77 Brook Street. W. i. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
DESCRIPTIVE CATALOGUE 
 
 OF THE 
 
 HAINAUER COLLECTION 
 
THE COLLECTION 
 
 OF 
 
 OSCAR HAINAUER 
 
 WILHELM BODE 
 
 ASSISTED BY HIS PROFESSIONAL COLLEAGUES 
 
 LONDON 
 
 PRINTED AT THE CHISWICK PRESS 
 
 1906 
 
DIE SAMMLUNG 
 
 OSCAR HAINAUER 
 
 HERAUSGEGEBEN MIT FACHGENOSSEN 
 
 VON 
 
 WILHELM BODE 
 
 BERLIN 1897 
 
 DRUCK VON W. BUXENSTFJN 
 
O, JV Me'iscnbach R'ffarth & Co.Berlifi~ 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 MIAH flADaO 30 HOITDHJJOD 3HT 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
THE COLLECTION OF OSCAR HAINAUER 
 
Die Samm/ung Oscar Hainauer 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
HE art collections of Berlin are not of very ancient date; the earliest 
 worth mentioning, with which we are acquainted, were first formed 
 some time after the middle of the eighteenth century. Even the royal 
 collections are not much older; in spite ot the passion for art which 
 Cardinal Albrecht of Brandenburg developed, and the share of the Oran 
 inheritance which fell to the Great Electors, the art possessions until the time of 
 Frederick II were really limited to unimportant portraits, if considered from an art point 
 of view; and to some isolated pieces of decorative work, which could hardly be com- 
 pared with the valuable furniture and silver of the royal castles. Frederick the Great was 
 the first collector worthy of the name. He revealed his creative talent in the building and 
 furnishing of his castles, rivalling in this way Louis XIV, and in common with him, under- 
 stood the importance of the arts and crafts in regard to their effeCt: on the moral welfare 
 of the people and on the cultivation of taste, and although he could not keep pace with 
 the French monarch and ensure the maintenance of his efforts in this direction to an equal 
 degree, chiefly owing to the poverty of his people, he however became a passionate art 
 collector as soon as the conclusion of peace gave him the leisure and the means. Frederick’s 
 enthusiasm for art and his passion for collecting were shared by the rich people of his 
 entourage. In the foremost rank of these early Berlin collectors stood that remarkable man 
 Johann Ernst Gotzkowski, who, in his marvellous undertaking, considering the smallness 
 of the capital at his disposal, was the only man in whom Frederick found the necessary 
 intelligence and energy for carrying out his large and far-reaching plans in financial and 
 industrial affairs. The catastrophe by which the great patriot, who by means of his wealth 
 preserved Berlin from being plundered by the Russians, at last came to grief and saw his 
 aims thwarted, was a truly tragical one, due mainly to the limited means of Prussia and 
 its resources at that time, when development was far too rapidly hastened by the energv 
 of Frederick and by the enterprise of his banker. Gotzkowski’s collection of pictures was 
 very extensive. The catalogue prepared for the sale held after his bankruptcy gives us full 
 particulars of it. 
 
 B 
 
stsammlungen gehen in Berlin nicht sehr weit {uriick; die friihesten nennens- 
 werten , von denen wir wissen, sind erst nach der Mitte des vorigen Jahr- 
 hunderts gebildet warden. Selbst die Sammlungen des Koniglichen Hanses sind 
 nicht viel alter ; trot \ des Kunsteifers , den Kardinal Albrecht von Brandenburg 
 enUvickelte , trot{ des Anteils an der Oranischen Erbschaft, der an den Grossen Kurfiirsten 
 fie l , war der kimstlerische Besit\ bis auf Friedrich II. im Wesentlichen auf kiinstlerisch wenig 
 bedeutende Portraits und verein\elte Decor ationsbilder beschrdnkt, die neben deni reichen Mobil iar 
 unddem Silbergerdt der Schlosser kaum {urGeltung kamen. Erst Friedrich derGrosse war wirk- 
 licher Sammler. Wie er bei seinen Schlossbauten und in Hirer Ausstattung ein schdp fieri sches 
 Talent entwickelte, das mit deni Ludwigs XIV. wetteifert, und wie er mil diesem Eiirsten 
 das Versthndnis fur die Bedeutung des Kunsthandwerkes in seiner Einwirkung auf den 
 Volkswohlstand und auf die Bildung des Geschniackes gemein hatte, wenn er auch seine Be- 
 strebungen nach dieser Richtung bei der Armut seines Volkes { uni Teil nicht in gleichem 
 Maasse fordern und fur die Dauer sichern konnte: so wurde er auch \u einem der leiden- 
 schaftlichsten Kunstsammler , nachdem der Friede Him Musse und Mittel da^u gegeben 
 hatte. Seine Begeisterung fiir die Kunst und seinen Sammeleifer teilte Friedrich auch 
 einigen reichen Privatleuten seiner Umgebung mit. In vorderster Reihe under diesen ersten 
 Sammlern Berlins stand jener merkwiirdige Mann, Johann Ernst Gotfkowski , durch seinen 
 grossartigen JJnternehmungsgeist in den kleinen Verhdltnissen der Hauptstadt der einfige 
 Mann, bei welchem Friedrich fiir seine grossen, weitgehenden Plane in Jinan fel/cn und 
 industriellen Anlagen Verstandnis und Energie { ur Ausfuhrung fiand. Das Verhdngnis, 
 durch welches der grosse Patriot, der durch das Eintreten mit seinem Vennogen die Stadt 
 Berlin vor der Pliinderung durch die Russen bewahrte, in solchen Unternehmungen schliess- 
 lich m Grunde ging, ist ein walirliaft tragisches, das in den engen Verhdltnissen des 
 damaligen Preussens und seiner Hauptstadt begriindet war, deren Entwickelung der Geist 
 Friedrichs und der Unternehmungssinn seines Bankiers weit vorausgeeilt waren. 
 
 Got{kowskis Sammlung von Gemalden war sehr \ahlreich, woriiber tins der fiir 
 den Verkauf bei seinem Vermogensverfall angejertigte Katalog ndhere Auskunft giebt. 
 
 1 
 
Der Wunsch des Be sitters, dass Friedrich die Galerie der seinigen einverleiben mochte, 
 ging nicht in Erfullung; dafiir fand er einen Kaufer in der Kaiserin Katharina II., die 
 jvohl die gliicklichste Bildersammlerin Hirer Zeit genannt werden verdient. Aus den 
 Gemalden der Galerie der Ermitage , die von Gotfkowski kommen, konnen wir tins ein 
 ungefahres Bild seiner Sammlung machen. Wie der Geschmack fast alter Sammler jener 
 Zeit, Friedrich ausgenommen, waren auch Got\kowskis Liebhaberei die Bilder der holldn- 
 dischen and vlamischen Schule. Von Rembrandt besass er drei dclite Bilder, die sich 
 jet{t in der Ermitage befnden; von Ph. Wouwerman, 1). Teniers, Jan Steen and anderen 
 Kleinmeistern hatte er eine An\ahl guter Bilder auf\uweisen. Aber im Grossen and 
 Gan\en war seine Galerie, aus der nur eine kleine Auswahl in der Ermitage $ur Auf- 
 stellung kommen konnte, keine gewdlilte. Der viel beschaftigte Kaufmann sammelte nicht 
 selbst, sondern liess Jiir sich sammeln, and dabei lief manch' falsches und minderwertiges 
 Bild mit unter ; sein Katalog fiihrt eine Menge grosser Namen auf die sich bei einem 
 Blick a uf die Bilder keineswegs rechtfertigen. Immerhin war seine Galerie in Hirer Art 
 eine der bedeutendsten, die Berlin gehabt hat. 
 
 Neben Got\kowski finden wir gleich\eitig oder wenig spdter noch eine femlich 
 betrdchtliche Amdahl von Sammlern, iiber deren Besit{ an Gemalden, Kupferstichen, 
 Miin\en and kleinen Bildwerken uns Xikolai in seinem ausfithrlichen und gewissenhaften 
 Werke iiber Berlin und Potsdam genaue Rechenscliaft giebt. Mit viel bescheideneren 
 Mitteln konnten diese Sammler nur kleinere Galerieen \usammenbringen ; dock waren 
 Bilder darunter, wie der sogenannte Loth (richtiger Jeremias), ein frillies Meisterwerk 
 Rembrandts. Sein Besit\er, der Geheimrat Triepel, hat es gleich falls nach Russ/and 
 verkauft, wo es sich jet\t im Besit \ des Grafen Stroganoff befindet. 
 
 Nach Friedrichs Tode, unter dem Drucke, den die franfjsische Revolution und 
 vor allem die Napoleonischen Kriege ausiibten , war an ein Sammeln von Kunst- 
 werken nicht ^u denken ; vielfach \wang die Not { ur Verdusserung der jungen Samm- 
 lungen, und was an guten Bildern sich darin befand, ging meist in’s Ausland. Einen 
 neuen Anstoss gab erst, nach einem Stillstand von fast einem halben Jahrhundert, das 
 Vorgehen Friedrich Wilhelms III. durch seine grossgedachte und grossherfge Schopfung 
 der Kdniglichen Museen, fur die Schinkel einen wiirdigen Tempel errichtete; hier warden 
 die Kdniglichen Schat\e mit der vom Kdnig erworbenen sehr bedeutenden Galerie seines 
 Bankiers Edward Solly und einigen wertvollen Ein\elerwerbungen vereinigt. Ware das 
 Beispiel dieses wenig kunstsinnigen, aber von Verstandnis fur die Bedeutung der Kunst er- 
 fiillten Herrschers seinem kunstsinnigen Nachfolger massgebend geb/ieben, so wiirden die Ber- 
 liner Museen den Rang einnehmen, den heute die djfent lichen Sammlungen Londons besit ,en. 
 
2 
 
 The wish of its owner, that Frederick should incorporate his collection with the 
 royal gallery was not fulfilled, but a purchaser was found in the person of the Empress 
 Catharine II (of Russia), who well deserves to be called the most intelligent collector of 
 pictures of that period. We can obtain a fair idea of Gotzkowski’s collection by those 
 pictures in the Hermitage at St. Petersburg which came from it. In accordance with 
 the taste of nearly all collectors of that time, except Frederick, Gotzkowski’s favourite 
 pictures were those of the Dutch and Flemish schools. He had three of Rembrandt’s 
 works, all of which are now in the Hermitage, and he had also a goodly number of 
 pictures by Ph. Wouwerman, D. Teniers, Jan Steen, and other minor masters. On the 
 whole, however, these works of art, of which only a small number could be placed on 
 view at the Hermitage, were not all seleCt. The very busy merchant could not always 
 colleCt tor himself, he had to allow others to colleCt tor him, with the result that many 
 of the pictures were copies of little value; the appearance of many great names in his 
 catalogue is not justified when one comes to look at the pictures. Nevertheless his 
 collection in its way was one of the most important Berlin had ever possessed. 
 
 Besides Gotzkowski we find, about this time or a little later, a considerable number 
 cf collectors, whose possessions in pictures, etchings, coins, and small sculptures are 
 enumerated by Nikolai in his exhaustive and scientific work upon Berlin and Potsdam. 
 These amateurs having much more modest means, their collections were somewhat 
 limited, yet in them were good pictures such as the so-called Lot (more correCtlv 
 Jeremiah), one of the early masterpieces of Rembrandt. 
 
 Privy Councillor Triepel, its subsequent owner, also found a purchaser in Russia, 
 and it is now in the possession of Count StroganofiF. 
 
 After Frederick’s death, and under the pressure of the French Revolution and 
 the Napoleonic wars, the collecting of works of art was out of question. Collections 
 in course of formation had often to be disposed of, and the best pictures in them found 
 their way abroad. After an interval of nearly half a century Frederick William III gave 
 a new impulse to the movement by his magnanimous and generous creation of the Royal 
 Museum, for which Schinkel built a suitable edifice; here the King’s treasures were 
 gathered together, including the very important collection obtained from the banker 
 Edward Solly, and other valuable works purchased singly. If the example of this King, 
 who, though not a connoisseur in art, had a clear understanding of its influence, had 
 been largely followed by his more artistically-minded successors, the Berlin Museum 
 would occupy the position which is taken to-day by the public collections of London. 
 

 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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3 
 
 The collectors who, in the reign of Frederick William III, vied with each other in 
 acquiring knowledge, and who were influenced by the foundation of the Royal Museum, 
 as well as encouraged by its founder, followed the tendency of the times, which gave 
 preference to large, fine forms and agreeable expression. In the galleries of the Counts 
 Raczynski, Redern, Blankensee, and of others which originated then, the Italian painters 
 of the sixteenth and seventeenth centuries take a leading place; there are also some few 
 examples of the early German, Dutch, and Italian schools. Owing to the difficulty 
 of obtaining excellent examples of these schools, the majority of the pictures in these 
 galleries are by small masters, or copies, and the work of art students. More extensive 
 than these collections was that of the bookseller Reimer, who preferred to colleCt the 
 works of the small Dutch masters, which he frequently found in the possession of the 
 picture dealers of Berlin and the neighbouring towns, as well as in Leipzig, Hamburg, 
 and Dresden. Among the numerous works by the smaller masters were a number of good 
 and even remarkable pictures, of which some were bought for the Berlin Museum at 
 the auCtion held after Reimer’s death. Similar collections of the same nature were those 
 of Bartel, Baron von Groditzberg, Baron von Mecklenburg, Thiermann, and others. 
 
 The first considerable collection of works of art formed at that time in Berlin 
 was that of the general postmaster von Nagler, which was bought entire for the Royal 
 Art Treasury. The Majolica, the Limoges enamels, part of the stone ware in the 
 present Museum of Art Work, come almost exclusively from this collection, and show 
 that the collection was originally one of the most important of its kind, not only for 
 Berlin, but also as regards Paris and London. 
 
 The new collections which were made in Berlin immediately after 1848 were not 
 of a very special character, and contained but few pieces of importance. 
 
 It is noteworthy that at this time it was the fashion in Berlin to colleCt old porcelain, 
 chiefly little figures, boxes, and cups, which were then to be found in large numbers 
 in well-to-do families, and which were of Berlin as well as of Meissener manufacture ; 
 to these it was customary to add ornate pieces of carved ivory or wood, of the same period 
 and place; the whole of the small treasures were placed in cabinets for room ornamenta- 
 tion. The only well selected collection of this kind was that of the assessor, Robert 
 Tornow, which, in 1874, was left as a legacy to Her Majesty the Empress Frederick, 
 and formed a respectable beginning to the collection in Friedrichshof Castle. 
 
 Soon after 1871, with the extraordinary rise of Germany which converted Berlin in 
 the shortest time into one of the world’s great cities, the increase in wealth, and the 
 

 Die Sammler, die \ur Zeit Friedrich Wilhelms III. im Wetteifer und unter dem 
 E injlu ss des in der Entstehung begriffenen Museums und Hires Griinders sich bildeten, 
 folgten der Richtung der Zeit, melche grossen, schonen Formen und gefdlligem Ausdruck den 
 Voting gab. In der Galerie des Grafen Rac\ynski , des Grafen Rcdcrn, des Grafen Blanken- 
 see u. a., die damals entstanden, mie gen die Gemalde der Italiener des 16. und 17. Jahr- 
 hunderts vor; daneben finden sich verein\elt Werke der altdeutschen und altniederlandischen, 
 trie der altitalienischen Schule. Freilich mar, bei der Schmierigkeit, hervorragende Werke 
 dieser Schulen { u ermerben, die Mehr\ahl der Gemalde dieser Sammlungen Arbeiten 
 geringerer Meister oder Copien und Schulwerke. Umfangreicher als diese Sammlungen 
 mar die Galerie des Buchhandlers Reimer, der vornnegend Werke der niederlbndischen 
 Kleinmeister sammelte, die sich ihm im Kunsthandel in Berlin und in den Nachbarstadten, 
 mie in Leipzig, Hamburg und Dresden noch \iemlich hdufig boten. Unter einer Menge 
 von Werken geringerer Meister befand sich eine An\ahl guter und selbst ausge\eichneter 
 Werke, von denen verschiedene bei der Versteigerung nach Reimers Tode 1812 fur das 
 Museum angekauft murden. Aehnliche Galerien in derselben Richtung maren die von 
 Bartels, Baron von Groditfberg, Baron von Mecklenburg, Thiermann u. a. 
 
 Die erste namhafte kunstgemerbliche Sammlung in Berlin, die gleich\eitig entstand, 
 mar die Sammlung des Oberpostdirektors von Nagiev, die a/s Ganges fur die Konigliche 
 Kunstkammer ermorben murde. Die Majoliken, die Limogesarbeiten , ein Teil der 
 Steingutmaaren im jet f gen Kunstgemerbe-Museum, stammen fast ausschliesslich aus dieser 
 Sammlung und be\eugen, dass dieselbe damals nicht nur in Berlin, sondern aucli im 
 Hinblick auf Paris und London eine der bedeutendsten Hirer Art mar. 
 
 Was in der Zeit unmittelbar nach dem Jahre 1818 an neuen Sammlungen in 
 Berlin entstand, hatte menig eigenen Charakter und menig bedeutendere Stiicke auf\umeisen. 
 Be\eichnend ist fur diese Zeit, dass es damals in Berlin Mode murde, die \ahlreichen alter en 
 Por\ellane, \uerst vornehmlich Figiirchen, Dosen und Tassen, die in den molilhabenderen 
 Familien meist noch in Menge vorhanden maren, somohl aus der Berliner mie der 
 Meissener Fabrik, %u sammeln; damit vereinigte man, mas man an fer lichen Schnit\ereien 
 in Elfenbein oder Hol{ aus der gleichen Zeit finden konnte und stellte die kleinen Schdt^e 
 in Schrdnken { um Schmuck des Zimmers auf. Die ein\ige sehr gemdhlte Sammlung der 
 Art mar die des Assessors Robert - Tornom, die 1874 als Vermdchtnis an Ihre Majestdt 
 die Kaiserin Friedrich iiberging und den ansehnlichen Anfang \u den Sammlungen in 
 Schloss Friedrichshof bildete. 
 
 Erst nach dem Jahre 1871, mit dem ausserordentlichen Aufschmunge, der Berlin 
 in kilriester Zeit \u einer Weltstadt machte, murde hier bei den machsenden Mitteln und der 
 
 l* 
 
4 
 
 engeren Fuhlung mit dem Auslande und seinem Kunstmarkt, auch die Lust am Sammeln 
 von Kunstwerken jrieder lebendig. Berlin hatte in der Mitte des Jahrhunderts in den 
 Galerieen Wagner und Ravene die ersten bedeutenden Sammlungen moderner Gemalde 
 erhalten ; jet\t entstanden in den Sammlungen von Stroussberg, Reichenheim, Thiem, 
 Liebennann, Magnus Herrmann, Itpnger , Arnhold u. a. Galerieen, in denen neben 
 Werken der Berliner und Diisseldorfer Schule auch Meistenverke der iibrigen deutschen 
 und namentlich auch der fran\6sischen Schule vertreten waren. Leider hat die Un- 
 bestandigkeit eines Teiles dieser Sammlungen und der bis pir Uebertreilmng gesteigerte 
 Wert der fran\osischen Bilder, pimal solcher aus der Schule von Barbi\on, die \ ahl - 
 reichen Werke dieser Schule allmahlich aus Berlin jrieder verschwinden lassen. 
 
 Langsamer und vorsichtiger als beim Sammeln moderner Bilder, das namentlich 
 durch den Geschmack und das Zutrauen, welches der Kunsthandler A T . L. Lepke genoss, ge- 
 fordert wurde, gingen die Berliner Kunstliebhaber beim Ankauf alter Gemalde vor. Der 
 Handel in alien Bildern war in Berlin herflich unbedeutend; wirklich hervorragende 
 Gemalde konnte man schon damals fast nur noch ausserhalb Deutschlands finden. In den 
 Jahren bald nach dem fran\osischen Kriege entstanden die der Zahl nach beschrdnkten, 
 aber gewahlten Sammlungen W. It finger und W. Gumprecht. Durch den Zupig der Besit\er 
 kamen gleich\eitig ein paar hervorragende Galerien hinpi: die des Herrn O. Wesendonck 
 aus Dresden und namentlich die des Herrn A. von Karstanjen aus Koln. Zur Steigerung des 
 Interesses am Sammeln wurde auch die sehr gelungene Ausstellung alter Kunstwerke in 
 Berliner Privatbesit\ pir Feier der Silbernen Hoch\eit des Kronprin\enpaares 1883 bedeutungs- 
 voll. Bei der grbsseren Zahl und dem wachsenden Verstandnis und Mut der Sammler fand 
 cs seither der auswartige Kunsthandel der Miihe Wert, sich nach Berlin pi wenden, und 
 gleichp’itig gewohnten sich die Berliner Sammler daran, auf auslandischen Versteigerungen 
 und im Kunsthandel in London und Paris pt kaufen. In den Galerieen Adolf Thiem, 
 James Simon, Karl von der Heydt, Valentin Weissbach, Oskar Huldschinsky , Karl 
 Hollitscher, Richard von Kaufmann, Robert von Mendelssohn, Berthold Richter besitp 
 Berlin jetft Gemalde sammlungen, die neben hervorragenden Privatgalerien in Paris und 
 London sich in der Wahl und Qualitdt, menu auch noch nicht in der Zahl der Meister- 
 werke sehen lassen konnen. Unter den kaum minder \ahlreichen Sammlungen kunst- 
 gewerblicher Gegenstande steht die des Herrn Dr. Georg Reichenheim obenan. 
 
 Die Art des Kunstsammelns, die seit kaum einem Menschenalter pierst in 
 Paris wieder aufgekommen ist: die Ausstattung und Dekoration des Hauses mit 
 
 alten Kunstwerken der verschiedensten Art, die dem Stile des Banes entsprechen , hat in 
 Berlin pierst in einem in Paris unter den Aitgen seines Onkels, des bekannten 
 
4 
 
 closer touch with foreign countries and their art markets, gave fresh life to the desire 
 for collecting works of art. Berlin in the middle of the century had, in the form of the 
 Wagner and Ravene galleries, received the first important collections of modern pictures; 
 later were founded the collections of Stroussberg, Reichenheim, Thiem, Liebermann, 
 Magnus Herrmann, Itzinger, Arnhold and others, in which, besides the works of the 
 Berlin and Dusseldorf schools, there were other German masterpieces, and also some of 
 the French school. Unfortunately, owing to the instability of a part of these collections, 
 and to the exaggerated rise in the price of French pictures, especially those of the 
 Barbizon school, many of the works of the French school were gradually allowed to 
 disappear from Berlin. 
 
 The Berlin lovers of art went more slowly and cautiously in their purchase of old 
 pictures than in the case of the collection of modern ones, which was assisted by the 
 taste of the art dealer, N. L. Lepke, and the confidence he inspired. The trade in 
 old pictures in Berlin was, indeed, quite insignificant ; the really notable works could 
 only be obtained outside Germany. In the years following close on the war with 
 France, W. Itzinger and W. Gumprecht began their collections, in which the pictures, 
 though few in number, were carefully selected. Through the removal of Herr O. 
 Wesendonck from Dresden, and of Herr A. von Karstaujen from Cologne, two excellent 
 galleries were added to Berlin. Full of importance for the increase of interest in collec- 
 tion was the very successful exhibition in Berlin of old works of art from private collec- 
 tions on the occasion of the celebration of the silver wedding of the Crown Prince in 
 1883. Owing to the large number of collectors, and to their increasing knowledge and 
 courage, the foreign art dealers have since that time found it worth their while to visit 
 Berlin and accustom the Berlin collectors to buy at the auctions, and of the dealers in 
 London and Paris. In the galleries of Adolph Thiem, James Simon, Karl von der Heydt, 
 Valentin Weissbach, Oskar Huldschinsky, Karl Hollitscher, Richard von Kaufmann, 
 Robert von Mendelssohn, and Berthold Richter, Berlin possesses to-day collections of 
 pictures which, in choice and quality, if not in the number of masterpieces, are worthy 
 to rank with the best private collections of London and Paris. Among the scarcely less 
 numerous collections of objeCts of art, that of Dr. Georg Reichenheim stands in the 
 forefront. 
 
 The particular kind of art collecting which first arose in Paris scarcely a generation 
 ago, consisting of the furnishing and decoration of a house with old works of arts of 
 different sorts corresponding with the architectural style of the house, has found an 
 advocate in Berlin in Count Wilhelm Pourtales, who first made a beginning in Paris 
 
5 
 
 under the eye of his uncle, Count Pourtales, the well-known Prussian ambassador and 
 collector. In his small palace in the Universitatsstrasse, Berlin, he arranged in a tasteful 
 manner the various objects of art which he had bought in Paris and Venice. Almost at 
 the same time Oscar Hainauer, one of the more recent Berlin collectors, built a house 
 in the Rauchstrasse, and the enriching and adornment of this house with objeCts of art 
 became the chief joy of his life. When he moved into the house, in 1874, it was not yet 
 adorned in the style in which we see it now. He possessed then only modern pictures, and 
 for the manifold embellishment of the new home he availed himself of the opportunity 
 offered by the sale of the collection of antiquities of the banker Jacques. The, in their 
 way, very handsome carved boxes, decorative Majolica, stone pitchers, porcelain figures, 
 and miniatures of this collection served at first, with the modern pictures, to beautify the 
 interior of the house. Just at that time Hainauer had frequently occasion to go to Paris, 
 and saw there the artistic arrangement devised in the residences of the Rothschilds; he 
 also made the acquaintance of other great collectors and through them came in contaCt 
 with the leading dealers; in addition he made himself familiar with the public collections 
 of Paris — in the Hotel Cluny and at the Louvre. It is a sign of his uncommon artistic 
 endowment that he quickly distinguished between art and craft, between the grandeur 
 of real art and the pleasing daintiness of the minor works of art, and there arose in him 
 a desire to surround himself with objeCts of real art, as he had observed was the custom 
 in Paris. 
 
 With characteristic energy Hainauer did not set to work hesitatingly or do things 
 by halves, but proceeded to carry out his plans quickly and thoroughly. His acquaint- 
 ance with the Parisian collectors, and more especially with Friedrich Spitzer, who at 
 that time was still partly a dealer, had given him some idea of the value of decorative 
 and other furniture, of Gobelins, and of minor art works ; and he purchased at different 
 auctions in Paris, as well as direCt from Spitzer, the main portion of his collection of 
 these objeCts with which he used to furnish in the best Renaissance style, the hall lighted 
 from above, which was situated in the centre of his Berlin house. After a visit to 
 Florence he proved that in his appreciation of grand art he was in advance of the 
 majority of the Paris collectors, and especially so in regard to Spitzer, who still stuck to 
 his brie a brae in his taste for the genuine; he had the courage to purchase a pair of 
 excellent works in marble by Rossellino, which had been the property of Count Alessandri, 
 and which previously several zealous collectors of Renaissance sculpture had left because 
 they considered them too dear. A few years later they would have had to pay double 
 the price for such works. 
 
 c 
 
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 preussischen Gesandten und Sammlers Grafen Pourtales gross gewordenen Kavalier, dem 
 Grafen Wilhelm Pourtales, einen Vertreter gefunden. In seinem kleinen Palais in der 
 Universitatsstrasse stellte er die in Paris und Venedig gekauften Kunstwerke der ver- 
 schiedensten Art in geschmackvoller Weise auf. Fast gleich\eitig haute ein jitngerer 
 Berliner Sammler, Oscar Hainauer , sein Halts in der Rauchstrasse, dessen Ausschmiickung 
 mit Kunst wer ken die Freude seines Lebens wurde. Als er das Haus im Jahre 1874 
 be\og, hatte er es freilich noch nicht in dem Stile ausgestattet, wie wir es jct\t kennen. 
 Er besass damals nur moderne Bilder, und {um mannigfaltigeren Schmuck des neuen Hanses 
 benutfte er cine sich gerade in Berlin bietende Gelegenheit durch den Ankauf der Sammlung 
 von Antiquitaten des Banquiers Jacques. Die in Hirer Art recht tuchtigen Buchsschnit{ereien, 
 decorativen Majoliken, Steinkriige, P or {el l an figu re n und Miniaturen dieser Sammlung bildeten, 
 neben den modernen Bildern die erste Ausschmiickung der Wohnraume. Grade damals hatte 
 Hainauer hdujig in Paris {it thun ; er salt dort die Sammlungen und Einrichtungen der 
 verschiedenen Rothschildschen Hauser, lernte andere grosse Sammler und durch sie auch 
 die hervorragenden Handler kennen und machte sich gleich\eitig in den offentlichen Samm- 
 lungen von Paris, im Hotel Cluny und im Louvre heimisch. Es ist ein Zeichen seiner 
 ungewdhnlichen kimstlerischen Begabung, dass Him hier der Unterschied {wischen der 
 grossen stilvollen Kunst und dem Gefalligen und Niedlichen des kleinen Kunsthandmerks 
 rasch klar wurde, und dass es ihm hinfort ein Bediirfnis wurde, seine eigene Umgebung 
 in dhnlicher stilvoller Weise um\ugestalten, wie er es in Paris gesehen hatte. 
 
 Mit der ihm eigentumlichcn Filer gie hat Hainauer dies nicht {ogernd oder halb, 
 sondern rasch und soweit es anging, auch in umfassender Weise durchgefuhrt. Seine Bekannt- 
 schaft mit den Pariser Sammlern, namentlich mit Friedrich Spit{er, der damals noch halber 
 Handler war, hatte ihn mit dem Wert der decorativen Einrichtungsstiicke, der Mobel, 
 der Gobelins und der Werke der Kleinkunst bekannt gemacht ; auf verschiedenen 
 Pariser Versteigerungen und namentlich direkt von Spit{er erwarb er den Stock seiner 
 Sammlung an solchen Gegenstanden, mit denen er vor allem den grossen Oberlichtsaal 
 in der Mitte seines Hanses als den Hauptgesellschaftsraum im Stil der besten Renaissance 
 ausstattete. Auf einer Reise nach Floren{ 187 9 bewies er, dass er vor den meisten 
 Pariser Sammlern , vor allem vor Spit{er, die am ,,bric a brac e( kleben, den Sinn fur 
 die dchte, fi'ir die grosse Kunst voraus hatte: er hatte den Mut, durch Vermittelung des 
 Kunsthandlers Bardini, den er sofort als seinen Mann erkannt hatte, ein paar trejfliche 
 Marmorarbeiten Rossellinos aus dem Besit{ des Grafen Alessandri {u erwerben, die 
 vor ihm mehrere eifrige Sammler der Renaissanceplastik als \u teuer stehen gelassen 
 hatten; wenige Jahre spdter mussten sie ahnliche Stticke mit dem Doppelten be\ahlen! 
 
 
 
 
Im Jahrel882, namentlich aufder Versteigerung Beurnonville ,sicherte er sich dann eine An\ahl 
 Bilder von vermandtem Charakter aus der alten niederlandischen und deutschen Schule. Hain- 
 auer hat seitdem Italien miederholt besucht und durch eine Reihe ahnlicher Ermerbungen 
 seiner Sammlung einen bedeutenderen, monumentaleren Charakter geben verstanden, a/s 
 die meisten vermandten Sammlungen in Paris und London besit\en. Dabei hat er die Ab- 
 teilungen der Kleinkunst : die Limoges, die kirchlichen Altertiimer, Majoliken, Gobelins 
 in Versteigerungen, trie die von Odiot, Fountain und namentlich von F. Spit\er, bei der er 
 als einer der bedeutendsten Kdufer auftrat, mesentlich \u bereichern und \u verbessern 
 gcmisst. Durch seine Vorliebe fur Bron\en konnte er, noch ehe dieselben „Mode“ jvurden, 
 eine sehr gemdhlte Sammlung derselben \usammenbr ingen. 
 
 Die Zahl der Kunst gegenstcinde mar mit der Zeit so angemachsen, dass Hainauer 
 auch sein Arbeits{immer im gleichen Charakter trie den grossen Saal hatte einrichten 
 konnen ; er stattete ihn mit Mobeln und Kunshverken der Renaissance, und {mar vor- 
 iviegend der italienischen Renaissance aus. Die Ankdufe der let\ten Jahre, namentlich 
 auf der Versteigerung Spit\er, hatten mei teres Material gebracht, mit dem der Besit\er 
 einen dritten, pvischen jenen beiden liegenden Raum ein\urichten im Begriff stand. Fiir 
 die Zukunft trug er sich mit weiteren Planen : mit einem Ban, der gan\ dem Charakter 
 seiner Kunstjverke entsprechen und sie erst voll \ur Geltung bringen sollte, mit einer 
 Vervollstandigung derselben \u diesem Z me eke und mit der Aufnahme ernes ge- 
 nauen Inventars, welches die Grundlage eines missenschaftlichen und reich illustrierten 
 Katalogs bilden sollte. Hatte Hainauer doch gerade damals sein Bankgeschaft auf- 
 gegeben, um nach anstr engender , aufreibender Thdtigkeit dem Genuss an der Kunst und 
 der Beschdftigung mit derselben den Rest seines Lebens \u midmen. So dachte und 
 hoffte der ritstige, rastlose Mann, der eben erst die Fiinf\ig uberschritten hatte; in 
 solchen Lieblingsgedanken, die ihn mahrend der Versteigerung Spit\er in Paris, der er 
 bis i um Scliluss beimohnte, und in den folgenden Monaten ununterbrochen beschaftigtcn, 
 blickte der sonst nur ^u leicht schmar\ Sehende heiter und gliicklich in die Zukunft. 
 Fin herbes Geschick hatte es anders bestimmt: schon mahrend seines Aufenthaltes in 
 Paris 1893 stellten sich die ersten An\eiclien eines Leidens ein, das im folgenden Winter 
 ihn gemaltsam packte und nach menigen Monaten schmerer Krankheit am 22. Juni 1891 
 seinern thdtigen Leben ein Ziel setpe. — 
 
 Fin 7 u frithes Ziel auch fiir die Pflege der alten Kunst bei uns in Berlin! 
 Sein ungemohnlich f einer Geschmack, sein scharfes Auge, das mit sicherem Blick das 
 Aechte vom Unachten, das mirklich Kiinstlerische vom Handmerksmassigen ;u scheiden 
 verstand, seine bereitmilligc Teilnahme an offentlichen Ausstellungen alter Kunstmerke 
 
6 
 
 In 1882, at the Beurnonville auction, he secured a number of pictures similar in 
 character to those of the old German and Dutch Schools. Afterwards Hainauer again 
 visited Italy, and continued those purchases by which he intended to give to his 
 collection that monumental character which distinguished collections in Paris and 
 London. At the same time he had known how to enrich and largely improve his 
 collection of such works of art as Limoges enamels, church antiquities. Majolica, and 
 Gobelins — by purchases at auctions as well as from Odiot, Fountain, and particularly 
 from Spitzer, by whom he was recognized as one of his chief customers. Owing to 
 his fancy for bronzes before they had become “ the rage ” he was able to bring together 
 a well selected collection of them. 
 
 The number of Hainauer’s objeCts of art had so increased that he was enabled to 
 furnish his study in a character similar to that of his large central hall ; and to this 
 end he placed in it furniture and works of art of the Renaissance, more especially of 
 the Italian Renaissance. The purchases of his last years, particularly those at the 
 Spitzer auctions, had brought more material, with which the owner was about to furnish 
 a third room lying between the other two. Looking towards the future, he made still 
 more extensive plans, including a building completely corresponding to the character of 
 his works of art and doing them full justice, the completion of the collection, and the 
 taking of an exaCt inventory of it, which should form the base of a scientific and richly 
 illustrated catalogue. If only Hainauer just at this time could have given up his business 
 as a banker, in order, after such vigorous and exhausting activity, to devote the rest of 
 his life to the benefit of art, and in busying himself with it! So thought and hoped this 
 robust and restless man, who had hardly overstepped his fiftieth year; in such pleasant 
 thoughts he indulged uninterruptedly during the Spitzer auctions in Paris, which he 
 attended to the end ; and also during the months following, when he, who at other 
 times saw too readily the dark side of life, looked brightly and happily towards the 
 future. Bitter fate decided otherwise: during his stay in Paris in 1893 appeared the first 
 signs of a complaint which in the following winter pressed him sorely, and, after a 
 few months of severe illness, put an end to his aCtive life on the 22nd of June, 1894. 
 Too early an end for the fostering care of early art in our midst in Berlin ! His 
 unusually fine taste, his keen eye, which with a sure glance knew how to distinguish the 
 genuine from the false, the truly artistic from the mechanical; his readiness to take part 
 in public exhibitions of old works of art in Berlin as instanced by the exhibition held in 
 
 

 
 
 
 
 
 
 : 
 
 
 I 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
7 
 
 honour of the silver wedding of the Crown Prince, of which he was one of the promoters ; 
 all these things are here noted for emulation on the part of the collectors, and in 
 particular for the education of new collectors among us. That it was denied him, in 
 reference to the efforts of our museum, with which for a series of years he was in full 
 sympathy, to continue longer working in that direction, and to exhibit in word and 
 deed his energy and perspicuity in all questions of art, is a sad faCt by which an 
 uninterrupted development of taste for old works of art here in Berlin will be hindered 
 for a decade, if not pressed backward. 
 
 In order to realize at least a part of the plan of her deceased husband, Frau Julie 
 H ainauer decided that a catalogue of the collection should be prepared precisely as her 
 husband had intended, and thus permanently to keep in memory by means of illustration 
 and description the collection and the particularly artistic manner of its arrangement. 
 The undersigned and his colleagues have with pleasure undertaken this commission, 
 which Herr Hainauer had already expressed his desire they should undertake, in order, 
 by making known these treasures, to render useful to the history of art material so 
 important in many directions, and at the same time to raise a monument to the man who 
 in so distinguished a manner had worked for the refinement of taste in art, and had 
 endeavoured to advance the interests of the Berlin Museum even beyond the time when 
 he should be no more. 
 
 The work of preparing the catalogue was apportioned in the following manner: 
 Herr Geheimrat (Privy Councillor) Lessing gave his attention to the church utensils, 
 the tapestry and hangings, the embroidery and fabrics. Herr Dr. O. von Falke to the 
 Majolica and stoneware. Herr Dr. R. Graul to the Limoges enamels and the ivory. Herr 
 Regierungsbaumeister (Government architect) Borrmann to the furniture. Herr Dr. U. 
 Thieme to the pictures, plaques, and medals, while I took in hand the large sculptures 
 and the bronzes. 
 
 (Signed) W. BODE. 
 
7 
 
 in Berlin haben hier, \umal gelegentlich der Ausstellung \u Ehren der silbernen Hoch\eit 
 des Kronpri n\enpaares, \u deren Veranstaltern Hainauer gehorte, \ur Verfeinerung des 
 Geschmackes, \ur Nacheiferung seitens der Sammler und \ur Bildung neuer Sammler bei 
 uns besonders beigetragen. Bass es Him versagt war, im Anschluss an die Bestrebungen 
 unserer Museen, mit denen der Verstorbene seit einer Reihe von Jahren in naherer Fiihlung 
 war, eine langere Wirksamkeit nach dieser Richtung entfalten und seine Energie und Klar- 
 heit in alien Fragen der Kunst weiter durch die That $u beweisen, ist eine der betrubenden That- 
 sachen, durch welche eine stetige Entwickelung des Geschmacks an alter Kunst hier in 
 Berlin seit Jahr\ehnten immer wieder gehemmt und selbst { uriickgedrangt wird. 
 
 Uni wenigstens einen Teil der Plane Hires verstorbenen Gemahls auch jet\t noch yii 
 verwirklichen, hat Frau Julie Hainauer sich entschlossen, den Katalog der Sammlung, 
 gani in dein Sinne, wie ihn ihr Gatte schon in Angriff genommen hatte, ausfuhren \u lassen 
 und dadurch die Erinnerung an die Sammlung und Hire eigenartige, kimstlerische Aufstellung 
 durch Bild und Beschreibung dauernd {u erhalten. Der Untcr\eichnete hat mit seinen 
 Kollegen den Auftrag \u dieser Aufgabe, deren Uebernahme schon der Verstorbene von 
 uns gewiinscht hatte, mit Freuden iibernommen, um durch die Veroffentlichung dieser 
 Schat\e der Kunstgeschichte ein nach verschiedenen Richtungen wichtiges Material 
 nut\bringend {u machen und \ugleich darin deni Mamie, der in so hervorragender Weise 
 l ur Verfeinerung des Kunstverstandnisses in Berlin beigetragen hat und die Interessen der 
 Museen selbst iiber seinen Tod hinaus \u fordern bemiiht war, ein Denkmal \u errichten. 
 
 Die Ausfiihrung der Arbeit am Katalog wurde in fol gender Weise vertheilt: 
 Herr Geheimrat Lessing hat die Abteilung der Kirchengerdte : der Bildwirkereien und 
 Teppiche, der Stickereien und Stoffe, Herr Dr. O. von Falke die Majoliken und das 
 Steingut, Herr Dr. R. Graul die Limoges -Arbciten und das Elfenbein, Herr Regierungs- 
 baumeister Borrmann die Mobel, Herr Dr. U. Thieme die Gemalde, die Plaketten und 
 Medaillen bearbeitet, wahrend ich selbst die Abteilung der grossen Bildwerke und der 
 Bron\en iibernommen hatte. 
 
 W". Bode. 
 
 
 


 6. ANTONIO ROSSELLINO. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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The Great Sculptures. 
 
 HE Sculptures of the great Italian masters give the Hainauer collection 
 its famous and distinCt character, because the private Paris collections 
 (with the brilliant exception of Gustave Dreyfuss’ collection, and to a 
 certain extent that of Madame Edouard Andre and E. Foule) and still 
 more the private English collections, possess at the most only one or 
 two valuable pieces. Oscar Hainauer, when travelling in Italy, never missed the 
 opportunity of obtaining famous sculptures of the Early Renaissance, an opportunity 
 which ever becomes less frequent, even in Italy. 
 
 Fate had decreed that he should become the possessor of many exquisite works by 
 a Florentine master, who, in his moulding and in his expression, is one ot the most 
 pleasing and fascinating artists of the fourteenth century. The first two pieces he 
 bought, a relief in marble and a marble bust of a bov, were considered in the Palazzo 
 Alessandri, in Florence, to be the works of Donatello, to whom nearly all works in the 
 possession of private collectors in Florence were attributed, unless they were enamelled, 
 and in this case they bore the name of Luca della Robbia. 
 
 Both pieces are characteristic works of Antonio Rossellino, who is easily to be 
 recognized through the whole ot the works assigned to him. 
 
 The marble relief of the Madonna and Child, who are overshadowed by cherubim, 
 is from the Madonna reliet on the tomb of the Cardinal of Portugal, and is so like the 
 round relief of the Adoration of the Magi, in the Museo Nazionale in Florence, that 
 there can be no doubt as to its being the work of Antonio. The rich deep gold tone 
 of the marble, and the prettily painted wood tabernacle of that time, accentuate the 
 gracelul effeCt ol the charming figures, with their grave, pious expressions. An exaCtlv 
 similarly painted stucco relief ol a Madonna, composition of Antonio, though rather bigger 
 and even more graceful, is exhibited as a pair with the marble relief. The marble 
 original has disappeared, but the composition is frequently found in stucco, as also are 
 others of Rossellino’s Madonnas. T his example shows the extraordinary delicacy of the 
 painting and its unusual state of preservation, 
 u 
 
Grosse Bildwerke 
 
 IE BILDWERKE der grossen italienischen Meister, von denen die Privat- 
 sammlungen von Paris (mit der glanzenden Ausnahme der Sammlung von 
 Gustave Dreyfuss und teilweise auch der von Madame Edouard Andre und 
 E. Foulc) und mehr noch die englischen Privatsammlungen hochstens eines 
 oder das andere wertvollere Stiick enthalten, geben der Sammlung Hainauer gerade ihren 
 bedeutenden, monumentalen Charakter. Oskar Hainauer hat keine Reise nach Italien ver- 
 siiumt, um gerade nach dieser Seite die auch in Italien immer seltener werdenden Gelegen- 
 heiten zum Erwerb hervorragender Bildwerke der Frtihrenaissance auszunutzen. 
 
 Der Zufall hat es gefiigt, dass er gerade von Einem Elorentiner Meister, der in 
 seiner Formengebung wie im Ausdruck einer der gefalligsten und anziehendsten Kiinstler 
 des Quattrocento ist, besonders viele und vorzugliche Arbeiten erwerben konnte. Die 
 beiden ersten Stiicke, die er iiberhaupt kaufte, ein Marmorrelief und eine Marmorbiiste 
 eines Knaben, galten im Palazzo Alessandri in Florenz als Werke des Donatello, dem 
 fruher so ziemlich alle Arbeiten im Privatbesitz zu Florenz zugeschrieben wurden, soweit 
 sic nicht glasierte Thonarbeiten waren, die dann den Namen des Luca della Robbia fiihrten. 
 Beide Stiicke sind charakteristische Arbeiten von Antonio Rossellino, der durch die K ulle 
 der von ihm beglaubigten Werke besonders leicht zu erkennen ist. Das Marmorrelief 
 der Madonna mit dem Kinde, das von Cherubim umschwebt wird, ist dem Madonnenrelief 
 am Grabmal des Kardinals von Portugal und dem grossen Rundrelief der Anbetung des Kindes 
 im Museo Nazionale zu Florenz in jeder Beziehung so verwandt, dass an der Autorschaft 
 Antonios nicht gezweifelt werden kann. Der warme tiefgoldige Ton des Marmors und das 
 schone bemalte Holztabernakel aus der Zeit erhohen noch die reizvolle Wirkung der lieblichen 
 Gestalten mit ihrem frommen, ernsten Ausdrucke. Eine ganz ahnliche, etwas grossere 
 und fast noch reizvollere Madonnenkomposition Antonios, als Gegenstiick des Marmorreliefs 
 aufgestellt, zeigt ein bemaltes Stuckrelief, dessen Marmororiginal nicht mehr bekannt ist, das 
 aber gerade als Stuckrelief, wie verschiedene andere Madonnenkompositionen Rossellinos, 
 besonders haufig vorkommt. Was dieses Exemplar auszeichnet, ist die ausserordentliche 
 Feinheit der Bemalung und die ganz ungewohnliche Erhaltung derselben. 
 
 2 
 
io 
 
 Nicht mit gleicher Sicherheit lasst sich eine grosse in starkstem Hochrelief und 
 beinahe in Lebensgrbsse gehaltcne Madonna mit dem Kinde dem Antonio Rossellino zu- 
 schreiben. Auf reich verziertem Stuhle sitzend, ist sie fast in ganzer Figur sichtbar; 
 sie ist in Thon modelliert und hat noch die alte Bemalung, wenn auch nur teilweise 
 erhalten. Ungewohnlich ist hier, wie bei zwei ganz ahnlichen, gleichfalls in Thon aus- 
 gefiihrten, aber nicht mehr bemalten Madonnen im Berliner Museum und im Museum zu 
 Lyon, das sehr hohe Relief, das nicht nur das Kind sondern selbst die Maria fast als 
 Freifiguren erscheinen lilsst ; ungewohnlich fur Andrea sind auch die tiefen langen Falten 
 und ein von jeder Stilisierung ferner naiver Naturalismus der Auffassung. Haben wir in diesen 
 verschiedenen Arbeiten einen uns vorlaufig dem Namen nach noch unbekannten Florentiner 
 aus der Zeit des A. Rossellino vor uns, oder erscheint uns dieser hier in den direkt vor 
 der Natur gearbeiteten Thonbildwerken, die wohl Modelle fur Marmorreliefs waren, einfacher 
 und naiver als in den mehr arrangierten und teilweise von Gehilfen ausgefuhrten Marmor- 
 arbeiten ? Die ernst und edel gehaltene Gestalt der Madonna thront in einem reichen, durch 
 seinen originellen, kraftig vorspringenden Sockel ausgezeichneten, alt bemalten Holztabernakel. 
 
 Fin unzweifelhaftes Werk des Antonio Rossellino ist die gleichfalls aus Casa 
 Alessandri stammende Marmorbuste eines Knaben, der durch den zufallig erhaltenen 
 Heiligenschein von vergoldeter Bronze wohl als Christusknabe charakterisiert sein soli. In 
 den Kirchen und Museen von Florenz hat sich noch eine kleine Zahl solcher Knaben- 
 btisten von der Hand der grossen Florentiner Meister des fiinfzehnten Jahrhunderts erhalten, 
 und etwa eben so viele sind in die Sammlungen des Auslandes iibergegangen; Alles in 
 Allem sind ihrer kaum mehr als ein Dutzend. Sie sind, von Stuck oder Thonnachbildungen 
 abgesehen, sammtlich aus Marmor. Alle sind als treue Portraits gegeben, mit voller In- 
 dividuality und dem kostlichen Reiz naiver unschuldsvoller Kindlichkeit, wie ihn nur 
 diese Zeit wiederzugeben vermochte. Dennoch waren sie, wie die Buste der Sammlung 
 Hainauer, zumeist als Heiligenbiisten gedacht; denn wenn auch der Heiligenschein nicht, wie 
 bei dieser, erhalten ist, so ist doch meist ein eingebohrtes Loch dafiir am Hinterkopf noch 
 vorhanden. Die harmlos fromme Zeit wollte die Abbilder ihrer Kinder vor Augen be- 
 halten und glaubte dies nicht besser thun zu konnen, als indem sie dieselben, durch den 
 Heiligenschein sanktionirt, in den Familienkapellen des Hanses oder in den Kirchen auf- 
 stellte. Diese Biisten gehoren mit Recht zu den gesuchtesten Bildwerken aller Zeiten ; ist 
 doch die Florentiner Kunst des Quattrocento darin am reinsten und reizvollsten zum Aus- 
 druck gebracht. Die Hainauersche Buste ist, wie die ihr am nitchsten stehcnde Knaben- 
 biiste in Casa Martelli, fast lebensgross; nach dem Yergleich mit den zahlreichen indivi- 
 duellen Engel- und Cherubimktjpfen an dem Grabmal in San Miniato, dem Altar in Monte 
 
IO 
 
 Not with such certainty can we attribute to Antonio Rossellino a large Madonna 
 and Child, almost life-size in strong high relief. 
 
 Seated on a highly decorated chair, nearly her whole figure is visible; she is 
 modelled in clay, and though only partly preserved, the original colouring is still there. 
 The very high relief is unusual, for not only the Child but Mary herself appears almost 
 as a statue; unusual also for Antonio are the long deep folds, and still more the style 
 and simple realism of the conception. 
 
 Two exactly similar Madonnas are in the Berlin and Lyons Museums; they are 
 modelled in clay, but have no longer any colour. Have we before us, in these different 
 works, the achievement of an unknown Florentine of the time of A. Rossellino, or do 
 we see before us works in clay modelled direCt from nature, the veritable models for the 
 marble reliefs simpler and less finished than when executed in marble, with its more 
 minute details partly carried out by assistants ? The grave queenly form of the Madonna 
 is enthroned in an old richly painted wooden tabernacle distinguished by its original and 
 very protruding support. Another work undoubtedly by Antonio Rossellino, also from 
 Casa Alessandri, is a marble bust of a boy ; the halo of gilded bronze, preserved by 
 chance, characterizes the Child Christ. 
 
 In the churches and museums of Florence only a small number of such busts of 
 boys, the work of great Florentine masters of the fifteenth century, are preserved, and 
 about as many have passed into collections in foreign lands; in all there are hardly more 
 than a dozen. They are, with the exception of the copies in stucco or clay, all of 
 marble. All are taken from life, with full individuality, and the precious charms of 
 simple innocent childhood as it is only possible tor this time to represent. However, 
 they were, like the busts in the Hainauer collection, mostly considered to be busts of 
 our Lord, for where the halo is not preserved, as in the before-mentioned case, a drilled 
 hole at the back of the head is mostly found. In these peaceful pious times the artist 
 wished to keep his children always before his eyes, and believed he could not do this 
 better than by sanctifying their busts by endowing them with a halo and placing them 
 in the family chapel, or in the church. These busts belong by right to the sculptures 
 of all time most sought after, for through them is expressed in its purest and most 
 charming way the Florentine art of the fourteenth century. 
 
 The Hainauer bust is like the bust of a boy in Casa Martelli, which it closely 
 resembles, almost life size, after comparison with numerous individual heads of 
 angels and cherubim on the tomb in San Miniato and on the altar in Monte 
 
 ft 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Thiir aufgestellt waren, die in einer Ecke des Zimmers lag, so dass sie regelmiissig von 
 der Seite gesehen wurden. 
 
 Gegen Ausgang des Quattrocento oder im Anfang des Cinquecento entstand die 
 bemalte Stuckbuste eines hi. Sebastian von schwarmerischem Ausdruck, welche im Arbeits- 
 zimmer in dem reichen Aufbau liber dem Kamin aufgestellt ist. Schon aus dem Anfang 
 des Cinquecento stammt die bemalte Thonstatuette eines hi. Georg, eine schone jugend- 
 liche Gestalt. Sie verrat die Hand desselben Florentiner Kiinstlers, von dem eine Reihe 
 ganz ahnlicher Thonstatuetten des jugendlichen Taufers, bald sitzend, bald stehend er- 
 halten ist. Wer der Kiinstler sei, ob einer der jiingeren Robbia oder der friih verstorbene 
 Tasso, dessen schoner Sebastian uber seinem Grab in Sant' Ambrogio steht, dariiber ist 
 bisher kaum eine Vermutung ausgesprochen worden. 
 
 Als ein Werk eines der im Handel am seltensten vorkommenden Florentiner Meister, 
 als Werk des Antonio Pollajuolo hat Oscar Hainauer die stattliche und sympathische Biiste 
 eines jungen Mannes mit langem Haar und im Panzer erworben. Sie ist in Thon ge- 
 arbeitet; statt in einem Sockel hndet sie ihren Abschluss unten in einem Kissen; die alte 
 Bemalung ist gut erhalten. Was hier auf den Namen Pollajuolo gefuhrt hat, ist wohl 
 der Umstand, dass die einzige von diesem Kunstler bekannte Biiste gleichfalls eine in Thon 
 modellierte Buste eines jungen Mannes im Harnisch ist; diese befindet sich im Museo Nazionale 
 zu Florenz. Beim Yergleich beider Biisten muss sich aber meines Frachtens die Benennung 
 der Hainauerschen als irrtumlich herausstellen. Schon die schlichte gerade Haltung des 
 jungen Mannes ist vollig verschieden von der kecken energischen Bewegung in der Flo- 
 rentiner Buste ; ebenso verschieden ist die Behandlung, die dort beinahe weich und glatt 
 erscheint, hier dagegen die eckige herbe Weise Pollajuolos deutlich an sich tragt. Auch 
 stammt die Buste, obgleich in Florenz erworben, nicht von dort; sie befand sich vielmehr in 
 einem Palaste in der Nahe von Bologna. Schon dieser Umstand lasst auf Bologneser Ursprung 
 schliessen. Nun hat sie zwar mit den gross gehaltenen Biisten des herben Medailleurs 
 Sperandio, der etwa seit 1470 in Bologna thiitig war und von dem uns allein Biisten 
 dieser Zeit in Bologna erhalten sind, ebenso wenig gemein wie mit A. Pollajuolo; wohl 
 aber stimmt sie in ihrer schlichten, beinahe schiichternen Haltung, in der fleissigen, etwas 
 angstlichen Durchftihrung, selbst in dem Schnitt des langen Haares zum Charakter der Bo- 
 logneser Plastik vom Ende des Quattrocento, zu den Arbeiten des Francesco Francia und 
 Vincenzo Onofri. Fur die Arbeit eines Bologneser Kiinstlers dieser Richtung mochte ich 
 daher auch diese als solche sehr ausgezeichnete Btiste halten. 
 
 An plastischen Arbeiten der lombardischen Schule besitzt die Sammlung ein Paar 
 runde Reliefportraits in Marmor, die den besten Arbeiten der lombardischen Plastik der 
 
room, so that they would be always seen from the side. A painted stucco bust of 
 St. Sebastian, with a mystic expression, dates from the end of the fourteenth or beginning 
 of the fifteenth century ; it is exhibited in a handsome erection over the fireplace in the 
 study. 
 
 J 
 
 A painted statuette of St. George, a pretty youthful figure, dates as far back as the 
 beginning of the fifteenth century. 
 
 These can both be traced to the same Florentine master, to whom also a number 
 of similar clay statuettes of the youthful Baptist, sometimes in a sitting, sometimes in a 
 standing posture. Who the master is, whether it is a younger Robbia, or the short- 
 lived Tasso, whose beautiful Sebastian stands over his grave in Sant' Ambrogio, no 
 opinion has been expressed up to the present. As a work by Antonio Pollajuolo, Oscar 
 Hainauer purchased a stately sympathetic bust of a young man with long hair and a 
 breastplate; sculptures by this Florentine master very rarely come into the market. It 
 is modelled in clay, and instead of ending in a pedestal, the support is in the shape 
 of a cushion ; the original painting is well preserved. What led it to be attributed to 
 Pollajuolo is the fadt that the only known bust by this master is also a young man in 
 armour, modelled in clay ; this is to be found in the Museo Nazionale in Florence. In 
 comparing the two busts, I am of opinion that the name assigned to the one belonging 
 to Hainauer is incorredt. To begin with, the artless upright carriage of the young man 
 is entirely different from the bold energetic movement in the Florentine bust; and 
 again, the modelling in one might almost be called soft and smooth, in comparison with 
 the rough austere style which clearly marks the work of Pollajuolo. Also, though the 
 bust was bought in Florence, it did not originate there; it came from a palace in the 
 neighbourhood of Bologna. This fadt alone points to a Bologna origin. It is true that 
 it has just as little in common with the much-prized busts by the rough engraver of 
 medals, Sperandio, who worked in Bologna about 1470, and to whom all the busts of 
 this time in Bologna are assigned; however, in its artless, almost modest carriage, in the 
 industrious and conscientious execution, also in the modelling of the long hair, it agrees 
 in charadter with the Bologna sculpture of the end of the fourteenth century, the work 
 of Francesco Francia and Vincenzo Onofri. I prefer to assign this very excellent bust to 
 some one such as these Bologna masters. 
 
 The colledtion possesses a pair of round portraits in relief in marble from the Lombard 
 School of sculpture, which are reckoned as the best work of the Lombard sculptors 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
4. ANTONIO ROSSELLINO. 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 V > 1 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
of the last decade of the fourteenth century. Both are, without doubt, taken from the 
 ornamentation of a doorway, or some other architectural feature, which are still to be 
 found decorated by such portraits of leading men. 
 
 I only need think of the Certosa doorway near Pavia. One of these reliefs 
 represents Francesco Sforza (see page 18). His portrait was introduced by his followers 
 as a mark of their devotion in the ornamentation of their buildings. The clear-cut and 
 rough work, full of character, faultlessly preserved, resembles more closely the work of 
 Amadeo. The second relief, complete in the subordinate under part, represents a 
 worthy man of Genoa, the aged Decio Accellini; the circumscription, though illegible, 
 enables us to guess his name: the valuable marble bust by Antonio Tamagnini of the 
 year 1500 represents him at about the same age, and is fully inscribed. This is now 
 (1897) in the possession of the Empress Frederick at Friedrichshof. The execution of 
 the relief is so like that of the bust, that we dare also trace this choice work, which 
 originally came from Genoa, to Tamagnini’s hand. The sculpture of the German and 
 Dutch schools is in proportion sparingly represented in the collection, and was collected 
 bv the owner essentially for decorative purposes, contrary to the use made by him of 
 the Italian sculptures. In spite of this he has almost always chosen artistic and 
 distinguished pieces. One of the best works of the Dutch school is a large statue of 
 the Magdalene with its old painting splendidly preserved, dated about the year 1515. 
 Two somewhat smaller statues of St. Catherine and St. Barbara, dated five years earlier, 
 resemble this figure, and approach it in merit; they are carved in oak, and are now 
 unpainted. Some smaller statues are Spanish, dating from the end of the sixteenth 
 century, and are interesting decorative pieces because of their fine gilding and painting. 
 Among the South German sculptures is the great relief representing the death of Marv, 
 a good, and probably Schwabian work of the end of the fifteenth century, with the old 
 painting and framework preserved. 
 
 E 
 
■3 
 
 letzten Jahrzehnte des Quattrocento zuzuzahlen sind. Beide sind wohl zweifellos dem 
 Schmuck eines Portals oder sonst einer architektonischen Dekoration entnommen, die wir 
 noch jetzt mit solchen Reliefportraits, namentlich von Herrschern geschmuckt sehen ; 
 ich brauche nur an die Portale der Certosa bei Pavia zu erinnern. Eines dieser Reliefs 
 stellt Francesco Sforza dar s. Seite 1 8 ), dessen Bildnis auch noch von seinen Nachfolgern 
 mit Vorliebe am Schmuck ihrer Bauten angebracht wurde. Die scharfe und herbe aber 
 charaktervolle Arbeit, von trefflicher Erhaltung, steht der Art des Amadeo nahe. Das 
 zweite Relief, in dem nebensachlichen unteren Teil erganzt, stellt einen um Genua ver- 
 dienten Mann, den hochbetagten Decio Accellini dar; die Umschrift, obgleich unvollstandig, 
 lasst seinen Namen erraten; wir besitzen auch eine voll bezeichnete Biiste des Mannes, 
 die ihn etwa im gleichen Alter wiedergiebt: die kostliche Marmorbuste von der Hand des 
 Antonio Tamagnini aus dem Jahre i5oo, jetzt im Besitz der Kaiserin Friedrich zu 
 Friedrichshof. Die Behandlung des Reliefs ist der der Biiste so verwandt, dass auch 
 diese trelfliche, aus Genua stammende Arbeit auf Tamagnini zuriickgeflihrt werden darf. 
 
 Die Bildwerke der deutschen und niederlandischen Schule sind verhaltnissmassig 
 sparlich in der Sammlung vertreten und wurden vom Besitzer, im Gegensatz zu den 
 italienischen Sculpturen. wesentlich als Dekorationsstiicke erworben. Dabei ist aber die Wahl 
 doch fast immer auf kiinstlerisch ausgezeichnete Stiicke gefallen. Die in ihrer alten Bemalung 
 vorzuglich erhaltene grosse Magdalenenstatue ist eine der besten Arbeiten der niederlandischen 
 Schule, etwa vom Jahre i 5 i 5; zwei etwas kleinere und wohl um funf Jahre frtihere Statuen der 
 heiligen Katharina und Barbara, aus Eichenholz und jetzt unbemalt, sind dieser Figur verwandt 
 und stehen ihr nur wenig nach. Einige kleinere Statuetten sind spanische, durch ihre feine Ver- 
 goldung und Bemalung interessante Decorationsstticke vom Ende des sechzehnten Jahr- 
 hunderts. Unter den siiddeutschen Arbeiten ist das grosse Relief des Todes der Maria, in 
 alter Bemalung und Einrahmung, eine gute, wohl schwabische Arbeit vom Ende des 
 ftinfzehnten Jahrhunderts. 
 
Die Gemalde 
 
 ^S HAINAUKR seine moderne Gemaldesammlung aufgab, um den grossen Ober- 
 lichtsaal, dessen Wiinde sie dekorierte, mit Antiquitaten auszuschmiicken, hatte 
 er die Absicht, vom Sammeln alter Gemalde sich fern zu halten. So wie er sie 
 sich wiinsche, kcinne er sie nicht bekommen, da ganz gute ,,Primitive“ zu 
 teuer seien, und an geringeren Bildern habe er keine Freude. Auch leitete ihn wohl 
 der richtige Gedanke, dass Gemalde als Wandschmuck zwischen Gobelins, Teppichen, Ma- 
 joliken u. dergl. nicht dekorativ genug wirken, und dass bei einer solchen Vermischung in der 
 Aufstellung cine intime Betrachtung derselben, wie sie sie erfordern, nicht moglich 
 sei. Er begnugte sich daher anfangs mit einigen rein dekorativen Portraits in reicher 
 Zeittracht, die er als Kaminschmuck oder Surportes verwertete. Aber der Gelegenheit, 
 bald in Paris, bald in Italien oder London das cine oder andere gute Gemalde von Meistern 
 des fiinfzehnten oder aus dem Anfange des sechszehnten Jahrhunderts zu mSssigen Preisen 
 zu erwerben, konnte er nicht lange widerstehen. Zuerst auf der Versteigerung Beurnon- 
 ville, dann beim Vicomte de Ganay in Paris, in der Graham-Sale in London und gelegentlich 
 im italienischen und Pariser Kunsthandel erwarb er bald dieses bald jenes Bild, das zunachst 
 zwischen den Antiquitaten an den Wanden untergebracht wurde. Im Laufe von etwa 
 zehn Jahren hatte sich die Zahl derselben so angehauft, dass er die Ausstattung dcr Wande 
 eines neuen Raumes ausschliesslich mit Gemalden und cine Vermehrung derselben ins Auge 
 fasste ; an der Ausfuhrung dieses Planes zu einer eigentlichen Galerie verhinderte ihn 
 die Todeskrankheit. 
 
 Die Gemalde der Sammlung gehoren ausschliesslich der Zeit an, fur welche Hainauer 
 voll eingenommen war : der Fruhrenaissance. Die Mehrzahl derselben sind italienische 
 Bilder. Das Portrait eines Junglings in reicher farbiger Tracht ist ein charakteristisches 
 und anziehendes Werk des Sandro Botticelli (No. 5). Eine Madonna mit dem Kinde, 
 das Engel verehren, vor fein gemustertem Goldgrund, ist ein Hauptwerk des dem Fra 
 Filippo nahestehenden Meisters, in dem wir am wahrscheinlichsten Pesellino zu erkennen 
 haben. Der blonde leuchtende 'Ton, der fur ihn charakteristisch ist, zeichnet dieses an- 
 
The Pictures. 
 
 HEN Hainauer gave up collecting modern pictures in order to ornament 
 his large central hall, upon the walls of which these pictures hung, 
 with antiquities, he intended to avoid collecting old pictures. For 
 however much he might have wished to possess them, the best 
 “originals" were too dear, and it was no pleasure to him to buy 
 inferior pictures. He had also the perfectly correct idea that pictures would not be 
 decorative enough to hang between Gobelins, tapestry. Majolica, and other things of 
 that kind, and that such a contusion of objects would not conduce to that close 
 examination of them which they demanded. At first, therefore, he contented himself 
 with some purely decorative portraits in the rich costumes of their times, which he 
 used as decoration over the doors and fireplaces. But the opportunity of obtaining at a 
 moderate price, sometimes in Paris, sometimes in London or Italy, good masterpieces 
 of the fifteenth, or the beginning of the sixteenth century, inspired him with a desire 
 that he was not long able to withstand. First it was at the Beurnonville auCtion, and 
 later at that of Yicomte de Ganav in Paris, the Graham sale in London, and occasionally 
 of Italian and London dealers he bought whatever picture he found room for on the 
 walls between his antiques. In the course of about ten years he had amassed such a 
 number of these pictures, that he began to consider the placing of them to a new 
 room exclusively devoted to them, which would permit him to increase yet more their 
 number. However, the carrying out of this plan of what would have been a gallery 
 proper, was prevented by his sickness and death. 
 
 The pictures of the collection were exclusively of the early Renaissance, with 
 which period Hainauer was much enamoured. The majority of them are Italian 
 pictures. The portrait of a youth in richly-coloured costume is a characteristic and 
 attractive work of Sandro Botticelli (No. 5). A Madonna and Child, whom angels 
 honour, in front of a figured gold ground, is a capital picture by a master who follows 
 close upon Fra Fillipo, and in whom we may probably recognize Pesellino. The blond 
 luminous colouring, which is characteristic of him, is particularly evident in this 
 

 *5 
 
 pleasing picture (No. i). A small picture, Mary embraced by the Child, is very much 
 in the Fra Filippo manner (No. 37). A small altar-piece, Mary with the Child 
 standing, and with two saints at the side, is actually attributed to this painter; it was 
 originally in a private collection in Florence under his name (No. 4). It bears a 
 close resemblance to a small altar-piece in the Holford Gallery in London, which is said 
 to be by Fra Angelico, but which is also probably a masterpiece of Pesellino, whose style 
 and colouring we again recognize. Next in importance to the portrait of a youth which I, 
 by the costume and rich colouring, must attribute to the early period oi Sandro, stands a 
 woman’s portrait of the same period (No. 6), which was bought by auCtion at the Odiot 
 sale in Paris. To me it appeared to be, as it did more than twenty years ago when I saw 
 it for sale in Florence, a characteristic work of Piero Pollajuolo, and I am still of that 
 opinion. The deep colours, the placing in juxtaposition of full-bodied grays and reds, the 
 peculiarly tough and imperfectly fluid oil used as a medium, and the stiff' drawing are 
 characteristic of all the works with which Piero Pollajuolo is credited. A picture of the 
 Ferrara school of about 1520 appears from its luminous colouring to be the portrait of a 
 female saint (No. 2). Near to a few decorative portraits, one of them being the oft- 
 recurring portrait of Cosimo I by Vasari (No. 24), are, from the Venetian school, yet 
 another small Madonna, by Cima da Conegliano (No. 17) and a small portrait of a man, 
 unfortunately not undamaged, and said to be by a follower of Antonello da Messina 
 (No. 36). 
 
— 'D — 
 
 muthige Bild besonders aus (No. i). Ein kleines Bild, .Maria vom Kindchen umhalst, 
 steht dem Fra Filippo nahe (No. 37). Auf diesen Kiinstler selbst wird ein kleines Altarbild 
 — Maria mit dem Kinde stehend mit zwei Heiligen zur Seite — zuriickgefiihrt, das auch 
 unter diesem Namen fruher im Florentiner Privatbesitze war (No. 4). Es steht einem 
 ahnlichen Fra Angelico zugeschriebenen Altarbildchen in der Holford-Galerie zu London 
 nahe, doch ist letzteres wohl das Meisterwerk des ebengenannten Pesellino, dessen Tvpen und 
 
 dessen Farben- 
 gebung wir darin 
 wiederfinden. 
 
 Dem Jiing- 
 lingsbildnis des 
 Sandro, das ich 
 dessen frtiherer 
 Zeit, schon nach 
 dem Kostiim und 
 der reichen Far- 
 bung, zuschrei- 
 ben mochte, steht 
 an Bedeutung 
 ein gleichzeitiges 
 Frauenbildnis na- 
 he (No. 6), das 
 auf der Verstei- 
 gerung der Samrn- 
 lung Odiot in 
 Paris erworben 
 wurde. Mir er- 
 
 schien das Bild, 
 schon als ich es 
 vor mehr denn 
 zwanzig Jahren 
 imKunsthandel in 
 Florenz sah, als 
 ein sehr charakte- 
 ristisches Werk 
 des Piero Polla- 
 juolo, und dieser 
 Ansicht bin ich 
 auch heute noch. 
 Die tiefen Farben, 
 die Zusammen- 
 stellung des ge- 
 sattigtenGrau und 
 Rot, das eigen- 
 tumlich zahe und 
 schlecht fliissige 
 Oel, das als Bin- 
 demittel verwen- 
 
 det worden ist, die eckige Zeichnung sind charakteristische Merkmale aller beglaubigten 
 Werke des Piero Pollajuolo. 
 
 Ein Bild der ferraresischen Schule um i 52 o scheint nach der leuchtenden Farbung 
 das Portrait einer jungen weiblichen Heiligen in sattgrunem Gewande auf schwarzem Grunde 
 (No. 2) zu sein. Neben ein Paar dekorativen Portraits (worunter das so oft wiederkehrende 
 Portrait Cosimos I. von Vasari, No. 24) seien aus der venezianischen Schule noch ein 
 kleines Madonnenbild von Cima da Gonegliano (No. 17) und ein, leider nicht unberiihrtes, 
 kleines Mannerbildnis von einem Nachfolger des Antonello da Messina (No. 36 ) genannt. 
 
i6 
 
 Was diese altitalienischen Bilder zu besonders gtinstiger Wirkung bringt, sind die 
 alten, meist gleichzeitigen Rahmen, welche der Besitzer mit grossem Geschick und Geschmack 
 dafiir ausfindig zu machen wusste. 
 
 Unter denjenigen Bildern der Sammlung Hainauer, welche nicht italienischen Ur- 
 sprungs sind, nehmen die Niederlander der Zahl und Bedeutung nach die erste Stelle ein. 
 Der Zeit nach das fruheste Werk ist die kleine Madonna mit dem Kinde in der Art des 
 Hugo van der Goes (No. 35 ), die letzte Erwerbung Hainauers aus der Sammlung Spitzer. 
 
 Hochst interessant ist die Beschneidung Christi (No. 12) von einem Nachfolger des 
 Meisters des Merodeschen Altars, von dessen Hand bis jetzt nur noch zwei Bilder bekannt 
 sind, die sich im Berliner Museum befinden. Sie stellen „die Anbetung der Konige“ und „die 
 Heimsuchung der Maria“ dar und stimmen mit dem Hainauerschen Bilde in der Holzart 
 und den Massen so genau liberein, dass man diese drei Bilder als zu einer Folge gehorig 
 betrachten muss, welche mit mehreren anderen Tafeln wohl einst die Flugel eines 
 grossen Altares schmiickten. Der Meister hat eine leicht kenntliche Figenart. Besonders auf- 
 fallend sind seine kurzen gedrungenen Gestalten mit sehr unbedeutenden Gesichtszugen. 
 Seine Kompositionen sind einfach und nuchtern, der Farbenauftrag ist sehr sorgfaltig. 
 Eine weitere Eigenttimlichkeit ist, dass der Horizont in seinen landschaftlichen Fernsichten 
 sehr hoch, fast dicht am oberen Rande des Bildes liegt, was bei dem Hainauerschen Bild 
 nicht so deutlich hervortritt, da hier die Haupthandlung unter einer gothischen Architektur 
 vor sich geht und nur wenig von der Landschaft an beiden Seiten sichtbar ist. 
 
 Als ein Werk des Jan Mostaert gilt — soweit man diesem Meister, von dem ein authenti- 
 sches Bild tiberhaupt nicht bekannt ist, Gemalde zuschreiben kann — die Rersische Sibylle (No. 9) 
 aus der Sammlung Beurnonville, in deren Versteigerungskatalog sie als ein Portrait der Marga- 
 rethe von Osterreich aufgefiihrt wird. Von dieser Taufe muss man jedoch unbedingt absehen, 
 da die dargestellte Frau durchaus keine Ahnlichkeit mit Margarethe von Osterreich besitzt. 
 
 Von Joachim Patinir finden wir einen kleinen „Hieronymus in einer Landschaft“ (No. 8), 
 von seinem Schuler Herri met de Bles „die Enthauptung Johannes d. T. (No. 16), eins 
 der vorzuglichsten Bilder des Meisters, das mit seiner reichen Komposition, seinen phan- 
 tastischen, buntgekleideten, etwas gespreizten Figuren einen seltsam phantastischen Eindruck 
 macht. Das Bild stammt aus der Sammlung Pourtales, in der es den Namen Dtirer fuhrte. 
 Das Gegenstiick befindet sich heute noch beim Grafen Pourtales in Paris. Fin dreiteiliger 
 Altar mit der Anbetung der KOnige (No. i 3 ) gehort nur der Schule des Herri met de Bles 
 an. Auf der Schwertscheide des altesten Konigs auf dem Mittelbilde sind noch die riitsel- 
 haften Buchstaben . . . maso zu lesen. Sollten dies die Reste der alten Bezeichnung sein? 
 
1 6 
 
 What gives these old Italian pictures a particularly favourable effeCt are the old, for 
 the most part contemporary, frames, which the owner with great cleverness and taste 
 knew how and where to discover. 
 
 Among those pictures in the Hainauer collection which are not of Italian origin, 
 the Dutch and Flemish pictures take the first place in number and importance. The 
 earliest work, chronologically, is the small Madonna and Child in the style of Hugo 
 van der Goes (No. 35), the last purchase by Hainauer from the Spitzer collection. 
 
 Highlv interesting is the Circumcision of Christ (No. 12), by the master who 
 executed the Merode Altar, by whose hand only two pictures are known, both of which 
 are in the Berlin Museum. They depiCt “The Adoration of the Magi ” and “The Visita- 
 tion of Our Lady,” and agree so exaCtly in the woodwork and measurement with the 
 Hainauer pictures that one is compelled to consider the three pictures as belonging to 
 one series, which at one time ornamented with others the wings of a large altar. This 
 master had an easily detected style. Especially striking are his short compressed figures 
 with very insignificant features. His compositions are simple and dull, and the colour 
 work much laboured. Another peculiarity is that the horizon in the background of his 
 landscapes is so very high that it lies almost on the upper edge of the picture. This is 
 not so evident in the Hainauer picture, in which the background is chiefly Gothic 
 architecture, with the landscape only visible at the sides. 
 
 The “ Persian Sibyl ” (No. 9) is attributed to Jan Mostaert, so far as one can attribute 
 a work to a master of whom no authenticated picture is known to exist. It is from the 
 Beurnonville collection, and appeared in the auctioneer’s catalogue as the portrait of 
 Margarethe of Austria. One is compelled to objeCt to this baptism, as the lady depicted 
 does not in the least resemble Margarethe of Austria. 
 
 By Joachim Patinir we find a small “Jerome in a Landscape” (No. 8), and by his 
 pupil Herri met de Bles, “ The Beheading of John the Baptist ” (No. 1 6), one of the finest 
 pictures of this master, which, by its rich composition, its fantastic, gaily clad, somewhat 
 strutting figures, creates a strange fantastic impression. The picture comes from the 
 Pourtales collection, and appears under the name of Diirer. An altar triptych, the subjeCt 
 being the “Adoration of the Magi” (No. 13), belongs only to the school of Herri met 
 de Bles. On the scabbard of the oldest of the Magi in the middle panel are still to be 
 read the mysterious letters . . . maso. Can these be a part of the old mark? 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 1 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
I 
 
 
 l 7 
 
 An excellent picture is the Madonna and Child (No. 18) which probably is related to 
 the highly prized original of the painter of the “ Death of the Virgin Mary.” It may, 
 like many other repetitions of this composition, have originated in Italy, as in the 
 composition as well as in the colours it betrays the strong influence of the Milan painters, 
 and especially of Andrea Solario. 
 
 The small portrait which was bought from a Hapsburg prince as that of Quintin 
 Matsys has undergone a most varied series of baptisms as regards the identity of the 
 person depidted (No. 22). It probably represents King Ferdinand I of Bohemia and 
 Hungary. The small and tasteful portrait of a young man with a pansy in his right 
 hand (No. 20) is the work of one of the Netherland painters, circa 1510. That 
 it is not, as was formerly assumed, of South German origin, is clear from the fadt that it 
 is painted on oak. The excellent portrait of Joost van Bronckhorst (No. 34) is by a 
 Netherland painter, probably a Dutchman, of the beginning of the sixteenth century. 
 There are two portraits in the Berlin Museum by the same painter, and others in the 
 galleries of Brussels, Amsterdam, and the Royal Institute at Liverpool, also a large altar- 
 piece in the Wesendonck colledtion in Berlin. A peculiarity of this painter is that he 
 usually introduces the Sibyl, or the Virgin Mary, into the landscapes forming the back- 
 ground of his portraits. In the Hainauer portrait there are also quite small, scarcely 
 discernible figures depidted in the clouds. 
 
 Among the German pidtures the first that should be mentioned is the “Adoration 
 of the Child,” by an interesting and rare Cologne painter of the beginning of the 
 sixteenth century, whom it is usual to call the Master of the Thomas, or Bartholomew’s 
 altar. It is easy to recognize his pidtures, from a technical point of view, by the very 
 firm drawing and by the clear, enamel-like blending of his colours. 
 
 F 
 
>7 — 
 
 Ein vortreffliches Bild ist die Madonna mit dem Kinde (No. 1 8) , die vermutlich 
 auf ein hochgeschiitztes Original des Meisters vom Tode Mariae zuriickgeht. Es mag, 
 ebenso wie die vielen anderen Wiederholungen dieser Komposition, in Italien entstanden 
 sein, da es sowohl in der Komposition wie in der Wahl der Farben den starken Einfluss 
 Mailandischer Ktinstler, besonders des Andrea Solario, verrat. 
 
 Die verschiedensten Taufen inbezug auf die dargestellte Personlichkeit hat auch 
 schon das kleine als Quinten Massys erworbene Portrait eines habsburgischen Fiirsten durchge- 
 
 macht (No. 22). Es 
 stellt vielleicht Konig 
 Ferdinand 1 . von 
 Bohmen und Un- 
 starn dar. Das Werk 
 eines niederlandi- 
 schen Malers um 
 1 5 10 ist das kleine 
 zierliche Portrait 
 eines jungen Mannes 
 mit Stiefmutterchen 
 in der rechten Hand 
 (No. 20). Dass es 
 nicht, wie friiher an- 
 genommen wurde, 
 oberdeutschen Ur- 
 sprungs sein kann, 
 geht allein schon 
 daraus hervor, dass 
 es auf Eichenholz 
 
 gemalt worden ist. 
 
 Von einem nie- 
 derlandischen Meis- 
 ter, vermutlich von 
 einem Hollander 
 aus dem Anfang des 
 sechszehnten Jahr- 
 hunderts riihrt das 
 vortreff liche Por- 
 trait des Joost van 
 Bronckhorst (No. 
 34) her. Esbefinden 
 sich zwei Portraits 
 von der Hand des- 
 selben Kfinstlers im 
 Berliner Museum, 
 andere in den Ga- 
 lerien zu Brussel, 
 Amsterdam und der 
 Roval Institution zu 
 
 jKt 
 
 Liverpool, ein grosseres Altarwerk in der Sammlung Wesendonck zu Berlin. Eigentiimlich 
 ist diesem Meister, dass er bei seinen Portraits mit landschaftlichem Hintergrund Er- 
 scheinungen der Sibylle oder der Maria anzubringen pflegt. Auch bei dem Hainauerschen 
 Portrait sieht man in den Wolken ganz kleine, kaum sichtbare Figuren. 
 
 Unter den deutschen Bildern verdient die Anbetung des Kindes (No. 1 3 ) von 
 dem interessanten und seltenen Kolner Maler vom Anfang des sechszehnten Jahrhun- 
 derts, den man den Meister des Thomas- oder Bartholomausaltars zu nennen pflegt, an 
 erster Stelle erwahnt zu werden. Seine Bilder sind leicht zu erkennen, in technischer 
 
 3 
 
i8 
 
 Beziehung zeichnet er sich durch sehr bestimmte Zeichnung und helle emailartig ver- 
 schmolzene Farben aus. 
 
 Die vier ernsten, wurdigen Heiligengestalten (No. 14), welche in der Sammlung 
 Beurnonville, bei deren Versteigerung sie erworben wurden, dem Vivarini, dann dem 
 Mathias Grunewald zugeschrieben wurden, sind bereits von L. Scheibler richtig fur 
 Martin Schaffner in Anspruch genommen worden. 
 
 Ein kleines Frauenportrait von Lucas Cranach dem Alteren (No. 23 ) stammt wohl 
 noch aus der fruheren Zeit des Meisters — es tragt kein Monogramm — und zeichnet sich durch 
 seine lebensfrische Auffassung, tuchtige Zeichnung und kraftige Farben vor den vielen 
 handwerksmassigen Arbeiten aus der spateren Zeit des Meisters wohlthuend aus. Das kleine 
 Portrait eines jungen Mannes in der Art des Bartel Bruyn (No. 38 ) stellt nach dem bei- 
 gefiigten Wappen ein Mitglied der rheinischen Familie von Walbrun dar. 
 
 Von den wenigen Bildern franzosischen Ursprungs sind die beiden grossen Altar- 
 fliigel mit Stifterbildnissen in der Art des Jehan Foucquet (No. 21 a, b) durch die Seltenheit 
 der franzOsischen Gemalde dieser Zeit wie durch die Persbnlichkeit der Dargestellten von 
 besonderem Interesse. Sie waren fruher an den oberen, ausseren Ecken abgerundet und 
 zeigen auf der Riickseite noch Reste von grau in grau gemalten Heiligengestalten. Auf 
 den Innenseiten sehen wir die knieenden Halbfiguren Antons von Burgund, genannt ,,le 
 grand Bastard 44 und seiner Frau, hinter ihnen jedesmal der Schutzheilige. Aus der Schulc 
 des J. Clouet stammt das kleine Portrait eines franzosischen Edelmanns (No. 10). 
 
1 8 
 
 The four grave, dignified figures of saints (No. 14) which were bought by auction 
 at the Beurnonville sale, have been attributed first to Vivarini, then to Mathias 
 Griinewald, and now corredtly by L. Schabler, to Martin Schaffner. 
 
 A small portrait of a woman by Lucas Cranach the Elder (No. 23) is no doubt one 
 of the earlier pictures of the Master (it bears no monogram), and is clearly distinguish- 
 able by its animated conception, its vigorous drawing and powerful colouring, from the 
 mechanical work of his later period. With regard to the small portrait of a young man, 
 after the style of Bartel Bruyn (No. 38), the coat of arms added to the portrait shows it 
 to be that of a member of the Rhenish family of Walbrun. 
 
 Of the few pictures of French origin, the two large altar wings with portraits of 
 the founders, in the style of Jehan Foucquet (No. 21 #, b), by the scarcity of French 
 pictures of this period, as well as by the persons depicted, are of particular interest. 
 They were formerly rounded at the upper external corners, and show still on the reverse 
 traces of gray colouring representing figures of saints. The figures on the inside are half- 
 length portraits of Anton von Burgund, named “ le grand Bastard,” and his wife, behind 
 each is the patron saint. The small portrait of a French nobleman (No. 10) belongs to 
 the school ofj. Clouet. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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The Bronzes. 
 
 HE extremely decorative effeCt of the Bronzes was from the beginning 
 clear to Hainauer’s artistic eye; already before he began to collect real 
 works of art he had provided a number of fine large bronze figures for 
 the decoration of the barely finished building. This preference for 
 Bronzes continued to be his singularity ; even in the Spitzer auCtion 
 there were a couple of Bronzes among his most important and costly acquisitions. The 
 measure of the refinement of his taste and the development from more decorativeness to 
 a genuine conception of art is proved by comparing these last acquisitions with his first 
 purchases of Bronzes. While these last acquisitions are powerful but austere works of 
 the Quattrocento, the Bronzes bought early in Paris were effective works of French 
 masters of the seventeenth century in consequence of the fine Patina and the pleasing or 
 impressive attributes of form. 
 
 The Bronzes without the plaques and medals form at present a collection of nearly 
 fifty pieces; the majority belong to the sixteenth and seventeenth centuries, with a few, 
 particularly the more prominent ones, dating from the fifteenth century. Only the minor 
 part is composed of works of purely decorative art, dog-irons, door-knockers, or similar 
 pieces. 
 
 The sole piece of the Middle Ages (b 2) belongs properly to jewellery, but on account 
 of its composition the owner had placed it among the Bronzes. The article is 
 probably composed of two parts, which may have served as dress-fastenings or 
 parts of a utensil. Over the pelican, which is feeding its young with its blood, there is 
 
Die Bronzen 
 
 DIE ausserordentlich dekorative Wirkung der Bronzen 
 war Hainauers ktinstlerischem Blick von vornherein klar; schon 
 ehe er eigentliche Kunstwerke zu sammeln begann, hat er daher 
 zur Ausstattung des eben vollendeten Hauses fur eine Anzahl 
 schOner grosserer Bronzefiguren gesorgt. Diese Vorliebe fiir 
 Bronzen blieb ihm fortan eigentiimlich; noch in der Spitzerschen 
 Versteigerung gehOrten zu seinen bedeutendsten und kost- 
 spieligsten Erwerbungen gerade ein paar Bronzen. Wie sein 
 Geschmack sich allmahlich lauterte und von decorativem Sinn 
 zu achtem Kunstverstandnis ausbildete, zeigt eine Nebenein- 
 anderstellung dieser letzten Erwerbungen mit den ersten Bronze- 
 ankaufen. Wahrend diese letzten Erwerbungen kraftige, aber 
 herbe Werke des Quattrocento sind, waren die anfangs in Paris gekauften Bronzen durch 
 schone Patina, durch gefallige oder aufdringliche Formengebung wirkungsvolle Arbeiten 
 franzosischer Meister des siebenzehnten Jahrhunderts. 
 
 Die Bronzen, ohne die Plaketten und Medaillen, bilden heute eine Sammlung von 
 nahezu funfzig Stuck; die Mehrzahl gehoren dem sechszehnten und siebenzehnten, einige 
 wenige, aber gerade die hervorragendsten, dem fiinfzehnten Jahrhundert an. Nur den 
 kleineren Teil bilden Arbeiten rein dekorativer Art, Feuerhunde, Thiirklopfer oder ahn- 
 liche Stiicke. 
 
 Das einzige mittelalterliche Stuck B. 2 gehort eigentlich unter die Schmucksachen; 
 wegen des Materials hatte es der Besitzer mit unter den Bronzen aufgestellt. Das Stiick 
 ist wahrscheinlich aus zwei Teilen zusammengesetzt, die wohl als Gewandschliessen oder 
 als Teile eines Cerates gedient haben mogen: liber dem Pelikan, der seine Jungen mit 
 
 3* 
 

 — 20 
 
 seinem Blute nahrt, ist ein Adler, der in seinen Krallen ein Buch halt fsiehe Seite 1 9 
 angebracht. Die Behandlung der Tiere, namentlich die des Adlers zeigt die grosse stilvolle 
 Auffassung, die Giovanni Pisano in die italienische Kunst eingefuhrt hatte. Das Werk 
 ist in vergoldetem Vollguss ausgefuhrt und stammt aus dem vierzehnten Jahrhundert. 
 
 Unter den Werken des Quattrocento steht dem Umfang nach die lebensgrosse Buste 
 einer alten Frau obenan. In der Sammlung Spitzer bildete sie das Gegenstiick zu der Buste 
 eines Junglings, die der Louvre um 43000 Francs erwarb; fur weniger als die Halfte 
 sicherte sich Hainauer das Gegenstiick. Eine Wiederholung dieser Buste, mit der Sammlung 
 Basilewski erworben, besitzt die Eremitage in St. Petersburg; hier bildet aber ein alter Mann 
 das Gegenstiick. Ein Paar andere Exemplare desselben alten Ehepaares, wenig veriindert. 
 
 waren etwa vor zwanzig Jahren im 
 Kunsthandel in Venedig. Bei der 
 grossen Seltenheit von Bronzebiisten 
 des fiinfzehnten Jahrhunderts ist es 
 auffallig, dass wir von ein und dem- 
 selben Manne und seiner Gattin mehrere 
 Biisten besitzen. Wie schon die 
 Herkunft von zwei dieser Biisten 
 Venedig oder Padua als Ort der Ent- 
 stehung vermuten lassen, so spricht 
 dafiir auch die Tracht, nach welcher 
 die Herstellung gegen Ende des funf- 
 zehnten oder in den Anfang des sechs- 
 zehnten Jahrhunderts fallen muss. Alle 
 drei Kbpfe sind, so schlicht sie ge- 
 geben sind, sehr lebensvoll; der an- 
 ziehendste ist der energische Kopt des 
 Sohnes mit dem keimenden Bart; am 
 herbsten, aber besonders charaktervoll 
 ist die Buste der Frau. Die Ztige, nament- 
 lich um den Mund, erscheinen schon 
 apoplektisch verzogen, sind aber in 
 dieser unbarmherzig realistischen Wie- 
 dergabe der Natur doch staunens- 
 wert wahr und fein beobachtet. Wer 
 
20 
 
 an eagle which holds a book in its claws (see page 19). The treatment of the animals, 
 especially that of the eagle, proves the great conception of style which Giovanni Pisano 
 had introduced into Italian art. The work is executed in gilt metal-casting, and dates 
 from the fourteenth century. 
 
 The leading piece among the works of the Quattrocento is the life-size bust 
 of an aged woman. In the Spitzer collection it formed the counterpart to the bust 
 of a young man which the Louvre acquired for 43,000 francs ; for less than half that 
 price Hainauer secured the counterpart. A facsimile of this bust, acquired with the 
 Basilewski collection, is in the Hermitage in St. Petersburg; here, however, an old man 
 forms the counterpart. A further replica of the same aged couple, slightly modified, 
 appeared at Venice among works of art about twenty years ago. It is curious that, 
 considering the great scarcity of bronze busts of the fifteenth century, we should possess 
 several busts of one and the same man and his spouse. The source from which two of 
 these busts came justified the assumption that Venice or Padua was the place of their 
 production ; the garments confirm this conclusion, and also show that they must be 
 attributed to the end of the fifteenth or the beginning of the sixteenth century. All 
 the three heads, simple as they are in their features, are full of life; the most attractive 
 is the energetic head of the son with the budding beard; the roughest tint, also highly 
 characteristic, is seen in the bust of the woman. The features, especially round the 
 mouth, appear already drawn apopleCtically, and in this work they appear to be a 
 cruelly realistic rendering of nature, yet astonishingly true, and the result of highly 
 artistic observation. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
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21 
 
 As to who may be the artist there does not even exist a supposition, as is the case 
 in relation to all the rare Venice-Padua bronze busts of that period. Equally dubious is 
 the origin of the personages represented in these works of art. 
 
 Among the bronze statuettes of the Spitzer collection, the chief objeCt was held to 
 be “The Cavalier” after Riccio, the figure of Neptune on a sea-monster; this objeCt was 
 also secured by Hainauer. The name of Riccio which the work bears, as does also the 
 only piece known to me of this composition in the Museo Nazionale of Florence, is here 
 not a collective name, as is the rule to this day in relation to old Italian bronzes, but the 
 name is very likely justified; especially the treatment and form of the sea-monster shows 
 Riccio’s art as we know it from his celebrated chandelier in the Santo at Padua. The 
 somewhat awkward manner of Neptune’s standing and guiding the monster having 
 caused doubts to be uttered at the time of the public auCtion as to whether the figure 
 and the beast had originally belonged to one another, these proved unfounded in view of 
 the faCt that the replica, dating from the old Medici possessions in the Museo Nazionale 
 at Florence, agrees accurately with the work of Hainauer. 
 
 Also a small Bronze-Relief dates back to Riccio, representing Saint Jerome in 
 penance, kneeling in the foreground of a landscape; a replica exists in the Dreyfuss 
 collection at Paris. Equally rare, but evidently earlier, and from the hand of Donatello’s 
 
 G 
 

 der Kiinstler sein kann, dariiber ist — wie bei fast alien seltenen venezianisch-paduanischen 
 Bronzebiisten dieser Zeit — nicht einmal eine Vermutung gestattet. Ebenso wenig ist 
 leider iiber die dargestellten Personlichkeiten etwas festzustellen. 
 
 Unter den Bronzestatuetten der Spitzerschen Sammlung gait, nachst Riccios ,,Reiter“, 
 als das Hauptsttick der Neptun auf einem Seeungeheuer ; auch dieses Stuck wusste sich 
 Hainauer zu sichern. Der Name Riccio, den dassclbe, ebenso wie das zweite mir allein noch 
 bekannte Exemplar dieser Komposition im Museo Nazionale zu Florenz, tragt, ist hier 
 kein Kollektivname, wie in der Regel heute noch bei den altitalienischen Bronzen, sondern 
 der Name ist sehr wahrscheinlich gerechtfertigt; namentlich zeigt die Bildung und Behandlung 
 des Fabeltieres die Art Riccios, wie wir sie aus seinem bertihmten Kandelaber im Santo zu 
 Padua kennen. Die zur Zeit der Yersteigerung von einigen Seiten, mit Rucksicht auf die 
 etwas ungeschickte Art, wie der Neptun auf dem Ungetum steht und dasselbe leitet, 
 geausserten Zweifel, ob die Figur und das Tier zusammengehorten oder doch in dieser 
 Weise ursprunglich zusammengehort hatten, werden hinfallig dadurch, dass jenes zweite 
 aus altem Mediceerbesitz stammende Exemplar im Museo Nazionale zu Florenz genau mit 
 dem Hainauerschen Exemplare iibereinstimmt. 
 
 Auf Riccio geht auch ein kleines Bronzerelief zuriick, das den hi. Hieronymus in 
 Bussiibungen knieend im Vordergrunde einer Landschaft zeigt; ein zweites Exemplar desselben 
 befindet sich in der Dreyfussschen Sammlung zu Paris. Ebenso seiten. aber offenbar trtiher und 
 
von der Hand Florentinischer Schiller Donatellos sind zwei etwas 
 grOssere Bronzereliefs der Madonna. Das grossere zeigt Maria stehend 
 unter einer Nische, in ganz flachem Relief; ein besonders liebliches 
 Werk, von dem auch in der Dreyfussschen Sammlung ein Exemplar 
 sich befindet und zuweilen alte Stucknachbildungen vorkommen. Das 
 zweite, kleinere Relief, nach dem darauf angebrachten Wappen fur 
 die Familie Pazzi modelliert, ist rund und zeigt Maria am Boden 
 hockend, von Engeln umgeben, die mit dem Christkind spielen. Die 
 auffallend hasslichen Typen stimmen mit denen eines Schulers von 
 Donatello uberein, von dem mehrere grosse Madonnenreliefs in Marmor 
 vorkommen und der vielleicht auch die Reliefs im Hofe des Medici- 
 Palastes fiir Donatello ausfuhrte. Doch ist die Composition so frisch 
 und frei, dass die Erfindung wohl Donatello selbst zugeschrieben 
 werden muss. Ein zweites Exemplar dieses Broncereliefs besitzt 
 der Louvre. 
 
 Reicher ist die Zahl der Bronzearbeiten aus dem Cinquecento. 
 Von Kiinstlern, die sich dem Michelangelo anschliessen, aber ohne 
 Manier und mit voller Eigenart, stammen ein auf einem Meerungeheuer 
 reitendes nacktes Weib (Br. 26 und eine liegende nackte Frau, die 
 schreibt Br. 12 ; beide stattliche und ausgezeichnete Rohgiisse, mit der 
 vollen Frische eines Wachsoriginals und mit alien interressanten Zufalligkeiten des Cusses. 
 Der Ausguss eines kleinen Modells zu einer ganz ahnlichen Figur wie die Schreibende, 
 wohl von der Hand desselben Kiinstlers, befindet sich in der Sammlung des Berliner 
 Museums. Einfacher in der Formengebung ist eine nackte Caritas, auf dem Boden hockend 
 und von Kindern umgeben, gleichfalls von breiter kiinstlerischer Anschauung. Starker von 
 Michelangelo beeinflusst erscheint Vincenzo Danti in einem trefflichen grosseren Flachrelief 
 mit einer reich belebten, ganz malerisch behandelten Grablegung. Durch Inschrift als 
 Arbeit des Francesco Sangallo, Sohn des jungeren Giuliano, ist die tuchtige Statuette des 
 Taufers beglaubigt, der im BegrifT ist, die Taufschale mit der erhobenen Hand auszuleeren. 
 Die Figur war zweifellos fiir die Bekronung eines Taufbeckens oder eines Weihwasser- 
 beckens gearbeitet. 
 
 Die nordischen Kiinstler, welche in den letzten Jahrzehnten des Cinquecento in Florenz 
 sich niederliessen und der alternden fiorentiner Kunst fast durch ein Jahrhundert noch eine 
 ausserlich glanzende Erscheinung gaben, haben sich zum Teil grade als Bronzebildner ausge- 
 zeichnet. Der bekannteste unter ihnen, Giovanni Bologna Jean Boulogne), hat in seiner 
 
22 
 
 Florentine pupils, are two somewhat larger Bronze-Reliefs of the Madonna. The larger 
 one shows Mary standing in a niche in quite flat relief; a specially lovely work, a replica 
 of which exists in the Dreyfuss collection, and of which sometimes old stucco imitations 
 present themselves. The second, smaller, Relief modelled, according to the coat of arms 
 connected with it, for the Pazzi family, is circular, and shows Mary crouching on the 
 floor, surrounded by angels playing with the Christ-child. 
 
 The strikingly ugly types agree with those of one of Donatello’s pupils, of whose 
 work several large Madonna reliefs in marble are existing, and he perhaps also executed 
 the Reliefs in the courtyard of the Medici Palace for Donatello. However, the com- 
 position is so fresh and free that the design must most likely be attributed to Donatello. 
 A second replica of this Bronze-Relief is in the Louvre. 
 
 The number of Bronze works is richer in those of the Cinquecento. There exist 
 by artists who congregated round Michelangelo, but without manner and with full 
 specialism, a nude figure of a woman riding on a sea-monster (Br. 26), and a naked 
 woman in a recumbent position, writing (Br. 12), both being stately and excellent 
 castings, with the full freshness of a wax original, and with all the interesting accidents 
 which occur in casting. The cast of a small model of a figure very similar to that of the 
 woman writing, probably from the hand of the same artist, exists in the collection of the 
 Berlin Museum. More simple in the attributes of form is a nude figure of Caritas 
 (Charity), crouching on the ground and surrounded by children, which is also the result 
 of broad artistic intuition. More completely influenced by Michelangelo appears 
 Vincenzo Danti in an excellent, somewhat large, flat relief, representing a richly 
 animated sculpture, most picturesquely treated. As proved by the inscription, the ably- 
 executed statuette of the Baptist on the point of emptying the baptismal vessel with his 
 raised hand is the work of Francesco Sangello, son of the younger Giuliano. The figure 
 was doubtless worked for the ornamentation of a font or of a holy water stoup. 
 
 The northern artists who in the last decades of the Cinquecento settled in Florence, 
 and who gave to the dying Florentine art during a century a still externally brilliant 
 appearance, have partly distinguished themselves as bronze workers. The best known 
 among them, Giovanni Bologna (Jean Boulogne), has in his long activity, and under the 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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2 3 
 
 protection of a series of Medici Princes, verily created the plastic decoration of the squares 
 and gardens of Florence; his marble and bronze works, which to-day, as formerly, enjoy 
 great favour through their attractiveness and high finish, are distributed in numerous 
 little Bronze replicas, especially those by his pupil Susini. The Hainauer collection 
 possesses of these works the striding Hercules, the elegant allegorical figure of 
 Geometry, and the fine group of Nessus carrying Dejanira on his back; all being well 
 executed. 
 
 Together with Giovanni worked Elia Candido (de Wit), father of the well-known 
 Pietro Candido, who was frequently taken for him. Characteristic of him are the 
 exaggerated super-mannerism of the movements of his figures and the strong muscular 
 attributes, a feature in which he tries to excel Michelangelo. A work by his hand 
 appears to me to be Perseus with the head of Gorgo, a Bronze occurring only in a few 
 replicas, and exceptionally perfeCt only in the Hainauer collection. 
 
 Of contemporaneous Venetian Bronze casters, the collection includes an effective 
 large door-knocker, according to the inscription on it by the hand of Antonio Tamagnini, 
 representing Venetia between two lions; in addition a smaller door-knocker in the form 
 of a naiad of very fine treatment of form, a couple of child-musicians and several good 
 dog-irons. Also the figure of a very large striding lion is probably Venetian. 
 
 The earliest Bronzes which Hainauer acquired were, as already mentioned, a 
 series of stately works of the French School, possessing an effective decorative charm, 
 
2 3 
 
 langen Thatigkeit und unter der Protektion einer Reihe Mediceischer Fiirsten die plastische 
 Dekoration der Platze und Garten von Florenz recht eigentlich geschatfen; seine Marmor- 
 und Bronzearbeiten, die sich heute, wie damals, durch ihre Gefalligkeit und ihre hohe 
 Vollendung besonderer Beliebtheit erfreuen, sind in zahlreichen kleinen Bronzewieder- 
 
 holungen, namentlich 
 von der Hand seines 
 Schulers Susini, ver- 
 breitet. Die Hainauer- 
 sche Sammlung besitzt 
 von diesen Arbeiten 
 den schreitenden Her- 
 kules, die elegante al- 
 legorische Figur der 
 Geometrie und die 
 schone Gruppe des 
 Nessus mit der De- 
 janira auf dem Riicken ; 
 samtlich in sehr guten 
 Exemplaren. 
 
 Mit Giovanni 
 zusammen arbeitete 
 der bisher meist mit 
 ihm verwechselte Elia 
 Candido (de Wit), der 
 Yater des bekannten 
 Pietro Candido. Cha- 
 rakteristisch sind fur 
 ihn die ubertrieben 
 
 gungen seiner Figuren 
 und die starke Mus- 
 kulatur. 
 
 worm 
 
 Michelangelo zu iiber- 
 bieten sucht. Ein 
 Werk seiner Hand 
 scheint mir der Per- 
 seus mit dem Haupte 
 der Gorgo zu sein, 
 eine nur in wenigen 
 Exemplaren vorkom- 
 mende und nur in 
 der Hainauerschen 
 Sammlung ausnahms- 
 weise ganz vollstandige 
 Bronze. — 
 
 Von gleichzei- 
 tigen venezianischen 
 Bronzebildnern besitzt 
 die Sammlung einen 
 wirkungsvollen gros- 
 sen Thurklopfer, nach 
 der Inschrift darauf 
 von der Hand des An- 
 tonio Tamagnini, die 
 
 manierierten Bewe- 
 
 Venezia zwischen zwei LOwen darstellend; ausserdem einen kleineren Thurklopfer in 
 Gestalt einer Nixe von sehr feiner Formenbehandlung, ein Paar musizierende Kinder und 
 verschiedene gute Feuerhunde. Venezianisch ist wohl auch die sehr gross gehaltene Gestalt 
 eines schreitenden Lowen. 
 
 Die friihesten Bronzen, die Hainauer erwarb, waren — wie schon erwahnt — eine 
 Reihe stattlicher Arbeiten der franzOsischen Schule von wirkungsvollem dekorativen Reiz : 
 
24 — 
 
 eine Reiterstatue Ludwigs XIV., eine Statue desselben Ftirsten in antiker Casarentracht, 
 eine Statue des Herkules in Begriff die Hvdra zu todten u. a. m. In der letztgenannten 
 Statue tragt Herkules die Ziige Konig Heinrichs IV. 
 
 Von deutschen Meistern, von denen kleinere Bronzen sehr selten sind, erwarb 
 Hainauer von Spitzer etwa sechs Jahre vor dessen Tode die schon durch ihre GrOsse 
 imponierende Figur einer Eva von Peter Vischer Seite 23 . Die weichen Formen, die iiber- 
 aus sorgfaltige Modellierung, die Uebereinstimmung mit seinen beglaubigten Zeichnungen und 
 kleinen Bronzefiguren namentlich mit den Frauengestalten auf den Tintenfassern zu Oxford) 
 lassen darauf schliessen, dass der jiingere, durch langeren Aufenthalt in Italien in den 
 Formen der venezianischen Renaissance ausgebildete Peter Vischer, nicht sein Vater, der 
 Kiinstler dieser bedeutenden, ungewohnlich gefalligen Bronzestatuette ist. 
 
24 
 
 a statue of Louis XIV on horseback, a statue of the same ruler in the antique dress of 
 Caesar, a statue of Hercules on the point of killing the Hydra, etc. In the last-named 
 statue Hercules has the features of King Henri IV. 
 
 Of German masters, small Bronzes by whom are very rare, Hainauer acquired from 
 Spitzer, about six years before the latter’s death, the figure of Eve by Peter Vischer 
 (page 23), a figure of imposing size. The soft forms, the extremely careful modelling, 
 the agreement with his certified drawings, and with small Bronze figures (notably with 
 the female figures on the inkstands at Oxford), allow the conclusion to be drawn that 
 the younger Peter Vischer, who perfected his studies by means of a longer sojourn in 
 Italy in relation to the forms of the Venetian Renaissance, and not his father, was the 
 artist of this important and unusually pleasing Bronze statuette. 
 

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Ivory Sculptures. 
 
 ARVINGS in ivory form only a small portion of the Hainauer collec- 
 tion, and have been acquired chiefly in later times from the Spitzer 
 auction room. Yet this small group of works gives evidence of the 
 earnest and correct taste with which Hainauer always endeavoured to 
 increase the significance of his collection. 
 
 The vastness of the Gothic architectural style of the thirteenth century may be 
 clearly traced in the many small ivory carvings from the commencement of the thirteenth 
 to that of the fifteenth century in France and its neighbouring territories. The many 
 presentations of the Madonna and Child are rather industrious handicraft than creative 
 art. But the feeling and style of a great epoch of the plastic art are discernible in these 
 many varieties of industry; on types nearly related to the plastic monumental art, and in 
 no few works of excellence we find natural endeavours to accommodate the style to the 
 individuality of the subjeCt. In the statuette of the Madonna and Child (No. i), under 
 a tower-crowned bronze baldachin, the head of Mary shows, in spite of its formal 
 severity, the sharper observation of nature and the endeavour to individualize; but the 
 Christ-child who holds up a hand of blessing has in the picture little part in this 
 process of independence. Such archaic echoes are, however, the rule in the speech form of 
 these works, representing our Madonna at the beginning of the fourteenth century. The 
 old gold baldachin which protects the figure formed, originally, no part of the work, 
 but adds to the group a charm of its own. A sitting (No. 6) and a standing Madonna 
 (No. i i) are related works of a French ivory carver of the fourteenth century. These, 
 too, possess the artistic qualities of a tradition inherited from good examples. 
 
 If in Madonna figures of this kind we find the disturbing mannerism of the type, 
 the preservation of traditional custom is still more clearly defined in the small folding 
 
 H 
 
Elfenbeinsculpturen 
 
 IE SCULPTUREN in Elfenbein bilden nur einen kleinen Teil der Samm- 
 lung Hainauer und wurden zumeist in den letzten Jahren, namentlich auf 
 der Versteigerung Spitzer, erworben. Aber auch diese kleine Gruppe von 
 Werken zeugt fur den Ernst und den sicheren Geschmack, mit dem Hainauer 
 je liinger je mehr bemiiht gewesen ist, die Bedeutung seiner Sammlung zu steigern. 
 
 Monumentalitat, der grosse Stil der gothischen Plastik des dreizehnten Jahrhunderts, 
 wirkt noch deutlich nach in den vielen kleinen Elfenbeinschnitzereien, die vom Anfang des 
 dreizehnten Jahrhunderts bis zum Beginn des fiinfzehnten Jahrhunderts auf franzOsischem 
 Boden und in den benachbarten Gebieten entstanden sind. Gewiss sind die zahlreich er- 
 haltenen Schilderungen der Madonna mit dem Kinde Werke handwerklicher Tiichtigkeit, nicht 
 schbpferischer Kiinstlerschaft. Aber das Stilgefuhl einer grossen Epoche der plastischen 
 Kunst lebt auch in diesen gewerbsmassig vervielfaltigten Varianten bestimmter, der monu- 
 mentalen Plastik nahe verwandten Tvpen, und in nicht wenigen vorzuglichen Stricken 
 beobachten wir naturalistische Bemuhungen, den Typus zu individuellerer Ausdrucks- 
 forrn umzugestalten. In einer Statuette der Madonna mit dem Kinde (No. i) unter einem 
 turmgekronten Bronzebaldachin ist trotz der Strenge der Form die scharfere Natur- 
 beachtung, das Bestreben zu individualisieren deutlich im Kopfe der Maria; das Christ- 
 kind dagegen, das segnend die Hand erhebt, hat keinen Teil an dieser fortschrittlichen 
 Selbstandigkeit in der Darstellung. Indessen sind solche archaische Nachklange in der 
 Formensprache bei diesen Werken die Regel; sie weisen unsere Madonna an den 
 Anfang des vierzehnten Jahrhunderts. Der altvergoldete, urspriinglich nicht zugehorige 
 Bronzebaldachin, der die Gestalt schiitzt, verleiht der Gruppe einen besonderen Reiz. 
 Eine sitzende Madonna (No. 6) und eine stehende Madonna (No. i i) sind verwandte Werke 
 franzOsischer Elfenbeinschnitzer des vierzehnten Jahrhunderts; auch sie haben die kiinst- 
 lerischen Qualitaten einer an guten Vorbildern grossgezogenen Tradition. 
 
 Tritt schon bei den Madonnenfiguren dieser Art hiiufig das Typische in storendem 
 Manierismus hervor, so erscheint die Bewahrung traditioneller Gewohnheiten noch viel 
 
 4 
 

 26 — 
 
 mehr ausgesprochen bei den Klappaltarchen mit zwei oder mehr Fliigeln, wie sie namentlich das 
 vierzehnte Jahrhundert zahlreich hinterlassen hat. Eines dieser Werke, der vielteilige Altar mit 
 dem segnenden Christus zwischen Engeln in der oberen Mittelnische und mit der Madonna 
 und Engeln darunter (No. 1 2) ist ein sehr bezeichnendes Beispiel der franzOsisc'nen 
 Elfenbeinplastik des vierzehnten Jahrhunderts. Die achtzehn Gestalten in den Feldern 
 der Altarklappen feiern die Mutter Gottes. In der Formensprache, besonders der grOsseren 
 Mittelfiguren mit ihren ungezwungen in breiten Massen sich faltenden Gewandern, merkt 
 man die Regung jenes Natursinnes, der in der franzGsischen Bildnerei im vierzehnten Jahr- 
 hundert einen Umschwung herbeifiihrte. In dieselbe Periode gehoren die No. 7, 8, 9 und 14, 
 von denen einige — wie auch No. 1 2 — Spuren von der urspriinglichen Bemalung und 
 Vergoldung bewahrt haben. 
 
 Um ein Jahrhundert frilher diirfen wir zwei Krummen von Bischofsstaben ansetzen 
 (No. 3 und 4), von denen diejenige mit den Darstellungen der thronenden Maria und des 
 Weltenrichters Christus eine franzGsische Arbeit des dreizehnten Jahrhunderts ist, wahrend 
 die andere, in der ornamentalen Formengebung breitere, die Christus auf beiden Seiten 
 in Hochrelief frei gearbeitet zeigt, auf eine italienische Hand weist. 
 
 Die einzigen Werke weltlichen Inhaltes, die Hainauer der Gruppe seiner Elfenbein- 
 sammlung zugefiigt hat, sind eine Spiegelkapsel mit der Darstellung einer Jagdgesellschaft, 
 die auf die Falkenbeize auszieht und ein Schmuckkastchen. An dem ausseren runden 
 Saum der Kapsel sind in origineller Weise vier schreitende Lowen so angebracht, dass 
 sie vier Ecken bilden (No 2). Das Schmuckkastchen zeigt allegorische Darstellungen, wie 
 sie die gleichzeitige Dichtung liebte (No. 12). 
 
 Aus dem Rahmen dieser vorwiegend dem vierzehnten Jahrhundert angehOrenden 
 Schnitzereien kirchlichen und profanen Inhaltes fallt der Zeit und dem Stile nach heraus 
 eine Statuette der thronenden Madonna mit dem Kinde (No. 10) und eine andere Madonna 
 auf der Mondsichel (No. 5 ), beides Werke des sechzehnten Jahrhunderts, in denen sich 
 der etwas derbe Zug niederlandischer Formenanschauung offenbart. 
 
26 
 
 altar, with two or more wings, handed down to us in large numbers from the fourteenth 
 century. One of these objects, a many-folded altar with the figure of Christ blessing 
 and surrounded by angels in the upper middle niche, and Madonna and angels below 
 (No. 12), is a very remarkable sample of French ivory carving of the fourteenth 
 century. The eighteen figures in the folds of the altar celebrate God’s mother. In the 
 speaking form, especially of the larger middle figures with their broad masses of folding 
 drapery, that sense of nature which distinguished the French statuary of the fourteenth 
 century is well evidenced. To this same period belong Nos. 7, 8, 9, and 14, some of 
 which, as, for instance, No. 12, have preserved traces of the original painting and 
 gilding. 
 
 Two crooks of a bishop’s staff (Nos. 3 and 4) may be placed a century earlier. That 
 with the representation of the enthroned Mary and Christ as Judge of the World, is a 
 French work of the thirteenth century. The other, of richer ornamental form showing 
 a Christ in high relief on both sides, points to an Italian artist. The only works of 
 mundane interest added by Hainauer to his collection of ivories are the covering of a 
 mirror representing a hunting party going a-hawking and an ornamental casket. On 
 the external rim of the casket is an original portrait of four stalking lions forming the 
 four corners (No. 2). The casket shows allegoric presentation after the poetic taste of 
 the time (No. 12). Out of the compass of this fourteenth century carving of ecclesiastical 
 and laic presentations, in time and style, is a statuette of an enthroned Madonna and 
 Child (No. 10) and a Madonna on Crescent (No. 5), which belong to the sixteenth 
 century, and show the stiffness of form peculiar to the School of the Netherlands. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 1 ■ 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Plaques and Medallions. 
 
 HE division of plaques is composed of 115 tablets of bronze, chiefly 
 Italian: 
 
 The most notable samples consist of a number of vase pieces, of 
 which several are unique. Among the most numerous and best-known 
 artists who produced plaques, or had plaques ascribed to them, we find 
 a pair of anonymous pupils of Donatello, Riccio, Moderno, and the so-called Giov* 
 Florentino, whilst the labours of a Valerio Belli and Giovanni Bernardi are represented 
 only by a few examples. 
 
 Among the plaques of Donatello’s school, to begin with the earliest, the most 
 significant are a large “Madonna and Child,” in very flat relief, a noble, simple com- 
 position (No. 1, p. 29), and a graceful Madonna with Angel in a flower crown (No. 2 y , 
 perhaps by Bertoldi. Artists of the same circle are responsible for the three plaques of 
 the Madonna with Child, nearly related in style, which appear in the catalogue (Nos. 
 18, 19, and 20). 
 
 The last is a rare specimen, and interesting in its near relationship in composition 
 to the first, with the small difference that the Madonna, in place of a head-cloth with 
 diadem, wears a lily crown. To Riccio are due, besides the beautiful large plaque of St. 
 Jerome (No. 24, p. 27), and the better known Battle Scene (No. 30), two magnificent 
 
Plaketten und Medaillen 
 
 IE ABTE 1 LUNG der Plaketten enthalt i i 5 Bronzetafelchen, zum grOssten Teil 
 italienischen Ursprungs. Unter den meist vorztiglichen Exemplaren findet sich 
 eine ganze Anzahl seltener Stiicke, darunter verschiedene Unica. Am zahl- 
 reichsten und besten sind von den bekannten Kunstlern, die Plaketten herstellten 
 oder denen man Plaketten zuzuschreiben pflegt, ein Paar anonyme Schuler Donatellos, 
 Biccio, Moderno und der sogen. Giovanni Fiorentino vertreten, wahrend die zahlreichen 
 spateren Arbeiten eines Valerio Belli und Giovanni Bernardi nur durch einige wenige 
 Beispiele zugegen sind. — Unter den Plaketten aus der Schule Donatellos, um mit den 
 friihesten zu beginnen, heben wir als die bedeutendsten hervor: die grosse in sehr flachem 
 Relief gehaltene Madonna mit dem Kinde, eine einfach edle Komposition (No. i, S. 29), 
 
 und die anmutige 
 Madonna mit Engeln 
 in einer Blumenguir- 
 lande (No. 2), viel- 
 leicht von Bertoldos 
 Hand. Von Kunstlern 
 aus demselben Kreise 
 stammen auch die 
 drei ihrem Stil nach 
 engverwandten Pla- 
 ketten der Madonna 
 mit dem Kinde, 
 welche im Katalog 
 unter No. 18, 19, 20 
 angefuhrt sind. Die 
 letztgenannte ist ein 
 seltenes Exemplar 
 
 und interessant da- 
 durch, dass sie mit 
 der ersten in der 
 Komposition ganz ge- 
 nau ubereinstimmt, 
 nur mit dem kleinen 
 Unterschiede, dass die 
 Madonna anstatt des 
 Kopftuches mit dem 
 Diadem eine Lilien- 
 krone tragt. — Von 
 Riccio finden wir 
 ausser der schonen 
 grossen Plakette mit 
 dem heiligen Hierony- 
 mus (No. 24, Seite 27) 
 und der bekannteren 
 
 4* 
 
28 
 
 Kampfscene (No. 3 o) die beiden grossartigen Kompositionen der Grablegung (No. 6 und 7) 
 sowie mehrere zu einem Tintenfasse gehorige Teile (No. 3 , 8 u. 24), welches die Berliner 
 Sammlung vollstandig besitzt. Die kleine Lampe mit bacchischen Darstellungen (No. 97) sowie 
 der liber einen Fusssoldaten hinwegsprengende Reiter (No. 99), bei Molinier nicht erwahnt, 
 scheinen mir ebenfalls Arbeiten von Riccios Hand zu sein. 
 
 Interessant ist Modernos Arbeit, die „Maria mit dem Kinde und Heiligen u unter 
 No. 9. Es ist dieselbe Komposition, welche Molinier unter No. 162 anfuhrt, und von 
 der er auch ein zweites Exemplar mit geringen Abweichungen (No. 1 63 ) kennt; doch 
 stimmt die uns vorliegende Plakette mit keiner dieser beiden iiberein, sie bildet also 
 eine weitere, sonst nicht bekannte Variante. 
 
 Von dem von Molinier als „Meister der Orpheussage u angefiihrten Kiinstler, als 
 den wir vielleicht Sperandio zu betrachten haben, ist die Hochzeit des Peleus (No. 34) 
 vorhanden. Unter den Paduanischen Plaketten des fiinfzehnten Jahrhunderts sei besonders 
 auf die kleine seltene Komposition eines von der Victoria gekronten Siegers (No. 28) auf- 
 merksam gemacht. Der, wohl irrtlimlich, Caradosso bezeichnete Kiinstler ist zweimal 
 vertreten: ausser den badenden Mannern (No. 22) mochte ich ihm noch die kleine 
 reizvolle Jagd des kalydonischen Ebers (No. 21) zuschreiben, welche Molinier nicht kennt; 
 sie zeigt die Eigentiimlichkeiten der iibrigen unter Caradossos Namen vereinigten 
 Arbeiten dieser Art. 
 
 Als Arbeiten des Fra Antonio da Brescia fiihrt Molinier vier Plaketten an; sie 
 sind samtlich in guten Exemplaren in der Sammlung vorhanden (No. 4D, 52 , 75 u. 90). 
 
 Von der Hand des Enzola stammt das Siegel des Niccolo Perrotti, Bischofs von 
 Siponto (1458 bis 1480), das innerhalb der Umschrift die Madonna mit den Heiligen Georg 
 und Laurentius zeigt (No. 85 ). Ein zweiter bronzener Siegelabdruck der Sammlung 
 Hainauer (No. 87) weist in der Komposition und technischen Behandlung grosse 
 Verwandtschaft mit einem Siegel der Mediceer auf (Molinier No. 675), welches man dem 
 Eautizio da Perugia zuschreibt. 
 
 Unter den dem Giovanni Fiorentino zugeschriebenen Arbeiten in der Sammlung 
 sind die interessantesten Stiicke zwei wenig bekannte Plaketten (No. 37 u. 93): eine 
 kleine Gotterversammlung sowie ein vergoldeter Schwertknauf, der auf beiden Seiten 
 dieselbe Darstellung zeigt, Mercur dem Jupiter eine Botschaft uberbringend. 
 
 Valerio Belli und Giovanni Bernardi sind, wie schon erwahnt, nicht sehr zahlreich 
 vertreten, ihren nuchtern klassischen Kompositionen konnten die Sammler keinen Reiz 
 abgewinnen. Dem Bernardi gehOrt ohne Zweifel die grosse Komposition der Jagd des 
 kalydonischen Ebers an (No. io 3 ), die meines Wissens sonst nirgends erwahnt ist. 
 
28 
 
 compositions of the Interment (Nos. 6 and 7), and some parts belonging to an inkstand 
 (Nos. 3, 8, and 24), possessed in entirety by the Berlin collection. The small lamp 
 with Bacchic presentations] (No. 97) and the cavalier galloping over a foot soldier 
 (No. 99), not mentioned by Molinier, seem to me also by Riccio’s hand. 
 
 Interesting is Moderno’s work, the “ Mary with the Child and Saints ” (No. 9). It is 
 the same composition quoted by Molinier (No. 162), of which he knows a second copy, 
 with some slight difference, No. 163. The plaque which lies before us agrees, however, 
 with neither of these, and it forms another otherwise unknown variant. 
 
 Of the artist quoted by Molinier as “ Master of the Orpheus-Saga,” possibly 
 Sperandio, is the marriage of Peleus (No. 34). 
 
 Among the Paduan plaques of the fifteenth century may be especially remarked 
 the small rare composition of a viCtory-crowned conqueror (No. 28). Caradosso is twice 
 represented, though the ascription is somewhat questionable. Besides the men bathing 
 (No. 22), there may probably be ascribed to him the charming little Hunt of the 
 Calydonian Boar (No. 21), not known by Molinier; it is distinguished by the 
 peculiarities of other works of the kind attributed to Caradosso. 
 
 Four plaques are given by Molinier as the work of Fra Antonio da Brescia: they 
 are represented by good copies in the collection (Nos. 45, 52, 75, and 91). 
 
 The seal of Niccolo Perrotti, Bishop of Siponto (1458-1480), is from the hand of 
 Enzola: the middle part of the device represents the Madonna with St. George and 
 St. Lawrence. Another bronze impression of a seal in the Hanover collection (No. 87), 
 shows in composition and technique near relationship to a seal of the Medici (Molinier, 
 No. 675) ascribed to Lantizio of Perugia. 
 
 The most interesting pieces of the collection are two little-known plaques ascribed 
 to Giovanni of Florence (Nos. 37 and 93), a small assembly of the gods and a gold 
 sword pommel, bearing on both sides the same presentation of Mercury bringing a 
 message to Jove. 
 
 Valerio Belli and Giovanni Bernardi are, as already said, poorly represented. The 
 collector found little charm in their sober classical composition. Bernardi’s, beyond doubt, 
 is the great composition of the Hunt of the Calydonian Boar (No. 103), not mentioned, 
 as far as I know, elsewhere. 
 
2 9 
 
 Among the plaques of the sixteenth century ascribed to no particular master are 
 some rare specimens, such as Apollo and Marsyas (No. 83), a small Pieta (No. 89), the 
 Triumph of Love (No. 92), and two large plaques of one and the same master’s hand, 
 the Descent from the Cross (No. 112), and the Adoration of the Shepherds (No. 111). 
 The last with the number 1561 and the hitherto undeciphered inscription 
 
 PA . RM . . . INVENT. 
 
 From the end of the sixteenth century date the two adorations of an enthroned 
 Mary (Nos. 102 and 105), nearly agreeing in the most important parts. The first is in a 
 rich figured frame — of about the same time is the remarkable archaic Madonna and 
 Child (No. 78). 
 
 Of Venetian origin is the plaque conceived as a cross table, “ Christ appears to the 
 Apostles” (No. 86), which here, in opposition to other samples, is rounded off, and on 
 the upper half arch shows a presentation of the women with the angels at the sepulchre 
 of Christ. 
 
 Less numerous is the number of Dutch, German, and French plaques. Among the 
 first are the exquisite copy of the Interment (No. 43), the Judgement of Paris (No. 54), 
 and the heads of a man and a woman about 1600. Dutch (or German) is also the presen- 
 tation of Christ between two angels (No. 61). The large Interment of Christ (No. 48) 
 is in the style of P. van Vianen. Very neatly executed is the small Interment of a Saint 
 (No. 51), with unknown monogram — without that it might be taken for a work of 
 Anton Eisenhoidt. Especially elegant is a small putto with lute in charming arabesque 
 (No. 42), obviously the work of a French master. 
 
 1 
 
2 9 
 
 Unter den Plaketten des sechszehnten Jahrhunderts, die man keinem bestimmten 
 Meister hat zuschreiben konnen, seien einzelne seltene Exemplare hervorgehoben. Zunachst 
 Apollo und Marsyas (No. 83). Ferner eine kleine Pieta (No. 89), der Triumph Amors 
 (No. 92), sowie zwei grosse von der Hand ein und desselben Meisters stammende Plaketten 
 mit der Kreuzabnahme (No. 112) und der Anbetung der Hirten (No. 1 1 1). Die letztere 
 mit der Zahl 1 56 1 und der bisher nicht entzifferten Inschrift PA . RM .... INVENT. 
 
 Vom Ende des 
 
 sechszehnten Jahr- 
 hunderts stammen 
 die beiden Anbe- 
 tungen der thro- 
 nenden Maria (No. 
 102 u. io5), in 
 den Hauptsachen 
 genau iibereinstim- 
 mend; die erstere 
 in reichem figura- 
 len Rahmen. Zu 
 derselben Zeit ist 
 wohl die merkwtir- 
 dige archaistische 
 Madonna mit dem 
 Kinde (No. 78) ent- 
 standen. Venezia- 
 nischen Ursprungs 
 ist die als Kusstafel 
 
 gefasste Plakette 
 „Christuserscheint 
 den Aposteln“ (No. 
 86), welche hier 
 im Gegensatz zu 
 anderen Exempla- 
 ren oben rund ab- 
 schliesst und im 
 oberen Halbrund 
 eine Darstellung 
 der Frauen mit 
 dem Engel am Gra- 
 be Christi enthalt. 
 
 Weniger zahl- 
 reich ist die An- 
 zahl der niederliin- 
 dischen, deutschen 
 und franzosischen 
 Plaketten. Unter 
 ersteren sei nur 
 
 der vorziigliche Abdruck der Grablegung (No. 43), das Parisurteil (No. 54) sowie die 
 KOpfe eines Mannes und einer Frau (No. 9 5), um 1600 entstanden, erwahnt. Nieder- 
 landisch (oder deutsch) ist auch die Darstellung Christi zwischen zwei Engeln (No. 61). Als 
 in der Art des P. Vianen mochten wir die grosse Grablegung Christi (No. 48) bezeichnen. 
 Sehr fein ausgefiihrt ist die kleine Grablegung einer Heiligen (No. 5i) mit einem unbekannten 
 Monogramm. Ohne dasselbe wiirde man sie fur eine Arbeit des Anton Eisenhoidt halten. 
 Ausserordentlich zierlich ist ein kleiner Putto mit einer Laute innerhalb reizvoller Ara- 
 besken stehend (No. 42), wohl die Arbeit eines franzOsischen Meisters. — 
 

 3 ° — 
 
 DIE MEDAILLEN bilden keine eigentliche Sammlung; es sind im Ganzen nur 
 2 5 Stuck, aber fast alle in treff lichen Giissen und zum Teil seltene und hervorragende 
 Arbeiten. Von den grossen italienischen Medailleuren des ftinfzehnten Jahrhunderts ist 
 Vittore Pisano durch die Medaillen des Vittorio da Feltre (No. 5 ) und des Filippo Maria 
 Visconti (No. 7), Matteo de’ Pasti durch die beiden grossen Medaillen der Isotta da Rimini 
 mit und ohne Schleier (No. 1 und 8) und ein vorziigliches Exemplar der Medaille des 
 Sigismondo Malatesta (No. 6) gut vertreten. Dasselbe ist dadurch interessant, dass es von 
 der auf dieser Medaille in mehreren Variationen vorkommenden Inschrift eine kleine 
 Abweichung zeigt, die meines Wissens in der Literatur noch nicht erwahnt ist. Es ist 
 hier namlich die Namensform mit o (Sigismondus und castelbum Sismondum) beide Mai 
 gebraucht, wahrend auf anderen Exemplaren das erste Mai o und dann u — und um- 
 gekehrt — oder beide Mai u zu lesen ist. Dem Benedetto da Majano pflegt man die 
 Medaille des Filippo Strozzi (No. 4), dem Francesco da San Gallo die des Pabstes Leo X. 
 (No. 3 ) zuzuschreiben. Als Meister der seltenen Medaille des Giovanni de’ Medici (No. 2) 
 nennt Heiss den Ludovico da Foligno. Ebensowenig wie diese Namen sind die Bestim- 
 mungen der Medaillen des Lucas de Zuhari (No. i 3 ) und des Gianfrancesco Marascha 
 (No. 14) gesichert, welche zwei Mantuaner Ktinstlern vom Ende des funfzehnten Jahr- 
 hunderts, Ruberto und Lysippus, zugeschrieben werden. Erst in spaterer Zeit ist die i 35 o 
 datirte Medaille des Francesco I. von Carrara gefertigt (No. 1 5 ), wahrscheinlich als Gegen- 
 stiick zu der Medaille seines Sohnes Francesco II., welche bei derselben Grosse und 
 dem nach der entgegengesetzten Seite gerichteten Brustbild eine ganz ahnlich gefasste 
 Umschrift tragt. 
 
 Weder der Kiinstler noch die Person des Dargestellten Hess sich bei der kleinen 
 Medaille No. 23 , mit dem Brustbild eines jungen Mannes und ohne Inschrift, ermitteln. 
 Nach der Tracht ist sie mailiindischen Ursprungs ; doch ist der Dargestellte, nach dem 
 Vergleich mit anderen Medaillen, wohl ein damals in dem unterjochten Mailand residierendcr 
 Franzose. In guten Pixemplaren sind die grossen prunkvollen Medaillen Philipps II. 
 
 von Savoyen (No. 19) und Ludwigs XII. (No. 20) mit ihren Gemahlinnen vorhanden. 
 
 Pun ganz ahnliches Portrait der Maria von Medici, wie das hier unter No. 24 
 angefuhrte, findet sich auf einer bezeichneten Medaille des Dupre, nur ist dort die Um- 
 schrift etwas verandert und auch auf der Riickseite eine andere Darstelluna. 
 
 Das einzige Stuck deutscher Herkunft ist die silberne Medaille mit dem Brustbild 
 Karls V. von der Hand Hans Reinhardts des Aelteren. 
 
3 ° 
 
 The medallions form no aCtual collection. Twenty-five pieces in all of excellent 
 moulds, and partially rare and excellent work. The great Italian medal coiners of the 
 fifteenth century are represented by Vittore Pisano in the medallions of Vittoria da 
 Feltre (No. 5), and of Filippo Maria Visconti (No. 7); Matteo de’ Pasti, by the two 
 large medallions of Isotta da Rimini, with and without a veil (Nos. 1 and 8), and an 
 excellent sample of the medallion of Sigismondo Malatesta (No. 6). The last is interest- 
 ing as showing a slight variance, as far as I know, unnoticed, of the inscription on the 
 medallion which appears in several forms. For here the name formed with an o is in 
 both cases employed (Sigismondus and Castellum Sismondum), while in other specimens 
 we find first an o, then a u, or a u and then an o, or both u. To Benedetto da Majano 
 is commonly ascribed the medallion of Filippo Strozzi (No. 4), and to Francesco da San 
 Gallo that of Pope Leo X (No. 3). As author of the rare medallion of Giovanni de’ 
 Medici (No. 2) is named Heiss Ludovico da Foligno. As little sure as these names 
 is the ascription of the medallion to Lucas de Zahari (No 13), and to Gianfrancesco 
 Marascha (No. 14), which have been ascribed to Roberto and Lysippus, two Mantuan 
 artists at the end of the fifteenth century. At a later time was produced the medallion 
 (dated 1350) of Francesco I of Carrara, probably as a counterpart to that of his son, 
 Francesco II, of the same size, and bearing a similar inscription on the reverse side of the 
 bust. Neither the artist nor the person represented by the small medallion (No. 28), a 
 bust of a young man, is known. Of Milanese origin, it may, from comparison with other 
 medallions, represent a Frenchman residing in that subdued territory. Excellent speci- 
 mens of large showy medallions are to be seen in those of Philip II of Savoy and 
 Louis XII with their respective wives. 
 
 A portrait of Marca von Medici similar to No. 24 is found on a marked medallion 
 of Dupre — the inscription is, however, changed, and the reverse has a different 
 presentation. 
 
 The sole piece of German origin is the silver medallion with the bust of Charles V, 
 by Hans Reinhardt the elder. 
 

 
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Italian Majolicas. 
 
 HE ninety-five numbers of this collection may give a general view of the 
 development of Italian Faience Art to the end of the sixteenth century. 
 These are, however, important, because if one looks for completeness in 
 that particular, namely, in the presence of the greatest number of 
 samples of manufactories aCtive at the time of the Renaissance, only one 
 insignificant piece (No. i) represents the famous Tuscan workshop of Caffagiolo, which, in 
 spite of many adverse criticisms, still enjoys the greatest notoriety. But — an important and 
 instructive matter — the majority of the Majolica workers are represented by specimens 
 characteristic of the chief fabrics and definite periods of style, and often of the first rank, 
 showing the leading direction of Majolica painting at the height of its activity. The 
 assignation of a particular birthplace to every article in the following catalogue must be 
 accompanied by a limiting explanation. As we study more the history of this branch of 
 the Renaissance, we discover the very problematical nature in many cases of those 
 references to particular manufactories given with such astounding confidence in the older 
 catalogues of large collections, such as those of the Louvre and South Kensington Museum. 
 Not only is the great mass of ordinary ware, but many works of the greatest importance 
 are hereby affeCted. The products of the different workshops are so dominated by the taste 
 of the time that local differences are completely overlooked. The similarity of Majolicas 
 of various origin was increased by external circumstance. Many manufactories were 
 founded by masters who had wandered away from the mother cities, as Faenza and Castel 
 
Italienische Majoliken 
 
 IE SAMMLUNG ist mit ihren g 5 Nummern wohl geeignet, ein einigermassen 
 iibersichtliches Bild der Entwicklung der italienischen Fayencekunst bis zum 
 Ausgang des 16. Jahrhunderts zu geben. Sie zeigt allerdings erhebliche 
 Liicken, wenn man die Vollstandigkeit darin sucht, dass von mOglichst vielen 
 der in der Renaissancezeit thatigen Manufakturen Beispiele vorhanden sind. Ist doch 
 sogar eine so hervorragende Werkstatt wie die Toskanische von Caffagiolo, die sich trotz 
 mancher Anfechtungen noch immer des klangvollsten Namens erfreut, nur mit einem und 
 zwar keineswegs bedeutenden Stuck (No. i) vertreten. 
 
 Dafiir aber, und das ist wichtiger und instruktiver, sind die meisten der Majolika- 
 gattungen, welche fur die leitenden Fabriken und fur bestimmte Stilperioden besonders 
 kennzeichnend sind, mit guten Beispielen. zum Teil mit solchen ersten Ranges, vertreten, 
 so dass die Hauptrichtungen der Majolikamalerei zutreffend und auf der Hohe ihrer Leistungs- 
 fahigkeit dargestellt sind. 
 
 Wenn in dem folgenden Katalog bei jedem Stuck die Fabrik angegeben ist, aus 
 der dasselbe hervorgegangen ist, so bedarf dies einer einschrankenden Erlauterung. 
 Je eingehender man sich mit der Geschichte dieses Zweiges der Renaissancekunst beschaf- 
 tigt, desto mehr kommt man zu der Erkenntnis, dass die Aufteilung des erhaltenen Be- 
 standes an einzelne Werkstatten, die in den alteren Katalogen grosser Sammlungen, wie 
 des Louvre und des South Kensington Museums, mit erstaunlicher Sicherheit vorgenommen 
 worden ist, in sehr vielen Fallen von recht problematischer Natur ist. Diese Unsicherheit 
 in der Zuweisung tritft nicht nur die grosse Masse des Mittelgutes, sondern auch manche 
 Arbeiten von hervorragender Bedeutung. Man wird bemerken, dass der Zeitgeschmack in 
 den Frzeugnissen der meisten Manufakturen so stark und gleichmassig zum Ausdruck kommt, 
 dass darunter die lokalen Unterschiede verwischt werden. Dazu kommen ausserliche Um- 
 stitnde, welche die Ahnlichkeit der Majoliken verschiedener Herkunft erhohten: Zahlreiche 
 Botegen wurden von Meistern gegrtindet, die aus den Hauptorten wie Faenza und Castel 
 
3 2 
 
 Durante auswanderten und die auch ausserhalb die in ihrer Heimat gelernten und dort 
 ublichen Malweisen und Dekorationsarten beibehielten. Andere Maler, die eine eigene 
 Werkstatt nicht besassen, waren in verschiedenen Orten auf der Wanderschaft thatig, und 
 ihre Hand kann unter den Marken verschiedener Botegen erscheinen. Die Mehrzahl der 
 Majolikastadte lag ja auf einem ziemlich engen Gebiet am Ostabhang des Apennins zwi- 
 schen Faenza und Pesaro, die Via Aemilia entlang und in den Seitenthalern, nahe bei- 
 sammen, wo die Wasserlaufe aus den Bergen einen fur die Fayencetopferei geeigneten 
 Thon ablagerten. Manche Betriebsstatten, wie Faenza und Forli, oder wie Castel Durante, 
 Urbino und Pesaro, waren nur wenige Wegstunden von einander entfernt. Beachtet man, 
 
 dass einzelne tech- 
 nische und Zier- 
 verfahren, wie die 
 Malerei auf kraftig 
 blau gefarbterGlasur 
 „sopra azurro“ (No. 
 7), die friiher als ein 
 untriigliches Kenn- 
 zeichen der Faenti- 
 ner Herkunft gait, 
 nach Ausweis der 
 gegenwartig in der 
 Pinakothek von Fa- 
 enza aufbewahr- 
 ten Ausgrabungs- 
 
 funde und bezeich- 
 neter Sti'icke ganz 
 ebenso in anderen 
 Stitdten, in Forli, 
 Padua, Ravenna, ge- 
 iibt wurde, dass 
 das Liistrirverfahren 
 nicht nur in Deruta 
 undGubbio,sondern 
 auch in Caffagiolo 
 und Florenz bekannt 
 war, so wird man 
 vielen anscheinend 
 sicheren Kriterien 
 Misstrauen entge- 
 
 genbringen und die Zuweisungen an bestimmte Fabriken nur mit zweifelnder Yorsicht 
 vornehmen. Die Bestimmungen des folgenden Katalogs wollen daher auf absolute Sicher- 
 heit nicht in alien Fallen Anspruch machen; bei zweifelhaften Stricken sind diejenigen Werk- 
 statten angegeben, welche die betreffende Gattung eingefiihrt und am meisten gepflcgt haben. 
 
 Die Geschichte der Majolika scheidet sich, wenn man von den Auslaufern des 17. und 
 1 8. Jahrhunderts, die in diese Sammlung nicht aufgenommen sind, absieht, in drei Perioden. 
 
 Die erste, die man als die archaische bezeichnen kann, umfasst das 1 5 . Jahrhundert. 
 Die zweite, von 1 5 oo bis ungefahr i 53 o reichend, ist die Zeit der Friihrenaissance auf 
 diesem Gebiete, der hOchsten Vollendung nach der kiinstlerischen Seite. Der dritte Ab- 
 schnitt, wenig vor i 53 o beginnend, dauert bis zum Ausgang des 16. Jahrhunderts; es ist die 
 Hochrenaissance, die Zeit der starksten Produktion und der Bltite in kommerzieller Hinsicht. 
 
3 2 
 
 Durante, and brought with them the varied arts of decoration and painting which they 
 had there acquired. Other painters, not possessing a workshop of their own, busied 
 themselves in their wanderings in various localities, and left their work with the marks 
 of varied manufadtories. True, the greater part of the Majolica towns lay in a compara- 
 tively narrow territory on the eastern declivity of the Apennines, between Faenza and 
 Pesaro, along the Via Aemilia and in the adjacent valleys where the watercourses from 
 the mountains deposited a clay adapted to the Faience pottery. Manv centres of traffic, 
 as Faenza and Forli or Castel Durante, Arbins and Pesaro, were situate but a few leagues 
 apart. When we refledt that certain technicalities and methods of ornamentation, as the 
 painting on blue glaze, “ sopra azzurro” (No. 7), formerly recognized as an unmistakable 
 sign of the work of Faenza, were pradtised — as is rendered evident by the excavated 
 specimens now in the Pinakothek of Faenza — in other cities, as Forli, Padua, and 
 Ravenna ; that the methods of glazing in use in Deruta and Gubbio were pradtised also in 
 Caffiagiolo and in Florence, we may feel a little doubt of apparently certain determi- 
 nations of place, and regard with some scepticism the assignment of a particular fabric. 
 Therefore, in the following catalogue no claim is made to absolute certainty. In doubtful 
 cases the workshops are quoted which were chiefly occupied with work such as that in 
 consideration. 
 
 The history of Majolica may be divided into three periods, without regard to the 
 interval between the ends of the seventeenth and eighteenth centuries, which is not 
 included in the present colledtion. The first, which may be called the archaic period, 
 embraces the fifteenth century; the second, extending from 1500 to about 1530, is the 
 time of the early Renaissance of this art, and its fullest perfedtion from an artistic point 
 of view. The third period, beginning a little before 1530 and lasting to the end of the 
 sixteenth century, is the Later Renaissance, the time of the strongest produdtion and the 
 flower of the art from a commercial standpoint. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 i- - - : ’ . . v. . , . ... - 
 
 ... .... .... ... . . ..... 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
33 
 
 It has been ascertained from excavations made at Faenza that the manufacture of 
 the genuine Majolica, viz., the Faience glazed with tin, had already begun in the 
 fourteenth century, and therefore half a century before Luca della Robbia, to whom 
 the glory of this invention has been attributed by Vasari, applied the tin glazing to 
 plastic works. The Majolica from the first half of the Quattrocento has been preserved 
 in only a few instances; the greatest number of archaic works, distinguished as they are 
 by heaviness, impure glazing, and sparse coloration with primitive ornamentation, 
 date only from the last four decades of that century. Among these belong the three 
 archaic Majolica of this collection, the plaques Nos. 13, 14, and 30. Only in the case of 
 No. 14 (on page 32) — an objeCt with figurative representation — can with any amount of 
 certainty Faenza be assumed to be the place of its production. The peacock feather-like 
 ornaments which form the frame of the picture field, are present in like form on one of 
 the very rare designed monuments of the fifteenth century. It is the pavement of San 
 Petronio at Bologna, which, in accord with inscriptions, originated in the works of 
 Betini in Faenza in 1487. 
 
 Faenza, where about 1400 the art of Majolica originated, remained also during the 
 period of its most flourishing state until 1530 the leading centre of the industry. It was 
 from here, as is proved by the prohibition of importation imposed by other towns, that 
 the Italian markets were provided with quantities of the popular decorative ware; it was 
 here that the figurative Faience painting, mostly in connection with the ornamental, was 
 carried to a height of excellence which has not again been attained by the best masters 
 at the height of development of the art of Urbino, the Nicola Xanto Avelli, and Orazio 
 Fontana. 
 
 The most important works, especially the productions of anonymous artists, date 
 from the first decade of the Cinquecento. An approximate estimate of the carefulness of 
 the painting of that period, of the harmony and the lustre of the colours, is furnished by 
 the plaque with the dead body of Christ, No. 5, here represented. This work is closely 
 related to the works of a monogramist, T. B., whose chief works are in the Bargello 
 and the South Kensington Museum. A universal attribute of the paintings of this period. 
 
 K. 
 
33 
 
 Es ist durch Ausgrabungen in Faenza jetzt festgestellt, dass die Fabrikation der 
 echten Majolika, das ist der zinnglasierten Fayence, in Italien schon um die Wende des 
 14. Jahrhunderts begonnen hat, also fast ein halbes Jahrhundert, bevor Luca della Robbia, 
 dem der Ruhm dieser Erfindung fur Italien durch Vasari zugewiesen worden ist, die Zinn- 
 glasuren auf die Plastik ubertrug. Die Majoliken aus der I. Halfte des Quattrocento sind 
 aber ganz vereinzelt erhalten; die grosste Mehrzahl der archaischen Arbeiten, die sich durch 
 die schwere Masse, unreine Glasur und sparsame Farbung bei primitiver Ornamentation kenn- 
 zeichnen, stammt erst aus den letzten vier Jahrzehnten dieses Jahrhunderts. Hierher gehoren 
 die drei archaischen Majoliken dieser Sammlung, die Schtisseln No. i 3 , No. 14 und No. 3 o. 
 
 Jahrhunderts. Es ist 
 der Fliesenfussbo- 
 den in San Petronio 
 zu Bologna, der nach 
 seinen Aufschriften 
 aus einer Werk- 
 statt Betini in Faen- 
 za im Jahre 14S7 
 hervorgegangen ist. 
 
 Faenza. wo um 
 1400 die Majolika- 
 kunst ihren Ausgang 
 nahm, blieb auch in 
 der Bltitezeit bis 
 1 53 o an der Spitze 
 
 Nur bei No. 14 (auf 
 S. 32 ), der Schiissel 
 mit figiirlicher Dar- 
 stellung, ist mit eini- 
 gerSicherheitFaenza 
 als ihr Fabrikations- 
 ort festzustellen : 
 
 Die pfauenfederarti- 
 gen Ornamente, wel- 
 che dasBildfeld um- 
 rahmen, linden sich 
 in gleicher Form auf 
 einem der sehr sel- 
 tenen bezeichneten 
 Denkmiiler des i 5 . 
 
 der Fayenceindustrie. Von hier aus wurden 
 
 - wie die zahlreichen Einfuhrverbote anderer 
 Stadte beweisen — die Miirkte Italiens mit den Massen der gangbaren dekorativen Ware 
 versorgt; hier wurde aber auch die ligtirliche Fayencemalerei, meist in geschmackvoller und 
 zweckmassiger Verbindung mit der ornamentalen, zu einer Hohe der Vollendung gebracht, 
 welche auch die besten Meister der Bltitezeit von Urbino, die Nicola, Xanto Avelli, Orazio Fon- 
 tana, nicht mehr erreicht haben. Die bedeutendsten Arbeiten, vorwiegend die Werke anonymer 
 Ktinstler, fallen noch in das erste Jahrzehnt des Cinquecento. Fine annahernde Vorstellung 
 von der Sorgfalt der damaligen Malerei, von der Harmonie und Leuchtkraft der Farben giebt 
 der hier abgebildete Teller mit dem Leichnam Christi (No 5 ). Fr ist aufs engste verwandt mit 
 den Arbeiten eines Monogrammisten T. B., dessen Hauptwerke sich im Bargello und im South 
 Kensington Museum befinden. Fin allgemeines Kennzeichen der Malereien dieser Periode bietet 
 
 5 
 
34 
 
 — abgesehen von dem Stil der Zeichnung und der Wahl derVorlagen — die Technik. Die ganze 
 Zeichnung wird zuerst in blauer Untermalung auf die weisse Glasurmasse gebracht und mit den 
 iibrigen Farben, Hellgelb, Yiolett, Grim. in leichten Lasuren iibergangen. Die urbinatische 
 Periode hat auf die blaue Untermalung verzichtet und ihre Farben in kraftigen Tonen 
 direkt neben einander auf den weissen Malgrund aufgesetzt. Ein besonders interessantes 
 Beispiel der ornamentalen Faentiner Majoliken der ersten Bliitezeit ist der Tondino No. 4, 
 interessant wegen der darauf vorkommenden hellroten Farbe. Cipriano Piccolpasso, der 
 um i 55 o cine Majolikawerkstatt in Castel Durante bei Urbino leitete und in einer 
 Beschreibung seines Gewerbes uns die Hauptquelle zur Geschichte der Majolika hinterlassen 
 
 hat, berichtet, dass 
 in Faenza ein Mei- 
 ster Vergilio eine 
 rote Farbe herstel- 
 len konne, welche er 
 durch Bolusauftrag 
 auf gelber Unter- 
 malung erziele. Es 
 ist bekannt, dass die 
 rote Farbe im hohen 
 Feuer des Gutbran- 
 des nur schwer her- 
 auszubringen ist und 
 dass daher die mei- 
 sten Majoliken — 
 
 von dem im Muflfel- 
 brand aufgebrachten 
 roten Luster des 
 Giorgio Andreoli von 
 Gubbio abgesehen — 
 auf denSchmuckder 
 roten Farbe verzich- 
 ten miissen. Auf die- 
 semTeller(No.4)nun 
 findetsich ausnahms- 
 wcise ein ausgespro- 
 chenes helles Zinn- 
 oberrot, das der Be- 
 schreibung des Pic- 
 colpasso entspricht. 
 
 Nach dem Jahr i 52 o tritt in Faenza die Casa Pirota, eine uberaus produktive 
 Werkstatt, in den Yordergrund, die mit Yorliebe auf blauer Glasur, sogenanntem „berettino“, 
 gemalt hat. Ein durchaus charakteristisches Werk dieser Botega ist die Schiissel mit Diogenes 
 und Alexander vom Jahr 1524 (No. 7 S. 35 ). Derselben Zeit, zum Teil auch derselben 
 Werkstatt gehoren die gebuckelten, aus hohlen Gipsformen ausgedruckten Geschirre mit 
 ornamentaler Malerei auf farbigem Grund an: No. 84, No. 85 , No. 86. Sie sind nach 
 Piccolpassos Bericht ausser in Faenza auch in Castel Durante gefertigt worden. 
 
 Neben Faenza waren in der Zeit der Friihrenaissance als Fabrikationsorte ersten 
 Ranges Caffagiolo, Siena, Castel Durante und Deruta thiitig. 
 
 Yon den grossartigen Werken der mediceischen Luxusfabrik kann die Schale No. 1 
 mit dem Wappen Clemens VII. keine Vorstellung geben. Dagegen ist das ebenfalls 
 
34 
 
 
 irrespective of the style of the painting and the choice of the preliminaries, is the 
 technique. The entire drawing is transferred in blue on the white glazing composition, 
 and is, together with the other colours, pale yellow, violet green, covered with light 
 lazulite. The Urbino period has renounced the blue preparatory applications, and has 
 placed its colours in forcible tints direCt alongside each other on the white ground. A 
 specially interesting instance of the ornamental Faentian Majolica of the most flourishing 
 period is the Tondino (No. 4), which is interesting through the presence of the light red 
 colour. Cipriano Piccolpasso, who about 1550 superintended Majolica works at Castel 
 Durante near Urbino, and who has bequeathed us in a description of his craft the main 
 source for the history of the Majolica art, informs us that a Master Vergilio at Faenza 
 could produce a red colour, the result of bole on yellow preparatory paint. It is well 
 known that the red colour is only with difficulty producible in a forced Are like that of 
 a smithy, and that therefore most Majolica — irrespective of the red lustre produced in 
 muffle burning (as in a crucible) by Giorgio Andreoli of Gubbio — must renounce the 
 red colour. On this plate (No. 4) there exists, exceptionally, a pronounced light 
 vermilion, which corresponds with the description by Piccolpasso. 
 
 Subsequent to the year 1520 became prominent in Faenza the Casa Pirota, very 
 productive works, which has preferentially painted on blue glazing so-called “ berettino.” 
 A thoroughly characteristic work of this Botega is the plaque with Diogenes and 
 Alexander from the year 1524 (No. 7, p. 35). To the same period, partly also from the 
 same works, belong the buckled straps pressed in hollow plaster of Paris forms with 
 ornamental painting on coloured ground, Nos. 84, 85, and 86. Such were, according to 
 Piccolpasso’s report, also produced at Castel Durante. 
 
 Next to Faenza there existed as places of manufacture of the first rank, Cappagiolo, 
 Siena, Castel Durante, and Deruta at the time of the early Renaissance. 
 
 No sufficient indication can be gleaned from the plaque No. 1 with the arms 
 of Clemens VII as to the grandiose works of the Medici faCtory of luxuries in 
 this connection. On the other hand, the Tuscan Siena, in spite of the rarity of 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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35 
 
 its productions, is likewise represented by a remarkable piece (No. 2, see below), 
 which, besides the mark of the managing master Benedetto, bears the most striking 
 evidences of having come from this factory. Among these there is the singular leaf- 
 chalice pattern of the back and the grotesque ornaments of the rim and the alternately 
 blue, yellow, and brown coloured grounds. Some little relationship with this is shown 
 by the piCture-plate representing holy Martinus, No. 8. 
 
 The Umbrian faCtory of Deruta has the merit of having first introduced the 
 technic of gold-lustre, derived from Spain (example No. 80), into Italian potteries. This 
 technic has maintained the most independent and conservative position among all Majolica 
 centres. While everywhere else there was a transfer from patterns of a grotesque 
 character and figurative representations from German and Neo-Italian copperplates and 
 wood-carvings to the motives of the Roman School, and while ornamental painting was 
 negleCted and the other rich Urbinatic colour associations were adopted, Deruta 
 remained unmoved to the middle of the sixteenth century with its highly decorative 
 luxurious plates painted only in blue and gold lustre, with archaic drawings and 
 severely styled patterns. The most frequent productions were those large plaques for 
 wall decoration with breast-plates, single figures, and arms in the central panel framed 
 with ornamental rims covered with creeping plants, palmettes, and scale patterns 
 formerly erroneously attributed to the works of Pesaro. The type is represented by 
 
35 
 
 
 toskanische Siena trotz dcr Selten- 
 heit seiner Erzeugnisse durch ein 
 beachtenswertes Stuck (No. 2 siehe 
 unten) vertreten, das neben derMarke 
 des fuhrenden Meisters Benedetto die 
 auffalligsten Kennzeichen dieser Be- 
 triebsstatte aufweist. Dazu gehort die 
 eigentiimliche, blattkelchartige Mus- 
 terung der Riickseite und das Gro- 
 teskenornament des Randes auf ab- 
 wechselnd blau, gelb und braun 
 getiirbten Feldern. Einige Yerwandt- 
 schaft damit zeigt die Bildplatte mit 
 dem heiligen Martinus No. 8. 
 
 Die umbrische Fabrik von Deruta 
 hat das Verdienst, die von Spanien 
 (ein Beispiei No. 80) tibernommene Technik des Goldlusters zuerst in die italienische Topferei 
 eingefiihrt zu haben. Sie ist auch unter alien Majolikaorten der selbstiindigste und kon- 
 servativste geblieben. Wahrend man uberall sonst von den Grotteskenmustern und figi'irlichen 
 Darstellungen nach deutschen und fruhitalienischen Kupferstichen und Holzschnitten nach 
 1 53 o zu den Motiven der romischen Schule uberging, die ornamentale Malerei vernachlassigte 
 und die reiche urbinatische Farbenzusam- 
 menstellung adoptierte, blieb Deruta un- 
 entwegt bei seinen nur in Blau und 
 Goldliister gemalten, iiberaus dekorativen 
 Prunkschitsseln mit archaisirender Zeieh- 
 nung und streng stilisierten Mustern bis 
 zur Mitte des 16. Jahrhunderts stehen. 
 
 Seine haufigsten Produkte waren jene 
 grossen, zum Wandschmuck bestimmten 
 Schusseln mit Brustbildern, Einzelhguren 
 und Wappen im Mittelfeld, von orna- 
 mentalen Randern mit Ranken, Palmetten 
 und Schuppenmustern umrahmt, welche 
 man friiher irrtumlich den Werkstatten 
 
 o* 
 
von Pesaro zuschrieh. Die Art wird durch die Schiisseln No. 34, No. 35 , No. 78 und 
 
 No. 79 veranschaulicht. Ganz spurlos ist der Wechsel des Geschmacks um 1 540 auch 
 an Deruta nicht voruber gegangen. Ein nach 1 540 dort thatiger Meister, der als ,,E 1 
 frate“ zeichnet, hat zwar die ortsiibliche Blaumalerei mit starker Liistrirung beibehalten, 
 sich aber dem Fortschritt der Zeit soweit angeschlossen, dass er wie die urbinater 
 Maler figurenreiche Darstellungen nach den Kupferstichen der romischen Schule auf kleinen 
 Geschirren anbrachte. Ein kennzeichnendes Beispiel dieses Kimstlers ist der Teller mit der 
 
 Herodias No. 26. Eine 
 seltene Specialitat die- 
 ses Ortes, Schalen mit 
 in Flachrelief geform- 
 ten Ornamenten, ist 
 durch No. 27 vertreten. 
 
 Die Produktion von 
 Gubbio, dem Sitz des 
 Meisters Giorgio Andre- 
 oli, beginnt um 1 5 oo 
 mit der Nachahmung 
 von Deruta. Es sind an- 
 langlich dieselben Or- 
 namente und dieselbe 
 Malweise, wie die der 
 Friihzeit Gubbios an- 
 Schalen 
 No. 1 1 und No. 1 2 zei- 
 gen ; nur mit dem 
 
 gehorenden 
 
 Unterschiede, dass in 
 Gubbio von Anfang an 
 neben dem goldenen 
 auch der rote Luster, 
 wenn auch zuerst 
 von blassem Ton, auf- 
 getragen wird. Von 
 spiiteren Erzeugnissen 
 der Botega des Maestro 
 Giorgio sind die Schiis- 
 sel No. 10 von 1D41 
 und der kleine Ton- 
 dinoNo. 28 mitSatvrn 
 in einer Landschaft zu 
 nennen, ein schones 
 Beispiel der guten Fi- 
 gurenmalerei um 1 52 5 . 
 
 Trotz der unzweifel- 
 
 haft 
 
 hervorragenden 
 
 Stellung, welche Castel Durante, das heutige Urbania, unter den Majolikaorten von friih 
 auf eingenommen hat, ist es besonders schwierig, seinen Anteil an der Gesamtproduktion 
 festzustellen, weil seine Arbeiten nur selten bezeichnet sind und daher in der Fruhzeit mit 
 denjenigen von Faenza, spater mit den urbinatischen leicht verwechselt werden konnen. Die 
 Sammlung besitzt in der hier abgebildeten schonen Vase mit der Gestalt der Judith und dem 
 Wappen der Montefeltre von Urbino (No. 2 5 ) eines der ausserordentlich seltenen Durantiner 
 Hauptwerke, das durch den Vergleich mit bezeichneten und datierten Stucken der Werkstatt des 
 Sebastiano de Marforio und der Zeit um 1 5 10 bis 1 5 1 8 zuzuschreiben ist. Als eine Eigenart der 
 frtihen Durantiner Meister, die auch an dieser Vase zu erkennen ist, erscheint eine breite. 
 
3 6 
 
 means of the plaques Nos. 34, 35, 78, and 79. A little trace is even observable in 
 the change of taste about 1 540, also in Deruta. A master who worked there after 
 1540 and who signs as “El frate,” has retained the local blue colouring with heavy 
 lustre, but has accommodated himself to the progress of the times so that he, in 
 harmony with the painters of Urbino, added representations of numerous figures after 
 copperplates of the Roman school to his small ware. An attributive instance of this 
 artist’s work is the plaque with Herodias (No. 26). A rare speciality of this place, 
 plaques with flat-relief as ornaments, is represented by No. 27. 
 
 The productions of Gubbio, the residence of Master Giorgio Andreoli, commences 
 about 1 500 by the imitation of Deruta. At first it is in the same ornaments and the 
 same style of painting as is shown by the plaques Nos. 11 and 12 which belong to 
 Gubbio’s early stages, only with the difference that in Gubbio from the very 
 commencement the golden lustre and also the red lustre appears, although at first in pale 
 tints. Of later productions of the Botega of the Maestro Giorgio are to be named the 
 plaques No. 10 of 1541 and the small Tondino(No 28) with satyrs in a landscape, a fine 
 example of good figure-painting of about 152 5. 
 
 In spite of the undoubtedly conspicuous position which Castel Durante, the 
 Urbania of our time, has occupied from the earliest among Majolica centres, it is very 
 difficult to estimate its share in the total production, as the works produced are only 
 rarely marked and are therefore easily mistaken for those of Faenza and later for those 
 of Urbino. The collection possesses in the handsome vase here represented with the 
 figure of Judith and the arms of the Montifiore of Urbino (No. 25) one of the extremely 
 rare Durantian chefs-d'oeuvre which, from comparison with the marked and dated pieces, is 
 attributable to the works of Sebastiano de Marfario between 1510 and 1518. Asa speciality 
 of the former Durantian masters also recognizable in this vase there appears a broad 
 
37 
 
 easy and yet withal assured and purposeful method of painting with powerful partially 
 lustrous colours, among which notably the cobalt-blue of the ground, applied in visible 
 strokes of the brush, comes in for some striking effects. This method of painting is 
 shown by the very effective, if less carefully executed, apothecary’s vessels of the time 
 of 1530, in which the collection is so rich. To this group belong the goblets, and 
 “ Albarels,” Nos. 19-24, 38, 39, 76, 77, 90, and 91, as well as the plaque, No. 6. Nor 
 is there a lack of the best known large productions of Castel Durante, such as the 
 plaques with rim-ornamentation, “a trofei,” Nos. 9 and 42, the latter of which has 
 subsequently been provided with lustre at Gubbio. 
 
 Also figure-painting has been ever followed with success at Castel Durante. The 
 very method of painting, which has been raised to universal mastery, originated at Castel 
 Durante, and was transplanted to Urbino about 1528 by the family of Pellipario, which 
 subsequently assumed the name of Fontana. The well-established fame of the oldest and 
 most advanced master of this house, Nicola, who later on signed as Nicola da Urbino, 
 rests in the first instance on the production of the service which he manufactured about 
 1520 for the Margravine Isabella of Mantua. To this service indisputably one of 
 the finest memorials of Majolica art, is closely allied the plaque No. 46, on p. 38, 
 with allegorical representation. The shell. No. 40, on the contrary, with the figure 
 of Apollo, is connected with a group designated as Durantian Majolica of 1525 and 
 1526 (in the Museum of Arezzo and other museums), which on account of the delicate 
 harmonious colouration are also attributed to Nicola. From the year 1528, after Nicola 
 
 
 L 
 
37 
 
 flotte und dabei doch sichere und zielbewusste Malweise mit kraftigen, zum Teil leuchten- 
 den Farben. unter welchen namentlich das in breiten, sichtbaren Pinselstrichen aufgetragene 
 Kobaltblau des Grundes zu schoner Wirkung kommt. Diese Malweise zeigen die sehr 
 wirkungsvollen, wenn auch wenig sorgfaltig ausgefuhrten Apothekengefasse der Zeit um i 53 o, 
 an welchen die Sammlung so reich ist. Es gehoren zu dieser Gruppe die Krtige und 
 Albarellen No. 19 bis 24, No. 38 und 39, No. 76 und 77 und No. 90 und 91 sowie die 
 SchaleNo.6. Auch die bekanntesten Massenerzeugnisse von Castel Durante, die Teller mit 
 
 der Rand- 
 
 verzierung 
 
 „a trofei“, 
 fehlen hier 
 nicht: No. 9 
 und No. 42, 
 von welchen 
 die letztere 
 nachtraglich 
 inGubbiomit 
 Luster ver- 
 sehen wor- 
 den ist. 
 
 Auch die ti- 
 gurlicheMa- 
 lerei ist in 
 Castel Du- 
 rante mit be- 
 
 stem Erfolg 
 
 gepflegt wor- 
 den. Geradc 
 jene Mal- 
 weise, die 
 von Urbino 
 aus zur ailge- 
 meinenHerr 
 schaft ge- 
 bracht wor- 
 den ist, hat 
 von Castel 
 Durante ih- 
 ren Ausgang 
 genommen 
 und istdurch 
 die Kami lie 
 Pellipario, 
 die spater 
 den Namen 
 Der wohlverdiente Ruhm des 
 
 Fontana annahm, um 1 528 nach Urbino tibertragen worden 
 iiltesten und bedeutendsten Meisters aus diesem Hause, des Nicola, der spater als Nicola da 
 Urbino zeichnete, beruht in erster Linie auf dem Service, das er um 1 5 20 liir die Mark- 
 griifin Isabella von Mantua geliefert hat. Diesem Service, unstreitig einem der schiinsten 
 Denkmaler der Majolikakunst, ist aufs engste verwandt der 1 eller No. 46 auf Seite 38 mit 
 allegorischer Darstellung. Die Schale No. 40 wiederum mit der Gestalt des Apollo schliesst 
 sich an eine Gruppe als durantinisch bezeichneter Majoliken von 1 5 2 5 und 1 526 (im 
 Museum von Arezzo und anderen Museen), die wegen der zarten, harmonischen ! arben- 
 stimmung ebenfalls dem Nicola zugeschrieben werden. Von dem Jahre 1 528 an, seit Nicola 
 
in das benachbarte Urbino iibersiedelt ist, hat cr die sog. urbinatische Malweise, deren An- 
 fange bereits im Gonzaga-Service zu crkennen sind, vollkommen ausgebildet; Beispiele dieser 
 seiner letzten Periode sind die Schiissel No. 56 mit dem Opfertode des Marcus Curtius 
 und der Teller No. 67 mit der Darstellung der Pest nach dem Stiche des Marc Anton. Unter 
 dem Einfluss, ja als direkter Nachahmer seiner spaten Werke beginnt um i 53 o der be- 
 ruhmteste und fruchtbarste urbinater Fayencemaler Francesco Xanto Avelli da Rovigo. 
 Die acht Majoliken von seiner Hand (fiinf davon sind bezeichnet und datirt aus den Jahren 
 1 532 bis i 537), welche die Sammlung besitzt, veranschaulichen deutlich sein Fortschreiten 
 zu selbstandiger Auffassung. Fin Hauptwerk seiner Fruhzeit, in welcher er dem Nicola 
 nahe steht. ist die Schiissel No. 48 S. 37 mit dem bethlehemitischen Kindermord nach Baccio 
 Bandinelli. Daran reihen sich als ungefahr gleichzeitig No. 29 und No. 61, wahrend die Teller 
 No .58 (Pvramus und Thisbe) und No. 57 (Gvges und Kandaules) seine spate und beste 
 Art kennzeichnen. Wie sehr Xanto Avelli wieder vorbildlich ftir andere Manufakturen 
 gewirkt hat, zeigen unter anderen die Stiicke No. 60, No. 66, No. 5 o. 
 
 Der grosse Ruf, dessen sich Orazio Fontana als der bevorzugte urbinater Hof- 
 majolikamaler bei seinen Zeitgenossen erfreute, wiirde nicht ganz begrtindet erscheinen. 
 wenn man ihn bloss nach seinen Figurenmalereien, zu welchen wohl die Schale No. 64 
 zu rechnen ist, beurteilen wiirde. Seine Bedeutung beruht vorwiegend darin. dass er zu- 
 
 
had transferred his activity to the neighbouring Urbino, he had completely perfected 
 the so-called Urbinatan method of painting; examples of this, his last period, are the 
 plaque No. 56, with the sacrificial death of Marcus Curtius, and the plate No. 67, with 
 the representation of the pest after the plaque of Marc Anton. Under the influence of, 
 nay, as direCt imitator of, his later works, there commenced about 1 530 the most 
 celebrated and most fertile Urbino painter of faience, Francesco Xanto Avelli da 
 Rovigo. The eight Majolicas from his hand (five of which are marked and dated from 
 the years 1532-1537) which the collection possesses, clearly prove his progress towards 
 independent intuition. A chef-d' oeuvre of his early years, in which he competes with 
 Nicola, is the plaque No. 48, p. 37, with the Massacre of the Innocents at Bethlehem, 
 after Baccio Bandinelli. Next to this follow, almost contemporaneously, Nos. 29 and 
 61, while the plaques Nos. 58 (Pyramus and Thisbe) and 57 (Gyges and Candaules) 
 represent his final and best art. How far Xanto Avelli has been the prototype of other 
 manufactures is proved, among others, by the pieces Nos. 50, 60, and 66. 
 
 The great reputation which Orazio Fontana enjoyed with his contemporaries, as 
 the preferred Urbino Court Majolica-painter, would not appear quite justified if he 
 were judged only from his figure-paintings, among which the shell, No. 64, is to be 
 reckoned. His importance rests primarily on his being the first, long before the 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
39 
 
 Patanazzi (No. 75), to whom, otherwise, the merit was attributed, who introduced the 
 Loggia grotesques of the school of Raphael into the Majolica, and thereby originated 
 a new departure of conspicuous beauty. What chefs-d'ceuvre his Botega has provided in 
 this sphere is sufficiently proved by the ducal Service of Urbino now in the Bargello of 
 Florence. Of equal value, from the same group, are the plaques Nos. 15 and 33. 
 
 Among Venetian Majolica (Nos. 45, 55, 68, 71) the latter especially merits atten- 
 tion as a work of Domenigo da Venezia, the only artist who, among the Venetian 
 Majolica painters after 1530, has acquired specific independence, although, like the 
 majority of his colleagues, he followed in the footsteps of Urbino. 
 
39 
 
 erst, lange vor den Patanazzi (No. 7 5), welchen man sonst dies Verdienst zuwies, die 
 Loggiengrottesken der Schule Rafaels in die Majolika einfiihrte und damit eine neue Art 
 von hervorragender Schonheit ins Leben gerufen hat. Was fur Meisterwerke seine Botega 
 auf diesem Gebiete geliefert hat, beweist zur Gentige das herzogliche Service von Urbino, 
 das sich jetzt im Bargello zu Florenz behndet. Gleichwertige Beispiele derselben Gruppe 
 sind die Schtisseln No. i3 und 33. 
 
 Unter den Venezianer Majoliken (No. 4 ?, 55, 68 , 71 ) verdient die letztere besondere 
 Beachtung als ein Werk des Domenigo da Venezia, des einzigen Kunstlers, der unter 
 den Venezianer Majolikamalern nach i55o sich unverkennbare Eigenart gewahrt hat, 
 obwohl er wie die Mehrzahl seiner Gewerbsgenossen den Spuren von Urbino folgte. 
 
Kirchengerat und Schmuck 
 
 IE GOLD- und Silberschmiedearbeit ist in der Sammlung nur durch eine ver- 
 haltnismassig kleine Gruppe von Kunstwerken vertreten. Bis auf einige 
 Schmuckstiicke sind es Kirchengerathe, von denen weitaus die meisten dem 
 Mittelalter angehoren. Das Sammeln dieser Stiicke fallt in die letzten Jahre, 
 tiber die Halfte derselben ist auf der Yersteigerung Spitzer erworben worden, aber auch 
 vorher fanden schon freie Ankaufe aus derselben Hand statt. 
 
 Das Kirchengerat des Mittelalters hat durch jahrhundertlangen Gebrauch in den 
 meisten Fallen Schaden erlitten, welche von weltlichen Sammlern durch Xacharbeiten, 
 haufig auch durch Zusammenstellen verwandter Teile bestmoglich ausgeglichen sind. 
 
 Am meisten betroffen werden von diesem Schicksal die Gebrauchsgerate mit fein 
 ausgearbeiteten Details, am Wenigsten die Andachtsstticke, die Figuren, von denen die 
 Sammlung Hainauer verhaltnissmassig viele besitzt. 
 
 Diese Figuren gehoren bis auf die Gruppe der Maria mit dem kleinen Johannes, 
 welche sich an die Formen der franzosischen Elfenbeinskulpturen des vierzehnten Jahr- 
 hunderts anlehnt, samtlich der deutschen Arbeit des fiinfzehnten Jahrhunderts an. Sic 
 dienten zur Aufbewahrung von Reliquien. welche in der Figur selbst oder in dem Sockel 
 untergebracht waren, oder bildeten den Schmuck von Altaren oder Reliquienkasten ; 
 wenn solche Fasten triimmerhaft wurden und eingingen, so wurden die leidlich erhaltenen 
 Figuren noch gerettet und als selbstandige Andachts- oder auch Sammlungsstiicke mit 
 besonderen Sockeln versehen. Alle diese Figuren sind in getriebener Arbeit hergestellt. 
 welche den Gewandfalten eine besonders frische Bewegung giebt. 
 
 Yon Reliquienkasten besitzt die Sammlung drei Stiicke, welche in sich eine interessante 
 Folge darstellen. Der alteste (No. 19) ist eine Arbeit von Limoges des dreizehnten Jahr- 
 hunderts, ein durch Grosse und gute Erhaltung ungewohnliches Stuck. Die Kastenform. 
 an welche noch die vier hohen aus den Eckpfeilern gebildeten Fiisse erinnern, ist schon 
 zur Kapellenform ausgebildet mit dachformigem Deckel und Firstverzierung. Alle Fliichen 
 sind mit Rlatten von Grubenschmelz (email champleve) versehen und vollig mit orna- 
 mentalem Rankenwerk bedeckt, in das Kreisfelder mit figtirlichen Darstellungen ein- 
 
Church Furniture and Decoration. 
 
 HE Gold- and Silversmiths’ work is represented in the collection only by 
 a comparatively small group of works of art. Except a few pieces of 
 jewellery (ornamentation), they comprise church furniture, most of which 
 belongs to the Middle Ages. The collecting of these objeCts took place 
 in the last years of the owner’s life, more than a moiety being acquired 
 at the Spitzer auCtion, but a few earlier purchases were also made from Spitzer. 
 
 The church furniture of the Middle Ages has been damaged through centuries of use 
 in most cases, and has been repaired as far as possible by placing together related 
 portions, a work undertaken by lay collectors. 
 
 Those objeCts whose fate it has been to be most injured in their finely carved details 
 were the articles of general use, and least of all the objeCts for devotion, of which the 
 Hainauer collection possesses a comparatively large number. 
 
 These figures, except the group of the Virgin Mary with the little John, which is 
 allied to the forms of French ivory carvings of the fourteenth century, belong exclus- 
 ively to the German work of the fifteenth century. They served for the preservation of 
 relics which were put into the figure or in its pedestal, or they constituted ornamen- 
 tations of altars or of relic-cases. When such cases collapsed, the tolerably well preserved 
 figures were saved and provided independently with stands as objeCts of devotion, or 
 for collections. All these figures are produced with laborious care, which has given to 
 the folds of the garments an especially free movement. 
 
 There are three relic cases among the collection which form an interesting series. 
 The oldest (No. 19) is a work from Limoges of the thirteenth century, a piece of 
 unusually large size and good preservation. The shape of the case, of which the four 
 high teet formed by the corner columns are a reminder, is already converted into the 
 chapel form, with roof-like cover and ornamentation of the latter. All the panels are 
 provided with plates of deepened enamel ( email champleve) and covered with ornamental 
 foliage conventionally inserted in the circular field. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 


 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
4i 
 
 
 The case here represented, No. 21, shows this chapel form in the fully developed 
 architecture of the fifteenth century, with windows, columns, baldachinos, and rich figure 
 ornamentation. A most singular objedt is the case, No. 23, from Italy, also with a 
 sloping roof, but without any indication of its purpose, and wholly covered with silver 
 filigree. 
 
 M 
 

 
 gelassen sind. Der hieruber abgebildete Kasten No. 21 zeigt dicsc Kapellenform in der 
 vollen' architektonischen Kntwicklung dcs funfzehnten Jahrhunderts mit Fenstern, Pfcilern. 
 Baldachinen und reichem Figurenschmuck. Fin ganz absonderliches Stuck ist der au> 
 Italien stammende Kasten No. 23 . ebenfalls mit schragem Dach, aber ohne Andeutung 
 seiner Bestimmung ganz mit Silberfiligran iibersponnen. 
 
 6 
 
 
 
 
 
— 4 - — 
 
 Die Monstranz ist eine Geratform, welche fur die Ausstellung der Hostie erst 
 im fiinfzehnten Jahrhundert aufkommt, aber in iihnlicher Weise sich fur Reliquien schon 
 friiher findet; der eigentliche, senkrechte Korper, aus Glas gebildet, wird von einem an- 
 fassbaren Fusse gestiitzt und mit eincr hohcn Architektur iiberbaut, das Ganze muss sehr 
 leicht gearbeitet sein, um in der Prozession getragen werden zu konnen. und ist daher 
 Beschadigungen und Reparaturen mehr als andere Geriite untcrworfen. 
 
 Von ahnlichem schlanken Aufbau auf hohem Fuss ist das mit sehr schonem Fmail 
 bedeckte Kreuz No. 18 von spanischer Arbeit. 
 
 Ganz vortrefflich in Arbeit und Erhaltung sind die beiden Kelche von Sieneser 
 Email; auf einem vertieft liegenden Relief aus leuchtendem Silber sind die transluciden 
 Schmelzfarben aufgetragen, auf beiden Kelehen sind die Xamen der Yerfertigcr angegeben. 
 
 Kelche dieser Art haben gewohnlich nur kleine eingefiigte Platten in Emailarbeit. 
 Hier ist aber der Kelch No. 1 1 auch in dem Unterteil der Cuppa und an anderen Teilen 
 vollig mit Email von zierlichster ornamentaler Musterung bedeckt. 
 
 Der Kelch mit einer Patene, welche die Strahlenbtindel des Ordens des St. Esprit tragt 
 (No. 1 3), ist eine franzosische Arbeit. Die drei Kelche spanischer Arbeit No. 8 bis io 
 gehoren samtlich dem sechszehnten Jahrhundert an, sie sind von guter Arbeit und tadellos 
 erhalten. Die vollkommene Herrschaft der Renaissanceformen weist auf die letzte Zeit des 
 sechszehnten Jahrhunderts hin. Der Kelch No. 9 mit den figuralen Darstellungen in den 
 Medaillons und am Schaft gehort zu den vorztiglichsten Arbeiten dieser Art. 
 
 Unter den sechs Schmuckstucken der Sammlung ist die Platte mit der Grablegung 
 Christi (No 26) hochst bemerkenswert, die Figuren sind aus Email auf Goldgrund gebildet 
 in einer fiir diese Technik seltenen GrOsse. Die Platte scheint als Agraffe gedient zu haben. 
 
42 
 
 The monstrance, or pyx, is a form of furniture which for the display of the host 
 does not occur before the fifteenth century, but was also dedicated to relics in earlier 
 times ; the real perpendicular body, composed of glass, is supported on a foot which may 
 be grasped, and crowned with some elevated piece of architecture; the whole must have 
 been very lightly worked in order to be carried in procession, and was, therefore, more 
 readily liable to damage and repair than other furniture. 
 
 Of similarly elegant construction, on an elevated base, is the cross. No. 1 8, of 
 Spanish origin, which is covered with beautiful enamel. 
 
 Quite superior in workmanship and preservation are the two chalices of Siena 
 enamel; the translucent enamel colours are deposited on a concave relief composed of 
 lustrous silver; on both chalices the names of the makers appear. 
 
 Chalices of this kind have usually only small inserted plates in enamel. But here 
 the chalice No. 1 1 is covered also on the lower portion of the cuppa , and in other parts 
 with enamel of the most delicate ornamental patterns. 
 
 The chalice with a paten bearing the sheaf of rays of the Order of the “ Saint 
 Esprit” (No. 13) is French work. The three chalices of Spanish origin. Nos. 8-10, 
 all belong to the sixteenth century; they are of good workmanship and perfeCt in 
 condition. The period of the complete domination of the Renaissance reforms must be 
 placed in the later years of the sixteenth century. The chalice, No. 9, with the figure 
 representations in the medallions and on the handle is among the finest work of 
 this kind. 
 
 Among the six chefs-d'oeuvre of the collection the most notable object is the 
 plaque with the Sepulture of Christ (No. 26); the figures are composed of enamel on 
 gilt ground, of a rare size in this kind of technic. The plaque appears to have served as 
 a clasp. 
 
Enamel Paintings. 
 
 OSTLY as the works of the Limousin enamellers are, Hainauer has 
 collected a selection of them, principally some very remarkable examples 
 by the older Limousin artists. Indeed, these earlier works, which 
 came into existence in the first and second decades of the sixteenth 
 century, far surpass, by their illumination and freshness of colour, the 
 decorative effect of the later paintings, which were mostly considered cameos ; the 
 archaic stringency of their most workmanlike drawing, and the lack of a still undeveloped 
 technic, are overlooked. An early work (No. 15) closely resembling the art of Nardon 
 Penicaud is the large triptych, the centre of which represents the Annunciation. Mary 
 is kneeling before a Prie-Dieu, praying; next to her stands a vase ol lilies. The 
 angel Gabriel, with a host of angels, kneels before her. The scene takes place before 
 a niche in which God the Father, surrounded by a nimbus, appears in the attitude of 
 blessing. In the lower part of this picture are angels holding a coat of arms which 
 Claudius Popelin declares belongs to the Lorgeril family. The wings — left, the 
 Adoration of the Child; right, the Circumcision — show throughout the same style as the 
 principal picture. The flesh colour has the violet shade distinctive of Nardon Penicaud, 
 which has led to its being believed that Nardon painted his designs on a translucent 
 brown enamel ground. The turquoise-blue, unsparingly used, enhances the coloured 
 charm of this composition, the drawing of which is not unimpeachable, especially the 
 drawing of the heads. Notice how the gold dust is introduced — very thinly-beaten gold- 
 leaf which appears through the coloured pastes — pearl shaped, and richly surrounded 
 with daintily painted gold flourishes. This is exactly the style of the great masters of the 
 old Limousin enamel paintings, whose oldest work, a representation of Christ on the 
 Cross, between Mary and St. John, dated 1503, is preserved in the Musee du Cluny. 
 
Emailmalereien 
 
 OSTBARKEITEN, wie es die Werke der Limousiner Emailmaler sind, hat 
 Hainauer in einer Auswahl gesammelt, die bcsonders die iilteren Limousiner 
 Arbeiten in einigen sehr bemerkenswertcn Beispielen vorfuhrt. In der That 
 tibertreffen diese frtihen Werke, deren Entstehungszeiten in das erste und 
 zweite Jahrzehnt des sechzehnten Jahrhunderts fallen, durch die Leuchtkraft und Frische 
 des Kolorits so sehr die dekorative Wirkung der spiiteren zumeist als Grisaillen gehaltenen 
 Malereien, dass die archaische Gebundenheit ihrer meist handwerksmassigen Zeichnung und 
 die Mangel einer noch tastenden Technik leicht ubersehen werden. 
 
 Ein fruhes Werk (No. i 5;, das der Art des Nardon Penicaud sehr nahe kommt, ist das 
 grosse Triptychon, dessen mittlerer Teil die Verkiindigung darstellt. Maria betet knieend 
 vor einem Betstuhl, neben dem eine Vase mit Lilien steht. Vor ihr knieet der Engel 
 Gabriel mit einem Gefolge von Engeln. Der Yorgang vollzieht sich vor einer Nische, in 
 der, von dem Nimbus umgeben, Gottvater segnend erscheint. Am unteren Teil dieses 
 Bildes halten Engel ein Wappen, das Claudius Popelin als dasjenige der Familie Lorgeril aus 
 der Bretagne deutet. Die Fliigelbilder — links die Anbetung des Kindes, rechts die Be- 
 schneidung — zeigen durchaus denselben Stil wie das Hauptbild. Die Fleischtarbe hat 
 den fur Nardon Penicaud bezeichnenden violetten Ton, der zu der Annahme geleitet hat. 
 dass Nardon die Malerei auf einem transluciden briiunlichen Emailgrund ausfuhrte. Das 
 reichlich angewandte Tiirkisblau erhoht den farbigen Reiz dieser in der Zeichnung 'der 
 Kopfe namentlich anfechtbaren Kompositionen. Wie die Pailletten angebracht sind 
 jene dlinngeschlagenen Goldplattchen, die unter den farbigen Glasfliissen durchscheinen 
 perlenformig und reichlich mit zierlich gemalten Goldschnorkeln umsaumt, das ist ganz 
 die Weise des Hauptmeisters der alteren Limousiner Emailmalerei, dessen altestes M erk, 
 eine Darstellung Christi am Kreuz zwischen Maria und Johannes, die Jahreszahl 1 5o3 
 triigt und im Musee du Clunv bewahrt wird. 
 
 g* 
 
+4 
 
 Sehr nahe diesem bedeutenden Werke steht das klcinere Triptychon No. 14 mit 
 dem Ecce homo im Mittelbild und den Propheten Jesaias und Hosea auf den Seitenfliigeln. 
 Eine dem Nardon Penicaud verwandte Formensprache tritt uns entgegen, wahrend im 
 Kolorit, in einigen rosa und hellblauen Tonen, die Erinnerung an die Vorlaufer Nardons 
 angeregt wird. Aehnliche Werke in der Sammlung des Berliner Kunstgewerbe-Museums 
 und der Sammlung Martin Heckscher, die der Art des ratselhaften, Monvaerni zeichnenden 
 Emailmalers nahestehen, warnen vor der Zueignung des Werkes an Nardon Penicaud selbst. 
 
 Der Art des alteren Penicaud steht auch das Triptychon No. 3 mit der thronen- 
 den Madonna im Mittelbild nahe, das in der Zeichnung wie die bisher besprochenen 
 Werke an niederlandische Yorbilder denken lasst. 
 
 Einen wesentlich verschiedenen Formenkreis betreten wir mit der rechteckigen 
 Platte, auf der die Kreuzigung dargestellt ist (No. 4 . Sie ist offenbar nach einem ober- 
 ltalienischen Vorbild entstanden. Dem Stil nach ist diese reiche Emailmalerei ein Werk 
 der Schule der Penicaud; sie ist freier, fortschrittlicher in der Zeichnung, als die bisher 
 betrachteten Werke. 
 
 Noch einen Schritt weiter in das sechzehnte Jahrhundert flihrt uns die Platte mit 
 einer Darstellung aus der Aeneis (No. 5 ), die auf Seite 40 abgebildet ist. Es ist ein 
 farbenprachtiges, leuchtendes Stuck, in der Art der Penicaud und um 1 320 entstanden. 
 Wir kennen die Yorlagen, die der Kiinstler fur seine Komposition benutzt hat: Griiningers 
 1 5o2 in Strassburg erschienene Ausgabe des Vergil. Den Holzschnitten dieses Buches ist 
 diese Darstellung der Dido und des Ascanius mit Venus und Juno entnommen. Die 
 Platte gehort zu ’einer Folge, von der acht Stticke nachgewiesen werden konnen. Zwei 
 davon besitzt das KOnigl. Kunstgewerbe-Museum in Berlin; sie schildern die Abfahrt des 
 Aeneas von Karthago und die Vorbereitungen zum Tode der Dido. Andere Tafeln 
 derselben Folge werden bewahrt eine im Louvre und zwei im South Kensington- 
 Museum. Die drei iibrigen wurden 1890 in Paris mit der Sammlung Ducatel versteigert. 
 
 Gegenuber diesen erlesenen Beispielen der alteren farbigen Limousiner Emailmalerei, 
 zu denen noch die Nummern 1, 2 und 7 gehoren, kommen die Werke der spateren 
 Grisaillemalerei nicht ganz zu ihrem Rechte. Technisch und zeichnerisch sind sie der 
 alteren Manier, die nur fur die nackten Korperteile eine oft noch ungelenke Grisaillemalerei 
 anwandte, liberlegen. Sie stellen einen ziemlich schnell umsichgreifenden Bruch mit der 
 'Tradition dar. Dieser Wechsel im Geschmack tritt in den zwanziger Jahren des sechzehnten 
 Jahrhunderts ein. Italienische Vorbilder treten an Stelle der Entlehnungen von deutschen 
 und niederlandischen Kunstlern, dabei reift im Anschauen der italienischen Renaissance 
 der Forntensinn in demselben Grade wie der Farbensinn abnimmt. Die Yerminderung 
 
44 
 
 Closely resembling this important work is a smaller triptych (No. 14) with an 
 Ecce Homo as a centre picture, with the prophets Isaiah and Hosea on the side wings. 
 We encounter a likeness in form to the works of Nardon Penicaud, while in colouring, 
 especially in several pink and pale-blue shades, we are reminded of Nardon’s predecessors. 
 Similar works in the collection of the Berlin Kunstgewerbe Museum and Martin 
 Heckscher’s collection resemble the style of the unintelligible Monvaerni enamel 
 painter, which warns us not to assign these works to Nardon Penicaud. Another work 
 which reminds us of the older Penicaud is a triptych (No. 3) with the Madonna 
 enthroned in the centre picture, but which in its design leads us to think of the Dutch 
 examples. 
 
 (No. 4), a reCtangular plaque, representing the crucifixion, introduces us to an 
 entirely different school. It is obviously taken from a North Italian example. By its 
 style, this rich enamel painting is a work from the school of Penicaud: it is freer, and 
 more advanced in design, than the works hitherto considered. The plaque (No. 5) 
 which is illustrated on page 45, and represents a scene out of the Aeneid, leads us to a 
 later period of the sixteenth century. It is a highly coloured, illuminated piece in the 
 Penicaud style and dated 1520. We know the source from which the artist has taken 
 the subjeCt for his composition: viz., Griininger’s edition of Virgil, which appeared in 
 Strassburg in 1502. This subjeCt is taken from the wood engravings of this book. Dido 
 and Ascanius with Venus and Juno. 
 
 The plaque belongs to a sequence, eight pieces of which can be traced. Two belong 
 to the Royal Kunstgewerbe Museum in Berlin; they portray the departure of Aeneas from 
 Carthage and Dido’s preparation for death. Other plaques of the sequence are to be 
 found in the Louvre and in the South Kensington Museum. The three remaining ones 
 were put up for auCtion in Paris in 1890 with the Ducatel collection. Contrasted with 
 these picked examples of the older Limousin enamel paintings, to which Nos. 1, 2, and 7 
 belong, the works of the later cameo-painters are unduly overshadowed. Technically, 
 and in draughtsmanship, they are superior to the older style, which often used, for the 
 nude parts of the body, a stiff style of painting. They represent a rather sudden wide- 
 spread break with tradition. 
 
 This change in taste took place in the twentieth year of the sixteenth century. 
 Italian originals took the place of the reproductions by German and Dutch artists; there- 
 fore the Italian Renaissance, in appearance, ripens in sense of form — in the same degree 
 the sense of colour decreases. The diminution of the colour chart brought with it a 
 
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simplification of the difficult methods, so that the enameller could give his whole 
 attention to the carrying out of the design and the fine shading of the moulding. 
 
 The families of great Limousin artists were in their prime until the beginning of 
 the seventeenth century, the families of Nouailher, Reymond, and Courteys, who gave 
 to the world a prodigious production of enamelled ornaments, plates, and goblets. 
 
 Then in the time of Laudin began the decline of that art which has only been 
 revived, with artistic result, in our own time, by several artists. 
 
 The Hainauer collection possesses a number of good works in Nos. 8 to 13, and 
 16 to 19. A characteristic pair of plaques, with a scene from the life of Moses, draws its 
 origin from Pierre Reymond. 
 
 The two plaques. Nos. 10 and 1 1, are in Pierre Reymond’s style, as also the lids of 
 cups 12 and 13. A plate with cameo painting on a blue ground, with the design of 
 Adam and Eve being driven out of the Garden of Eden, is dated 1540. 
 
 N 
 
45 
 
 der Farbenscala brachte cine Vereinfachung des schwierigen Verfahrens mit sich, so dass 
 die Aufmerksamkeit der Schmelzmaler sich allein der kunstlerischen Durchfiihrung in der 
 Zeichnung und fein abschattirten Modellierung zuwenden konnte. 
 
 Die Bliitezeit der grossen Kunstlerfamilien, der Limousin, Nouailher, Raymond und 
 Courteys, in deren Hiinden die ungeheure Produktion von emaillierten Ziergeraten, Tateln. 
 Prunkschalen lag, wahrt bis zum Beginn des siebzehnten Jahrhunderts. Dann tritt mit den 
 Laudin der Verfall der Kunst ein, die erst in unserer Zeit wieder mit kunstlerischem Erfolg 
 von einigen Ktinstlern aufgenommen worden ist. 
 
 Die Sammlung Hainauer enthalt in den Nummern 8 bis i 3 und 16 bis 19 eine 
 Anzahl guter Arbeiten. Ein bezeichnetes Tellerpaar mit Darstellungen aus dem Leben 
 Mosis riihrt von Pierre Revmond her. 
 
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 In der Art des Pierre Reymond sind die zwei Teller No. 10 und 11, sowie die 
 Schalendeckel 12 und i3. Etwas spiiter als diese um das Jahr 1640 anzusetzenden 
 Arbeiten ist der Teller mit Grisaillemalerei auf blauem Grund No. 9 mit der Schilderung 
 der Vertreibung aus dem Paradiese. 
 
Die farbigere Manier der Suzanne de Court wird durch cine kleine Schmuckplatte 
 mit einer Schilderung aus dem Orpheusmythus (No. 19) gut verdeutlicht. Wie gefallig 
 auch die kleineren Arbeiten der Suzanne de Court in ihrer Buntheit und reichlichen Ver- 
 wendung von Goldflittcr erscheinen, zum Beispiel die S. C. bezeichneten Handspiegel der 
 Sammlung Heckscher und zwei ebenfalls bezeichnete Stiicke im Berliner Kunstgewerbe- 
 Museum, so leitet ihre Manier doch schon den Verfall der Email-Kunst ein, den schon 
 Bernard Palissv beldame. 
 
 Von deutschen Schmelzmalereien bewahrt die Sammlung Hainauer eine Arbeit des 
 achtzehnten Jahrhunderts, es ist eine ovale Kapsel (No. 20) mit Scenen aus dem Leben 
 Christi, wohl aus Augsburg stammend, dessen Schmelzmaler in bedeutendem Rufe standen. 
 
46 
 
 The coloured style of Suzanne de Court is represented by a small ornamental 
 plaque, with a design from Orpheus. The smaller works of Suzanne de Court are very 
 charming with their bright colours and generous use of gold leaf ; for example, the 
 hand mirror in the Heckscher collection, signed S. C., and two other pieces in the 
 Berlin Kunstgewerbe Museum, signed in the same way; but they introduce the fall 
 of the art of enamelling, which Bernhard Palissy so much bemoaned. Of German 
 enamel paintings the Hainauer collection possesses one work of the eighteenth century. It 
 is an oval box (No. 20) with scenes from the life of Christ, originating from Augsburg, 
 whose enamellers were famous. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Tapestry and Hangings. 
 
 APESTRY is in a minority in the collection, a small but seleCt group. 
 These works in “ haute lisse ” are frequently included in the term of 
 Gobelins in Germany, whereas this term may only be claimed by the 
 productions of the celebrated Paris manufactory of Gobelins, which has 
 been aCtive since the end of the seventeenth century. The work itself, 
 an operation of the free guidance of the thread to the measure of a picture serving as the 
 basis, was carried on during the Middle Ages in all cultured regions of Europe, and was 
 carried to the highest perfection in the fifteenth century in the Netherlands, so that the 
 sketches made by the first artists of all lands were sent thither for execution. The 
 collection contains exclusively Dutch works from the height of the art during the 
 fifteenth and sixteenth centuries, and among these, notably, smaller plates which are 
 not properly wall coverings but more like pictures in the highest excellence of execu- 
 tion, in which is introduced the artistic use of silk and gold. These piCture-works are 
 mostly of religious subjects, and served for the ornamentation of churches and private 
 chapels on special festivals. 
 
 Of the highest type of execution are No. 13, the half-length figures of Christ and 
 Mary ; No. 13, the Adoration of the Three Magi after Bernhard van Orley, and No. 6, 
 the representation from the life of Mary. As real wall hangings over the choir seats 
 served such pieces as Nos. 3 and 4, which belong to the coarser German work. 
 
 A complete piece with figures of life-size such as were manufactured in quantity for 
 the Court of Charles the Bold, and fortunately preserved at Vienna, Madrid, Berne, and 
 elsewhere, is No. 20, with an allegorical representation the accompanying figures of 
 which probably belong to the Burgundian Court. 
 
 The period completely under Italian influence of the middle of the sixteenth 
 century has no representatives, whereas to the time-honoured taste of Rubens belong two 
 large wall hangings with colossal figures, Nos. 17 and 18, and further, in the style of 
 Teniers, are the richly coloured wall hangings, Nos. 8 to 1 1, suitable to the tone of a salon. 
 
 The picture No. 14 represents the French tapestry work of the eighteenth century; 
 it is produced by the Frenchman J. Br. Randet, 1759, at St. Petersburg. 
 

 Bildwirkereien und Teppiche 
 
 IE BILDWIRKEREIEN bilden in der Sammlung nur cine kleine, aber gewtihlte 
 Gruppe. Diese Arbeiten in haute lisse werden in Deutschland haufig unter- 
 schiedslos als Gobelins bezeichnet, wahrend dieser Name nur den Erzeug- 
 nissen der beriihmten, aber erst seit dem Ende des XVII. Jahrhunderts 
 thatigen Pariser Staatsmanufaktur der Gobelins zukommt. Die Arbeit selbst, eine Wirkerei 
 in treier Fiihrung des Fadens nach Massgabe eines als Vorlage dienenden Bildes, wurde im 
 Mittelalter in alien Kulturlandern Europas betrieben und wurde im XV. Jahrhundert in 
 den Niederlanden zur hOchsten Vollendung gebracht, so dass die Entwurfe der ersten 
 Kiinstler aller Lander dorthin zur Ausfuhrung geschickt wurden. Die Sammlung enthalt 
 fast ausschliesslich niederlandische Arbeiten der Blutezeit des XV. bis XVI. Jahrhunderts und 
 unter diesen vornehmlioh kleinere Tafeln, die nicht eigentlich Wandbedeckung sind, sondern 
 bildartig in hochster Vollendung, zum Teil unter Verwendung von Seide und Gold, ausgefiihrt 
 wurden. Diese Bildwirkereien sind zumeist religiosen Inhaltes und dienten zum Schmuck 
 von Kichen und Hauskapellen an besonderen Festtagen. 
 
 Von hOchster Feinheit der Ausfuhrung sind No. i 3 die Halbliguren Christi und 
 Mariae No. 1 3 , die Anbetung der drei Konige nach Bernhard van Orlev, No. 6 die Dar- 
 stellungen aus dem Marienleben. Als wirklicher Wandbehang liber den Chorsitzen dienten 
 die sogenannten Riicklaken, von denen No. 3 und 4 grobere deutsche Arbeiten sind. 
 
 Fin voller Wandteppich mit lebensgrossen Figuren, wie sie fur den Hofhalt Karls 
 des Klihnen in Menge hergestellt wurden und sich in Wien, Madrid, Bern u. a. O. erhaltcn 
 haben, ist No. 20 mit einer allegorischen Darstellung, deren begleitende Figuren augen- 
 scheinlich dem burgundischen Hofe angehoren. 
 
 Die vollig unter italienischem Einfluss stehende Xeit der Mitte des X\I. Jahrhunderts 
 ist nicht vertreten, dagegen der Zeitgeschmack des Rubens durch zwei grosse Wandteppiche 
 mit kolossalen Figuren 17 und 18, und sodann die Richtung des Teniers in den schr 
 farbenreichen, mehr dem Massstabe eines Salons angepassten Wandteppichen 8 bis 11. 
 
 Von der franzOsischen Teppichwirkerei des XVIII. Jahrhunderts giebt das Bild No. 14 
 Kunde; es ist nach dem Entwurf des fur die Gobelins thatigen Natier von dem branzoset^ 
 J. Br. Rondet 1759 in Petersburg gefertigt. 
 
 
4'S 
 
 DIE STICKEREIEN UNO STOFFE kOnnen kaurn als Gruppe der Sammlung be- 
 zeichnet werden, es sind gelegentliche Anschaffungen, wie sie fur die Dekoration der 
 Riiume und Mobel wiinschenswert waren, als solche unter freier Benutzung der Teile 
 hergerichtet oder zur gelegentlichen Verwendung aufbewahrt. Allerdings ist auch unter 
 den Stickereien ein Museumsstiick ersten Ranges No. 27), das Stabwerk einer Kasel in 
 Gold und Silber gestickt; in einzelnen architektonisch eingerahmten Feldern zeigt es 
 Bilder aus dem Leben Christi; Zeichnung und Ausfuhrung weisen auf die Stickschule von 
 Burgund. aus welcher im XV. Jahrhundert die unvergleichlichen Ornate in der Schatz- 
 kammer zu Wien hervorgingen. Dieses Stabwerk ist auf cine Kasel von golddurchwirktem 
 Sammct. einer Venetianer Arbeit gelicher Epoche, aufgelegt. 
 
 Unter den Stoffen sind die edlen Sammete der italienischen Renaissance durch er- 
 lesene Stiicke vertreten. 
 
4 8 
 
 Embroideries and Fabrics can hardly be designated a group in the collection ; they 
 were only occasionally acquired. So far as they were desirable for the decoration of wall 
 spaces and furniture, they are either used as separate decorations, or combined with other 
 pieces of furniture, of which they were made to form a part. Among the embroideries 
 there is, however, a museum-piece of the first rank (No. 27), the work on a chasuble, 
 which is embroidered in gold and silver ; in some of the architedturally-bordered fields 
 there are pictures from the life of Christ. The drawing and execution proclaim the 
 embroidery school of Burgundy, in which originated the incomparable vestment in the 
 Treasury at Vienna. This work is on a chasuble and is done in gold on velvet, in the 
 Venetian style. 
 
 Among the fabrics the noble velvets of the Italian Renaissance are represented by 
 well-chosen examples. 
 
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 1 1 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Furniture and Wood-Carvings. 
 
 S in all other art departments, the Hainauer collection occupies a seleCt 
 place in the sphere of Furniture and Wood-Carvings. Equally with its 
 prototype, the former Spitzer collection at Paris, it is limited in its 
 essential portion to the art of the Renaissance. The late Gothic is 
 represented by a few smaller wood caskets, among which (No. 9) is 
 a German work. Whilst, however, in the Bronzes and Sculptures the chief portion 
 
 o 
 
Mobel 
 
 Holzschnitzereien 
 
 WIE in alien ubrigen Kunstzweigen, 
 nimmt die Sammlung Hainauer auch 
 auf dem Gebiete der Mobel und Holz- 
 schnitzereien einen gewahlten Standpunkt 
 ein. Gleich ihrem Vorbilde, der ehe- 
 maligen Sammlung Spitzer in Paris, be- 
 schrankt sic sich im wesentlichen auf 
 die Kunst der Renaissance. Die Spatgotik 
 ist durch einige kleinere Holzkassetten, 
 darunter eine, No. 9, eine deutsche Arbeit, 
 vertreten. Wahrend aber in den Bron- 
 zen, Kunsttopfereien und Bildhauer- 
 
 
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 arbeiten der Hauptanteil auf Italien entfallt. iiberwiegt im 
 Mobel Frankreich. Die franzOsischen Mobel des XVI. Jahr- 
 hunderts sind es, die diesem Teile der Sammlung das 
 Geprage verleihen. Nicht sowohl ihre Zahl als die Aus- 
 wahl, welche aile Haupttypen des franzosischen Mobiliars 
 der Renaissancezeit in guten Beispielen in sich schliesst, 
 bildet das Verdienst der Sammlung. Die Entstehung und 
 Ausbildung der wichtigsten Mobeltypen, die Frage, was 
 sich aus heimischer Oberlieferung entwickelt. was Yorbildern 
 der italienischen Kunst entlehnt ist. bedarf noch durchaus der 
 Aufklarung. Zur festen Gestalt gelangen jene Typen eigentlich 
 erst urn die Mitte des XVI. Jahrhunderts. Die Vorstufe der 
 eigentlichen Renaissance bildet in Frankreich und Flandern 
 gleichwie in Spanien ein aus der Yermischung gotischer und 
 italienischer Formen entstandener Cbergangsstil. Dieser Stil 
 fiillt in Spanien und in den Niederlanden zusammen mit der 
 Regierung Karls V.. in Frankreich mit der Ludwigs XII. und 
 Franz I. Es halt schwer und ist auch in dem nachfolgenden 
 Verzeichnisse nur gelcgentlich versucht worden, die Herkunft 
 einzelner, aus ihrem Zusammenhange losgelosten Teile, wie 
 der Schnitzwerke und Fiillungen, lediglich auf Grund stilistischer 
 Merkmale zu bestimmen. Sind doch flandrische Arbeiten 
 denen der nordfranzosischen Provinzen, der Picardie und 
 Normandie, im Stil sehr nahe verwandt. Bezeichnend ist iiir 
 beide das lange Festhalten an den Konstruktionsformen des 
 XV. Jahrhunderts. das Nachleben gotischer Zierformen: der 
 Strebepfeiler, Fialen, Baldachine sowie des gesamten Formen- 
 gebiets der freien Endigungen, fur welche die italienische 
 Renaissance nicht sogleich einen Firsatz zur Hand bot. Die 
 italienischen Formen bemachtigten sich zunachst der Flfichen- 
 teile und einfassenden Zierleisten; erst allmahlich beginnt die 
 Umbildung der vorerwahntcn F'reiformen. Erst geschah dieses 
 mit der vollen Frische und Unbefangenheit einer jugendlichen 
 Kunst, ohne strengc Formenlogik. ohne tektonische Bedenken, 
 nicht selten in willkurlicher. zumeist aber in reizvoller, geistreicher Weise — siehe den 
 
5 ° 
 
 is Italian, France preponderates in furniture. It is the French furniture of the 
 sixteenth century which characterizes this part of the collection ; not so much by 
 reason of the quantity of the specimens as because of their quality; they include 
 all the chief types of the French furniture in good examples, and in this lies the 
 merit of the collection. The origin and development of the most important types 
 of furniture, the question as to what has been produced from local traditions, or 
 what has been derived from prototypes of the Italian Art, still require a great deal 
 of elucidation. It is only about the middle of the sixteenth century that those types 
 assume a fixed form. The antecedents of the true Renaissance comprise an admix- 
 ture of Gothic and Italian forms, a transitory style. This style coincides in Spain and 
 in the Netherlands with the reign of Charles V, in France with that of Louis XII 
 and Francis I. It is difficult, and has been attempted in the following tables only with 
 discretion, to determine, by means of markings by the adopted style, the origin of 
 separate parts severed from their associations in relation to carvings and panels. The 
 close relationship of style in the works of Flanders, of the Northern French Provinces, 
 of Picardy and Normandy, is well appreciated. Significant for both is the long adherence 
 to the constructive forms of the fifteenth century, the reassertions of Gothic forms of 
 ornament, such as counter-pillars, pinnacles, baldachinos, as well as the complete sphere 
 of free extremities, for which the Italian Renaissance does not possess ready substitutes. 
 The Italian forms primarily monopolize the panelled portions and the framework 
 ornaments; and only by degrees is there a beginning of the transformation of the free 
 extremities referred to. At first this occurred with the full freedom and independence 
 of a youthful art, without any severe logic of forms, without teutonic scruples, not 
 infrequently in arbitrary, mostly, however, in a charming and spirited manner — vide 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 5 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
the picture frame, No. 49, and in an achievement which causes rapturous acclamation 
 by all friends of handiwork technics. The material is chiefly oak, which at no other 
 period was more cleverly handled. But walnut, commonly used in Italy, was also already 
 found in works of the Early French Renaissance. 
 
 The collection contains very significant instances of the art of this period both in 
 furniture and separate portions of cabinet-work which facilitated a decorative re-employ- 
 ment. Among these count the rectangular and arched panellings (No. 14) of northern 
 French or Flemish origin of the time of 1520 to 1540; also four richly-joined chandelier 
 columns, constructed of oak, no doubt were formerly portions of a choir construction. 
 From the Rhenish districts probably date the four relief panels united in another 
 sumptuous door, the centres of which are occupied by completely projecting heads. In 
 relation to Spanish work may have to be considered two fine filigree panels terminating 
 above in half rounded form, and containing allegorical figures (sketch, page 50), with 
 the appropriate smaller panels, apparently portions of an organ design, or of a sacred 
 shrine. The same probability applies also to a small tabernacular-formed case crowned 
 by a graceful cupola addition, richly carved in walnut wood in all its portions. 
 
 Especially significant in its details for the epoch of transition from Gothic art to 
 the Renaissance, and of French origin, is the oak chest, serving as a seat with a high 
 back and cornice moulding. Gothic frame stages in the corners, not yet diagonally cut, 
 but in rectangular form, and Gothic cornice profiles are found together with Corinthian 
 frame-pilasters, and panels whose leaf ornamentation and grotesque forms belong to the 
 developed style of decoration of the Renaissance. The counterpart of this piece is the 
 throne (No. 25) which shows already advanced forms and proclaims only in its capitals 
 
3 ' 
 
 Bildrahmen S. 49 — und in einer Ausfuhrung, die das Entzucken jedes Freundes hand- 
 werklicher Technik bildet. Das Material ist zumeist Eichenholz, das keine Zeit geschickter 
 zu handhaben verstand wie jene. Doch findet sich bereits bei Werken der franzosischen 
 Friihrenaissance das in Italien gebrauchliche Nussbaumholz. 
 
 Die Sammlung besitzt aus dieser Kunstepoche sehr bezeichnende Proben, sowohl 
 
 Mobel wie einzelne Be- 
 standteile grosserer Bau- 
 schreiner-Arbeiten, welche 
 eine dekorative Wieder- 
 verwendung gestatteten. 
 Hierzu zahlen die zu einer 
 Prachtthtir zusammenge- 
 setzten Rechteck - und 
 Bogenfullungen No. 14. 
 nordfranzosischen oder 
 flandrischen Ursprungs aus 
 der Zeit von 1320 bis 
 1 540. ferner vier reich- 
 gegliederteKandelabersau- 
 len aus Eichenholz, einst 
 vielleichtBestandtcile einer 
 Chorschranke. — Aus den 
 Rheingegenden stammen 
 vermutlich die zu einer 
 anderen Prachtthtir ver- 
 einigten vier Hochfullun- 
 gen, deren Mitte jedesmal 
 ein in vollerKorperlichkeit 
 herausragender Kopf ein- 
 
 nimmt. — Als spanische 
 Arbeiten durfen vielleicht 
 zwei schone, oben halb- 
 rund abgeschlossene und 
 durchbrochen gearbeitete 
 Fullungen mit allego- 
 rischen Figuren Abbildung 
 Seite 5 o) nebst den zu- 
 gehorigen kleineren Ftill- 
 tafeln, anscheinend Teile 
 von einem Orgelprospekt 
 oder eines Sakraments- 
 hauschens, anzusehen sein. 
 Das Gleiche gilt auch von 
 einem kleinen tabernakel- 
 formigen, durch einen zier- 
 lichen Kuppelaufsatz be- 
 kronten, in alien Teilen 
 reich geschnitzten Ge- 
 hause aus Nussbaumholz 
 (No. 45). 
 
 FranzOsisch und in 
 den Details besonders be- 
 zeichnend ftir die Zeit des 
 
 Cbergangs aus der Gotik in die Renaissance ist der hier abgebildete Truhensitz aus Eichen- 
 holz mit hoher Riicklehne und Gesimskronung. Gotisches Rahmengertist, an den Ecken 
 noch nicht auf Gehrung, sondern rechteckig zugeschnitten, gotische Gesimsprofile finden 
 sich zusammen mit korinthischen Rahmenpilastern und Fullungen, deren Ranken und 
 Grottesken der entwickelten Renaissance-Ornamentik angehoren. — Das Gegenstiick dazu. 
 der 1 hronsitz (No. 25 . zeigt schon vorgeschrittenere Formen und nur an den Kapitellen 
 
 7 ♦ 
 
mit Grotteskcn sowie an den aus der Fliiche hervorspringenden Kopfen am Gebalk nordische 
 Friihrenaissanceformen. Die stattlichen Sitzmobel dieser Art, chaires oder chaises a haut 
 dossier in alten Inventaren genannt, hatten ihren festen Platz zumeist zu Haupten des 
 Bettes, an der Wand, daher ihre Ruckseiten unbearbeitet blieben. Sie dienten als Ehren- 
 sitze und waren olt durch niedrige Trittstufen liber den Fnssboden erhoben. Der Sitz 
 diente als Truhe. Das Sitzbrett bildete den Klappdeckel dazu. Aus den Truhenbanken 
 des Mittelalters entstanden, sind sie ehrwurdige Bestandteile alterer Sitte und Lebens- 
 
 gewohnheit in jener beweglichen Zeit und kommen mit dem Schlusse des .lahrhunderts 
 ausser Gebrauch. 
 
 Das eigentliche Hausmobiliar in unserem Sinne, die Stiihle, Tische, Schranke, nehmen 
 in der zweiten Halfte des XVI. Jahrhunderts, etwa zur Zeit der Regierung Heinrichs II., neue 
 feste Formen an, die auch ftir die Folgezeit vorbildlich bleiben sollten. Jene Epoche be- 
 zeichnet daher recht eigentlich den Obergang von dem auf mittelalterlicher Oberlieferung 
 und Kunsttibung beruhenden zum modernen Mobiliar. Auch in den Ornamentformen 
 kennzeichnet sich der Fortschritt zu einem neuen Stil. Das Arabesken - Ornament oder 
 die Maureske, das Band- und Rollwerk treten an Stelle der Ranken und Grottesken. 
 
5 2 
 
 and grotesques northern forms of the early Renaissance and heads projecting from the 
 panels. The stately furniture of the kind called “chaires” or “chaises a haut dossier” in 
 old inventories applies to objedts which were mostly placed against the wall next to the 
 head of the bed, and consequently their backs were without ornament. They served as 
 seats of honour, and were frequently raised above the floor level by means of low steps. 
 The seat served as a receptacle, and the seat cover formed the lid. Originating in the 
 chest seats of the Middle Ages, they form venerable objects, reminding us of the older 
 
 customs and practices of that agitated period, and they came into disuse with the close 
 of the century. 
 
 The proper house furniture in our conception, the chairs, tables, wardrobes, assumed 
 new fixed forms in the second half of the sixteenth century, about the reign of Ilenii 
 II, when they became prototypes for future times. The epoch accentuates the transition 
 from the mediaeval tradition and style of art to modern furniture. Also in relation to 
 ornamental forms progress moves towards a new style. Ornamental arabesque or 
 mauresque style, the band-and-scroll work take the place of the former decoration of 
 foliage and grotesques. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Three chief groups, distinguished by sharp differences of style, are noticeable in the 
 second half of the sixteenth century in the French joiner’s art, the northern French 
 

 
 
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 Drei Hauptgruppen lassen sich, von scharferen Stilunterschieden abgesehcn. 
 
 in der 
 
 zweiten Halite 
 
 des XVI. Jahrhunderts 
 
 innerhalb der franzOsischen Schreinerkunst aus- 
 
 
 1 ! 
 
 
34 
 
 sondern, die nordfranzOsische. im wesentlichen von Paris und den Kunstunternehmungen 
 des Holes beeinflusste Gruppe, die Schule von Burgund und die siidfranzosische mit dem 
 Vororte Lyon. Beidc letztgenannten Schulen sind unter sich naher verwandt; die siid- 
 franzosische aber bekundet cine engere Fiihlung mit Italien. 
 
 Aus alien drei Schulen sind verhaltnismassig zahlreiche, alle Gattungen des 
 Mobiliars umfassende Stiicke auf uns gekommen, wahrend von dem Hausrat der Frith- 
 renaissance vornehmlich Truhen und ein schon im XV. Jahrhundert in fertiger Gestalt 
 auftretender Typus, der dressoir oder Buffetschrein, zu verzeichnen sind. Der dressoir. 
 der irrthtimlicher Weise oft noch mit credence bezeichnet wird, obschon die italienische 
 credenza, von welcher jene Bezeichnung abgeleitet ist, eine ganz andere Form und Be- 
 stimmung hatte, sollte in Frankreich, wenn nicht seine friiheste, so doch seine hochste Aus- 
 bildung erfahren. Fr besteht aus einern hohen, vorne offenen Gestell mit fester Boden- 
 platte zwischen den Stollen, einem verschliessbaren zweithiirigen Schrein, der bisweilen 
 einen Aufsatz mit Ritckwand, in einigen alteren Beispielen sogar einen hohen Baldachin 
 tragt. Die Sammlung Hainauer besitzt in funf ihrer stattlichsten Mobel Beispiele dieses 
 Typus, die jedoch samtlich dem letzten Dritteil des XVI. Jahrhunderts angehoren. 
 
 Neben dem dressoir hat sich seit der Mitte des Jahrhunderts ein der franzOsischen 
 Kunst eigentumliches Mobel herausgebildet, der zweigeschossige Kastenschrank, armoire 
 a deux corps, besonders charakteristisch in der Gestalt — mit zurtickspringendem Ober- 
 teil — , wie ihn die Lichtdrucktafel darstellt. Die Elemente fur die formale Ausgestaltung dieses 
 Typus linden sich jedoch in Italien fertig vorgebildet. Der Italien eigentiimliche ein- 
 geschossige Truhenschrank, ein hoher Fasten mit zwei Thitren, zeigt die gleichen Motive, 
 die Teilung durch Pfosten mit Hermenfiguren, dieselben kraftig vorspringenden Kehl- 
 leisten, die bauchigen Deckgesimse, die weitausladenden, reich profilierten und geschnitzten 
 Sockel. wie sie sich, nur in gesteigerter, bisweilen iibertriebener Anwendung, an den 
 franzOsischen armoires linden. Das Mobiliar der kOniglichen Villa zu Poggio a Caiano 
 enthitlt ntehrere bezeichnende Beispiele jcnes Typus und liefert die Belege fur die bis in 
 die Einzelformen zu verfolgende Verwandtschaft mit den siidfranzosischen Arbeiten. 
 
 Fine Eigentumlichkeit franzOsischer Mobel jener Zeit bildet besonders das flach 
 geschnittene Blattwerk — zumeist an den Rahmen sowie an den Schmal-Fullungen der Pfosten; 
 das Blattwerk ist in der Flache wenig oder gar nicht modelliert, vielmehr sind nur die Con- 
 touren kraftig eingeschnitten; Rippen und Adern sind leicht eingestochen. Neben diesen reinen 
 Flachenornamenten aber findet sich die reichste, die tektonischen Formen itberwuchernde 
 Plastik. die namentlich im Figurlichen, in den Masken und Grottesken, den Hermen an 
 den Pfosten und Fcken sowie besonders in den phantastisch ausgebildeten Chimaren- 
 
54 
 
 groups influenced mainly from Paris, and by Court art enterprises, the School of 
 Burgundy and the southern French group with Lyons as a centre. Both the latter 
 schools are inter-related; the southern one, however, discloses more intimacy with Italy. 
 
 From all the three schools comparatively numerous pieces, comprising all 
 descriptions of furniture, have descended to our time, while among house-furniture of 
 the early Renaissance, especially wooden chests, and one type already prevailing in the 
 fifteenth century, the “ dressoir,” are to be noted. The “ dressoir,” which erroneously is 
 often designated “ credence,” although the Italian credenza , from which that name is 
 derived, had a different form and use, was destined to obtain, if not its earliest, at least 
 its highest, perfection in France. It consists in a high ereCtion open in front, with a 
 stout board between the legs, and a cupboard with two doors, provided with a lock, and 
 sometimes with a top ornament with a back to it, and in a few older instances even a 
 lofty baldachino. The Hainauer collection possesses in five of its most stately pieces of 
 furniture instances of this type, which, however, belong entirely to the last third of the 
 sixteenth century. 
 
 Alongside the dressoir there originated, subsequent to the middle of the century, a 
 singular piece of furniture characteristic of French art; the two-shelved cupboard, 
 “ armoire a deux corps,” especially singular in form, the upper part receding — as repre- 
 sented in the plate reproduced from a photograph. The elements for the formal con- 
 struction of this type, however, were ready made in Italy. The peculiar Italian wooden 
 cupboard, a tall case with two doors, shows the same ornamentation, the division being 
 made by posts with figures of Hermes, the same strongly projecting channel, the bulging 
 cap of the pedestals, the widely opening, richly profiled, and carved supports, such as they 
 are found even in intensified, sometimes exaggerated, form on the French armoires. The 
 furniture of the Royal Villas at Poggia and Caiano contains several characteristic instances 
 of that type, and vouches for the relationship with southern French works even in 
 isolated forms. 
 
 A characteristic feature of French furniture of that time is presented especially by 
 the flat cut leaf-work — mostly in connection with the frames and the small panelling 
 of the posts. 
 
 The foliage is little or not at all moulded in the panel, and only the contours are 
 strongly incised ; ribs and veins are lightly added. Alongside of these pure panel 
 ornaments there exists the richest plastic, overwhelming the teCtonic forms, which are 
 expressed in figurative representations, in masks and grotesques, in the Hermes of 
 the posts and angles, and especially in the fantastic forms of chimerical figures. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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55 
 
 Also for these forms Italy provides prototypes and counterparts, but native artists, like 
 Master Hugues Sambin at Dijon, as also the spirited produdlions by J. Jacques-Androuet 
 
 Ducerceau, have developed and perfected these forms and representations in an important 
 degree. In bold erections, in originals, often daring combinations, the French works 
 exceed Italian devices, and form in the end the cupboard with the plastic forms 
 
riguren ihren charakteristischen Ausdruck findct. Auch hierfur bietet Italien Yorbilder und 
 Gegenstucke, doch haben einheimische Kunstler, wic Meister Hugues Sambin in Dijon, 
 sowie die geistreichen Entwurfe von J.-Jacques-Androuet Ducerceau gerade diesen Formen- 
 
 und Gestaltenkreis in bedeutsamer Weise weitergebildet und gesteigert. In kiihnem Aulbau. 
 in originellen, oft freilich gewagten Kombinationen gehen die franzosischen Arbciten iiber 
 die italienischen Anregungen hinaus und es bildet schliesslich der Kastenschrank mit den 
 
erwahnten plastischen Motiven in dcr zweiten Halite dcs XVI. Jahrhunderts fur Frankreich 
 ein in seiner Art ebenso charakteristisches Motel, wie es in derselben Zeit fur Deutsch- 
 land der Schrank mit Architekturfacade geworden ist. 
 
 Das Material ist fast durchweg Nussbaumholz, das in vielen Werken mit der 
 Zeit einen tiefbraunen, gliinzenden Bronzeton angenommen hat. Bei eincr Gruppe von 
 Mobeln, welche, wie es scheint. aus den der Schweiz benachbarten Grenzprovinzen 
 stammen. zu denen beispielsweise der Tisch No. 9 der Mobel zahlt, findet sich ein helles. 
 blondes Nussbaumholz. — Fast durchweg erscheint das Holz in seiner naturlichen Beschaflfen- 
 heit, ohne Bemalung, bisweilen mit Vergoldung einzelner plastischen Teile. Dagegen finden 
 sich — zumeist bei Arbeiten der burgundischen Schule — in den Fiillungen gelegentlich 
 Figuren in feiner Goldmalerei en camaieu hachees d'or , vereinzelt, wie auf dem in Ficht- 
 druck dargestelltcn Schranke auch in farbiger Bemalung. 
 
 Der Hauptaccent fallt auf die Schnitzerei, es tritt deshalb auch die eingelegte 
 Arbeit vollig zuriick; ausser Plattchen und Streifen aus andersfarbigem Holze finden sich 
 besonders Tafeln aus gefiecktem Marmor zu Finlagen verwendet. Die fur die deutschen 
 Eichenholzarbeiten gleicher Zeit so charakteristischen Fourniere aus dem grobgemaserten. 
 geflammten Eschenholz fehlen ganzlich. 
 
 Zu den fur die burgundische Schule und ihren Formenkreis besonders bezeichnenden 
 Mobel zahlt der grosse Stollenschrank auf Seite 53 mit seincn hockenden Chimiiren 
 als Fusscn. dem Chimarenmotiv in den Fiillungen, den Hermen mit Fruchtgehangen an 
 den Pfosten ; nicht minder beachtenswert, vornehmlich durch das Gestell mit mittlerer 
 Bogenoffnung, erscheint der Stollenschrank Seite 55. 
 
 Unter den Tischen stellt ein grosser Ausziehetisch No. 39 auf reichplastischem 
 Bockgestell einen in zahlreichen Varianten vorhandenen Typus dar, der gleichfalls auf 
 italienische Vorbilder zuriickgeht, aber auch in Ducerceaus Entwiirfen mannigfach aus- 
 gebildet wiederkehrt. Statt der geschlossenen Fusswande finden sich solche, bei wclchen 
 die Mitte durch cine von Saulen, Sphinx- oder Chimarenfiguren eingefasste Rundbogen- 
 offnung durchbrochen wird, No. 9 . Niedrige Bogengalerien, Balluster oder Voluten 
 unterhalb der Tischplatte dienen zur Verbindung beider Fusswande. 
 
 Sehr mannigfaltig nach Form und Ausstattung, von unseren Anspriichen an Be- 
 quemlichkeit und Benutzbarkeit freilich oft weit entfernt sind die SitzmObel des XVI. Jahr- 
 hunderts. Einen bekannten Typus bilden die Armsessel, deren Riickenlehne durchbrochen 
 mit geschnitzten Mittelpfosten gebildet ist (Abb. auf Seite 52), ferner die Sessel mit 
 schmaler stoflbehangener Schulterleiste. Die Armlehnen dieser Stiihle endigen gewOhnlich 
 in Thierkopfen. die Fitsse bilden meist gedrehte Rundsaulen. Die Sitze enthalten bisweilen 
 
5 6 
 
 already mentioned of the second half of the sixteenth century, a piece of furniture as 
 characteristic of France as the press with architectural fi^ade in the same period became 
 for Germany. 
 
 The material is almost throughout walnut-wood, which in many works in course 
 of time has assumed a tone of deep brown and lustrous bronze. 
 
 In relation to the construction of a group of furniture which, as it appears, 
 originated in districts adjacent to the Swiss frontiers, to which, for instance, the table 
 No. 9 among furniture belongs, a light-coloured, fair kind of walnut-wood has been 
 used. Almost continuously the wood appears in its natural condition, without paint, 
 or sometimes gilt in the plastic portions. On the other hand, there are sometimes panels, 
 mostly in works of the School of Burgundy, having figures in fine gold painting [en 
 camaieu baches d' or) scattered here and there, as shown in the case of the press represented 
 in the photograph reproduced, and also in coloured painting. 
 
 It is the wood-carving art which is accentuated so that mosaic work falls into 
 the background; besides leaves and strips in differently coloured wood, tablets of spotted 
 marble are especially used for purposes of mosaic effeCts. 
 
 The veneers so characteristic of the contemporaneous German oak works com- 
 posed of coarse-grained flamed ash-wood are conspicuous by their absence. 
 
 Among the furniture especially characteristic of the Burgundian School and its 
 sphere of forms is conspicuous the large dresser, like the piece of furniture on page 53, 
 with crouching chimeras forming the feet, chimerical suggestions in the panels, and 
 Hermes draped with print on the dividing posts ; not less noticeable, especially through 
 the staging with the central arched opening, appears the piece of furniture represented 
 on page 55. 
 
 Among tables, a large telescopic construction, No. 39, with the under support 
 adorned with richly plastic ornamentation, represents a type present in numerous 
 variants, which can also be traced to Italian prototypes, but reappears also in manifold 
 perfections in Ducerceau’s Sketches. Instead of being closed in at the foot, some have 
 a semicircular opening in the centre with columns carved with sphinx, or chimera, 
 figures, No. 9. Low-arched galleries, balustrades, or scrolls beneath the table-level, 
 serve to unite the lower sides. 
 
 Varying much in form and decoration, but tar removed from our claims as to 
 comfort and use, are the seats of the sixteenth century. A well-known type is formed 
 by the armchairs whose backs are formed by carved central posts (page 52, sketch), also 
 the seats with narrow shoulder-rest, covered with cloth material. The arm-rests of 
 these chairs terminate usually in animal heads; the feet are formed by turned cylinders. 
 

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8ti. FRANCESCO 1)1 SAN GALLO. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
r> 05 . 50 l>. ITAUENISCH, ANFANG XVI. JAHRH. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 Be sc! i reibendes 
 
 Verzeichnis der Sammhmg Hainauer 
 
57 
 
 The seats sometimes contain drawers with lock, a reminder of the older chests with 
 seats. Also these types have been perfected since the middle of the century. 
 
 The furniture of the seventeenth century is not represented in the collection. The 
 classic age of the Italian Renaissance is introduced by two seleCt pieces, the two 
 Tabernacle Frames united on one photographic plate, the left-hand one of which has 
 served as a mirror, the right-hand one as a piCture-frame; both show equally excellent 
 carvings, heightened by gilding; they belong to the beginning of the sixteenth century. 
 
 The most characteristic articles of furniture for use in Italy were the wooden chests. The 
 
 % 
 
 collection contains two, the one, No. 43, still in the older style of technic with gilt reliefs 
 in stucco, and painted grotesques, the other, No. 27, in walnut wood carved with repre- 
 sentations from the history of Tobias. Also church furniture is represented, including 
 two chandeliers perfectly similar in formation, gilt and painted (Nos. 16 and 24), as 
 well as a desk for the mass-book, No. 7, with a stand richly carved in waving lines. 
 
 With these indications, written with the objeCt of referring only to the chief types, 
 as well as to a limited number of seleCt specimens among the collection, this review 
 may close. No consideration has been given as to what among the separate pieces or 
 furniture or parts of such has been taken into use, be it for purposes of support of other 
 things, or for figures and chattels or panelling. The clever utilization of such pieces for 
 distinCt purposes is a tribute to the proper taste and art-sense of the owner, to whom it 
 was not merely a question of collecting treasures, but also of assimilating them with 
 the whole of a distinguished interior embellished by art, but not curtailed in its comfort 
 and repose as a home. 
 
 Q 
 
verschliessbare Schubladen, gewissermassen in Erinnerung an die alteren Truhensitze. 
 Auch diese Typen sind seit der Mitte des Jahrhunderts ausgebildet. 
 
 Das Mobiliar des X\’II. Jahrhunderts ist in der Sammlung nicht vertreten. Die 
 klassische Zeit der italienischen Renaissance fiihrt sich durch zwei auserlesene Stiicke 
 ein. die beiden auf einer Lichtdrucktafel vereinigten Tabernakel-Rahmen, von denen der linke 
 als Spiegel-, der rechte als Bildrahmcn gedient hat; beide zeigen gleich vortreffliche, durch 
 Vergoldung gehobene Schnitzarbeit und gehoren dem Anfange des XVI. Jahrhunderts an. 
 Das fur Italien am meisten charakteristische Gebrauchsmobel bildeten die Truhen. Die 
 Sammlung enthalt deren zwei, die cine. No. 43, noch in der alteren Technik mit in 
 Stuck grundierten und vergoldeten Reliefs und gemalten Grottesken, die andere No. 27. 
 in Nussbaumholz geschnitzt mit Darstellungen aus der Geschichte des Tobias. Auch 
 das Kirchenmobiliar ist vertreten, dazu zahlen zwei vollkommcn gleich gebildete, ver- 
 goldete und bemalte Kandelaber No. 16 und 24, sowie ein Pult fiir ein Messbuch. 
 No. 7. mit geschweiftem, reich geschnitztem Gestell. 
 
 Mit diesen Andeutungen, deren Zweck nur der Hinweis auf die Haupttypen sowie 
 auf einzelne auserlesene Stiicke der Sammlung sein konnte, darf diese Obersicht schliessen. 
 Hierbei ist fast gar nicht in Betracht gezogen, was von einzelnen Mobcln oder Mobelteilcn 
 als Gebrauchsgegenstand, sei es als Untersatz, als Socket fur Figuren und Gerate, als 
 Fullung, in Benutzung genommen ist. In der geschickten Verwertung derartiger Stiicke 
 fiir bestimmte Zwecke, kennzeichnen sich recht eigentlich Geschmack und Kunstsinn des 
 Besitzers, dem es nicht nur auf Sammeln von Schatzen, sondern auch auf deren Ein- 
 gliederung in das Ganze eines vornehmen, durch Kunst verschtinten, aber nicht um 
 Wohnlichkeit und Behaglichkeit gebrachten Interieurs zu thun war. 
 
A ufsatze 
 
 Einleitung. Von Wilhelm Bode 
 
 Grosse Bildwerke. Von Wilhelm Bode 
 
 Die Gemalde. Von Ulrich Thieme 
 
 Die Bron\en. Von Wilhelm Bode 
 
 Eljenbcinsculpturen. Von Richard Graul 
 
 Plaketten und Medaillen. Von Ulrich Thieme . 
 Italienische Majoliken. Von Otto non Falke . 
 Kirchengerat und Schmuck. Von Julius Lessing 
 Die Limousiner Emaillen. Von Richard Graul . 
 Bildivirkereien und Teppiche. Von Julius Lessing . 
 Mabel und Hol\sclmit\ereien von Richard Borrmann . 
 
Index to Introductory Matter. 
 
 Introduction. By Wilhelm Bode .... 
 Large Sculptures. By Wilhelm Bode 
 Pictures. By Ulrich Thieme ..... 
 Bronzes. By Wilhelm Bode ..... 
 Ivories. By Richard Graul ..... 
 Plaques and Medals. By Ulrich Thieme . 
 
 Italian Majolica. By Otto von Falke 
 Church Utensils and Decoration. By Julius Lessing. 
 Limousin Enamels. By Richard Graul 
 Tapestry and Hangings. By Julius Lessing 
 Furniture and Wood-carvings. By Richard Borrmann 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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I. Sculpture. 
 
 t. (Sculpture i.) Pedestal of a Flagstaff. 
 
 Ornamented with lions’ feet and foliage. In front, a shield with standing lions. 
 
 Marble. H. 0,71. 
 
 Florentine, about 1500. 
 
 2. (S. 2.) A Square Stand. 
 
 On three sides ornamented with the heads of animals in relief. 
 
 Red marble. H. 0,40. 
 
 North Italian, beginning of the sixteenth century. 
 
 3. (S. 3.) Giovanni Capponi. 
 
 Bust. Portrait of a bearded man looking towards the left. Below, on the breast, notvs in fratrks 
 animi paterni. On the modern pedestal is written the name of the person represented. 
 
 Marble. H. 0,38. 
 
 Florentine, end of the sixteenth century. 
 
 4. (S. 4.) The Infant John the Baptist. (See plate.) 
 
 Bust. Portrait of a boy out of an Alessandrian family glancing straight out, with a golden-brown halo 
 — for which reason he is called John Baptist. 
 
 Marble. H. 0,38. 
 
 Obtained from Count Cosimo Alessandri in Florence, 1877. 
 
 Antonio Rossellino. 
 
 5. (S. 5.) Chimney Piece. 
 
 Frieze, with two pilasters, which arc ornamented in high relief with masks, animals, sphinx, and 
 vegetables. 
 
 Marble. H. 2,25; B. 2,65. 
 
 Genoese, about 1540. 
 
 6. (S. 6.) Madonna with Child and Angels. (See plate.) 
 
 Bas-relief. Mary, sitting and looking towards the left, holds the Child in her lap. In the background, 
 four cherubim. To the right, the back and side arm of the chair is visible. The ornamentation of the 
 dress and the halo is gilt. 
 
 Marble. H. 0,74; B. 0,55. In antique wooden tabernacle. 
 
 Obtained from Count Cosimo Alessandri in Florence, 1877. 
 
 Antonio Rossellino. 
 
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I Sculpturen 
 
 1 . (Sculpturen i.) Sockel einer Fahnenstange. 
 
 Verziert mit Lowenflissen und Blattornamcntcn. Vorn ein Wappenschild mit aufrechtstehendem LOwen. 
 Marmor. h. 0,7 1 . 
 
 Florentinisch , um i5oo. 
 
 2. (S. 2 .) Quadratischer Untersatz. 
 
 Auf drei Seiten geschmiickt mit Tierkdpfen in Relief. 
 
 Roter Marmor. h. 0,40. 
 
 Norditalienisch, Anfang des 16 . Jahrh. 
 
 3. (S. 3.) Giovanni Capponi. 
 
 Bliste. Portrait eines bartigen Mannes, nach links bliekend. I’nten an der Brust: Notus in fratres animi paterni. 
 Auf dem modernen Sockel Namensinschrift des Dargestellten. 
 
 Marmor. h. o,58. 
 
 Florentinisch , Ende des id. Jahrh. 
 
 4. |S. 4 .) Der kleine Johannes der Tauter. ( 'Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Bliste. Portrait eines Knaben aus der Familie Alessandri; geradeaus bliekend, mit vergoldetem bronzenen 
 Heiligenschein, durch den er als Johannes charakterisiert ist. 
 
 Marmor. h. o,38. 
 
 Envorben von Graf Cosimo Alessandri in Florenz 1877. 
 
 Antonio Rossellino. 
 
 5. (S. 5.) Kamin. 
 
 Fries mit 2 Pilastern, die mit Masken, Tieren. Sphinxen und mit vegetabilen Ornamenten in hohem Relief 
 dekoriert sind. 
 
 Marmor. h. 2,25, b. 2,65. 
 
 Genuesisch, urn i5jo. 
 
 6 . (S. 6 .) Madonna mit Kind und Engeln. f Siehe die Lichtdrucktafel. j 
 
 Flachrelief. Maria sitzend nach links gewendet, halt das Kind auf dem Schoss. Im Hintergrund 
 4 Cherubim. Rechts ist die Ruck- und Seitenlehne des Stuhles sichtbar. Die Verzierung der Kleider und 
 
 die Heiligenscheine vergoldet. 
 
 Marmor. h. 0.74, br. o,55 in altem Holztabernakel. 
 
 F.rworben von Graf Cosimo Alessandri in Florenz 1877. 
 
 Antonio Rossellino. 
 
7. (S. 7 .) Kopl eines Geistlichen. ( 'Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Hochrelief. Portrait eines bartlosen Mannes in geistlichcr Tracht mit Tonsur. nach links blickend. 
 Marmor. h. o, 385 . 
 
 Von einem Grabmal stammend. 
 
 Mino da Fiesole. 
 
 8. (S. 8 .) Der kleine Johannes der Tauter. 
 
 Biiste eines lachelnden Knaben, nach links blickend. An der Brust ist ein Teil der Fellbekleidung sichtbar. 
 Marmor. h. 0,2 55 . 
 
 Meister der Marmor madonnen . 
 
 9. (S. 9 .) Francesco Sforza, Herzog von Mailand. ( Siehe Abbildung S. id.) 
 
 Biiste in Hochrelief. Bartlos, im Profil nach rechts in Rustung ohne Kopfbedeckung. 
 
 Marmor, rund. Dm. o, 53 , in geschnitztem und vergoldetem Holzrahmen der Zeit. 
 lim sell rift: F. SF. D. M. QVARTVS. 
 
 Mailandisch, Ende des i5. Jahrh. 
 
 10. (S. 10 .) Decio Acellini. (Siehe Abbildung S. i3.) 
 
 Biiste in Relief. Bartlos mit flachanliegender Miitze, im Prohl nach links. 
 
 Marmor, rund. Dm. 0,49, in alter geschnitzter und vergoldeter Holzeinrahmung. Rechts unten moderne 
 Erganzung. 
 
 Umschrift: ACELLINVS CER. Neben dem Kopf: P. — P. 
 
 Genuesisch , 1 5. Jahrh. (Ant. Tamagnini.) 
 
 11. (S. 1 i.) Portraitbiiste eines bologneser Edelmannes. ( Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Brustbild eines bartlosen jungen Mannes mit langem Haar, nach vorn blickend, in reicher Rustung. 
 Terracotta bemalt. h. 0,62. 
 
 Dem Ant. Pollajuolo \ugeschrieben , aber wo hi Bologneser Arbeit vom Ende des i5. Jahrh. 
 
 12. (S. 12 .) Maria mit dem Kinde. ( Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Hochrelief. Maria sitzend, bis zu den Knieen, leicht nach rechts gewendet, halt das segnende Kind auf ihrent 
 linken Knie. Im Hintergrunde und an den Stuhllehnen gefliigelte Engelskopfe. 
 
 Terracotta bemalt. h. 0,92, br. o ,55 in reichem alten Holztabernakel. 
 
 Antonio Rossellino. 
 
 13. (S. 1 3.) Maria mit dem Kinde. 
 
 Halbrelief. Maria in halber Figur nach rechts gewendet halt das rechts auf einer Briistung stehende nackte 
 Kind mit der linken Hand. Auf dem blauen Grunde weisse Lilien in Relief. Reste von Goldverzierung. 
 Thon glasiert. h. 0,67, br. 0,49. 
 
 Andrea della Robbia (nach Ant. Rossellino.) 
 
 14. (S. 14 .) Maria mit dem Kinde und Engeln. ( Siehe die Lichtdrucktafel .) • 
 
 Flachrelief. Maria, sitzend nach links gewendet, halt das bekleidete Kind auf dem Schoss. Oben Cherubim. 
 Stuck bemalt. h. 0.84. br. 0,57 in schonem alten Holztabernakel. 
 
 Antonio Rossellino. 
 
6 2 
 
 7. (S. 7.) The Head of a Priest. (See plate,) 
 
 High relief. Portrait of a beardless man in priest’s garments, with tonsure, looking towards the (eft. 
 Marble. H. 0,385. 
 
 Taken from a monument. 
 
 Mieno da Fiesole. 
 
 8. (S. 8.) The Infant John Baptis-t. 
 
 Bust of a laughing boy looking towards the left. On the breast a part of a skin garment is visible. 
 Marble. H. 0,255. 
 
 Master of the marble Madonna. 
 
 9. (S. 9.) Francesca Sforza, Duke of Milan. (See drawing, S. 8.) 
 
 Bust in high relief. Beardless, in profile towards the right, with armour, and bareheaded. 
 
 Marble, round. Diameter, 0,53. In carved and gilded wood frame of the period. 
 
 Milanese, end of the fifteenth century. 
 
 10. (S. 10.) Decio Acellini. (See drawing, S. 13.) 
 
 Bust in relief. Beardless, with flat fitting cap, in profile towards left. 
 
 Marble, round. Diameter, 0,49, in antique carved and gilded wood frame. Below, to the right, 
 modern restoration. Inscription: acellinvs cer. Near the head; p. p. 
 
 Genoese, fifteenth century. 
 
 Au. Tamagnini. 
 
 11. (S. 1 I.) Portrait Bust of a Nobleman of Bologna. (See plate.) 
 
 Bust of a beardless young man with long hair, looking to the front, in rich armour. 
 
 Painted terra-cotta. H. 0,62. 
 
 Ascribed to Anthony Pollajuolo, but it is certainly Bolognese work of the end of the fifteenth Century. 
 
 12. (S. 12.) Mary and Child. (See plate.) 
 
 High relief. Mary, sitting, as far as the knees, turning slightly towards the right, holds the holy Child 
 on her left knee. In the background and on the arms of the chair, the heads of winged cherubs. 
 
 Painted terra-cotta. H. 0,92 ■, B. 0,55. In rich antique wooden tabernacle. 
 
 Antonio Rossellino, 
 
 13. (S. 13.) Mary and Child. 
 
 Half-relief. Mary in half figure, turning towards the right, holds with her left hand the naked 
 Child on a balustrade. On the blue ground, white lilies in relief. The remainder gilded. 
 
 Glazed clay. H. 0,67 ; B. 0,49. 
 
 Andrea della Robbia. After Antonio Rossellino. 
 
 14. (S. 14.) Mary with the Child and Angels. 
 
 Bas-relief. Mary, sitting, turned towards the left, holds the dressed Child on her lap. Above, cherubim. 
 Piece painted. H. 0,84; B. 0,57. In a beautiful antique wooden tabernacle. 
 
 Antonio Rossellino. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 15. (S. 15.) Mary and Child. 
 
 High relief. Mary in half figure, the head turned to the right, holds the Child on the left arm. 
 
 Piece painted, round. Diameter, without the frame, 0,285. With the frame it is in one piece. 
 
 Luca della Robbia. 
 
 16. (S. 16.) The Archangel Michael. 
 
 Statue. The figure of an armed angel, with long wings, standing on a dragon. In the right hand he 
 holds the hilt of the broken sword. 
 
 Clay, painted. H. 0,74. 
 
 Florentine, sixteenth century. 
 
 17. (S. 17.) An armed Saint. 
 
 Statue of an armed saint; the left foot rests on a couched lion. 
 
 Clay, painted. H. 0,85. 
 
 French, sixteenth century. 
 
 18. (S. 18.) Bust of John the Baptist. 
 
 High relief. Without base. Bust of a youth, the head inclined to the left. On the breast a piece of 
 a skin robe is visible. 
 
 Piece painted. H. 0,47. 
 
 Italian, about 1500. 
 
 19. (S. 19.) Sacristy Fountain. 
 
 Frieze, pilaster, and arch. In relief, decorated with Putti, dolphin, and ornaments. On the inner 
 arch casket covers. 
 
 H. 1,67; B. 1,00. 
 
 Pietra d’Istria. 
 
 Venetian, sixteenth century. 
 
 20. (S. 20.) Chimney Piece. 
 
 Frieze and pilaster partly modern. In relief, ornamented with emblems and foliage. 
 
 Marble. H. 2,12; B. 1,97. 
 
 Venetian, sixteenth century. 
 
 21. (S. 21.) The Archangel Michael. 
 
 Statue. Standing figure of a youth in armour and long mantle, with a drawn sword. In his left hand 
 he holds a shield. 
 
 Wood, painted. H. 0,98. 
 
 South German, about 1500. 
 
 22. (S. 22.) An armed Knight, with a lance. 
 
 Statue. Standing figure of an armed beardless man, with long blue mantle. In the left hand he holds 
 a lance. 
 
 Oak, painted. H. 0,535. 
 
 Dutch, beginning of the sixteenth century. 
 
15. (S. i 5.) Maria mit dem Kind. 
 
 Hochrelief. Maria in halber Figur, den Kopf nach rechts wendend, halt das Kind auf dem linken Arm. 
 Stuck bemalt, rund. Dm. o,285 ohne Rahmen. Mit dem Rahmen aus einem Stuck. 
 
 Luca della Robbia. 
 
 16. (S. 1 6 .) Dcr Erzengel Michael. 
 
 Statue. Auf einem Drachen stehende Figur eincs gewappneten Engels mit langen FlUgeln. In der rechten 
 Hand halt er den Grid' des abgebrochenen Schwertes. 
 
 Thon bemalt. h. 0,74. 
 
 Florentinisch , 16. Jahrh. 
 
 17. (S. 17 .) Gewappneter Heiliger. 
 
 Statue eines gewappneten Heiligen, den linken Fuss auf einen liegenden Lowen setzend. 
 
 Thon bemalt. h. o, 85 . 
 
 Fran^osisch, 16. Jahrh. 
 
 18. (S. 18 .) Brustbild Johannes des Taufers. 
 
 Hochrelief. Ohne Grund. Brustbild eines Junglings, das Haupt nach links gencigt. Auf der Brust ist 
 ein Stuck der Fellbekleidung sichtbar. 
 
 Stuck bemalt. h. 0.47. 
 
 Italienisch, um i 5 oo. 
 
 19. (S. 1 9 . | Sakristeibrunnen. 
 
 Fries, Pilaster und Bogen. In Relief geschmlickt mit Putten, Delphinen und Ornamenten. Im Innern 
 des Bogens Kassettendecke. 
 h. 1,67, br. 1,00. 
 
 Pietra d'Istria. 
 
 Vene\ianisch, 16. Jahrh. 
 
 20. (S. 20 .) Kamin. 
 
 Fries und Pilaster (teilweise modern). In Relief geschmuckt mit Emblemen und Blattornamenten. 
 
 Marmor. h. 2,12, br. 1,97. 
 
 Vene\ianisch, 16. Jahrh. 
 
 21. (S. 21 .) Der Erzengel Michael. 
 
 Statue. Stehende Figur eines Jlinglings in RUstung und langem Mantel mit geziicktem Schwert. In der 
 
 linken Hand halt er den Schild. 
 
 Holz bemalt. h. 0,98. 
 
 Suddeutsch, um i 5 oo. 
 
 22. (S. 22 .) Ein gewappneter Ritter mit Lanze. 
 
 Statue. Stehende Figur eines geriisteten, bartlosen Mamies mit langem blauen Mantel. In der linken 
 
 Hand halt er eine Lanze. 
 
 Eichenholz bemalt. h. o,535. 
 
 Niederlandisch, An fang 16. Jahrh. 
 
( 5 4 
 
 23. |S. 23.) Die heilige Magdalena. 
 
 Statuette. Stehende Figur der Heiligen in reichem Goldgevvande, in der rechten Hand ein Gefiiss haltend. 
 Eichenholz bemalt und vergoldet. h. o, 635 . 
 
 Niederlandisch , An fang des id. Jahrh. 
 
 24. (S. 24). Der heilige Antonius. 
 
 Statuette. Stehende Figur des bartigen Heiligen in Monchstracht, mit beiden Handen ein Buch vor sich 
 haltend. Neben ihm links ein Schwein. Aus dem Boden springt Feuer hervor. 
 
 Eichenholz bemalt. h. o, 5 q. 
 
 Niederlandisch, id. .Jahrh. 
 
 25. (S. 2 5.) Ein Heiliger mit einem Kirchenmodell unter einem Baldachin. (Karl der Grosse 
 oder Kaiser Heinrich II.) 
 
 Statue. Stehende Figur eines bartlosen gertisteten Mannes, in der linken Hand ein Kirchenmodell haltend. 
 die rechte stlitzt sich auf einen Schild mit Reichsadlern. 
 
 Holz bemalt. h. 1 , 1 3 . 
 
 Siiddeutsch, An fang id. Jahrh. 
 
 26. (S. 26.) Einc Heilige mit einem Buche. (Katharina?) 
 
 Statue. Junge Frau stehend in faltigem Gewande mit langem Haar. In der linken Hand halt sie ein 
 Buch. Zu ihren FUssen ein bartiger Mann. 
 
 Eichenholz unbemalt. h. 1 , 23 . GegenstUck zu No. 27. 
 
 Niederlandisch, uni i5oo. 
 
 27. (S. 27.) Die heilige Barbara. 
 
 Statue. Stehende F'igur einer Frau, in dcr rechten Hand ein Buch haltend. An ilirer linken Seite ein Turm. 
 Eichenholz unbemalt. h. 1,28. GegenstUck zu No. 26. 
 
 Niederlandisch, uni i5oo. 
 
 28. |S. 28.) Die heilige Magdalena. ( Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Statue. Junge Frau stehend in reichem faltigen Gewand mit hoher Haube. In der linken Hand halt sie 
 eine BUchse, deren Deckel sie mit der rechten Hand emporhebt. 
 
 Holz bemalt. h. 1 ,2 5 . 
 
 Siiddeutsch, um i5‘JO. 
 
 29. (S. 29.1 Der heilige Eligius. 
 
 Statue. Stehend in burgerlicher Tracht, in der linken Hand einen Amboss, in der rechten einen Hammer 
 tragend. Zu seinen Ftissen ein Lowe. 
 
 Holz bemalt. h. 0,88. 
 
 Siiddeutsch, uni / 5 2 o . 
 
 30. (S. 3o.) Dcr heilige Florian. 
 
 Statue. Stehend in voller RUstung, in der rechten Hand ein Holzgcfass haltend, aus dem er Wasser aut 
 ein kleines zu seinen FUssen stehendes Haus giesst. 
 
 Holz bemalt. h. 1,14. Unter einem Baldachin stehend. 
 
 Siiddeutsch, Anfang id. Jahrh. 
 
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 23. (S. 23.) Saint Mary Magdalene. 
 
 Statuette. Standing figure of the saint in rich gold robe; in the right hand she holds a vessel. 
 
 Oak, painted and gilded. H. 0,655. 
 
 Dutch, beginning of the sixteenth century. 
 
 24. (S. 24.) Saint Anthony. 
 
 Statuette. Standing figure of a bearded saint in monk’s dress holding a book before him with both 
 hands. Near him on the left is a pig. A fire springs from the ground. 
 
 Oak, painted. H. 0,59. 
 
 Dutch, sixteenth century. 
 
 25. (S. 25.) A Saint with the model of a church under a canopy (Charles the Great 
 
 or the Emperor Henry II). 
 
 Statue. Standing figure of a beardless man in armour, holding in his left hand the model of a church, 
 the right resting itself on a shield with the Imperial Eagle. 
 
 Wood, painted. H. 1,13. 
 
 South German, about 1500. 
 
 26. (S. 26.) A Saint with a book (Catharine). 
 
 Statue. A young woman standing in folding robe, with long hair. In the left hand she holds a 
 book; at her feet a bearded man. 
 
 Oak, unpainted. H. 1,28. Companion piece to No. 27. 
 
 Dutch, about 1500. 
 
 27. (S. 27.) Saint Barbara. 
 
 Statue. Standing figure of a woman holding a book in her right hand. On the left side a tower. 
 Oak, unpainted. H. 1,28. Companion to No. 26. 
 
 Dutch, about 1 500. 
 
 28. (S. 28.) Saint Mary Magdalene. (See plate.) 
 
 Statue. Young woman standing, in rich folding garment and high cap. In her left hand she holds a 
 box, the cover of which she raises with her right hand. 
 
 Wood, painted. H. 1,25. 
 
 South German, about 1520. 
 
 29. (S. 29.) Saint Eligius. 
 
 Statue. Standing in citizen dress; in the left hand an anvil ; in the right, a hammer; at his feet, a lion. 
 Wood, painted. H. 0,88. 
 
 South German, about 1520. 
 
 30. (S. 30.) Saint Florian. 
 
 Statue. Standing, in full armour, holding a wooden vessel in his right hand, with which he waters a 
 small house at his feet. 
 
 Wood, painted. H. 1,14. Standing under a canopy. 
 
 South German, commencement of the sixteenth century. 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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11. ANTONIO POLLAJUOLO. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 31. (S. 31.) Mary and the Twelve Apostles. 
 
 In high relief. In the centre, Mary, kneeling with folded hands, round her the Apostles in various 
 positions. 
 
 Painted on wood. H. 1,64; W. 1, 30- 
 Centre-piece of an altar. 
 
 South German, end of the fifteenth century. 
 
 32. (S. 32.) Head of a Saint. 
 
 Reliquary or relic holder. Half-length figure of a saint with rich head-dress and rich gilded robe. On 
 the breast a round blue glass is inserted, through which one sees the hollowed-out interior. At the back 
 is a trap-door. 
 
 Painted on wood and gilded. H. 0,50. 
 
 Spanish, sixteenth century. 
 
 33 - ( s - 33 -) A Saint. 
 
 Statuette. Back flat. Standing, bearded, in priestly garments; in the left hand a book, the right 
 hand holding a bishop’s staff. 
 
 Painted on wood. H. 6,595. 
 
 Spanish, sixteenth century. 
 
 34. (S. 34.) A Bishop. 
 
 Statuette. Standing, beardless, in priestly robes with hands folded in prayer. 
 
 Painted on wood. H. 0,45. 
 
 Spanish, seventeenth century. 
 
 35- (S. 35 .) Saint Catharine. 
 
 Statuette. Standing figure of a woman; in the left hand a book, the right holding a sword, the point 
 of which is on the head of a man lying beneath her feet. 
 
 Oak, unpainted. H. 0,68. 
 
 Dutch, beginning of the sixteenth century. 
 
 36. (S. 36.) Saint Catharine. 
 
 Statuette. Standing figure of a woman; in her right hand a book, her left hand holding a sword. On 
 the left, at her feet, a bearded man holding a cross in his hand. 
 
 Oak, unpainted. H. 0,745. 
 
 Dutch, beginning of the sixteenth century. 
 
 3 7. (S. 37.) Madonna and Child. 
 
 Statue. Mary, standing in full figure, holding the naked Child in her arms. Her right foot stands on 
 a crescent. 
 
 Wood, unpainted. H. 1,07. 
 
 Art of T. Riemenschneider. 
 
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31 . (S. 3 1 .) Maria und die zwolf Apostel. 
 
 65 
 
 Hochrelief. In der Mine Maria knieend mit gefalteten HSnden, rings herum die 
 
 Stellungen. 
 
 Holz bemalt. h. 1,64, br. i, 3 o. MittelstUck eines Altars. 
 
 Siiddeutsch , Ernie des i 5 . Jahrh. 
 
 Apostel in verschiedenen 
 
 32 . (S. 32.) Kopf einer Heiligen. 
 
 Reliquienbehiilter. Brustbild einer Heiligen mit reichem Kopfschmuck und reich vergoldetem Gewand. 
 Auf der Brust ist ein rundes blaues Glas eingesetzt, durch welches man in das ausgehohlte Innere sieht. Aut 
 der Ruckseite eine Klappe. 
 
 Holz bemalt und vergoldet. h. o, 5 o. 
 
 Spanisch, id. Jahrh. 
 
 33 . (S. 33.) Ein Heiliger. 
 
 Statuette. Hinten Hach abgeschnitten. Stehend, bartig. in priesterlicher Tracht. in der Linken ein Buch. 
 in der Rechten den Bischofsstab haltend. 
 
 Holz bemalt. h. o, 5 q 5 . 
 
 Spanisch, 16. Jahrh. 
 
 34 . (S. 34 .) Ein Bischof. 
 
 Statuette. Stehend, bartlos; in Priestertracht, die Hiinde zum Gebet gefaltet. 
 Holz bemalt. h. 04.5. 
 
 Spanisch, i~. Jahrh. 
 
 35 . S. 35. Die heilige Katharina. 
 
 Statuette. Stehende Figur einer Frau, in der linken Hand ein Buch, in der rechten ein Schwert haltend. 
 dessen Spitze sie auf den Kopf eines unter ihren Flissen liegenden Mannes setzt. 
 
 Eichenholz unbemalt. h. 0,68. 
 
 Niederlandisch, Anfang des 16. Jahrh. 
 
 36 . (S. 36.) Die heilige Katharina. 
 
 Statuette. Stehende Figur einer Frau, in der rechten Hand ein Buch, in der linken das Schwert haltend. 
 Zu ihren Flissen links ein bartiger Mann mit einem Kreuz in der Hand. 
 
 Eichenholz unbemalt. h. 0,745. 
 
 Niederlandisch, Anfang des 16. Jahrh. 
 
 37 . (S. 37 .) Madonna mit Kind. 
 
 Statue. Maria in ganzer Figur stehend, 
 der Mondsichel. 
 
 Holz unbemalt. h. 1,07. 
 
 . 4/7 des T. Riemenschneider. 
 
 halt das nackte Kind in den Armen. 
 
 Der rechte Fuss steht auf 
 
 9 
 
66 
 
 
 38 . |S. 38 .| Johannes Evangelista. 
 
 Statuette. Auf der Rlickseite flach abgeschnitten. Stehend, bartlos, in langem faltigen Gewand. Nach 
 links gewendet und aufwUrts blickend. Die rechte Hand vor der Brust. 
 
 Holz unbemalt. h. o, 33 . Gegenstlick zu No. 39. 
 
 Deutsch, ij. Jahrh. 
 
 39 . |S. 3 g.) Maria. 
 
 Statuette. Auf der Rlickseite flach abgeschnitten. Stehend in langem faltigen Gewand nach rechts ge- 
 wendet. Die Hande sind liber der Brust gekreuzt, an den Augen sind Thranen sichtbar. 
 
 Holz unbemalt. h. 0,34- Gegenstiick zu No. 38 . 
 
 Deutsch , 1 7. Jahrh. 
 
 40 . |S. 40.) Weibliche Heilige. 
 
 Statuette. Stehend in reichem goldenen Gewand und turbanahnlicher Kopfbedeckung. 
 Holz bemalt und vergoldet. h. 0,41. 
 
 Niederlandisch (?), um i 5 oo. 
 
 41 . (S. 41.) Mannlicher Heiliger. 
 
 Statue. Stehend in reicher Tracht, in der linken Hand tragt er ein Buch, mit der anderen Hand hebt 
 er den Mantel. Unten rechts ein knieender Engel, auf eine Papierrolle Noten schreibend. 
 
 Eichenholz bemalt und vergoldet. h. 0,715. 
 
 Niederlandisch, Anfang des 16. Jahrh. 
 
 42 . (S. 42.) Der heilige Georg. 
 
 Statue. Figur eines Mannes in vergoldeter Rlistung Qber einem Drachen stehend. In der rechten Hand 
 halt er das blosse Schwert. 
 
 Holz bemalt und vergoldet. h. 1,12. 
 
 Siiddeutsch , um id* 00. 
 
 43 . (S. 43.) Wappen der Medici. 
 
 Auf dem Wappenschild mit Goldgrund 6 Kugeln. Aussen herum das goldene Vliess. Die BekrOnung 
 bildet ein goldener Adler. 
 
 Holz bemalt, oval. h. 1,98, br. 1,46. 
 
 Florentinisch, Ende dcs 16. Jahrh. 
 
 44 . (S. 44.) Wappen der Colonna-Orsini. 
 
 Auf dem Wappenschild eine Saule, an welche ein Bar gefesselt ist. Auf der Saule ein gekrbnter Adler 
 Holz bemalt, oval. h. 0,75, br. 0,59. 
 
 Rumisch , 16. Jahrh. 
 
66 
 
 }8. (S. 38.) Saint John the Evangelist. 
 
 Statuette. Cut flat at the back. Standing, beardless, in long folding robes. Turning towards the left 
 and looking beyond. The right hand before the breast. 
 
 Wood, unpainted. H. 0,33. Companion to No. 39. 
 
 German, seventeenth century. 
 
 39. (S. 39.) Mary. 
 
 Statuette. The back is cut flat. Standing in long, folded robe, turning towards the right. The hands 
 are crossed over the breast, tears are visible in the eyes. 
 
 Wood, unpainted. H. 0,34. Companion to No. 38. 
 
 German, seventeenth century. 
 
 40. (S. 40.) A Female Saint. 
 
 Statue. Standing, in rich gold robe and turban-like head-dress. 
 Wood, painted and gilded. H. 0,41. 
 
 Dutch (r), circa 1500. 
 
 41. (S. 41.) A Male Saint. 
 
 Statue. Standing, in rich dress ; in the left hand he carries a book, with the other he raises his cloak. 
 Below, at the right, is a kneeling angel writing notes on a paper scroll. 
 
 Oak, painted and gilded. H. 0,715. 
 
 Dutch, beginning of the sixteenth century. 
 
 42. (S. 42.) Saint George. 
 
 Statue. Figure of a man in gilded armour standing over a dragon. In his right hand he holds a naked 
 sword. 
 
 Wood, painted and gilded. H. 1, 12. 
 
 South German, 1500. 
 
 43. (S. 43.) Arms of the Medici. 
 
 On the shield, on a gold background, six balls. Round the outside the Golden Fleece. The crest is 
 a golden eagle. 
 
 Wood, painted. Oval. H. 1,98; B. 1,46. 
 
 Florentine, end of the sixteenth century. 
 
 44. (S. 44.) Arms of the Colonna-Disini. 
 
 On the shield, a pillar to which a bear is chained. On the pillar a crowned eagle. 
 
 Wood, painted. Oval. H. 0,75; B. 0,59. 
 

 
 
 
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II. Pictures. 
 
 45 
 
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 (Picture i.) Madonna of the Goldfinch and Angels. (See illustration, page 15.) 
 
 The Virgin enthroned, visible to the knees. She holds with both hands the Child, standing before her 
 on the left, who carries a goldfinch on the left hand. On the right are two angels ; with a third one on the left. 
 Poplar wood. H. 0,725; W. 0,54. 
 
 Graham colledtion in London. 
 
 Francesco di Stefano gen. Pesellino. 
 
 
 46. 
 
 NuAv. . 
 
 I IVCI'VwAa. UV | *• 
 
 t'A.K' I'M 
 
 (P. 2.) Portrait of a Lady of rank, as the holy Bibiana. 
 
 Half-length of a young matron in rich robe, inclined towards the left. In her right hand she holds a 
 palm-branch; her left breast is pierced by a thorn. 
 
 Poplar wood. H. 0,485; W. 0,357. In an old Italian wood tabernacle. 
 
 Graham colledtion in London. 
 
 Art of Lorenzo Costa. 
 
 4 7. (P. 3.) Virgin and Child with two Saints. 
 
 The Virgin enthroned, with the Child ; on the left, Saint Hieronymus; on the right, John the Baptist. 
 Poplar wood, with a rounded top and a golden background. H. 0,30; W. 0,20. Wooden tabernacle 
 of the same period. 
 
 Fra Filippo Lippi. 
 
 48. (P. 4.) Madonna and Child. 
 
 On a pedestal on the left the naked Child sits on a cushion, a ball in the left hand, the right raised in 
 benedidtion. On the right stands Mary in a beseeching attitude, visible to the knees. The background 
 l Va ' J <( is a landscape. 
 
 Poplar wood. H. 0,53; W. 0,405. In a fine Italian wooden tabernacle of the commencement of 
 the sixteenth century. 
 
 Sebastiano Mainardi. 
 
 49. (P. 5.) Portrait of a young Florentine Nobleman. (See illustration, page 17.) 
 
 Half-length of a beardless young man with long brown hair and a red cap; slightly turned to the left. 
 Background, sky. 
 
 Poplar wood. H. 0,56; W. 0,37. In a rich old gold frame. 
 
 Colledtion Frizzoni in Bergamo. 
 
 Sandro Botticelli. 
 
 
II Gemalde 
 
 45. (Bilder i.) Madonna mit dem Stieglitz und Engeln. ( Siehe Abbildung S. i5.j 
 
 Maria thronend, bis zu den Knieen sichtbar, mit beiden Handen halt sie das links vor ihr stehende Kind, 
 das einen Stieglitz in der linken Hand tragt. Rechts zwei, links ein dritter Engel. 
 
 Pappelholz. h. 0,725, br. 0,34. 
 
 Sammlung Graham in London. 
 
 Francesco di Stefano gen. Pesellino. 
 
 46. (B. 2.) Portrait einer vornehmen Dame als heilige Bibiana. 
 
 Brustbild einer jungen Frau in reichem Gewande nach links gewendet. In der rechten Hand halt sie 
 einen Palmzweig, in der linken Brust steckt ein Dolch. 
 
 Pappelholz. h. 0,485, br. 0,357. In altem italienischen Holztabernakel. 
 
 Sammlung Graham in London. 
 
 Art des Lorenzo Costa 
 
 47. (B. 3.) Madonna mit dem Kinde und zwei Heiligen. 
 
 Madonna mit dem Kinde thronend. Links der heilige Hieronymus, rechts Johannes der Taufer. 
 Pappelholz oben abgerundet, auf Goldgrund. h. o, 3 o, br. 0,20. In gleichzeitigem Holztabernakel. 
 
 Fra Filippo Lippi 
 
 48. (B. 4.) Madonna mit dem Kinde. 
 
 Auf einem Postament links sitzt auf einem Kissen das nackte Kind, in der linken Hand cine Kugel. die 
 Rechte segnend erhebend. Rechts steht Maria in anbetender Stellung, bis zu den Knieen sichtbar. Hintergrund 
 
 Landschaft. 
 
 Pappelholz. h. o, 53 , br. 0,405. In feinem italienischen Holztabernakel vom Anfang des 16. Jahrhunderts. 
 
 Sebastiano Mainardi. 
 
 49. (B. 5.) Portrait eines jungen Florentiner Edelmannes. ( Siehe Abbildung S. ij.j 
 
 Brustbild eines bartlosen jungen Marines mit langcm braunen Haar und roter Kappe, leicht nach link 1 - 
 gewendet. Hintergrund Himmel. 
 
 Pappelholz. h. o, 56 , br. 0,37. In reichem alten Goldrahmen. 
 
 Sammlung Frizzoni in Bergamo. 
 
 Sandro Botticelli. 
 
 tt* 
 
68 
 
 50. (B. 6 .) Kopf einer jungen Florentinerin. ( Siehe die Radierung von A. Kruger.) 
 
 Brustbild im Profil nach links gerichtet. Um den Hinterkopf ist ein weisses Tuch gewunden. Sie tragt 
 ein ausgesehnittenes Gewand mit grlinem Mieder und roten Aermeln. Hintergrund dunkelblau. 
 
 Pappelholz. h. 0,48, br. o, 3 i. 
 
 Sammlung Odiot in Paris. 
 
 Piero Pollajiiolo. 
 
 51. (B. 7 .) Konig Ferdinand von Bohmen. 
 
 Kniestlick. Portrait eines jungen Mannes im Alter von 20 Jahren etwas nach links gewendet und sitzend. 
 in schwarzem Gewand und ebensolcher Kappe. Die rechte Hand stQtzt sich in die Seite. die linke liegt 
 auf dem Schwertgriff. Hintergrund Architektur. 
 
 Pappelholz. h. 0,87, br. 0,735. In ahem Barockrahmen. 
 
 Italienisch, um i5‘j5. 
 
 52. (B. 8 .) Der heilige Hieronymus. 
 
 In einer Landschaft kniet der heilige Hieronymus nur mit einem Mantel bekleidet. vor eincni kleinen Crucifix, 
 den Stein in der rechten Hand. Links liegt der Lowe, an einem Baum rechts der rote Kardinalsmantel. Im 
 Hintergrund Landschaft. 
 
 Eichenholz. h. 0,27, br. 0 , 25 . 
 
 Joachim Patinir. 
 
 53. (B. 9 .) Die persische Sibylle. 
 
 Weibliche Figur, Kniestlick, nach links gerichtet, in reichem Kopfputz und rotem Sammetkleid mit weiten 
 Pelzarmeln. Sie liest in einem Buche, das sie mit beiden Hiinden vor sich halt. Von der rechten Hand aus 
 geht ein grosses Spruchband mit der Inschrift: „Sibilla Persica Gremium Virginis erit salus gentium et invisit” 
 Hintergrund ein dunkler Vorhang. 
 
 Angeblich Portrait der Margarethe von Oesterreich, mit deren Gesichtszligen dieses Portrait indessen 
 durchaus keine Aehnlichkeit besitzt. 
 
 Eichenholz. h. 0,945, br. 0,79. In braunem Horentiner Holzrahmen des XVI. Jahrh. 
 
 Sammlung de Beurnonville. Paris 1881. No. 385 . Berliner Ausstellung 1 883 . Kat. S. i 5 No. 1. 
 
 Jan Mostaert. 
 
 54. (B. 10 .) Portrait eines franzosischen Edelmannes. 
 
 Brustbild eines jungen Mannes mit Vollbart nach links gerichtet, in schwarzem goldgestickten Sammet- 
 Gewande mit braunen Aermeln, auf dem Haupt ein Federbarett. Grund grUn. 
 
 Holz. h. 0,2 1 5 , br. 0,1 65 . In feinem italienischen Holztabernakel des 16. Jahrh. 
 
 Schule des Jean Clouet. 
 
 55. (B. i 1 .) Portrait eines Herzogs von Luynes. 
 
 Ein Knabe in spanischer Tracht, bis zu den Knieen sichtbar, legt seine rechte Hand auf ein Buch. das 
 sich auf einem links stehenden Tisch befindet. Die linke Hand ruht auf dem Degen. 
 
 Leinwand. h. 0,94, br. 0,75. 
 
 Fran^osisch, 16. Jahrh. 
 
68 
 
 50. (P. 6.) Head of a young Florentine Lady. (See the etching by A. Kruger.) 
 
 Half-length, in profile, turned to the left. A white scarf is wound round the back of the head. She 
 wears a low-necked dress with a green bodice and red sleeves. The background is dark blue. 
 
 Poplar wood. H. 0,48; W. 0,31. 
 
 Collection Odiot in Paris. 
 
 Piero Pollajuolo. 
 
 51. (P. 7.) King Ferdinand of Bohemia. 
 
 Half-length. Portrait of a young man about twenty years of age, turning somewhat to the left, and 
 seated, in a black dress and cap to match. The right hand is supported on the side; and the left rests on 
 sword hilt. Architectural background. 
 
 Poplar wood. H. 0,87; W. 0,735. In an old baroque frame. 
 
 Italian, about 1525. 
 
 52. (P. 8.) Saint Jerome. 
 
 In a landscape, St. Jerome kneels, clad only in a mantle, before a small crucifix, the stone in his right 
 hand. On the left lies the lion; on a tree on the right is the red Cardinal’s cloak. The background is 
 landscape. ; 
 
 Oak. H. 0,27; W. 0,25. > cX- b'Tt-. 
 
 Joachim Patinir. 
 
 53. (P. 9.) The Persian Sybil. 
 
 A female figure, half-length, turned towards the left, in a rich head-dress and red velvet robe, with 
 large fur sleeves. She is reading a book which she holds with both hands in front of her. From her right 
 hand issues a large scroll with the inscription sibilla persica gremium virginis erit salus gentium et 
 invisit. Background, a dark curtain. Ostensible portrait of Margaret of Austria, whose features, however, 
 this portrait in no way resembles. 
 
 Oak. H. 0,945; W. 0,79. In a Florentine brown wooden frame of the sixteenth century. 
 
 Beurnonville collection. Paris, 1881, No. 385. Berlin Exhibition, 1883, Catalogue S. 15, No. 1. 
 
 54. (P. 10.) Portrait of a French Nobleman. 
 
 Bust of a young man, with a full beard, looking to the left, in a black velvet dress embroidered with 
 gold with brown sleeves; on his head a feather cap. Background green. 
 
 Wood. H. 0,215; W. 0,165. In a delicate Italian wood tabernacle of the sixteenth century. 
 
 School of Jean Clouet. 
 
 55. (P. 1 1.) Portrait of a Duke of Luynes. 
 
 A boy in Spanish dress, visible to the knees, places his right hand on a book which lies on a table at the 
 left. His left hand rests on his sword. 
 
 Canvas. H. 0,94; W. 0,75. 
 
 French, sixteenth century. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 H.Til - 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
6 9 
 
 56. (P. 12.) The Circumcision of Christ. 
 
 Under Gothic architecture, supported on red pillars, Mary holds the Child over the altar. On the 
 right the High Priest. On both sides and behind the altar relations of Mary with burning candles. Some 
 of 1 them carry doves. Left and right, glimpses of a landscape. 
 
 Oak. H. 0,57; W. 0,52. 
 
 Collections of the Duke of Parma and de Beurnonville, No. 591. Berlin Exhibition, 1883, S. 17, No. 9. 
 Compare catalogue of the Berlin Picture Gallery, No. 527. 
 
 Dutch Master, about 1470. 
 
 57. (P. 13.) Adoration of the Child. (See plate.) 
 
 The Child lies before the kneeling mother on the right. Behind him, three little angels with a scroll, 
 on which stands natus est nobis et * * * On the left, Joseph with a candle. Behind the angels, a 
 woman worshipping; on the right, a woman with a lantern. In the background the stable with the 
 shepherds, ox, and ass. Quite on the left a glimpse of the open country, across which a woman is coming 
 with a lantern. 
 
 Oak. H. 0,71 ; W. 0,62. 
 
 Collections of the Duke of Parma and de Beurnonville. Berlin Exhibition, 1883, S. 15, No. 3. 
 
 Master of the BartholomSus Altars. 
 
 58. (P. 14.) Saint Andrew, Saint Luke, Saint Jerome, Saint Nicholas. 
 
 Four single tablets. The four Saints stand next each other from left to right, Andrew, Luke, Jerome, 
 and Nicholas, with emblems of their martyrdom in their hands. 
 
 White pinewood. Je H. 1,08; W. 0,275. 
 
 The Beurnonville collection, Paris, 1881, No. 716 (called Vivarini). Berlin Exhibition, 1883, S. 16, 
 No. 8. 
 
 Martin Schaffner. 
 
 59. (P. 15.) Adoration of the Kings. 
 
 Triple altar-piece, curved above. In the centre picture Mary sits on the left with the Child; behind 
 her stands Joseph. On the right the oldest king with his followers. In the background, architecture and 
 an outlook into a wide landscape with rich figures. On the left wing the Moorish king with his followers. 
 Background, a landscape with water and rich figures. On the right wing the third king with his followers. 
 Background, a mountainous landscape with rich figures. On the sword scabbard of one of the companions 
 of the kings in the centre piCture the letters M. A. S. O. can be read. 
 
 Oak. Centre, H. 0,88; W. 0,56. Wings, each, H. 0,88; W. 0,245. 
 
 Bought of the brothers Bourgeois in Cologne. 
 
 Berlin Exhibition, 1883, S. 15, No. 2. 
 
 School of Herri met de Bles. 
 
 60. (P. 16.) Beheading of John the Baptist. 
 
 In the centre, on the ground, the corpse of the Baptist; near it on the left stands the executioner. He 
 is placing the severed head in a dish borne by Herodias, standing under a portico on the left with two 
 attendants. On the right stand three warriors; in the background Herod’s palace, in the open hall of which 
 the king is sitting at a table. On the space in front is depicted how John was led by the executioner to 
 execution. On the right, in the background, a landscape with soldiers round a fire. 
 
 Oak. H. 0,51 ; W. 0,37. 
 
 In the collections of Count Pourtales and the Marquis de Ganay under the name A. Diirer. Berlin 
 Exhibition, 1883. 
 
 Herri met de Bles. 
 
 T 
 
56. (B. 12 .) Beschneidung Christi. 
 
 69 - 
 
 Unter einer von roten Saulen getragenen gothischen Architektur halt Maria das Kind liber dem Altar. 
 Rechts der Hohepriester. Aui' beiden Seiten und hinter dem Altar Verwandte der Maria mit brennenden Kerzen: 
 einige von ihnen bringen Tauben dar. Links und rechts Ausblick in eine Landschaft. 
 
 Eichenholz. h. 0,57, br. 0 . 52 . 
 
 Sammlungen Herzog von Parma und de Beurnonville, No. 591. Berliner Ausstellung 1 883 . S. 17, No. 9. Vergl. 
 Katalog der Berliner Gemalde-Galerie No. 527. 
 
 Niederldndischer Meister, um 14-0. 
 
 57. (B. 1 3.) Anbetung des Kindes. fSiehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Vor der rechts in Anbetung knieenden Madonna liegt das Kind. Hinter ihm 3 kleine Engel mit einem 
 Spruchbande, worauf steht . . . natus est nobis et . . . Links Joseph mit einer Kerze. Hinter den Engeln 
 eine Frau anbetend, rechts eine Frau mit einer Laterne. Im Hintergrunde der Stall mit Hirten, Ochs und 
 Esel. Ganz links Ausblick ins Freie, von wo eine Frau mit einer Laterne naht. 
 
 Eichenholz. h. 0,71, br. 0,62. 
 
 Sammlungen Herzog von Parma und de Beurnonville. Berliner Ausstellung 1 883 . S. id, No. 3 . 
 
 Meister des Bartholomdusaltars. 
 
 58. (B. 14 .) Die Hciligen Andreas, Lucas, Hieronymus, Nicolaus. 
 
 Vier einzelne Tafeln. Von links nach rechts stehen nebeneinander die vicr Heiligen: Andreas. Lucas. 
 Hieronymus und Nicolaus ihre Marterwerkzeuge und Palmen in den Handen. 
 
 Weisstannenholz. Je h. 1,08,. br. 0,275. 
 
 Sammlung de Beurnonville. Paris 1881, No. 716 (Vivarini genannt). Berliner Ausstellung 1 883 . S. 16, No. 8. 
 
 Martin Scliaffner. 
 
 59. (B. 1 3.) Anbetung der Konige. 
 
 Dreiteiliger Altar, oben geschweift. Auf dem Mittelbilde links sitzt Maria mit dem Kinde. hinter ihr 
 steht Joseph. Rechts der alteste Konig mit Gefolge. Im Hintergrunde Architektur und Ausblick in weite 
 Landschaft mit reicher Staffage. Auf dem linken F'lugel der Mohrenkbnig mit Gefolge. Hintergrund Fluss- 
 landschaft mit Staffage. Auf dem rechten Fltigel der dritte Konig mit seinem Gefolge. Hintergrund gebirgige 
 
 Landschaft mit Staffage. 
 
 Auf der Schwertscheide des einen Begleiters des Kbnigs auf dem Mittelbilde sind die Buchstaben 
 
 M A S O zu lesen. 
 
 Eichenholz. Mitte h. 0,88, br. o, 56 . Flligel je h. 0.88, br. 0.245. 
 
 Von Gebr. Bourgeois in Kbln gekauft. Berliner Ausstellung i 883 . S. i 5 , No. 2. 
 
 Sclmle des Herri met de Bles. 
 
 60. (B. 16 .) Enthauptung Johannes des Taufers. 
 
 In der Mitte auf dem Boden der Leichnam des Taufers, neben dem links der Henker steht. Er legt der 
 links unter einem Portal mit 2 Begleiterinnen stehenden Herodias das abgeschlagene Haupt in die SchUssel. 
 Rechts stehen drei Krieger. Im Hintergrunde der Palast des Herodes, in dessen offener Halle der Konig beim 
 Mahle sitzt. Auf dem Platz davor ist dargestellt, wie Johannes von den Henkersknechten zur Hinrichtung 
 gefuhrt wird. Rechts im Hintergrund Landschaft mit Kriegsknechten um ein P'euer. 
 
 Eichenholz. h. o, 5 i, br. 0.37. 
 
 Sammlungen Graf Pourtales und Marquis de Ganav (unter dem Namen A. Dlirer). Berliner Ausstellung 1 883 
 S 17, No. 10. Das Gegenstlick noch im Besitze des Grafen Pourtales zu Paris. 
 
 Herri met de Bles. 
 
 
UsMr-+A 
 
 w 7 
 
 61 . (B. 17.) Madonna mit dem Kinde und den Heiligen Franciscus und Katharina. 
 
 Vor einem grllnen Vorhang sitzt Miiris thronend mit dem Kinde. Das Kind rcicht dcm links stehcndcn 
 Franciscus ein kleines Krcuz dar, rechts die heilige Katharina in Verehrung. Unten falschlich bezeichnet: 
 Johannes Bellinus faciebat. Rechts und links Ausblick auf eine Landschaft. 
 
 Pappelholz. h. 0.21, br. 0,27. 
 
 Sammlung de Beurnonville. Paris 1881 (unter dem Namen Bellini), No. 608. Berliner Ausstellung 1 883 . 
 S. 17, No. 1 1. 
 
 Cima da Conegliano. 
 
 62 . |B. 1 8. 1 Maria mit dem Kinde. 
 
 Maria auf einer Bank sitzend, vor reicher Architektur nach links gewendet, halt das nackte Kind auf einem 
 kissen im Schoss. Das Kind halt in beiden Handen Kirschen. Links Ausblick in weite Landschaft. 
 Lichenholz. h. 0,64, br. 0,54. 
 
 Sammlungen Graf Pourtales und Marquis de Ganay, Paris. Berliner Ausstellung 1 883 . S. 16, No. 7. 
 Meister des Todes dcr Maria. 
 
 63 . (B. 19.) Portrait einer Dame. 
 
 Brustbild einer Dame in dunkelem Gewandc mit weisser Haube nach links gewendet. Die linke Hand 
 ruht auf der Brust, die rechte Hand greift nach einem Teller mit Obst, der vor ihr auf einem Tische steht. 
 Eichenholz. h. 0,81, br. o, 5 o. 
 
 In Florenz erworben. 
 
 Niederlandisch , A n fang des id.Jahrh. (Joos van Cleefl?).) 
 
 64 . |B. 20.) Portrait eines jungen Mannes. 
 
 Hliftbild auf grtinem Grunde, nach links gerichtet. Der Dargestellte, bartlos mit langem blonden Haar 
 und schwarzem Barett. halt in der behandschuhten rechten Hand ein StiefmUtterchen. Oben rechts ein Wappen. 
 links H. H. 
 
 Eichenholz. h. 0,32 5 , br. 0,21 5 . 
 
 Niederlandischer Meister, inn id 10. 
 
 65 . (B. 21.) Le grand Batard de Bourgogne und seine Frau. ( Siehc die Lichtdrucktafeln.) 
 
 Zwei Flugelbi lder. An je einer Ecke angestUckt. Auf den RUckseiten sind noch in durftigen L eberresten 
 grau in grau gemalte Heiligengestalten sichtbar. 
 
 a) Brustbild eines Mannes mit gefalteten Handen nach rechts gerichtet. Hinter ihm links ein Bischof im Ornat, 
 die rechte Hand segnend erhoben. Hintergrund mit Gold gemalte Architektur. 
 
 b) Brustbild einer Frau mit gefalteten Handen nach links gerichtet. Hinter ihr rechts eine Nonne. die ihr 
 mit der rechten Hand eine Krone aufzusetzen im Begriffe ist. Hintergrund mit Gold gemalte Architektur. 
 Eichenholz. Je h. i,o 3 , br. 0,773. 
 
 Burgundische Schulc. 
 
 66. (B. 22.) Ferdinand 1. von Bohmen und Ungarn. 
 
 Nach rechts gewendet mit langem schwarzen Haar in rotem l ntergewand, pelzbesetzter Schaube und rotem. 
 mit Edelsteinen besetzten Hut. I m den Hals das goldene Vliess. Die linke Hand halt das Scepter. 
 Eichenholz. h. 0,455, br. o, 33 . 
 
 Sammlung de Beurnonville. No 370. Berliner Ausstellung 1 883 . S. 16, No. 3 . 
 
 Art des Quentin Massy s. 
 
7 ° 
 
 61. (P. 17.) Madonna and Child and Saint Francis and St. Catherine. 
 
 In front of a green curtain sits Mary enthroned, with the Child. The Child holds out a little cross 
 to Saint Francis standing on the left; on the right, Saint Catherine adoring. Beneath, falsely described: 
 Johannes bellinus faciebat. Right and left, outlook into a landscape. 
 
 Poplar wood. H. 0,21 ; VV. 0,27. 
 
 The de Beurnonville collection, Paris, 1881 (under the name of Bellini), No. 608. Berlin Exhibition, 
 1883, S. 1 7, No. 1 1. 
 
 Cima da Conegliano. 
 
 62. (P. 18.) Mary and Child. 
 
 Mary, sitting on a bench in front of rich architecture, turned towards the left, holds the naked Child 
 on a cushion in her lap. The Child holds cherries in both hands. On the left, outlook into a wide 
 landscape. 
 
 Oak. H. 0,64; W. 0,54. 
 
 Count Pourtales and the Marquis de Ganay’s collections, Paris. Berlin Exhibition, 1883, S. 16, 
 No. 7. 
 
 Master of the Death of Mary. 
 
 63. (P. 19.) Portrait of a Lady. 
 
 Half-length of a ladv in a dark dress, with a white coif, turned to the left. Her left hand rests on her 
 breast; the right hand is stretched towards a plate of fruit which stands before her on a table. 
 
 Oak. H. 0,81 ; W. 0,50. Acquired in Florence. 
 
 Dutch, commencement of the sixteenth century (Joos van Cleef?). 
 
 64. (P. 20.) Portrait of a young Man. 
 
 Three-quarter length, on a green ground, inclined to the left. The person, who is beardless, with 
 long fair hair and black cap, holds a pansy in his ungloved right hand. Above, on the right, a coat of arms; 
 on the left, H. H. 
 
 Oak. H. 0,325; W. 0,215. 
 
 Dutch master, about 1510. 
 
 65. (P. 21.) The “Grand Batard ” of Burgundy and his Wife. (See plate.) 
 
 Two pictures. Formerly an arched diptych ; on the top right-hand corner of one picture, and the top 
 left-hand corner of the other, a piece of canvas has been affixed. On the backs are still visible in sorry 
 fragments the figures of saints painted in gray on gray. 
 
 {a) Half-length of a man, with folded hands, turned to the right. Behind him, on the left, a bishop 
 in full canonicals, the right hand raised in benediction. Background of painted architecture with gold. 
 
 (/>) Half-length of a woman, with folded hands, turned to the left. Behind her, on the right, a nun, 
 who is in the aCt of placing a crown on her head with the right hand. Background, architecture painted 
 with gold. 
 
 Oak. Each H. 1,03; W. 0,775. 
 
 Burgundian school. 
 
 66. (P. 22.) Ferdinand I of Bohemia and Hungary. 
 
 Inclined towards the right hand, with long black hair, in a red under-robe, fur-trimmed long cloak, 
 and red hat set with jewels. Round his neck the Golden Fleece. The left hand holds the Sceptre. 
 
 Oak. H. 0,455; B. 0,33. 
 
 De Beurnonville collection, No. 370. Berlin Exhibition, 1883, S. 16, No. 5. 
 
 Art of Ouentin Matsys. 
 

 
 
 
 
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 - ISM 
 
 
 
 
 
 
7 1 
 
 6 y. (P. 23.) Portrait of a young Girl. 
 
 Half figure on a green ground, looking towards the left, sitting, in brown dress with white sleeves. 
 On the head a flat-fitting cap. 
 
 Oak. H. 0,50; B. 0,35. 
 
 Berlin Exhibition. 
 
 Lucas Cranach the elder. 
 
 68. (P. 24.) Portrait of Cosimos I de Medici, Duke of Tuscany. 
 
 Half figure, standing, in armour, looking towards the left. The right hand rests on a helmet, which 
 lies on a branch of a tree on the right before him. 
 
 Poplar wood. H. 0,50; B. 0,35. 
 
 Giorgio Vasari. 
 
 69. (P. 25.) Two Portraits: A Nobleman and his Wife. 
 
 (0) Half figure of a man, with full beard, without head-covering, turned towards the right. Dressed in 
 a black robe with white sleeves, and red wide breeches. The left hand rests on the hilt of a sword; the 
 right holds a handkerchief. Above, left, aetat 27. ao. 1569. 
 
 (/>) Half figure of a woman, inclined towards the left. Clothed in a yellow-brown under-dress with an 
 outer garment of black embroidery. The left hand holds the point of the long left sleeve. On the left 
 stands a table. 
 
 Canvas. Je H. I,II; B. 0,81. 
 
 Date, 1569. Dutch, sixteenth century. 
 
 70. (P. 26.) Portrait of a young Lady. 
 
 Half figure, sitting and turning towards the left. Clothed in a simple black robe; head-dress, a flat 
 white cap with ribbons hanging down from it. The hands lie in the lap one over the other. 
 
 Canvas. H. 0,70; B. 0,54. 
 
 Dutch, about 1 545. 
 
 71. (P. 27.) Portrait of a Lady of high rank with a white ruff. 
 
 Bust, inclined towards the right, in black dress with white ruff and black cap. Background, a greenish 
 
 gray. 
 
 Oak. H. 0,37; B. 0,295. 
 
 Art of Franz Pourbus the younger. 
 
 72. (P. 28.) Family Pidture. 
 
 Sitting in the middle of a garden, a man and wife in black dress and white rufls turning towards the 
 left. On the left are two girls, one with a bird. On the right an older girl, holding the youngest in her 
 lap. 
 
 Canvas. H. 1,60; B. 1,45. 
 
 Lippman von Lissingen collection, Catalogue No. 24. 
 
 Nicolas van Helt gen Stokade. 
 
67. (B. 23 .) Portrait eines jungen Madchens. 
 
 Halbe Figur auf griinem Grunde nach links sehend, sitzend, in braunem Kleid mit weissen Aermeln. Auf 
 dem Kopfe cine tiach anliegende MUtze. 
 
 Eichenholz. h. o, 5 o, br. o, 35 . 
 
 Berliner Ausstellung 1 883 . S. i 6, No. 6. 
 
 Lucas Cranach d. Ae. 
 
 68. |B. 24 ). Portrait Cosimos I. de’ Medici, Herzogs von Toscana. 
 
 Halbfigur, stehend, in Riistung. nach links blickend. Die rechte Hand ruht auf dem rechts vor ihm aut 
 einem Baumstamm liegenden Helm. 
 
 Pappelholz. h. o, 5 o, br. o, 33 . 
 
 Giorgio Vasari. 
 
 69. (B. 2D.) Zwei Portraits: Kin Edelmann und seine Frau. 
 
 a) Halbe Figur eines Mannes mit Vollbart ohne Kopfbedeckung nach rechts gerichtet. Gekleidet in ein 
 schwarzcs Gewand mit weissen Aermeln und eine rote Rluderhose. Die linke Hand ruht auf dem Degen- 
 griff. die rechte halt ein Tuch. Oben links aetat. 27, darunter Ao. 069. 
 
 b) Halbe Figur einer Frau nach links gerichtet. Gekleidet in ein gelbbraunes Untergewand mit schwarzem 
 gestickten Ueberwurf. Die linke Hand halt den Zipfel dcs langen, linken Aermels. Links steht ein Tisch. 
 Leinwand. Je h. i,ti, br. 0,81. 
 
 Datiert 1569. 
 
 Niederlandisch, 16 . Jaltrh. 
 
 70. |B. 26 .) Portrait einer jungen Dame. 
 
 Halbfigur, sitzend und nach links gewendet. Gekleidet in ein einfaches schwarzcs Gewand, auf dem Kopt 
 eine glatte weisse Haube mit herabfallenden Bandern. Die Hiinde sind im Schoss Liber einander gelegt. 
 Leinwand. h. 0.70, br. 0,54. 
 
 Hollcindisch, urn i5d5. 
 
 71. |B. 27 .) Portrait einer vornehmen Dame mit weisser Halskrause. 
 
 Brustbild nach rechts gerichtet, in schwarzem Kleid mit weisser Halskrause und schwarzer Haube. 
 
 jrUngrau. 
 
 Eichenholz. h. 0,37, br. 0,295. 
 
 Art des Frans Pourbus d. J. 
 
 Grund 
 
 72. |B. 28 .) Familienbildnis. 
 
 In einem Garten sitzen in der Mine Mann und Frau in schwarzer Tracht mit weissen Krausen, nach links 
 gewendet. Links zwei Miidchen, die eine mit einem Vogel. Rechts ein grosseres Madchen. aul dem Schoss 
 
 das jungste Kind haltend. 
 
 Leinwand. h. 1,60, br. 14.3. 
 
 Sammlung Lippmann von Lissingen. (Kat. No. 24.) 
 
 Nicolas van Helt gen. Stokade. 
 
73. (B. 2 ().| Selbstbildnis des Ferdinand Bol. 
 
 Halbfigur. Der Kijnstler sitzt von vorn gesehen hinter einer Balustrade, auf welche er seine rechte Hand 
 stlitzt, in der Linken halt er Palette und Pinsel. Ueber dem gelben Gewand tragt er einen braunen Mantel, 
 auf dem Kopf eine schwarze Sammtmtitze. Links sein Stock mit silbernem Knopf. 
 
 Leinwand, oben abgerundet. h. 1,06, br. 0,84. Voll bezeichnet. 
 
 Sammlung de Beurnonville. No. 218. 
 
 Ferdinand Bol. 
 
 74. |B. 3o.) Portrait der Frau des Malers Bol. 
 
 Halbfigur. Sitzend, schwarz gekleidet, im Profil nach links, der linke Arm liegt auf der Balustrade, der 
 rechte auf einer dieselbe schmUckenden Steinkugel. Der schwarze Kopfschmuck ist mit Perlen verziert. Im 
 Hintergrund ein briiunlicher Vorhang. 
 
 Leinwand, oben abgerundet. h. 1,06, br. 0,84. Gegenstlick zu Nr. 73. 
 
 Sammlung de Beurnonville. No. 219. 
 
 Ferdinand Bol. 
 
 75. |B. 3 1 .) Portrait Cosimos I. de’ Medici, Herzogs von Toscana. 
 
 Brustbild, nach vorn sehend. Ohne Kopfbedeckung, iiber dem blauen Gewand ein blauer Mantel. 
 Eichenholz. h. 0 , 225 , br. 0,18. In Holztabernakel. 
 
 Art des Frans Pour bus d. ./. 
 
 76. (B. 32.) Portrait eines italienischen Fursten. 
 
 KniestUck. Vor einem mit einer roten Decke und Schreibutensilien bedeckten Tische sitzt auf einem rot- 
 bezogenen Holzlehnstuhl nach links gewendet ein bartiger Mann in schwarzem Gewand mit weisser Halskrause 
 und holier schwarzer Miitze. Die linke Hand ruht auf der Lehne des Stuhles. die rechte auf einem auf dem 
 Tische liegenden Stuck Papier. Im Hintergrunde ein griiner bestickter Vorhang. 
 
 Leinwand. h. 1,17, br. o,p 3 . In altem Holzrahmen. 
 
 Italienisch, um idoo. 
 
 77. |B. 33.) Portrait eines venezianischen Ratsherren. 
 
 Halbfigur eines alten Mamies mit weissem Kopf- und Barthaar, etwas nach rechts gewendet und in einem 
 Lehnstuhl sitzend. Er tragt ein schwarzes Untergewand und ein rotes pelzverbramtes Obergewand. Die 
 rechte Hand ruht auf der Lehne des Stuhles, die Linke stQtzt ein Buch auf das linke Knie. 
 
 Leinwand. h. 0,90, br. 0,7.3. In altem Holzrahmen. 
 
 Vene\ianisch , F.ndc des id. Jahrh. 
 
 78. (B. 34 .) Portrait des Joost van Bronckhorst. ( Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Portrait eines bartlosen Marines in reichem Gewand, leicht nach rechts gewendet. Das schwarze Baret 
 ist mit einer SchaumUnze geschmllckt. Die Hande sind gefaltet. An der linken ein Siegelring mit den Buch- 
 staben . 1 . B., auf den Knopten des Gewandes der Buchstabe V. Hintergrund Landschaft mit Staffage, in der 
 Lull rechts eine Erscheinung. Auf der Rtlckseite bezeichnet: Heer Joost van Bronckhorst, heer van Blevswvck. 
 
 Non demselben Meister sind noch mchrere Bilder bekannt: Portraits im Berliner Museum, in Briissel. 
 
 in Liverpool, Amsterdam etc. 
 
 Eichenholz. h. 0,435, br. o,2q5. 
 
 Sammlung Rothan, Paris. 1890. Vgl. Berliner Katalog dcr Gemalde-Gallerie. No. 591. 
 
 Niederlandisch , Anfang des id.. Jahrh. 
 
7 2 
 
 73. (P. 29.) The Portrait of Ferdinand Bol, by himself. 
 
 The artist is seen sitting behind a balustrade, on which he rests his right hand. In the left he holds 
 palette and brush. Over the yellow robe he wears a brown mantle; on the head a black velvet cap. Left, 
 his stick, with silver top. 
 
 Canvas, rounded at the top. H. 1,06; B. 0,84. 
 
 Fully signed. 
 
 The Beurnonville collection, No. 218. 
 
 Ferdinand Bol. 
 
 74. (P. 30.) Portrait of the Wife of the Artist, Ferdinand Bol. 
 
 Half figure, sitting, dressed in black, in profile towards the left; the left arm rests on the balustrade, 
 the right on one of the stone balls ornamenting the same. The black head-dress is ornamented with pearls. 
 In the background is a brown curtain. 
 
 Canvas, rounded at the top. H. 1,06; B. 0,84. Companion to No. 73. 
 
 The Beurnonville collection, No. 219. 
 
 Ferdinand Bol. 
 
 75. (P. 31.) Portrait of Cosimos I de Medici, Duke of Tuscany. 
 
 Bust, looking towards the front. Bare head. Over the blue dress a blue mantle. 
 
 Oak. H. 0,225; B. 0,18. In wooden tabernacle. 
 
 Art of Franz Pourbus the younger. 
 
 76. (P. 32.) Portrait of an Italian Prince. 
 
 Half-length. Before a table covered with a red cloth and writing utensils there sits on a red 
 upholstered armchair a bearded man in black dress, white ruff, and high black cap. The left hand rests on 
 the arm of the chair; the right on one of the pieces of paper lying on the table. In the background a green 
 embroidered curtain. 
 
 Canvas. H. 1,17; B. 0,93. In antique wooden frame. 
 
 Italian, about 1600. 
 
 77. (P. 33.) Portrait of a Venetian Councillor. 
 
 Half-length of an old man with white hair and beard, turning a little towards the right and sitting in 
 an armchair. He wears an under garment of black and a red outer garment edged with fur. The right 
 hand rests on the arm of the chair; the left supports a book on the left knee. 
 
 Canvas. H. 0,90; B. 0,73. In antique wooden frame. 
 
 Venetian, end of the sixteenth century. 
 
 78. (P. 34.) Portrait of Joost van Bronckhorst. (See plate.) 
 
 Portrait of a beardless man in rich dress, turning slightly towards the right. The black cap is 
 ornamented with imitation coins. The hands are folded. On the left a signet ring, with the letters J. B., 
 and on the buttons of the dress the letter V. Background, landscape with figures, to the right, in the air, 
 an apparition. It is signed on the back hf.f.r joost van bleyswyck. By the same master other pictures 
 are known. Portraits in Berlin Museum, in Brussels, in Liverpool, Amsterdam, etc. 
 
 Oak. H. 0,435; W. 0,295. 
 
 Rotham collection, Paris, 1890. Compare the Berlin Catalogue of the Picture Gallery, No. 591. 
 
 Dutch, beginning of the sixteenth century. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 . 
 
 
 
 
 
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65b. BURGUND1SCHE SCHUEE 
 
 ■■■■■ 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 • 
 
 
 
 
 
 
 
 . 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
73 
 
 
 79 - (P- 35 -) The Virgin and Child. 
 
 Rounded off above on a gold ground, with the frame out of one piece. The Virgin in half-length, 
 turning towards the front, holds the naked Child, who is carrying a pink in his left hand, with both her 
 hands in front of her. 
 
 Oak. H. 0,34 ; W. 0,245 with frame. 
 
 Spitzer collection, Paris, 1893, No. 33. 
 
 Art of Hugo van der Goes. 
 
 80. (P. 36.) Portrait of a young Man. 
 
 Head of a beardless man, turned towards the left, in brown robes; on his long, red hair, a cap with 
 hanging flaps, the colour of his robes. Background dark green. 
 
 Beech wood. H. o,2l ; W. 0,185. 
 
 Art of Antonello da Messina. 
 
 Ra 
 
 81. 
 
 
 
 bA fW tN*y , 
 
 iVVn't«AU 
 
 (P. 37.) The Virgin and Child. (See plate.) 
 
 Bust of Mary, turned towards the left, in red dress and white veil. The Child, left, visible only to the 
 breast, grasps with his left hand his mother’s chin. 
 
 Poplar wood. H. 0,47; W. 0,36. In old Italian tabernacle. 
 
 Charles Butler collection in London. R. A I ff'l ( 9 #l) Rfu-r- )*U* 
 
 Fra Filippo Lippi. (ovt 
 
 82. (P. 38.) Portrait of a young Man. 
 
 Bust of a beardless young man looking towards the right, in red dress and black mantle. In the right 
 hand he holds a violet pink; of the left hand only the fingers are visible resting on the parapet in front. 
 Ground green; above, left, a coat of arms. 
 
 Oak, round off at the top. H. 0,41 ; W. 0,325. In one piece with the frame. 
 
 Art of BartholomSus Bruyn. 
 

 /o 
 
 79. (B. 35.) Maria mit dem Kinde. 
 
 Oben abgerundet, auf Goldgrund. Mit dem Rahmen aus einem Stuck. Maria in halber Figur, nach vorn 
 gerichtet. halt das nackte Kind, das eine rote Nelke in der linken Hand tragt, mit beiden Handen vor sich. 
 Eichenholz. h. 0,34, br. 0,245 mit Rahmen. 
 
 Sammlung Spitzer, Paris. 1 8 g 3 No. 33 10. 
 
 Art des Hugo van der Goes. 
 
 80. (B. 36). Portrait eines jungen Marines. 
 
 Kopf eines bartlosen Marines, nach links gewendet, in braunlichem Gewande, auf dem langen roten Haar 
 eine Kappe mit herabhangenden Flugeln von der Farbe des Gewandes. Hintergrund dunkelgrQn. 
 
 Buchenholz. h. 0,21, br. 0,1 85 . 
 
 Art des Antonello da Messina. 
 
 81. (B. 3 7 .) Maria mit dem Kinde. (Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Brustbild der Maria, nach links gerichtet, in rotem Kleide und weissem Schleier. Das Kind — links, nur 
 bis zur Brust sichtbar — greift mit der linken Hand nach dem Kinn der Mutter. 
 
 Pappelholz. h. 0,47, br. o, 36 . In altem italienischen Tabernakel. 
 
 Sammlung Charles Butler in London. 
 
 Fra Filippo Lippi 
 
 82. (B. 38.) Portrait eines jungen Mannes. 
 
 Brustbild eines bartlosen jungen Mannes, nach rechts sehend, in rotem Kleide und schwarzem Mantel. 
 In der rechten Hand halt er eine violette Nelke, von der linken sind auf der Brlistung vorn nur die Finger 
 sichtbar. Grund grtin, oben links ein Wappen. 
 
 Eichenholz, oben abgerundet. h. 0,41, br. o, 325 . Aus einem StQck mit dem Rahmen. 
 
 Art des Bartholomdus Bruyn. 
 
 10 
 
 

 Ill Bronzen 
 
 83. (Bronzen i.) Neptun und Meerungetum auf Sockel. (Siehe die Radierung von P. Halmj. 
 
 Neptun auf einem Meerungeheuer stehend, lenkt dasselbe mit der linken Hand. In der erhobenen Rechten 
 der Dreizack. 
 h. o, 35 . 
 
 Sammlung Spitzer. 
 
 Andrea Riccio. 
 
 84. (Br. 2 .) Adler liber Pelikan. (Sielie Abbildung S. i9.) 
 
 Anhanger. Unten ein Pelikan seine 3 Jungen trankend, daruber ein Adler, der ein Buch halt. (Aus 
 zwei Teilen zusammengesetzt.) 
 h. 0,14. 
 
 Bardini. 
 
 Italienisch, 14. Jalirh. 
 
 85. (Br. 3.) Reiterstatue Ludwigs XIV. 
 
 Auf reichem Boulesockel. In Imperatorentracht nach rechts sprengend, in der ausgestreckten Rechten den 
 Feldherrnstab. 
 h. 0,715. 
 
 Fran\osisch , um 1660. 
 
 86 . (Br. 4 .) Johannes der Tauter. 
 
 Statuette. Johannes der Tauter stehend mit dem Fell bekleidet hebt die rechte Hand, in der er cine 
 Schale halt, empor. 
 
 h. o, 53 . bez. Franc, de S. Gallo. 
 
 Bardini. 
 
 Francesco di San Gallo. 
 
 87. (Br. 5). Perseus mit deni Haupte der Medusa. 
 
 Statuette auf Bronzesockel des 16. Jahrh. Perseus mit Flligelhelm und Fliigeln an den Fiissen. hebt, aut 
 dem rechten Fuss stehend, mit der linken Hand das abgeschlagene Haupt empor. In der rechten Hand halt 
 er den Griff des Schwertes. 
 h. 0,54. 
 
 Bardini. 
 
 Flia Candido. 
 
 
III. Bronzes. 
 
 (Bronze i.) Neptune and Sea-monsters on a pedestal. (See etching by P. Halm.) 
 
 Neptune standing on a sea-monster, guiding it with his left hand ; the trident raised in his right. 
 
 H- °, 35 - 
 
 Spitzer collection. 
 
 Andrea Riccio. 
 
 (B. 2.) Eagle above a Pelican. (See illustration, page 19.) 
 
 Pendant. Under a pelican its three young ones drinking; over them an eagle, who holds a book. 
 (Put together in two parts.) 
 
 H. 0,14. 
 
 Kardini. 
 
 Italian, fourteenth century. 
 
 (B. 3.) Equestrian Statue of Louis XIV. 
 
 On a rich buhl pedestal. In Imperial dress, leaping towards the right; in his outstretched right hand 
 a field-marshal’s staff. 
 
 H. 0,715. 
 
 French, about 1660. 
 
 (B. 4.) John the Baptist. 
 
 Statuette. John the Baptist standing, clothed in skins, raises his right hand in which he holds a cup 
 (or shell?). 
 
 H. 0,53. 
 
 Imputed to Francesco di San Gallo. 
 
 Bard ini. 
 
 Francesco di San Gallo. 
 
 (B. 5.) Perseus with the Head of the Medusa. 
 
 Statuette, on a bronze pedestal of the sixteenth century. Perseus, with winged helmet and wings on 
 his feet, standing on his right foot, raises in his left hand the decapitated head. In his right hand he holds 
 the hilt of a sword. 
 
 H. 0,54. 
 
 Bardini. 
 
 Elia Candido. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 . 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 . 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
75 
 
 88. (B. 6.) Eve. (See illustration, page 23.) 
 
 Statuette. Eve standing, holding in her right hand an apple on a twig; in her outstretched left hand 
 a second apple. 
 
 H. 0,47. 
 
 Spitzer collection (acquired before the auction). 
 
 P. Vischer the younger. 
 
 89. (B. 7.) Venus. 
 
 Statuette (companion to No. 8). Venus standing, nude; near her a dolphin, on which she rests 
 her foot. 
 
 H. 0,42. 
 
 Venetian, about 1600. 
 
 90. (B. 8.) Hephaestos. 
 
 Statuette (companion to No. 7). Hephaestos standing, nude, holds with both hands the hammer on 
 his right side. 
 
 H. 0,42. 
 
 Venetian, about 1 600. 
 
 91. (B. 9.) Nude Man with a Child. 
 
 Statuette. Young man walking and bearing a child on his left shoulder. 
 H. 0,233. 
 
 Italian, about 1550. 
 
 92. (B. 10.) Satyr with the Infant Bacchus. 
 
 Statuette; after the antique. The left arm supported on a tree-trunk, he holds the child in front of 
 him with both arms. 
 
 H. 0,22. 
 
 Italian, seventeenth century. 
 
 93. (B. 11.) Mermaid. (See illustration, page 24.) 
 
 Upper part of a candelabrum. The lower portion of her body terminates in two dolphins, whose tails 
 she holds in both hands. 
 
 H. 0,156; W. 0,104. 
 
 Andrea Riccio. 
 
 94. (B. 12.) Nude Woman reclining and writing. (See illustration, page 21.) 
 
 Statuette. Reclining woman, turned towards the right, writes, supporting herself on globes and books. 
 At her feet lie a mask, a pair of compasses, and a square. 
 
 H. 0,20; W. 0,315. 
 
 Spitzer collection (acquired before the auction). 
 
 After Michelangelo. 
 
75 
 
 88 . (Br. G.) Eva. ( Siehe Abbildung S. 23 .) 
 
 Statuette. Eva stehend in der Rechten einen Apfel mit Zweig haltend. In der ausgestreckten linken Hand 
 ein zweiter Apfel. 
 h. 0,47. 
 
 Sammlung Spitzer (vor der Auktion erworben). 
 
 P. Vischer d. J. 
 
 89. (Br. 7 .) Venus. 
 
 Statuette. (Gegenstuck zu Nr. 8.) Venus stehend nackt, nebcn ihr ein Delphin, auf den sie den Fuss setzt. 
 h. 0,42. 
 
 Vene\ianisch, um 1600. 
 
 90. (Br. 8 .) Hephaestos. 
 
 Statuette. (Gegenstuck zu 7.) Hephaestos nackt stehend, halt mit beiden Handen den Hammer auf seiner 
 
 rechten Seite. 
 h. 0,42. 
 
 Vene\ianisch , um 1600. 
 
 91. (Br. 9 .) Nackter Mann mit Kind. 
 
 Statuette. Schreitender junger Mann triigt auf der linken Schulter ein Kind, 
 h. 0,233. 
 
 Italicnisck , um i 55 o. 
 
 92. (Br. 10 .) Satyr mit dem kleinen Bacchus. 
 
 Statuette. Nach der Antike. Den linken Arm auf einen Baumstamm stutzend, halt er das Kind mit 
 beiden Armen vor sich. 
 h. 0,22. 
 
 Italienisch, / 7. Jahrh. 
 
 93. (Br. 1 1 .) Meerweib. ( Siehe Abbildung S. 24.) 
 
 Oberer Teil eines Leuchters. Der untere Teil ihres Korpers lauft in 2 Delphi ne aus, deren Schwanze sie 
 mit beiden Handen halt, 
 h. 0,1 56, br. 0,104. 
 
 Andrea Riccio. 
 
 94. (Br. 12 .) Liegende nackte Frau schreibend. ( Siehe Abbildung S. 21.) 
 
 Statuette. Liegende Frau, nach rechts gewendet, schreibt, auf Globus und Bucher sich stutzend. Zu ihren 
 Fiissen liegt eine Maske, Zirkel und Winkelmass. 
 h. 0,20, br. o,3 1 5. 
 
 Sammlung Spitzer (vor der Auktion erworben). 
 
 Michel Angelo verwandt. 
 
 10 * 
 
 
95. (Br. 1 3.) Lucrezia. 
 
 Statuette. Auf altem Bronzesockel mit Wappen. Lucrezia stehend, nackt. stosst sich mit der rechten Hand 
 das Schwert in die Brust. 
 h. 0,145. 
 
 Italienisch, 16. Jahrh. 
 
 96. (Br. 14 .) Nackter Mann mit Helm. 
 
 Statuette. Stehender nackter Mann mit Helm, die rechte Hand erhebend. Leber den linken Unterarm 
 hangt ein Gewandstiick, in der linken Hand ein Beutel (?). 
 h. 0,16. 
 
 Italienisch, 16. Jahrh. 
 
 97. (Br. 1 5.) Christus. 
 
 Statuette. Christus stehend, nur mit dem Lendentuch bekleidet, erhebt segnend die rechte Hand. Leber 
 dem Kopt' ein bronzener Heiligenschein. 
 h. o, 23 . 
 
 Italienisch, 16. Jahrh. 
 
 98. (Br. 16 .) Satyrknabe. 
 
 Statuette (nach der Antike) auf altem Sockel mit 4 bacchischen Figuren. Nackter stehender Knabe mit 
 dent Hut auf dem Kopf. Er lehnt sich gegen ein Felsstlick auf dem ein Bockfell liegt. 
 h. 0,2 1 5 . 
 
 Italienisch . 16. Jahrh. 
 
 99. (Br. 17 .) Nackter Mann. 
 
 Statuette. Vergoldet. Schreitender Mann mit Lendentuch. Die linke Hand erhoben. in der rechtcn eine 
 Dolchscheide haltend. Der Mund ist zum Schreien geoffnet. 
 
 h. o, 23 . 
 
 Italienisch, 16. Jahrh. 
 
 100. (Br. 18 .) Portrait eines iilteren Mannes. 
 
 Btiste. Auf Bronzesockel. Fast lebensgrosse Buste eines alteren Mannes mit schwachem Schnurr- und Kinnbart. 
 h. 0,57. 
 
 Italienisch, uni 1600. 
 
 101. (Br. 19 .) Portrait einer alten Frau. CSiehe die Lichtdrucktajel.) 
 
 Btiste. Lebensgrosse Buste einer alten Frau mit Kappe in der Tracht der Zeit. 
 h. 0 . 52 . 
 
 Sammlung Spitzer. 
 
 Vene^ianisch, um i5oo. 
 
 102. (Br. 20 .) Neptun. 
 
 Statuette. Neptun auf einer Schildkrote stehend in der rechten Hand eine Muschel, in der linken den 
 v modernen) Dreizack haltend. 
 h. 0,64. 
 
 Deutsch, inn iGoo. 
 
7 6 
 
 95 - 
 
 96. 
 
 9 7 - 
 
 98. 
 
 99. 
 
 100. 
 
 101. 
 
 102. 
 
 (B. 13.) Lucrezia. 
 
 Statuette. On an old bronze pedestal with coat of arms. Lucrezia, standing, nude, thrusts the sword 
 into her breast with her right hand. 
 
 H. 0,145. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 (B. 14.) Nude Man with Helmet. 
 
 Statuette. A nude man standing with a helmet, the right hand raised. Over the left fore-arm hangs 
 a garment; in his left hand a pouch (?). 
 
 H. 0,16. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 (B. 1 5.) Christ. 
 
 Statuette. Christ standing, clothed only in a loin-cloth, raises His right hand in benediction. Over 
 his head a bronze halo. 
 
 H. 0,23. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 (B. 16.) Boy-Satyr. 
 
 Statuette (after the antique), on an old pedestal with four Bacchanalian figures. A nude boy standing 
 with a hat on his head. He leans against a rock on which lies a goat skin. 
 
 H. 0,215. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 (B. 17.) Nude Man. 
 
 Statuette, gilded. Man, walking, in a loin-cloth. The left hand raised; in the right a dagger-sheath. 
 The mouth is open to shout. 
 
 H. 0,25. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 (B. 18.) Portrait of an Elderly Man. 
 
 Bust. On a bronze pedestal. An almost life-size bust of an elderly man with faint moustachios and 
 beard. 
 
 H. 0,57. 
 
 Italian, about 1600. 
 
 (B. 19.) Portrait of an Old Woman. (See engraving.) 
 
 Bust. Life-size bust of an old woman with a cap, in the costume of the period. 
 
 H. 0,52. 
 
 Spitzer collection. 
 
 Venetian, about -1500. 
 
 (B. 20.) Neptune. 
 
 Statuette. Neptune on a tortoise, standing; in his right hand a conch-shell; in the left holding the 
 (modern) trident. 
 
 H. 0,64. 
 
 German, about 1600. 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 ■ 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
101. VENETIANISCH, l)M 1600. 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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77 
 
 1 ° 3 * 
 
 104. 
 
 105. 
 
 106. 
 
 107. 
 
 1 08. 
 
 1 09. 
 
 1 10. 
 
 (B. 21.) Hephaestos. 
 
 Statuette. Nude man, supporting his left foot on an anvil (r); in his left hand holding a (modern) 
 trident. , 
 
 H. 0,65. 
 
 German, about 1600. 
 
 (B. 22.) Lion. 
 
 Walking lion, the right paw raised, supported on a porno di spada (hilt of a sword), not belonging to it. 
 H. 0,155; W. 0,24. 
 
 Italian, about 1570. 
 
 (B. 23.) Athena. 
 
 Statuette (companion to No. 244 Athena armed, standing, with shield and lance. 
 
 H. 0,48. 
 
 Venetian, about 1600. 
 
 (B. 24.) Mars. 
 
 Statuette (companion to No. 23). Armed man standing, with shield and sword. 
 
 H. 0,42. 
 
 Venetian, about 1600. 
 
 (B. 25.) Mars (?). 
 
 Statuette; on a marble plaque. Nude bearded man stepping forwards; in his right hand he holds a 
 sword ; the left hand is half raised. 
 
 H. 0,385. 
 
 Gio. Bologna. 
 
 (B. 26.) Nude Woman sitting on a Sea-monster. (See illustration, page 20.) 
 
 Nude woman, with serpent feet, sits astride a sea-monster; in her right hand a bundle of seaweed. 
 
 H- 0,343. 
 
 Spitzer collection. 
 
 Italian, about 1550. 
 
 (B. 27.) Venus. 
 
 Statuette; on a smooth bronze pedestal. Companion to No. 28. Venus standing, draped in a clotlo 
 holding in her left hand a crab. At her feet a dolphin. 
 
 H. 0,545. 
 
 French (Art of Allgrain). 
 
 (B. 28.) Neptune. 
 
 Statuette; on a smooth pedestal. Companion to No. 27. Neptune walking forwards with an energetic 
 movement, holding his trident with both hands; under him a sea-horse. 
 
 H. 0,51. 
 
 French, seventeenth century. 
 
 x 
 
103 . (Br. 21.) Hephaestos. 
 
 / / 
 
 Statuette. Nackter Mann, den linken Fuss auf einen Ambos (?) stiltzend, in der Linken einen ,modernen ; 
 
 Dreizack haltend. 
 h. o, 65 . 
 
 Deutsch, um iGoo. 
 
 104 . (Br. 22.) Lowe. 
 
 Schreitender Lowe die rechte Tatze erhoben, gestlitzt auf einen nicht zugehOrigen porno di spada. 
 
 h. o,i 5 5 , br. 0,24. 
 
 ltalienisch, uni i 5 jo. 
 
 105 . (Br. 23 .) Athena. 
 
 Statuette. (Gegenstiick zu Nr. 24.) Athena gewappnet stehend mit Schild und Lanze. 
 
 h. 0,48. 
 
 Vene\ianisch , inn 1600. 
 
 106 . (Br. 24.) Mars. 
 
 Statuette. (Gegenstiick zu Nr. 23 .) Gewappneter Mann stehend mit Schild und Schwert. 
 
 h. 0,42. 
 
 Vene\ianisch, inn 1600. 
 
 107 . (Br. 2 5 .) Mars. (?) 
 
 Statuette. Auf Marmorplatte. Nackter biirtiger Mann vorwarts schreitend, in der Rechten halt er das 
 Schwert, die Linke ist halb erhoben. 
 h. o, 385 . 
 
 Gin. Bologna. 
 
 108 . (Br. 26.) Nackte Frau auf einem Meerungeheuer sitzend. ( Siehe Abbildinig S. -20.) 
 
 NackteFrau mitSchlangenfiissen sitzt rittlings auf einem Meerungeheuer, in der Rechten einBiindelSeegewachse. 
 
 h. 0,343. 
 
 Sammlung Spitzer. 
 
 ltalienisch, um i 55 o. 
 
 109 . (Br. 27.) Venus. 
 
 Statuette. Auf flachem Bronzesockel. (Gegenstiick zu No. 28.) Venus stehend mit einem Tuch bekleidet. 
 halt in der linken Hand einen Krebs. Zu ihren Fiissen ein Delphin. 
 
 h. 0,545. 
 
 Fran^osisch ( Art des All grain). 
 
 110 . (Br. 28.) Neptun. 
 
 Statuette. Auf flachem Sockel. (Gegenstiick zu No. 27). Neptun in heftiger Bewegung vorwarts schreitend. 
 halt mit beiden Handen den Dreizack, unter ihm ein Seepferd. 
 h. o, 5 1. 
 
 Fran\osisch , 1 7. Jahrh. 
 

 
 
 / 
 
 8 — 
 
 111. (Hr. 29 .) Herkules die Hydra totend. 
 
 Statuette. Herkules nackt steht liber der Hydra, deren einen Kopf er mit dcr linken gepackt halt. Die 
 rechte Hand schwingt die Kettle. Der Kopf tragt Heinrichs IV. Ziige. 
 h. o. 5 j. 
 
 Fran\6sisch, An fang ij.Jahrh. 
 
 112. (Br. 3o.) Flora. 
 
 Auf einem reichen Untersatz von zwei Putten getragen. (Gegenstlick zu No. 3 i.) Oberteil eines Kamin- 
 bretts. Flora bekleidet stehend, halt in der rechten Hand ein Fullhorn. 
 h. 0,79. 
 
 Vene\ianisch, Endc iO.Jahrh. 
 
 113. (Br. 3 1 .) Athena. 
 
 (Gegenstlick zu No. 3 o.) Athena gewappnet stehend, rechts neben ihr eine behelmte Sphinx mit Wappenschild. 
 
 h. o, 83 . 
 
 V ene\ianisch, Ende iO.Jahrh. 
 
 114. (Br. 32.) Nessus und Deianeira. 
 
 Nessus vorwarts sprengend, halt mit beiden Armen die auf seinem Rlicken sitzende, sich straubende 
 Deianeira umschlungen. 
 
 h. 0,42. 
 
 Gio. Bologna. 
 
 115. (Br. 33.) Caritas. 
 
 Nackte auf dem Boden sitzende Frau, mit der rechten Hand ein auf sie zueilendes nacktes Kind an sich 
 ziehend. 
 
 h. 0,1 83 . br. 0,2 5 . 
 
 Italienisch, um i5~o. 
 
 116. (Br. 34 .) Morser. 
 
 Morser mit 2 Henkeln, reich verziert mit Portraits zwischen Festons und Wappen. 
 h. 0,14, br. 0,145. 
 
 Vene\ianisch, um i55o. 
 
 117. (Br. 35.) Glocke. 
 
 Glocke mit Sphinxen dekorirt; als Handhabe ein geflligelter Putto auf Wappenschild lehnend. 
 h. o. 1 5 , br. 0,8. 
 
 Vene^ianisch, um i55o. 
 
 118. (Br. 36.) Thurklopfer. 
 
 \ enezia zwischen zwei Lowen stehend, unten eine Muschel. bez. GIO ANTO TANANY. 
 h. 0,27, br. 0,24. 
 
 Gio. Ant. Tamagni. 
 
7 « 
 
 ill. (B. 29.) Hercules slaying the Hydra. 
 
 Statuette. Hercules, nude, stands over the Hydra, one of whose heads lie has seized with his left hand. 
 The right swings the club. The head bears the features of Henry IV. 
 
 H. 0,57. 
 
 French, commencement of the seventeenth century. 
 
 1 1 2. (B. 30.) Flora. 
 
 On a rich stand borne by two {putti}) winged figures. Companion to No. 3r. Upper part of a 
 chimney-piece. Flora, clothed, standing, holding a cornucopia in her right hand. 
 
 H . 0,79. 
 
 Venetian, end of the sixteenth century. 
 
 1 1 3. (B. 31.) Athena. 
 
 Companion to No. 30. Athena, armed, stands; on her right a helmeted sphinx with an escutcheon. 
 H. 0,83. 
 
 Venetian, end of the sixteenth century. 
 
 1 14. (B. 32.) Nessus and Dejanira. 
 
 Nessus, springing forward, holds clasped in both arms the struggling Dejanira sitting on his shoulders. 
 
 H. 0,42. 
 
 Gio. Bologna. 
 
 1 15. (B. 33.) Caritas. 
 
 A nude woman sitting on the ground, drawing towards her with her right hand a nude child hurrying 
 
 to her. 
 
 H. 0,185; W. 0,25. 
 
 Italian, about 1 570. 
 
 1 1 6. (B. 34.) Mortars. 
 
 Mortars with two handles, richly adorned with portraits between festoon-, and coats of arms. 
 H. 0,14; W. 0,145. 
 
 Venetian, about 1550. 
 
 1 l 7' ( B - 35 -) BeB - 
 
 Bell decorated with sphinxes; as a handle a winged figure leaning on an escutcheon. 
 H. 0,15; W. 0,8. 
 
 Venetian, about 1550. 
 
 1 18. (B. 36.) Door-Knocker. 
 
 Venezia standing between two lions under a shell. Signed GIO anto taNANV. 
 H. 0,27; W. 0,24. 
 
 Gio. Ant. Tamagni. 
 
79 
 
 i 19. (B. 37.) Helmet. 
 
 Adorned with reliefs. Neptune and Amphitrite in a carriage drawn by sea-monsters. The front part 
 of the helmet forms a mask. Crest, a dragon. On the side pieces, Tritons. 
 
 H. 0,32. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 120. (B. 38.) Musical Boy. 
 
 Statuette (companion to No. 39). Nude boy, standing, beating a drum with his right hand, holding 
 the pipe to his mouth with the left. 
 
 H. 0,27. 
 
 Venetian, about 1600. 
 
 i 21. (B. 39.) Boy blowing flute. 
 
 Statuette (companion to No. 38). Nude boy, standing, holding a flute with both hands. 
 
 H. 0,27. 
 
 Venetian, about 1600. 
 
 122. (B. 40.) Louis XIV. 
 
 Statuette. On a flat plinth. Standing, dressed as Caesar, with the sceptre in his right hand. 
 
 H. 0,61. 
 
 French, about 1700. 
 
 123. (B. 41.) Allegorical Figure. 
 
 Statuette. Nude female, allegorical figure, supporting herself on a table with her left hand; below, on 
 the right, a ball and a triple-sided plinth, on which the left foot is placed. 
 
 H. 0,375. 
 
 Gio. Bologna. 
 
 124. (B. 42.) Venus with Amor. 
 
 Statuette (companion to No. 43). Venus, standing, with an apple in her left hand. The little Amor 
 near her reaches up to her. 
 
 H. 0,415. 
 
 Venetian, about 1600. 
 
 125. (B. 43.) Bacchus with a little Satyr. 
 
 Companion to No. 42. Bacchus standing in a tub, pressing grapes. Near him a boy-satyr with goat- 
 feet, holding up a tub. 
 
 H. 0,415. 
 
 Venetian, about 1600. 
 
 i 26. (B. 44.) Descent from the Cross. 
 
 Relief. Christ’s body is taken down from the Cross by means of cloths; right and left, groups of 
 mourners. In the background, both thieves on the cross. 
 
 H. 0,46; W. 0,48. 
 
 Bardini. Vincenzo Danti. 
 
79 
 
 119. (Br. 37.) Helm. 
 
 Mit Reliefs geschmUckt: Neptun und Amphitrite auf Wagcn von Seeungeheuern gezogcn. Dcr Vorderteil 
 des Helmes bildet cine Maske. Bekronung ein Drache. Auf den Seitenklappen Tritonen. 
 
 h. o,32. 
 
 Italienisch, 16. Jahrh. 
 
 120. (Br. 38.) Musicierender Knabe. 
 
 Statuette. (Gegenstuck zu No. 39.) Nackter stchender Knabe, mit der Rechten eine Trommel schlagend, 
 mit der Linken die Pfeife an den Mund haltend. 
 h. 0,27. 
 
 Vene^ianisck, um 1600. 
 
 121. Br. 39. ‘Floteblasender Knabe. 
 
 Statuette. (Gegenstuck zu No. 38.) Nackter stehender Knabe mit beiden Hiinden die Flote haltend. 
 
 h. 0,27. 
 
 V ene\ianisch, um 1600. 
 
 122. (Br. 40.) Ludwig XIV. 
 
 Statuette auf flachem Sockel. Stehend in Caesarentracht mit dem Scepter in der rechten Hand. 
 
 h. 0,61. 
 
 Fran^dsisch, um ryoo. 
 
 123. Br. 41.) Allegorische Figur. 
 
 Statuette. Nackte weibliche allegorische Figur, sich mit der Linken auf eine Tafcl stUtzend, unten rechts 
 cine Kugel und dreiseitiger Sockel, auf den sie den linken Fuss aufstellt. 
 
 h. 0,375. 
 
 Gio. Bologna. 
 
 124. (Br. 42.) Venus mit Amor. 
 
 Statuette. (Gegenstuck zu No. 43.) Venus stehend, mit einem Apfel in der linken Hand. Der kleine 
 Amor neben ihr langt zu ihr hinauf. 
 h. 0.415. 
 
 Vene\ianisch , um ilioo. 
 
 125. (Br. 43.) Bacchus mit kleinem Satyr. 
 
 (Gegenstuck zu No. 42). Bacchus stehend in eine Schale Trauben pressend. Neben ihm ein bockstiissiger 
 
 Satyrknabe eine Schale emporhaltend. 
 h. 0,415. 
 
 V ene^ianisch, um 1600. 
 
 126. Br. 44.) Kreuzabnahme. 
 
 Relief. Christi Leichnam wird mittelst Tltcher vom Kreuze herabgenommen, rechts und links Gruppen 
 der Trauernden. Im Hintergrund die beiden Schacher am Kreuz. 
 h. 0,46, br. 0,48. 
 
 Bardini. 
 
 Vincenzo Danti. 
 
So 
 
 127. (Br. 45 .) Maria mit deni Kinde. 
 
 Maria in halber Figur halt das links stehende Kind: Hintergrund eine Nische, in der links oben ein Stein 
 fehlt. Rechts unten eine Vase. 
 
 Bronze vergoldet, h. 2,o3, br. 0,1 53. 
 
 Mol. No. 64. 
 
 Schule Donatello’s. 
 
 128. (Br. 46 .) Maria mit dem Kinde. 
 
 Maria in ganzer Figur sitzt auf dem Boden, nach rechts gewendet, und halt das Kind auf den Knieen. 
 ringsherum sieben musicierende Engel. Die ganze Gruppe von Guirlanden umgeben, oben drei Fngelskopfe. 
 unten das Wappen Paggi. 
 
 Durchmesser 0,18. 
 
 Mol. No. 68. 
 
 Schule Donatellos. 
 
 129. (Br. 47 .) Der heilige Hieronymus. 
 
 Der Heilige kniet nach rechts gewendet vor einem Crucifix, das auf einem in einen Felsen gehauenen 
 Altar steht. Hinter ihm liegt der Lowe. Ini Hintergrunde links eine Kirche. 
 h. o.i38, br. 0,104. 
 
 Mol. No. 76. 
 
 Riccio. 
 
8o 
 
 127. (B. 45.) Mary with the Child. 
 
 Marv, half length, holds the Child standing on the left; background, a niche in which above, on the 
 left, a stone is missing. On the right below, a vase. 
 
 Gilded bronze. H. 2,03; W. 0,153. 
 
 Mol., No. 64. 
 
 School of Donatello. 
 
 128. (B. 46.) Mary with the Child. 
 
 Mary, full length, sits on the ground, turned to the right, and holds the Child on her knees; round 
 about are seven angels making music. The whole group surrounded by garlands; above are three angels’ 
 heads; beneath, the arms of the Paggi. 
 
 Diameter, 0,18. 
 
 Mol., No. 68. 
 
 School of Donatello. 
 
 129. (B. 47.) Saint Hieronymus. 
 
 The saint kneels, inclined to the right, before a crucifix, which stands on an altar hewn out of a rock. 
 Behind him lies the lion. In the background, on the left, a church. 
 
 H. 0,138; VV. 0,104. 
 
 Mol., No. 76. 
 
 Riccio. 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 * 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 . 
 
 
 
 
 
 
 
VINCENZO DANTI. 
 

 
 
 
 
 
 
 ■ 
 
 
 
 
 . 
 
141 . 
 
 FRAN ZOSISC H, XIV. JAHRH. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 . 
 
 ' 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 IV. Ivories. 
 
 130. (Ivory 1.) Statuette of the Madonna under a bronze Baldachin with five towers. 
 
 The Madonna holds a rose in her right hand, and on her left arm Christ blessing. She wears a 
 silver crown and has a rosette of pearls and rubies on her breast. 
 
 H. 0,24; with the base, B. 0,485. 
 
 French, about 1300. 
 
 i 3 i. (I. 2.) Looking-glass Case. (See illustration, page 83.) 
 
 Departure for the Hunt. A gentleman and a lady on horseback with falcons, two mounted 
 attendants. In the background, trees. In the spaces of the odlagonal, grotesque heads. Four walking 
 lions at the corners. 
 
 H. 0,14. 
 
 Spitzer collection, No. 69. 
 
 French, fourteenth century. 
 
 132. (I. 3.) Upper part of a Bishop’s Staff. 
 
 In the curve, or volute, on one side, Christ as Judge of the World; on the other, Mary enthroned 
 with a basilisk at her feet. The four-sided staff is adorned with romanesque leaf-work. 
 
 H. 0,186; diameter of the volute, 0,094. 
 
 Spitzer collection, No. 35. 
 
 Italian, thirteenth century. 
 
 133. (I. 4.) Upper part of a Bishop’s Staff. 
 
 In the curve, or volute, which is formed of a stick with leaf ornaments on both sides, Christ as Judge 
 of the W orld. 
 
 High-relief. H. 185. 
 
 Spitzer collection, No. 86. 
 
 Italian, thirteenth century. 
 
 134. (I. 5.) Statuette of the Madonna and Child. 
 
 Standing on the crescent moon, 
 
 H. 0,198. 
 
 Netherlands, end of the sixteenth century. 
 
 Y 
 
IV Elfenbein 
 
 130. (Eb. i.) Statuette dcr Madonna unter bronzenem Baldachin mit fiinf Thiirmen. 
 
 Die Madonna halt eine Rose in der Rechten und im linken Arm den segnenden Christus. Sic triigt eine 
 silberne Krone und hat eine Rosette aus Perlen und Rubinen auf der Brust. 
 h. 0,24, mit Boden h. 0,485. 
 
 Fran\osisch, unt i3oo. 
 
 131. (Eb. 2.) Spiegelkapsel. ( Siehe Abbildung S. 83.) 
 
 Aufbruch zur Jagd. Ein Herr und eine Dame mit Falken zu Pferde, zwei berittene Begleiter. 1 m 
 Hintergrund Baume. In den Zwickeln des achtteiligen Randes groteske Kopfe. Vier schreitende Lowen an 
 
 den Ecken. 
 h. 0,14. 
 
 Sammlung Spitzer No. 69. 
 
 Fran^osich, 14 . Jahrh. 
 
 132. (Eb. 3.) Oberer Teil eines Bischofstabes. 
 
 In der Volute auf der cinen Seite Christus als Weltrichter, auf der anderen die thronende Maria mit 
 einem Basilisken zu ihren Flissen. Der vierkantige Stab mit romanischem Blattwerk verziert. 
 h. 0,186. Durchmesser der Volute 0,094. 
 
 Sammlung Spitzer No. 35 . 
 
 Italienisch, i3. Jahrh. 
 
 133. (Eb. 4.) Oberer Teil eines Bischofstabes. 
 
 In der Volute, die von einem Stab mit Blattornament gcbildet wild, auf beiden Seiten Christus als Welt- 
 richter. Hochrelief. 
 h. i, 85 . 
 
 Sammlung Spitzer No. 86. 
 
 Italienisch , i 3 . Jahrh. 
 
 134. (Eb. 5.) Statuette der Madonna mit dem Kinde. 
 
 Auf der Mondsichel stehend. 
 h. 0,198. 
 
 Niederlande , Ende 16. Jahrh. 
 
 11 
 
135. (Eb. 6.) Statuette der Madonna mit dent Kinde. 
 
 Die Madonna sitzt auf niedrigem Stuhl. Spuren von Vergoldung und Bemalung. 
 
 Sammlung Spitzer No. 3q. 
 h. 0,272. 
 
 Fran\6sisch, Ende i 3 . Jahrh. 
 
 136. (Eb. 7 .) Diptychon. 
 
 Mit sechs Scenen aus dem Leben Christ! in starkem Hoehrelief: Die Erweckung des Lazarus, Cliristi 
 Einzug, das Abendmalil, die Gefangennahme und Judas’ Ende. die Fusswaschung und Christus am Olberg. 
 h. 9,25, br. 0,149. 
 
 Fran^osisch, 1 5 . Jahrh. 
 
 137. (Eb. 8 .) Triptychon. 
 
 Die Fltigel in je zwei Felder geteilt mit 4 Darstellungen aus der Passion Christi. Das obere Register zeigt die 
 Kreuzigung mit Maria und Johannes, das untere die Anbetung der Kbnige und die Darbringung im Tempel. 
 
 Teilweise bemalt und vcrgoldet. 
 h. 0,223, br. (geoft'net) 0,1 5o. 
 
 Sammlung Spitzer No. 56. 
 
 Italienisch , 14. Jahrh. I 
 
 138. (Eb. 9 .) Klappaltarchen. 
 
 Die Darstellungen in Hoehrelief. In dcr Mine: Fronting Maria, rechts und links je ein Engel; linker 
 Fliigel: Verkiindigung, Heimsuchung und Anbetung der Kbnige; rechter Flbgel: Geburt Christi und Anbetung 
 der Hirten. 
 
 Sammlung Spitzer No. 85. 
 
 Geolfnet h. 0,287, br. 0,270. 
 
 Fran~<>sisch, Anfang 14. Jahrh. 
 
 139. (Eb. 10 .) Statuette der Madonna mit dem Kinde. 
 
 Auf einem Throne sitzend. 
 h. 0.212. 
 
 Sammlung Spitzer No. i35. 
 
 Frati^osisch, Ende i!i. .Jahrh. 
 
 140. (lib. 11 .) Statuette der Madonna mit dem Kinde. 
 
 Auf einem Throne sitzend. Die Madonna mit einer silbernen Krone auf dem Haupte. 
 h. 0,21. 
 
 Fran^osisch, 14. Jahrh. 
 
 141. (Eb. 12 .) Grosser vielteiliger Altar. 
 
 Oben: Christus thronend und zwei Engel mit Marterwerkzeugen; L’nten: Madonna thronend mit 2 Engeln. 
 
 Auf den FlQgeln: 18 teilweise untereinander zusammengehbrige Figuren, jede unter einer gotischen Bekronung. 
 
 Gebtfnct h. o,53, br. o,36. 
 
 Fratiynsisch , 14. Jahrh. 
 
82 
 
 * 35 - 
 
 1 3 6 - 
 
 ! 37 * 
 
 13 s - 
 
 1 39 - 
 
 140. 
 
 1 41 . 
 
 (I. 6.) Statuette of the Madonna and Child. 
 
 The Madonna sits on a low stool. Traces of gilding and painting. 
 
 Spitzer collection, No. 39. 
 
 H. 0,272. 
 
 French, end of the thirteenth century. 
 
 (I. 7.) Diptych. 
 
 With six scenes from the life of Christ in strong high relief: The Raising of Lazarus, Christ’s 
 Entry, the Last Supper, the Betrayal, and the End of Judas, the Washing of Feet, and Christ on the 
 Mount of Olives. 
 
 H. 9,25; W. 0,149. 
 
 French, fifteenth century. 
 
 (I. 8.) Triptych. 
 
 The wings each divided into two parts with four scenes from Christ’s Passion. The upper portion 
 shows the Crucifixion with Mary and John, the lower the Adoration of the Kings and the Presentation 
 in the Temple. Partly painted and gilded. 
 
 H. 0,223; W. (open) 0,150. 
 
 Spitzer collection, No. 56. 
 
 Italian, fourteenth century. 
 
 (I. 9.) Small Folding Altarpiece. 
 
 The representations are in high-relief. In the midst: Coronation of Mary, right and left an angel 
 on each side; on the left wing: Annunciation, Visitation, and Adoration of the Kings; right wing: 
 Birth of Christ and Adoration of the Shepherds. 
 
 Open. H. 0,287; W. 0,270. 
 
 Spitzer collection, No. 85. 
 
 French, commencement of the fourteenth century. 
 
 (I. 10.) Statuette of the Madonna and Child. 
 
 Sitting on a throne. 
 
 H. 0,212. 
 
 Spitzer collection, No. 135. 
 
 French, end of the sixteenth century. 
 
 (I. 11.) Statuette of the Madonna with the Child. 
 
 Sitting on a throne. The Madonna with a silver crown on her head. 
 
 H. 0,21. 
 
 French, fourteenth century. 
 
 (I. 12.) Large many-portioned Altar. 
 
 Above: Christ enthroned and two angels bearing emblems of martyrdom. Below: the Madonna 
 enthroned, with two angels. On the wings : eighteen figures partially connected together, each under a 
 Gothic coping. 
 
 Open. H. 0,53; W. 0,36. 
 
 French, fourteenth century. 
 
83 
 
 142. (I. 13.) Casket with Scenes in Relief. 
 
 Scenes of tournaments, love, and allegorical. 
 With iron work. 
 
 H. 0,114; L. 0,251 ; W. 0,124. 
 
 Spitzer collettion. 
 
 French, end of the fourteenth century. 
 
 143. (I. 14.) Centre-piece of a Small Altar. 
 
 Above, the Crucifixion ; below, the Madonna and Child and two angels. 
 H. 0,172 ; L. 0,091. 
 
 French, fourteenth century. 
 
I 
 
 142. (Eb. 1 3.) Kassette mit Reliefdarstellungen. 
 
 Turnier-, Liebes- und allegorische Scenen. Mit Eisenbeschlag. 
 
 Sammlung Spitzer. 
 
 h. o f i 14, 1. 0 , 25 1, br. 0,124. 
 
 Fran^osisch, Ende 14. Jahrh. 
 
 143. (Eb. 14.) Mittelstuck eines Altarchens. 
 
 Oben die Kreuzigung, unten die Madonna mit dem Kinde und zwei Engeln. 
 
 h. 0,172, 1. 0,091. 
 
 Fran\osisch, 14. Jahrh ■ 
 
 
 
V Plaketten 
 
 144. (P. 3.) Zwei Kentauren. 
 
 Zu beiden Seiten eines aus FUllhornern gebildeten Kranzes, in welchem sich ein mannlicher Kopf betindet. 
 je ein der Mine zugewendeter Kentaur, auf dem Rtlcken eine Frau tragend. Am Boden eine Panflote und 
 cine Zither. Langseite eines Tintenfasses (zugehbrig No. 8 u. 23 ). 
 
 Bronze, h. 0,061, br. 0,193. 
 
 Vgl. Mol. No. 412 und Berliner Museums-Kat. No. 860 und 639 W. 
 
 Andrea Riccio. 
 
 145. (P. 4 .) Ein Satyr. 
 
 Brustbild eines Satyr nach rechts gewendet. 
 
 Bronze, oval. h. 0,108, br. 0,082. 
 
 Vgl. Mol. No. 29. Berliner Mus.-Kat. No. 643. 
 
 Donatello. 
 
 146. (P. 5.) Eine Bacchantin. 
 
 Brustbild einer Bacchantin nach links gewendet. 
 
 Bronze, oval. h. 0,104. br. 0.082. 
 
 Vgl. Mol. No. 24. Berliner Mus.-Kat. No. 646, 
 
 Donatello. 
 
 147. (P. 6 .) Grablegung Christi. (Siehe die LichtdrucktaJel.J 
 
 Drei Manner sind beschaftigt den Leichnam Christi in den Sarkophag zu legen; dahinter klagende An- 
 gehorige. Vorn vor dem Sarkophag zwei Frauen um die am Boden zusammengesunkene Maria bernuht. Links 
 ein alter Krieger stehend, in romischer RUstung. Ein kleiner Engel sucht ihn am Gewand anfassend zu 
 Maria zu flihren. Rechts Johannes auf den ein kleiner Engel zueilt. 
 
 Bronze, h. 0,1 11, br. 0,143. 
 
 Mol. No. 220. Berliner Museums-Kat. No. 711. 
 
 Andrea Riccio 
 
 148. P. 7 .) Grablegung Christi. 
 
 Drei Manner sind im Begritf den Leichnam Christi in den Sarkophag zu legen. Rechts die ohnmachtige 
 Maria von einer Frau unterstUtzt. Links Maria Magdalena mit dem Salbgefiiss. Im Hintergrund noch mehrere. 
 teils klagende, teils zuschauende Personen. 
 
 Bronze, h. 0,117, br. 0,164. 
 
 Mol. No. 221. Berliner Museums-Kat. No. 712. 
 
 Andrea Riccio. 
 
V. Plaques. 
 
 144. (P. 3.) Two Centaurs. 
 
 A wreath on both sides, formed by cornucopiae, in which a man’s head appears, each centaur being 
 turned towards the centre bearing a woman on their backs. On the ground Pan-pipes and a zither. The 
 long side of an inkstand (belonging to Nos. 8 and 23). 
 
 Bronze. H. 0,061; W. 0,193. 
 
 Compare Mol., No. 412. Berlin Museum Catalogue, Nos. 860 and 639 W. 
 
 Andrea Riccio. 
 
 145. (P. 4.) A Satyr. 
 
 Bust of a Satyr turned to the right. 
 
 Bronze, oval. H. 0,108; W. 0,082. 
 
 Compare Mol., No. 29. Berlin Museum Catalogue, No. 645. 
 Donatello. 
 
 146. (P. 5.) A Bacchante. 
 
 Bust of a Bacchante turned to the left. 
 Bronze, oval. H. 0,104; W. 0,082. 
 
 147. (P. 6.) The Entombment of Christ. (See plate.) 
 
 Three men are occupied in laying Christ’s body in the grave; behind, mourning disciples. In front, 
 before the tomb, two women busy about Mary, who has fallen to the ground. On the left an old 
 warrior is standing, in Roman armour. A little angel, grasping him by the garment, tries to lead him to 
 Mary. On the right John, to whom a little angel is hurrying. 
 
 Bronze. H. 0,1 ii; W. 0,143. 
 
 Mol., No. 220. Berlin Museum Catalogue, No. 71 1. 
 
 Andrea Riccio. 
 
 148. (P. 7.) The Entombment of Christ. 
 
 Three men are in the adl of laying the body of Christ in the tomb. On the right Mary, swooning, 
 is supported by a woman. On the left Mary Magdalene, with the chrismatory. In the background other 
 persons, some mourning, some looking on. 
 
 Bronze. H. 0,117; W. 0,164. 
 
 Mol., No. 221. Berlin Museum Catalogue, No. 712. 
 
 Andrea Riccio. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 , 
 
 
 
 
 . 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 8 J 
 
 149. (P. 8.) Head of Medusa. 
 
 In the centre the head of Medusa in a garland of fruit. Right and left an angel, ornaments round 
 about. Cover of an inkstand (Nos. 3 and 23 belong to this). 
 
 Bronze. H. 0,104; W. 0,196. 
 
 Berlin Museum Catalogue, No. 639 W. 
 
 Andrea Riccio. 
 
 150. (P. 9.) Mary with the Child and Saints. 
 
 Mary seated, her head turned to the right; on her right knee she holds the Child, to whom she is giving 
 the breast. Slightly in rear are two saints, half-length. In the background numerous heads in basso- 
 relievo. On the frame of the Tabernacle above, the figure of God the Father with an angel. Below a 
 cherub and an eagle. On the left of it the Annunciation, on the right, Adoration of the Shepherds, on the 
 pilasters, trophies of weapons. 
 
 Bronze. H. 0,113; W. 0,071. 
 
 Compare Mol., No. 163. Berlin Museum Catalogue, No. 752. 
 
 Modern. 
 
 i 5 1 . (P. 10.) David and Goliath. 
 
 David, naked, with helmet, sword and sling, stands near a pedestal on which he rests his right arm. 
 On the ground to the left Goliath’s head. On the right the giant’s body, which a nude man is about to 
 carry away. 
 
 Reverse, Astronomical Calendar. 
 
 Bronze. H. 0,072; W. 0,056. 
 
 Compare Mol., No. 159. Berlin Museum Catalogue, No. 737. 
 
 Modern. 
 
 152. (P. 11.) Mary with the Child and Angels. 
 
 On a dais stands Mary with the Child. Behind her a niche. On the sides two pillars on which 
 stand little angels holding garlands. Under each of these, two angels with torches. Other winged creatures 
 are in the adt of twining garlands round the balustrade in front. Quite in the foreground two seated 
 angels hold a wreath between them. 
 
 Bronze. H. 0,103; W. 0,082. 
 
 Mol., No. 381. Berlin Museum Catalogue, No. 751. 
 
 Modern. 
 
 153. (P. 12.) Saint Sebastian. 
 
 The Saint, almost visible full-face, is bound to a pillar and pierced by arrows. On both sides frag- 
 ments of architecture, with antique reliefs. 
 
 Bronze. H. 0,074; W. 0,054. 
 
 Mol., No. 182. Berlin Museum Catalogue, No. 757. 
 
 Modern. 
 
 154. (P. 13.) Vision of Augustus. 
 
 Augustus kneels on a space which is surrounded by buildings. Before him stands a Sibyl, pointing 
 to the half-figure of the Madonna appearing in the clouds; on the right a female figure. Behind the 
 Emperor on the left, three men as well as two horses held by a servant. 
 
 Bronze. H. 0,07; W. 0,063. 
 
 Mol., No. 417. Berlin Museum Catalogue, No. 828. 
 
 Paduan. About 1500. 
 
 z 
 
^3 
 
 149. (P. 8 .) Haupt der Medusa. 
 
 In der Mitte das Haupt der Medusa in einem Fruchtkranz. Rechts und links je ein Engel, ringsum 
 Ornamente. Deckel eines Tintefasses (dazugehorig No. 3 und 23 ). 
 
 Bronze, h. 0,104, hr. 0,196. 
 
 Berliner Museums-Kat. No. 639. W. 
 
 Andrea Riccio- 
 
 150. (P. 9 .) Maria mit dem Kinde und Heiligen. 
 
 Maria sitzend, den Kopf nach rechts gewendet halt auf dem rechten Knie das Kind, dem sic die Brust 
 reicht. Etwas zurlick zwei Heilige in Halbhgur. Auf dem Hintergrund zahlreiche Kopfe in flachem Relief. Auf 
 dem Tabernakelrahmen oben die Figur Gottvaters mit einem Engel. Unten ein Cherub und ein Adler. 
 Links davon die Verkundigung, rechts Anbetung der Hirten, auf den Pilastern Waffentrophaen. 
 
 Bronze, h. 0,11 3 , br. 0,071. 
 
 Vgl. Mol. No. 1 63 . Berliner Museums-Kat. No. 752. 
 
 Moderno 
 
 151. (P. 10 .) David und Goliath. 
 
 David, unbekleidet mit Helm, Schwert und Schleuder, steht neben einem Postament. auf das er sich mit 
 dem rechten Arm stiitzt. Links am Bodcn Goliaths Haupt. Rechts des Riesen Kdrper. den ein nackter 
 Mann fortzutragen sich anschickt. Ruckseite: Astronomisches Kalendarium. 
 
 Bronze, h. 0,072, br. o,o 56 . 
 
 Vgl. Mol. No. 1 3 g. Berliner Museums-Kat. No. 73 7. 
 
 Moderno. 
 
 152. (P. 11 .) Maria mit dem Kinde und Engeln. 
 
 Auf einer Estrade steht Maria mit dem Kinde. Hinter ihr cine Nische. Zu den Seiten zwei Saulen, auf 
 denen Guirlanden haltende kleine Engel stehen. Unter diesen je zwei Engel mit Fackeln. Andere Putten sind 
 im Begriff, Guirlanden um das Gelander vorn zu schlingen. Ganz vorn halten zwei sitzende Engel einen 
 Kranz zwischen sich. 
 
 Bronze, h. 0,1 o 3 , br. 0,082. 
 
 Mol. No. 38 1. Berliner Museums-Kat. No. 751. 
 
 Moderno. 
 
 153. (P. 12 .) Der heilige Sebastian. 
 
 Der Heilige, fast von vorn sichtbar, ist an eine Saule gebunden und von Pfeilen durchbohrt. Zu beiden 
 Seiten Architekturfragmente mit antiken Reliefs. 
 
 Bronze, h. 0,074, br. 0,054. 
 
 Mol. No. 182. Berliner Museums-Kat. No. 737. 
 
 Moderno. 
 
 154. (P. 1 3.) Vision des Augustus. 
 
 Augustus kniet auf einem Platze, der von Gebiiuden eingeschlossen ist. Vor ihm steht die Sibvllc, aut 
 die in Wolken erscheinende Halbhgur der Madonna weisend; rechts eine Frauengestalt. Hinter dem Kaiser, 
 links, drei Manner sowie zwei Pferde, welche ein Diener halt. 
 
 Bronze, h. 0,07, br. o,o 63 . 
 
 Mol. No. 417. Berliner Museums-Kat. No. 828. 
 
 Paduanisch, um i5oo. 
 
— 86 — 
 
 155. (P. 14 .) Maria mit dem Kinde und Johannes. 
 
 Maria in reichgemustertem Gewande, sitzend, liebkost das auf ihrem Schoosse stehende Kind; an ihre 
 rechte Seite lehnt sich der kleine Johannes. Im Hintergrunde kirchliche Gebaude. Auf dem reichen 
 Rahmen oben und unten je ein gefkigelter Engelskopf. 
 
 Bronze, h. 0,171, br. 0,12. 
 
 Mol. No. 43 j. Berliner Museums-Kat. No. ioo 3 . 
 
 Italienisch, 1G. Jahrh. 
 
 156. (P. 1 5.| Antike Oplerscene. 
 
 In eineni dreischiffigen Hallenbau steht ein Altar, vor dem durch zwei Diener ein Schwein geschlachtet wird. 
 Ein Priester entziindet das Feuer auf dem Altar. Ringsherum mehrere mannliche Gestalten. zum Teil in 
 kriegerischer Rustling. Links zwei Posaunenbliiser. 
 
 Bronze, h. 0,091, br. 0,071. 
 
 Mol. No. 235 . Berliner Museums-Kat. No. 717. 
 
 Ricci o. 
 
 157. |P. 1 6. 1 Orpheus unter den Tieren. ( Siehe Abbildung S. So.) 
 
 Orpheus sitzt nach rechts gewendet unter einem Lorbeerbaum und spielt auf der Geige. Zahlreiche Tiere 
 urn ihn lauschen seinem Spiel. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,106. 
 
 Mol. No. 210. Berliner Museums-Kat. No. 791. 
 
 Art des Moderno. 
 
 158. (P. 17 .) Sturz des Phaeton. (Siehe Abbildung S. j 3 .j 
 
 Phaeton, kopfliber hcrabgesttirzt, liegt zwischen den sich baumenden oder am Boden liegenden Pferden 
 des Sonnengottes und den Trlimmern des Wagens. In der Feme die bewaldeten Ufer des Flusses Eridanus. 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,104. 
 
 Mol. No. 1 91. Berliner Museums-Kat. No. 787. 
 
 Moderno. 
 
 159. (P. 18 .) Maria mit dem Kinde. (Siehe die Lichtdrucktafel .) 
 
 Maria in halber Figur mit Kopftuch und Diadem im Profil nach rechts gewendet, halt das nackte Kind 
 auf beiden Armen vor sich. Sie steht hinter einem Tisch, auf dem zu beiden Seiten je ein Kandelaber mit 
 brennender Flamme sich befindet. 
 
 Bronze, h. 0,095, br- 0,08. 
 
 Mol. No. 367 . Berliner Museums-Kat. No. 70.J. 
 
 Paduanisch , urn 1450. 
 
 160. |P. 19 .) Maria mit dem Kinde. 
 
 Maria in halber Figur vor einer Nischc stehend, drUckt nach links gewendet das unbekleidete Kind an sich. 
 Bronze, oben abgerundet. h. 0,098, br. o,o?2. 
 
 Mol. No. 372. Berliner Museums-Kat. No. 706. 
 
 Paduanisch, tun /4S0. 
 
86 
 
 155- (P. 14.) Mary with the Child and John. 
 
 Mary in a richly-patterned robe, seated caressing the Child standing on her lap; on her right side is 
 leaning the little John. In the background ecclesiastical buildings. On the rich frame, both above and 
 below, angels’ heads. 
 
 Bronze. H. 0,171; W. 0,12. 
 
 Mol., No. 431. Berlin Museum Catalogue, No. 1003. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 156. (P. 15.) Antique Sacrificial Scene. 
 
 In a triple-decked portico-building stands an altar, before which two servants are slaying a pig. A 
 priest kindles the fire on the altar. Round about, several male figures, partly in warlike equipment. On 
 the left, two trumpeters. 
 
 Bronze. H. 0,091; W. 0,071. 
 
 Mol., No. 235. Berlin Museum Catalogue, No. 717. 
 
 Riccio. 
 
 157. (P. 16.) Orpheus among the animals. (See illustration, page 80.) 
 
 Orpheus sits turned to the right under a laurel-tree, and plays the violin. Numerous animals round 
 him listen to his playing. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,106. 
 
 Mol., No. 210. Berlin Museum Catalogue, No. 791. 
 
 Modern Art. 
 
 158. (P. 17.) Fall of Phaeton. (See illustration, page 7 3.) 
 
 Phaeton, fallen headlong, lies amongst the horses of the sun-god, leaping over him or lying on the 
 ground, and the ruins of the chariot. In the distance the wooden banks of the river Eridanus. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,104. 
 
 Mol., No. 1 9 1. Berlin Museum Catalogue, No. 787. 
 
 Modern. 
 
 159. (P. 18.) Mary with the Child. (See plate.) 
 
 Mary half-length, with head-cloth and diadem, in profile turned to the right, holds the naked Child 
 before her on both arms. She stands behind a table on which, on each side, is a candelabrum with burning 
 candles. 
 
 Bronze. H. 0,095; W. 0,08. 
 
 Mol., No. 367. Berlin Museum Catalogue, No. 703. 
 
 Paduan, about 1450. 
 
 I 
 
 160. (P. 19.) Mary and Child. 
 
 Mary, half-length, standing before a niche, turned to the left, draws the naked Child towards her. 
 
 Bronze, rounded above. H. 0,098; W. 0,072. 
 
 Mol., No. 372. Berlin Museum Catalogue, No. 706. 
 
 Paduan, about 1450. 
 
 \ 
 
§7 
 
 1 6 1 . (P. 20.) Mary and Child. (See plate.) 
 
 The same as in No. 18, only here Mary wears a crown of lilies on her head. 
 Bronze. H. 0,091; W. 0,072. 
 
 Mol., No. 369. 
 
 Paduan, about 1450. 
 
 162. (P. 21.) Hunt of the Calydonian Boar. (See plate.) 
 
 On the right in foreground the boar, into whose jaws Meleager plunges his spear. Behind him 
 Atalanta with the bow. On the right behind the boar three armed men. The centre one raises a huge 
 stone to fling at the boar, the left-hand one attacks him with a lance, the third one on the right 
 stands quiet. In front a dog, in the background a tree. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,064. 
 
 Caradosso. 
 
 163. (P. 22.) Men Bathing. 
 
 On the right in the foreground stand two men who are undressing; in the water can be seen the 
 head of a man swimming. On the left sits a fisherman holding a net in his right hand and a rod in his 
 left. In the middle distance two men are busy on a sailing-boat. In the distance a town. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,057. 
 
 Mol., No. 153. Berlin Museum Catalogue, No. 856. 
 
 Caradosso. 
 
 164. (P. 23.) Medusa Head. 
 
 Head of Medusa within a garland of fruit, which hangs from two skulls of bulls. Short side of an 
 inkstand (belonging to Nos. 3 and 8). 
 
 Bronze. H. 0,06; W. 0,10. 
 
 Berlin Museum Catalogue, No. 860 A. 
 
 Riccio. 
 
 165. (P. 25.) Resurredtion of Christ. (See plate.) 
 
 Christ surrounded by angels over the tomb, the banner of the cross in the left hand, the right arm 
 raised ; below, three sleeping watchmen before the tomb. In the middle distance armed men. On the 
 right in the background Golgotha with the three crosses. 
 
 H. 0,083 ; W. 0,058. 
 
 Mol., No. 257 and Berlin Museum Catalogue No. 818 (but in this the angels on high are missing). 
 Paduan, end of the fifteenth century. 
 
 166. (P. 26.) Bewailing Christ. 
 
 The body over the tomb is held by Mary standing behind it on the left; on the right, John holding 
 Christ’s left arm. In the background Joseph of Arimathaea and three wailing women. 
 
 Bronze. H. 0,043; W. 0,039. 
 
 Berlin Museum Catalogue, No. 992. 
 
 Italian, middle of the sixteenth century. 
 
161. (P. 20 .) Maria mit dem Kinde. ( Siehe die Lichtdrucktafel.J 
 
 Dieselbe Darstellung wie No. 18, nur tragt Maria hier eine Lilienkrone auf dem Haupte. 
 Bronze, h. 0,091, br. 0,072. 
 
 Mol. No. 369. 
 
 Paduanisch , um 1450. 
 
 162. (P. 21 .) Jagd des kalydonischen Ebers. (Siehe die Lichtdrucktafel.J 
 
 Rechts vorn der Eber, dem Meleager den Speer in den Rachen stosst. Hinter ihm Atalante mil dem 
 Bogen. Rechts hinter dem Eber drei bewaffnete Manner. Der mittelste hebt einen gewahigen Stein, um ihn 
 auf den Eber zu schleudern, dcr linke greift ihn mit der Lanze an, der dritte rechts steht in ruhiger Haltung. 
 Vorn ein Hund, im Hintergrund ein Baum. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,064. 
 
 Caradosso. 
 
 163. (P. 22 .) Badende Manner. 
 
 Rechts vorn stehen zvvei Manner, welche sich entkleiden, im Wasser ist der Kopf eines schwimmenden 
 Mannes sichtbar. Links sitzt ein Fischer, in der Rechten ein Netz, in der Linken eine Angel haltend. Im 
 Mittelgrunde sind an einem Segelboot zwei Manner beschaftigt. In der Feme eine Stadt. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser o,o5p. 
 
 Mol. No. 1 53. Berliner Museums-Kat. No. 856. 
 
 Caradosso. 
 
 164. (P. 23.) Medusenhaupt. 
 
 Haupt der Medusa innerhalb einer Fruchtguirlande, die von zwei Stierschadeln herabhiingt. 
 Schmalseite eines Tintefasses (zu No. 3 und 8 gehorig\ 
 
 Bronze, h. 0,06, br. 0,10. 
 
 Berliner Museums-Kat. No. 860. A. 
 
 Riccio. 
 
 165. (P. 2 5 .) Auferstehung Christi. (Siehe die Lichtdrucktafel.J 
 
 Christus von Engeln umgeben liber dem Sarkophag, das Kreuzesbanner in der Linken, den rechten Arm 
 erhoben; unten vor dem Sarkophag drei schlafende Wachter. Im Mittelgrund Bewaffnete. Rechts im Hinter- 
 grund Golgatha mit den drei Kreuzen. 
 h. o,o83, br. o,o58. 
 
 Mol. No. 25 j und Berliner Museums-Kat. No. 818, doch fehlen hier die Engel in der Hohe. 
 
 Paduanisch, Ende des i5. Jahrh. 
 
 166. (P. 26 .) Beweinung Christi. 
 
 Der Leichnam liber dem Sarkophag wird von der links dahinter stehenden Maria gehalten; rechts Johannes. 
 Christi linken Arm haltend. Im Hintergrund Joseph von Arimathia und drei wehklagende I-rauen. 
 
 Bronze, h. 0,043, br. 0,039. 
 
 Berliner Museums-Kat. No. 992. 
 
 Italienisch, Mitte des i(J. Jahrh. 
 
88 
 
 167. (P. 27.1 Der Leichnam Christi. 
 
 Der Leichnam Christi in halber Figur im Sarkophag stehend, das Haupt nach links geneigt, die Arme 
 gekreuzt. Im Giebelfeld der tabernakelformigen Umrahmung ein Niello mit dem Zeichen Christi und Orna- 
 menten. L'nten ein zweites mit Wappen und der Inschrift Marianus. Sp. eel. sua dignit.. 
 
 Bronze, h. 0,143, hr. 0,091. 
 
 Mol. No. 467. Berliner Museums-Kat. No. 994. 
 
 Oberitalienisch, um 14.^0. 
 
 168. (P. 28.1 Allegoric des Sieges. ( Sic he die Lichtdrucktafel.) 
 
 In der Mitte cine mannliche gewappnete Gestalt, der eine rechts stehende geriQgelte Frau, welche einen 
 Zweig in der linken Hand tragt, einen Kranz auf das Haupt setzt. Vorn links ein knieender Mann, dahinter 
 eine Frau neben Trophaen. 
 
 Bronze, h. o,o 36 , br. o,o 3 p. 
 
 Paduanisch, i 5 oo- 
 
 169. (P. 29 .) Hercules und die lernaeische Hydra. 
 
 Hercules schreitet von links auf die Hydra zu, deren Keltic er mit der linken Hand fasst, wahrend er mit 
 der rechten zum Schwertstreich ausholt. 
 
 Bronze, h. 0,095. br. 0,077. 
 
 Mol. No. 196. Berliner Museums-Kat. No. 763. 
 
 Moderno. 
 
 170. (P. 3o.) Kampf vor den Thoren einer Stadt. 
 
 Fusssoldaten und Reiter in rontischer Tracht, driingen von links gegen ein Thor, aus welchem die Gegner 
 hervorbrechen. Links im Hintergrund Felsen. Ueber dem Stadtthor weht eine Fahne. 
 
 Bronze, h. 0,087, 8r. 0,101. 
 
 Mol. No. 236 . Berliner Museums-Kat. No. 719 A. 
 
 Riccio. 
 
 171. (P. 3 1 .) Beweinung Christi. 
 
 Der Leichnam Christi wird im Sarkophage von zwei zu beiden Seiten stehenden Engeln halb aufgerichtet. 
 Hinter der Gruppc sind die Kopfe von zwei klagenden Engeln sichtbar. 
 
 Bronze, h. 0,089, br. 0,112. 
 
 Vgl. Mol. No. 73 u. 74. Mol. No. 73 (Berliner Museums-Kat. No. 81 3 ) ist ein Exemplar ohne Grund. 
 Mol. No. 74 mit Grund aber einem grossen Kreuz hinter Christus. Das vorliegende Exemplar ist mit Grund. 
 zeigt jedoch nicht das Kreuz. 
 
 Paduanisch , Ende des i 5 . Jalirh. 
 
 172. (P. 32.) Lucretia. 
 
 Brustbild der Lucretia von vorn gesehen, der Kopf leicht nach links gewendet. 
 Bronze, rund. Durchmesser o,o 5 i. 
 
 Mol. No. 2t 3 . Berliner Museums-Kat. No. 774. 
 
 Moderno. 
 
88 
 
 167. (P. 2 7.) The Body of Christ. 
 
 The body of Christ, half-length, in the tomb; the head bent to the left, the arms crossed. In the 
 quarterings of the tabular-shaped frame is a niello with the signs of Christ and ornament. Beneath, 
 a second with arms and the inscription, “ Marianus. Sp. eel. sua dign it.” 
 
 Bronze. H. 0,143; W. 0,091. 
 
 Mol., No. 467. Berlin Museum Catalogue, No. 994. 
 
 Upper Italian, about 1450. 
 
 168. (P. 28.) Allegory of Victory. (See plate.) 
 
 In the middle, a male armed figure, who places a wreath on the head of a winged woman standing 
 on the right, who bears a branch in her left hand. In front, left, a kneeling man, behind him a woman 
 with trophies. 
 
 Bronze. H. 0,036; W. 0,039. 
 
 Paduan, 1 500. 
 
 169. (P. 29.) Hercules and the Lernean Hydra. 
 
 Hercules marches from the left upon the Hydra, whose throat he grasps with his left hand, while 
 with the right he unsheathes his sword. 
 
 Bronze. H. 0,095; W. 0,077. 
 
 Mol., No. 196. Berlin Museum Catalogue, No. 763. 
 
 Modern. 
 
 170. (P. 30.) Fight before the gates of a town. 
 
 Foot-soldiers and riders in Roman dress press from the left against a gate, out of which their 
 opponents issue. Rocks in the left foreground. Over the town gate floats a banner. 
 
 Bronze. H. 0,087 ; W. 0,101. 
 
 Mol., No. 236. Berlin Museum Catalogue, No. 719 A. 
 
 Riccio. 
 
 1 7 1 . (P. 31.) Bewailing Christ. 
 
 The body of Christ is half lifted from the tomb by two angels standing on either side. Behind 
 the group the heads of two weeping angels are visible. 
 
 Bronze. H. 0,089; W. 0,112. 
 
 Compare Mol., Nos. 73 and 74. Mol., No. 73 (Berlin Museum Catalogue, No. 8 1 3) is an example 
 without background. Mol., No. 74 with a background but a large cross behind, Christ. 7 he foregoing 
 specimen is with background, but does not show the cross. 
 
 Paduan, end of the fifteenth century. 
 
 172. (P. 32) Lucrezia. 
 
 Bust of Lucrezia seen full-face, the head slightly turned to the left. 
 Bronze, round. Diameter, 0,05 1 . 
 
 Mol., No. 213. Berlin Museum Catalogue, No. 774. 
 
 Modern. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 . 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ITALIENISCHE PLAKETTEN. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
89 
 
 j 73* (P* 33 -) Triumphal Procession. 
 
 A procession of riders and pedestrians moves to the left from the town gate visible on the right. 
 Several ensigns are carried, of which one is held by a woman standing on the left. 
 
 Bronze. H. 0,05 ; W. 0,076. 
 
 Mol., No. 505. Berlin Museum Catalogue, No. 884 E. 
 
 Upper Italian, about 1500. 
 
 174. (P.34.) Wedding of Peleus. 
 
 On the left the Centaur Chiron holding a lyre, in front of him a man and a woman embracing. On 
 the right a man bearing a bow and spear, and two little dogs. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,06. 
 
 Mol., No. 523. Berlin Museum Catalogue, No. 799 B. 
 
 Master of the Orpheussaga. 
 
 1 7 5 . (P. 35.) Procession of Warriors. Round it Hunting Scenes. 
 
 In the midst a Roman General on horseback accompanied by a rider and three foot soldiers. Over 
 him the inscription : senats popls. Below, trophies, under which a shield with the sign M. Round about 
 a running band with hunting scenes, among them Samson and the Lion. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,075. 
 
 Berlin Museum Catalogue, No. 783. 
 
 Moderno. 
 
 176. (P. 36.) Sacrifice of Iphigenia. 
 
 In the centre Iphigenia, half clothed. A man in armour advances on her from the right with uplifted 
 sword; behind him a man with trophies. Left, seen from behind, a nude warrior with helmet and shield, 
 near him a bearded old man in a long robe. 
 
 Gilded bronze, round. Diameter, 0,053. 
 
 Mol., No. 135. Berlin Museum Catalogue, No. 900. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 1 77. (P. 37.) Assembly of the Gods. 
 
 On the right, on a coat of mail, sits Mars, to whom a little cupid stretches out his hand. On the left 
 Hermes, also seated; somewhat to the back Vulcan with hammer and anvil. In the background, in the 
 centre, Venus with the torch, on the left Aesculapius with the caduceus, on the right Jupiter with the 
 eagle-sceptre. The last three standing. 
 
 Bronze, oval. H. 0,042; W. 0,034. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 178. (P. 38.) Cupid. 
 
 Cupid in a reclining position, turned to the right, with bandaged eyes, holds the bow in his hand, 
 on the left behind him a shield, on the right the quiver. On the right rim a head. 
 
 Bronze, curved on the right side. In the shape of a clasp. H. 0,026; VV. 0,061. 
 
 Italian, beginning of the sixteenth century. 
 
 A A 
 
173. (P. 33.) Triumphzug. 
 
 89 - 
 
 Ein aus Reitern und Fussgangern gemischter Zug bewegt sich naeh links aus dem rechts sichtbaren Stadt- 
 thor. Mehrere Feldzeichen werden mitgefllhrt; deren eines von ciner links stehenden Frau gehalten wird. 
 Bronze, h. o,o 5 , br. 0,076. 
 
 Mol. No. 5 o 5 . Berliner Museums-Katalog No. 884 E. 
 
 Oberitalienisch, um i 5 oo. 
 
 174. (P. 34 . Hochzeit des Pcleus. 
 
 Links der Centaur Chiron eine Lyra haltend, vor ihm ein Mann und einc Frau sich umarmend. Rechts 
 ein Mann einen Bogen und Speer tragend und zwei kleine Hunde. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,06. 
 
 Mol. No. 523 . Berliner Museums-Katalog No. 799 B. 
 
 Meister der Orpheussage. 
 
 175. (P. 35.) Zug von Kriegern, ringsherum Jagdscenen. 
 
 In der Mitte ein romischer Feldherr zu Pferde von einem Reiter und drei Fusssoldaten begleitet. Dariiber 
 die Umschrift SENATS. POPES. Unterhalb Trophaen, unter welchem ein Schild mit der Bezeichnung M. 
 Ringsum ein fortlaufender Streifen mit Darstcllungen von Jagden, darunter Simson und der Lowe. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,075. 
 
 Berliner Museums-Katalog No. 783. 
 
 Moderno. 
 
 176. P. 36.) Opferung der Iphigenia. 
 
 In der Mitte die halbbekleidete Iphigenia. Ein Geharnischter tritt von rechts her mit erhobenem Schwerte 
 aut' sie zu; hinter diesem ein Mann mit einer Trophic. Links, vom Rlicken gesehen, ein nackter Krieger mit 
 Helm und Schild, neben ihm ein biirtiger Alter in langem Gewand. 
 
 Bronze vergoldet, rund. Durchmesser o,o 53 . 
 
 Mol. No. 1 35 . Berliner Museums-Katalog No. 900. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 177. P. 3y.) Gotterversammlung. 
 
 Rechts auf einem Panzer sitzt Mars, dem der kleine Amor die Hand reicht. Links Hermes, ebenfalls 
 sitzend, etwas zurtick Vulcan mit Hammer und Ambos. 1 m Hintergrund in der Mitte Venus mit der Fackel, 
 links Aesculap mit dem Schlangenstab, rechts Jupiter mit dem Adlerscepter. Die letzten drei stehend. 
 
 Bronze, oval. h. 0,042, br. 0,034. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 178. (P. 38. Amor. 
 
 Amor in liegender Stellung, nach rechts gerichtet, mit verbundenen Augen, halt in der Hand den uogen 
 links hinter ihm ein Schild, rechts der Kbcher. Am Rande rechts ein Kopt. 
 
 Bronze, an der rechten Seite geschweift. Form einer Schnalle. h. 0,026, br. 0.061. 
 
 Italienisch, Anfang des 16. Jahrlt. 
 
 12 
 
179. P. 39 . Kreuzigung Christi. 
 
 Zwischen den beiden Schachern hangt Christus am Kreuz, dessen Stamm Maria Magdalena umfasst, wahrend 
 links Maria, von zwei Frauen gehalten, ohnmachtig am Boden liegt. Dahinter Johannes, rechts am Kreuze 
 zvvei Krieger. einer nackt, der andere geriistet. Im Hintergrund Kriegsvolk. 
 
 Bronze, h. 0,127, hr. °i° 9 - 
 
 Mol. No. 1 7 1 . Berliner Museums-Katalog No. 741. 
 
 Moderno. 
 
 180. P. 40 .; Das Abendmahl. 
 
 In der Mitte des Tisches sitzt Christus, neben ihm Johannes, das Haupt an die Brust des Herrn lehnend. 
 Ringsherum die Ubrigen 1 1 Apostel. Christus gegenQber sitzt Judas, mit der Hand in die vor ihm stehende 
 Schiissel langend. Hintergrund Saalarchitektur. 
 
 Bronze, h. 0,074, br. 0,1 52 . 
 
 Italienisch, 1 G. Jahrh. 
 
 181. P. 41 . Der Leichnam Christi von zwei Engeln gehalten. 
 
 Der Leichnam Christi, nur halb sichtbar, wird rechts und links von je einem Engel gehalten. 
 Bronze, versilbert. h. 0,099, hr. 0,086. 
 
 Berliner Museums-Katalog No. 81 5. 
 
 Paduanisch, Ende des i 5 . Jahrh. 
 
 182. P. 42 .) Lautespielender Putto. 
 
 Umgeben von Arabesken steht ein kleiner nackter Putto die Laute spielend. 
 
 Bronze vergoldet, rund, Durchmesser o,o 55 . 
 
 Franjdsisch, 11m i 55 o. 
 
 183. P. 43 .) Grablegung Christi. 
 
 Christus in halber Figur wird hinter deni Sarkophag von Maria und Johannes gestiitzt; drei schwebcnde 
 Engel halten hinter ihm einen Vorhang empor. Auf einem Schriftband unterhalb: EDCE. ANGNVS. DEI. 
 Bronze, h. 0,10, br. 0,076. 
 
 Mol. No. 722. Berliner Museums-Katalog No. 1079. 
 
 Xiederldndisch , inn 14-0. 
 
 184. P. 44 .) Beweinung Christi. 
 
 Am Fusse dcs Kreuzes sitzt Maria ganz von vorn gesehen, das Antlitz aufvvarts gerichtet und die Arme 
 in klagender Bewegung ausbreitend. In ihrem Schoosse ruht der Leichnam Christi, dessen Arme von zvvei 
 Engeln gehalten vverden. 
 
 Bronze, h. 0,128, br. 0,088. 
 
 Mol. No. 736. Berliner Museums-Katalog No. 993. 
 
 Italienisch, pveite Ildlfte des 16. Jahrh. 
 
 185. P. 45 . Amor schlafend. 
 
 Amor, mit einem kurzen Hemd bekleidet, sitzt schlafend am Boden, den rechten Arm an ein Postament 
 gelehnt, an dem sein Bogen und Kocher hangen, rechts im Hintergrund eine Wiese mit einem Baum. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,066. 
 
 Mol. No. 120. Berliner Museums-Katalog No. 863 . 
 
 Antonin da Brescia. 
 
9° 
 
 179- (P- 39-) Crucifixion of Christ. 
 
 Christ hangs on the Cross between the two thieves. Mary Magdalene clasps the Cross, while Mary lies 
 fainting on the ground, left, tended by two women. Behind is John ; on the right of the Cross two 
 warriors, one nude, the other in armour. In the background, military. 
 
 Bronze. H. 0,127; W. 0,09. 
 
 Mol., No. 171. Berlin Museum Catalogue, No. 741. 
 
 Moderno. 
 
 180. (P. 40.) The Last Supper. 
 
 In the centre of the table sits Christ, next him John, leaning his head on the Lord’s breast. Round 
 about the other eleven Apostles. Opposite Christ sits Judas, with his hand dipped in the dish before him. 
 Background, interior architecture. 
 
 Bronze. H. 0,074; W. 0,152. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 1 8 1. (P. 41.) Christ’s Body held by two Angels. 
 
 Christ’s Body, only half visible, is held right and left by angels. 
 
 Silvered bronze. H. 0,099 > W* 0,086. 
 
 Berlin Museum Catalogue, No. 815. 
 
 Paduan, end of the fifteenth century. 
 
 182. (P. 42.) Lute-playing winged Boy. 
 
 Surrounded by arabesques, a little nude, winged Putto stands playing the lute. 
 
 Gilded bronze, round. Diameter, 0,055. 
 
 French, about 1550. 
 
 183. (P. 43.) Burial of Christ. 
 
 Christ, half-length, is supported behind the tomb by Mary and John; three hovering angels hold up 
 behind him a curtain. On a scroll below: eoce. agnvs. df.i. 
 
 Bronze. H. 0,10 ; W. 0,076. 
 
 Mol., No. 722. Berlin Museum Catalogue, No. 1079. 
 
 Netherlands, about 1470. 
 
 184. (P. 44.) Bewailing Christ. 
 
 At the foot of the Cross sits Mary, seen quite full-front, the face turned upwards and the arms 
 stretched out with an imploring gesture. In her lap rests Christ’s Body, Whose arms are held by two 
 angels. 
 
 Bronze. H. 0,128; W. 0,088. 
 
 Mol., No. 756. Berlin Museum Catalogue, No. 993. 
 
 Italian, second half of the sixteenth century. 
 
 185. (P. 45.) Sleeping Cupid. 
 
 Cupid, dressed in a short shirt, sits sleeping on the ground, the right arm leaning on a pedestal from 
 which his bow and quiver hang; on the right, in the background, a meadow with a tree. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,066. 
 
 Mol., No. 120. Berlin Museum Catalogue, No. 863. 
 
 Antonio da Brescia. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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9i 
 
 1 86. 
 
 187. 
 
 188. 
 
 1 89. 
 
 1 90. 
 
 191. 
 
 (P. 46.) Hercules and the Nemasan Lion. 
 
 Hercules, in profile, wrestles with the lion with both arms in a crouching position on the left. On 
 the left rocks, on the right a tree on which a bow and quiver hang. 
 
 Bronze, gilded ground. H. 0,043; W- 0,055. 
 
 Mol., No. 199. Berlin Museum Catalogue, No. 765. 
 
 Moderno. 
 
 (P. 47.) Judgement of Paris. 
 
 Paris sits on the left under a tree, before him stand the three goddesses; Venus extends her hand for 
 the apple, near her Juno, behind Minerva with lance and shield. Signed, 10. f. f. 
 
 Bronze, gilded, round. Diameter, 0,053. 
 
 Mol., No. 134. Berlin Museum Catalogue, No. 898. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 (P. 48.) Interment of Christ. 
 
 In the rock cave stands the coffin, in which two men and three little angels are laying Christ’s body. 
 On the right, at the back, two men with candles. On the left an outlook from the cave into the open 
 country. Thence are coming three men. 
 
 Bronze, gilded. H. 0,17; W. 0,145. 
 
 Art of P. van Vianen. 
 
 (P. 49.) Judgement of Paris. 
 
 Same as No. 47. Signed, 10. F. F. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,056. 
 
 Mol., No. 134. Berlin Museum Catalogue, No. 898. 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 (P. 50.) Judgement of Paris. 
 
 On the right stands Paris leaning against a tree, and extends the apple to Venus. Between the two 
 Juno and Minerva. Signed, Vale. vin. F. 
 
 Gilded bronze, oval. H. 0,055; W. 0,047. 
 
 Mol., No. 296. Berlin Museum Catalogue, No. 931. 
 
 Valerio Belli. 
 
 (P. 51.) Interment of a Saint (Mary?). 
 
 On the left the sarcophagus in which two men lay the body of the Saint lying on a linen cloth. 
 Behind are four bearded lamenting men. On the right near the sarcophagus sits a weeping woman. In 
 the background rocks on the left, a palace on the right, before which sits a man to whom a messenger is 
 hurrying. In the doorway of the palace stand three other men. The composition is enclosed in an oval 
 frame with fruit. On the sarcophagus is the inscription M. G. or M. j. G. entwined. 
 
 H. 0,072 ; W. 0,086. 
 
 German, about 1600. In the style of A. Eisenhoidt. 
 
9 ' 
 
 186. (P. 46 .) Hcrkules und der nemeische LOwe. 
 
 Herkules im Profil nach links in vorgebeugter Stellung wQrgt mit beiden Armen den Lowen. Links 
 Felsen, rechts ein Baum, an dem Kocher und Bogen hangen. 
 
 Bronze, Grund vergoldet. h. 0,043, br. o,o 55 . 
 
 Mol. No. 199. Berliner Museums-Katalog No. 765. 
 
 Moderno. 
 
 187. P. 47 . Urteil des Paris. 
 
 Paris sitzt links unter einem Baum, vor ihm stehen die drei Gttttinnen; Venus streckt die Hand nach dem 
 Apfel aus, daneben Juno, dahinter Minerva mit Lanze und Schild. bez. 10 . F. F. 
 
 Bronze vergoldet, rund. Durchmesser o,o 53 . 
 
 Mol. No. 134. Berliner Museums-Katalog No. 898. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 188. (P. 48 . Grablegung Christi. 
 
 In der Felsenhohle steht der Sarkophag, in welchen zwei Manner und drei kleine Engel den Leichnam 
 Christi legen. Rechts dahinter zwei Manner mit Kerzen. Links Ausblick aus der Hdhle in das Freie. Von 
 
 dort nahen die drei Marieen. 
 
 Bronze vergoldet. h. 0,17, br. 0,145. 
 
 Art des P. Vianen. 
 
 189. P. 49 .) Urteil des Paris. 
 
 Dieselbe Darstellung wie No. 47. bez. 10 . F. F. 
 Bronze, rund. Durchmesser o,o 36 . 
 
 Mol. No. 134. Berliner Museums-Katalog No. 898. 
 G iovann i Fiorentino . 
 
 190. (P. 5o. Urteil des Paris. 
 
 Rechts stehtParis an einen Baum gelehnt und reicht derVenus denApfel hin. ZwischenbeidenJuno undMinerva. 
 
 bez. VALE. VIN. F. 
 
 Bronze vergoldet, oval. h. o,o 55 , br. 0,047. 
 
 Mol. No. 296. Berliner Museums-Katalog No. g 3 1 . 
 
 Valerio Belli. 
 
 191. P. 5 1 .) Grablegung einer Heiligen. Maria?) 
 
 Links der Sarkophag, in welchen zwei Manner den auf einem Leichentuch liegenden Kdrper der Heiligen 
 legen. Dahinter vier wehklagende bartige Manner. Rechts neben dem Sarkophag sitzt eine weinende Frau. 
 Im Hintergrund links Felsen, rechts ein Palast, vor dem ein Mann sitzt, auf den ein Bote zueilt. Im I hor 
 des Palastes stehen noch drei Manner. Die Composition ist in einem Oval, von einem Rahmen mit Frtichten 
 eingefasst. Am Sarkophag bezeichnet M. G. oder M. J. G. zusammengezogen. 
 
 h. 0,072, br. 0,086. 
 
 Deutsch, um 1600. In der Art des A. Eisenhoidt. 
 
 12 * 
 
192. P. 52 .' Abundantia und Satvr. 
 
 Unbekleidet liegende, weibliche Figur, im linken Arme ein Fullhorn haltend. Hinter ihr ein Satvr, der 
 die Schalmei bliist. Im Hintergrunde Felsen und ein hallenartiges Gebaude, weiter zuriick eine Stadt. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,06. 
 
 Mol. No. 121. Berliner Museums-Katalog No. 864. 
 
 Antonio da Brescia. 
 
 193. P. 53.' Prometheus. 
 
 Prometheus mit Armen und Beinen auf felsigem Boden in liegender Stellung angekettet. Ueber ihm der 
 Adler, bez. IOVANES. B. 
 
 Bronze, oval. h. 0,07, br. 0,092. 
 
 Mol. 333 . Berliner Museums-Katalog No. 970. 
 
 Giovanni Bernardi. 
 
 194. P. 54 .' Parisurteil. 
 
 Yor einem Brunnen links liegt der schlafende Paris, hinter ihm die drei Gottinnen, links oben in einer 
 \Yolke erscheint Merkur. 
 
 Bronze vergoldet, rund. Durchmesser o,o 53 . 
 
 Mol. No. 712. Berliner Museums-Katalog No. io 85 . 
 
 Niederldndisch , mn i5oo. 
 
 195. (P. 55. Ein Kentaur. 
 
 Nach rechts hin sprengender Kentaur. Mit der Rechten halt er einen Korb auf dem Nacken, in der Linken 
 eine Fackel. N on der Schulter flattert ein Lbwenfell. 
 
 Bronze, oval. h. 0.047, hr. 0,04. 
 
 Mol. No. 20. Berliner Museums-Katalog No. 662. 
 
 lS'achbildung der Antike. Italienisch, Knde des i5. Jahrh. 
 
 196. P 56. Mucius Scaevola. 
 
 Yor einem Portikus ein Dreifuss mit lodernder Flamme. Daneben Mucius Scaevola die Hand ins Feuer 
 haltend. Rechts Porsenna mit einem Begleiter, links rbmische Krieger, teilweise zu Pferd, mit einem Feldzeichen. 
 Bronze vergoldet, mehrfach geschweift, Verzierung eines Schwertknaufes. h. 0,059, br. o,o 58 . 
 
 Mol. No. 1 38 . Berliner Museums-Katalog No. 902. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 197. P. 5y.) Horatius Codes. 
 
 Horatius Codes zu Pferde gegen die von links vordringenden Angreifer die Brllcke verteidigend, deren 
 itusserstes Joch hinter ihm durch zwei Manner abgebrochen wird. Im Hintergrunde ein Kastell, von dessen Zinne 
 eine Fahne herabhangt. Am Himmel drei Sterne. 
 
 Bronze vergoldet, mehrfach geschweift, Verzierung eines Schwertknaufes. h. 0,06, br. 0,059. 
 
 Mol. 127. Berliner Museums-Katalog No. 904. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
92 
 
 192. (P. 52.) Plenty and Satyr. 
 
 A nude, reclining female figure holding a cornucopia on her left arm. Behind her a satyr who blow* 
 the pipes. In the background rocks and a hall-like building, further back a town. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,06. 
 
 Mol., No. 1 21. Berlin Museum Catalogue, No. 864. 
 
 Antonio da Brescia. 
 
 1 93. (P. 53.) Prometheus. 
 
 Prometheus fettered by arms and legs to the rocky ground. Over him, the ea<de. Signed, 
 
 IOVANES. B. 
 
 Bronze, oval. H. 0,07; W. 0,092. 
 
 Mol., No. 333. Berlin Museum Catalogue, No. 970. 
 
 Giovanni Bernardi. 
 
 194. (P. 54.) Judgement of Paris. 
 
 On the left before a fountain lies the sleeping Paris, behind him the three goddesses, on the left 
 above in a cloud appears Mercury. 
 
 Bronze, gilded, round. Diameter, 0,055. 
 
 Mol., No. 712. Berlin Museum Catalogue, No. 1085. 
 
 Netherlands, about 1500. 
 
 195. (P. 55.) A Centaur. 
 
 A Centaur leaping from the right. With his right hand he holds a basket on his neck, in the left 
 hand a torch. From his shoulders floats a lion’s skin. 
 
 Bronze, oval. H. 0,047; W. 0,04. 
 
 Mol., No. 20. Berlin Museum Catalogue, No. 662. 
 
 After the Antique. 
 
 Italian, end of the fifteenth century. 
 
 196. (P. 56.) Mucius Scaevola. 
 
 Before a portico a tripod with leaping flames. Beside it Mucius Scaevola holding his hand in the 
 flame. On the right Porsenna with an attendant, on the left Roman soldiers, some on horseback, with 
 an ensign. 
 
 Bronze, gilded, curved in different ways, ornament for a sword hilt. H. 0,059; W- 0,058. 
 
 Mol., No. 138. Berlin Museum Catalogue, No. 902. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 197. (P. 57.) Floratius Codes. 
 
 Floratius Codes defending the bridge from the enemy attacking on the left, the outermost arch has 
 been broken through by two men behind him. In the background a castle, from the battlements of which 
 a banner hangs. In the sky three stars. 
 
 Bronze, gilded, differently curved. Ornament for a sword hilt. H. 0,06; W. 0,059. 
 
 Mol., No. 137. Berlin Museum Catalogue, No. 904. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
93 
 
 198. (P. 58.) Triumph of Poverty. 
 
 On a carriage drawn to the right by two thin mules sits Poverty with Humility and Fear. Near the 
 chariot walk two women, one in chains. Inscribed: inopia. vmi. tim. 
 
 Bronze. H. 0,066; VV. 0,126. 
 
 Mol., No. 664. Berlin Museum Catalogue, No. 1063. 
 
 German, sixteenth century. 
 
 199. (P. 59.) Triumph of Religion. 
 
 On a car drawn by two horses, guided by a man, sits the allegorical figure of Religion. Beside the 
 car on this side walk Faith and Love, the latter with a child in her arms and accompanied by two other 
 children, on the other side Hope. 
 
 Bronze. H. 0,067; W. 0,126. 
 
 Mol., No. 663. Berlin Museum Catalogue, No. 1065. 
 
 German, sixteenth century. 
 
 200. (P. 60.) Bacchanalian Scene. 
 
 Round a Nymph seated in the centre, who holds a reversed torch in her hand, dance three nude 
 men, of whom the left-hand one bears a staff" with a bull’s, a boar’s, and a lion’s head. From the left a 
 satyr approaches bearing a female satyr on his shoulder. Signed, 10. FF. 
 
 Bronze, gilded, round. Diameter, 0,054. 
 
 Mol., No. 130. Berlin Museum Catalogue, No. 896. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 201. (P. 61.) Christ with the Cross between two Angels. 
 
 Christ, seated on the sarcophagus, holds the Cross, of which only the lower part is visible, on His 
 right shoulder. Behind Him two angels spread out a curtain. 
 
 Bronze, gilded. H. 0,06 1 ; VV. 0,059. 
 
 Netherlands or Germany, sixteenth century. 
 
 202. (P. 62.) Portrait of Alexander the Great. 
 
 Bust in profile towards the right, in scale-cuirass and helmet, whereon is depicted in relief the fight 
 between one of the Lapithae and a Centaur. To the right, on the ground, the signature lisandro. 
 Bronze, oval. H. 0,056; W. 0,046. 
 
 Mol., No. 49. Berlin Museum Catalogue, No. 677. 
 
 After the Antique. 
 
 Italian, fifteenth century. 
 
 203. (P, 63.) Playing Cupids. 
 
 A cupid tries to frighten two others, one of whom has fallen down backwards, with a bearded 
 mask. On the right two other cupids, one with a vessel in his hands, the other blowing a flute. 
 
 Bronze. H. 0,05 ; W. 0,087. 
 
 Mol., No. 79. Berlin Museum Catalogue, No. 698 B. 
 
 Style of Donatello. 
 
 B B 
 
 » 
 
93 
 
 198. 'P. 58. Triumph der Armut. 
 
 Auf einem Wagen, den zwei magere Maultiere nach rechts ziehen, sitzt die Armut mit der Demut und 
 der Furcht. Neben dem Wagen gehen zwei Frauen, eine davon in Ketten, Beischrift INOPIA. YMI. TIM. 
 Bronze, h. 0,066, br. 0,126. 
 
 Mol. No. 664. Berliner Museums-Katalog No. io63. 
 
 Deutsch, id. Jahrh. 
 
 199. (P. 5q. Triumph der Religion. 
 
 Auf einem von zwei Pferden gezogenen Wagen, den ein Mann lenkt, sitzt die allegorische Gestalt der 
 Religion. Neben dem Wagen diesseits schrcitet der Glaube und die Liebe, letztere mit einem Kinde auf dem 
 Arme und von zwei anderen Kindern begleitet, jenseits die Hoffnung. 
 
 Bronze, h. 0,067, br. 0,126. 
 
 Mol. No. 663. Berliner Museums-Katalog No. io65. 
 
 Deutscli, id. Jahrh. 
 
 200. P. 60. Bacchische Scene. 
 
 Um eine in der Mitte sitzende Nvmphe. welche eine nach unten gekehrte Fackel in der Hand halt, tanzen 
 drei nackte Manner, von welchen der eine links eine Stange mit einem Stier-, Eber- und Lowenkopf tragt. 
 Von links her naht ein Satyr mit einem Satyrweibchen auf der Schulter. bez. 10. F. F. 
 
 Bronze vergoldet, rund. Durchmesser 0,054. 
 
 Mol. No. i3o. Berliner Museums-Katalog No. 896. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 201. (P. 61.) Christus mit dem Kreuz zwischen zwei Engeln. 
 
 Christus auf dem Sarkophage sitzend hiilt das Kreuz, von dem nur der untere Teil sichtbar ist. auf der 
 rechten Schulter. Dahinter breiten zwei Engel einen Vorhang aus. 
 
 Bronze vergoldet. h. 0,061, br. 0,059. 
 
 Niederldndisch oder deutsch, id. Jahrh. 
 
 202. (P. 62.) Portrait Alexanders des Grossen. 
 
 Brustbild im Profil nach rechts, im Schuppenpanzer und Helm, worauf der Kampf zwischen einem Lapithen 
 and einem Kentauren im Relief dargestellt ist. Rechts im Grunde die Bezeichnung: LISANDRO. 
 
 Bronze, oval. h. o,o56, br. 0,046. 
 
 Mol. No. 49. Berliner Museums-Kalalog No. 677. 
 
 Nacliahmung der Antike. Italienisch, i5. Jahrh. 
 
 203. P. 63.) Spielende Amoretten. 
 
 Ein Amoret sucht zwei andere, von denen eincr rticklings zu Boden gefallen ist, mit einer bartigen Maskc 
 zu schrecken. Rechts davon zwei weitere Amoretten, der eine mit einem Gefass in den Handen, der andere 
 
 die Flote blasend. 
 
 Bronze, h. o,o5, br o,o87. 
 
 Mol. No. 79. Berliner Museums-Katalog No. 698 B. 
 
 Art des Donatello. 
 
204. P. 64 .) Kinderbacchanal. 
 
 Um cine grossc Vase tummeln sich 9 kleine Putten. Der eine ist auf die Vase geklcttert. Zwei sind 
 vorn Ubereinandergesturzt, wahrend ein dritter rechts liegt. Links stehen zwei, von denen der eine Trauben 
 pfllickt. Rechts sind zwei Putten um eine Vase beschaftigt. Dahinter ein Putto mit einem Fiillhorn. Im 
 Hintergrund ein Baum. 
 
 Bronze, h. 0,10, br. 0.16. 
 
 Art des Fiammingo. 
 
 205. (P. 65.) Kreuzabnahme. 
 
 Zwei Manner sind im Begritf, mit Leitern und Binden den Leichnam vorn Krcuze abzunehmen. Links 
 unten sind zwei hi. Frauen um die ohnmachtig hingesunkene Maria beschaftigt, dahinter zwei Frauen und drei 
 Manner als Zuschauer, rechts Kriegsknechte. 
 
 Bronze vergoldet. h. 0,068, br. o,o5. 
 
 Mol. No. 384. Berliner Museums-Katalog No. 804. 
 
 Paduanisch, Ende des iS. Jahrh. 
 
 206 (P. 66 .) Auferstehung Christi. 
 
 Aus dcm gebffneten Steinsarge schwingt sich Christus empor, in der Linken die Siegesfahne, mit der 
 rechten Hand segnend. Rechts vorn Grabe vier Kriegergestalten, unbekleidet; links vom Sarge kauert ein 
 fUnfter Soldat, schlafend. Links im Hintergrunde ofTnet sich eine Felsengrotte; am Boden liegen WaffenstQcke 
 verstreut. 
 
 Bronze, h. 0,10, br. 0,064. 
 
 Mol. No. 180. Berliner Museums-Katalog No. 747. 
 
 Moderno. 
 
 207. (P. 67 .) Geisselung Christi. 
 
 In einer Halle ist Christus an eine Saule gebunden. Rechts und links je ein Kriegsknecht mit der Geissel. 
 weiter zuruck andere Krieger, stehend oder am Boden liegend, hinter ihnen ein Reiter. 
 
 Bronze, h. 0,141, br. 0,102. 
 
 Mol. No. 170. Berliner Museums-Katalog No. 740. 
 
 Moderno. 
 
 208. (P. 68 .) Antike Hochzeitsscene. 
 
 Auf einen rechts stehenden Altar schreiten ein Weib und ein Mann zu. Zu iiusserst rechts hinter der 
 Frau steht Venus mit Amor. Ringsumher die Festteilnchmer. Vom links oben schwebt ein Genius mit einem 
 Kranze herab. Im Hintergrunde rechts ein Tempel. 
 
 Bronze, oval. h. 0.037, br. o,o46. 
 
 Mol. No. 3o5. Berliner Museums-Katalog No. 935. 
 
 Valerio Iielli. 
 
 209. (P. 69 .) Triumph der Flora. 
 
 Auf einem von zwei galoppierenden Pferden nach rechts hin gezogenen Wagen sitzt Flora, gefolgt und 
 umgcben von Madchen, welche BlumenkOrbe tragen. Dem Zug voran gehen Dienerinnen mit Palmzweigen 
 und einer Fahne. 
 
 Bronze vergoldet, oval. h. 0,026, br. 0,076. 
 
 Berliner Museums-Katalog No. 1020 F. 
 
 Italienisch , / 6. Jahrh. 
 
94 
 
 204 - 
 
 205. 
 
 2o6. 
 
 20 7. 
 
 208. 
 
 209. 
 
 (P. 64.) Infant Bacchanalians. 
 
 Round a big vase tumble nine little creatures. One has climbed on to the vase. Two have fallen 
 over each other in the foreground while a third lies on the right. On the left stand two, one of whom is 
 plucking grapes. On the right are two busy round a vase. Behind, one with a cornucopia. In the back- 
 ground a tree. 
 
 Bronze. H. 0,10; W. 0,16. 
 
 Style of Fiammingo. 
 
 (P. 65.) Descent from the Cross. 
 
 Two men are in the adl of taking down the Body from the Cross with bandages and slings. Below, 
 on the left, are two holy women occupied over the fainting Virgin; behind, two women and three men as 
 spectators, on the right soldiers. 
 
 Bronze, gilded. H. 0,068; W. 0,05. 
 
 Mol., No. 384. Berlin Museum Catalogue, No. 804. 
 
 Paduan, end of the fifteenth century. 
 
 (P. 66.) Resurrection of Christ. 
 
 From the open stone coffin Christ rises, in the left hand the banner of vidtory, the right hand blessing. 
 On the right of the grave four figures of soldiers, nude ; on the left of the coffin crouches a fifth soldier, 
 asleep. On the left, in the background, a rock grotto opens; on the ground lie pieces of armour. 
 
 Bronze. H. 0,10; W. 0,064. 
 
 Mol., No. 180. Berlin Museum Catalogue, No. 747. 
 
 Moderno. 
 
 (P. 67.) Scourging of Christ. 
 
 In a hall Christ is bound to a pillar. On each side stands a soldier with a scourge; further back 
 other soldiers, standing or lying on the ground, behind them a rider. 
 
 Bronze. H. 0,141 ; W. 0,102. 
 
 Mol., No. 170. Berlin Museum Catalogue, No. 740. 
 
 Moderno. 
 
 (P. 68.) Antique Marriage Scene. 
 
 Towards an altar, standing on the right, a man and woman are walking. To the extreme right, 
 behind the woman, stands Venus with Cupid. Round about are the guests. On the left, in front, a 
 genius floats down with a wreath. In the background, to the right, is a temple. 
 
 Bronze, oval. H. 0,057; W* 0,046. 
 
 Mol., No. 305. Berlin Museum Catalogue, No. 935. 
 
 Valerio Belli. 
 
 (P. 69.) Triumph of Flora. 
 
 On a car, drawn towards the right by two galloping horses, sits Flora, followed and surrounded by 
 girls, who carry flower baskets. In front of the procession go servant girls with palm branches and a 
 banner. 
 
 Bronze, gilded, oval. H. 0,026; W. 0,076. 
 
 Berlin Museum Catalogue, No. 1020 F. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
95 
 
 2io. (P. 70.) Triumph of Flora. 
 
 The same as No. 69. 
 
 Bronze, oval. H. 0,020; W. 0,074. 
 
 Berlin Museum Catalogue, No. 1020 F. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 21 i. (P. 7 1.) Bust of Faustina. 
 
 On the reverse, procession of soldiers. The same scene as the interior of No. 35. Bust of Faustina 
 seen full-faced, the head bent to the left. On the rim the inscription: diva favstina. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,037. 
 
 Obverse, Mol., No. 516. Berlin Museum Catalogue, No. 784. 
 
 Moderno. 
 
 212. (P.72.) Sacrifice of Iphigenia. 
 
 The same as No. 36. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,06. 
 
 Mol., No. 135. Berlin Museum Catalogue, No. 900. 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 213. (P. 73.) Judgement of Paris. (Reverse, Bacchanalian scene.) 
 
 The same as Nos. 47 and 60. 
 
 Bronze, round. Edge variously curved. Knob of a sword. 
 
 Mol., Nos. 134 and 130. Berlin Museum Catalogue, Nos. 896 and 898. 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 214. (P. 74.) Hercules and Antaeus. 
 
 Hercules, seen from behind, clasps his opponent firmly to him with both hands. On the right a tree. 
 Bronze, gilded, oval. H. 0,047 > W- 0,037. 
 
 Berlin Museum Catalogue, No. 1029 B. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 21 5* ( p - 75 -) J^n. 
 
 Jason, nude, stands resting his left arm on a tree-stump, on which a quiver hangs, and in his right 
 hand holds a bow. Before him lies a dragon; behind him a wood, out of which a tower rises. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,066. 
 
 Mol., No. 1 19. Berlin Museum Catalogue, No. 862. 
 
 Antonio da Brescia. 
 
 216. (P. 76.) Two Allegorical Figures, surrounded by emblems of victory and weapons. 
 
 In the centre a trophy, beneath it a lion, the left paw lying on a book placed upright. On each 
 side a seated female figure, surrounded by trophies. 
 
 Bronze, gilded, variously curved. Part of a sword hilt. 
 
 Venetian, sixteenth century. 
 
95 
 
 210. P. 70 . Triumph der Flora. 
 
 Dieselbe Darstellung wie No. 69. 
 Bronze, oval. h. 0,020, br. 0,074. 
 Berliner Museums-Katalog No, 1020 F. 
 Italienisch, 16. Jalirh. 
 
 211. P. 71 . Brustbild der Faustina. 
 
 Rlickseitig Zug von Kriegern. Dieselbe Darstellung wie das Innere von No. 35 . Brustbild der Faustina 
 von vorn gesehen, das Haupt nach links geneigt. Am Rande die Umschrift: DIVA FAVSTINA. 
 
 Bronze, rund. Dm. 0,037. 
 
 Vorderseite Mol. No. 5 16. Berliner Museums-Katalog No. 784. 
 
 Moderno. 
 
 212. (P. 7 2 . Opferung der Iphigenia. 
 
 Dieselbe Darstellung wie No. 36 . 
 
 Bronze, rund. Dm. 0,06. 
 
 Mol. No. 1 35 . Berliner Museums-Katalog No. 900. 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 213. (P. 7 ?.) Urteil des Paris. (Rucks. Bacchische Scene. 
 
 Dieselben Darstcllungen wie No. 47. und 60. 
 
 Bronze, rund. Rand mehrfach geschweift. 
 
 Knauf eines Schwertes. Mol. No. 134 und i 3 o. Berliner Museums-Katalog No. 898 und 896. 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 214. P. 74 . Hercules und Antaeus. 
 
 Hercules, vom Riicken gesehen, halt mit beiden Hiinden seinen Gegner fest an sich gedrQckt. Rechts ein 
 
 Baum. 
 
 Bronze vergoldet, oval. h. 0,047, H. 0 ° 3 y- 
 Berliner Museums-Katalog No. 1029 B. 
 
 Italienisch, 16. Jalirh. 
 
 215. (P. 75 .) lason. 
 
 Iason, unbekleidct, stehend, lehnt sich mit dem linken Arm auf einen Baumstumpf, an welchem ein Kocher 
 hangt. und hiilt in der Rechten den Bogen. Vor ihm liegt der Drache; hinter ihm ein Wald, aus dem ein 
 
 Turm hervorragt. 
 
 Bronze, rund. Dm. 0,066. 
 
 Mol. No. 1 19 Berliner Museums-Katalog No. 862. 
 
 Antonio da Brescia. 
 
 216 . (P. 76 . Zwei allegorische Figuren, umgeben von Siegeszeichen und Wallen. 
 
 In der Mitte eine Trophae, darunter ein Lowe, die linke i atze auf ein autrechtstehendes Buch legend 
 Rechts und links je cine sitzende weibliche Gestalt, umgeben von Trophaen. 
 
 Bronze vergoldet. mehrfach geschweift. 
 
 Teil eines Schwertknaufs. 
 
 Venejianisch , lG. Jahrh. 
 
9 6 
 
 217. (P. 77-) Teil eines Triumphzuges. 
 
 Sechs Reiter, gewappnet und in den Handen Lorbeerzweige schwingend, bewegen sich zum Teil im 
 Galopp von rechts nach links. 
 
 Bronze, trapezformig. h. 0,04, br. o,o 63 und 0,059. 
 
 Mol. No. 504. Berliner Museums-Katalog No. 884 F. 
 
 Oberitalienisch, um 1S00. 
 
 218. (P. 78 .) Maria mit dem Kinde. 
 
 Brustbild der Maria mit dem Kinde, von vorn gesehen. Maria ist dreifach gekront, das Kind, ebenfalls 
 mit einer Krone auf dem Haupte, halt in der linken Hand die Weltkugel und erhebt die rechte segnend. Die 
 Kopfe beider sowie des Kindes Hiinde wachsen aus dem Grunde heraus, der, mit Ornamenten und einer 
 Kette geschmlickt, ein beide Gestalten verhUllendes Gewand darstellt. Unten ein geflugelter Engelskopf. 
 Bronze, h. 0,196, br. 0,12. 
 
 Italienisch, urn idoo. 
 
 219. (P. 79 .' Edelmut des Scipio. 
 
 Von seinem erhohten Sitze links streckt Scipio die erhobene Linke mit dem Schwerte abwehrend gegen 
 cine Schar von Kriegern aus, welche von rechts her eine gefangene Frau flihren. Unter Scipios Sitz und 
 oberhalb in Spiegelschrift: Corn. Scipio, oberhalb des Thores, aus dem die Krieger konimen: Casti. 
 
 Bronze, oval. h. o,o 32 , br. 0.043. 
 
 Berliner Museums-Katalog No. 976 A. 
 
 Giovanni Bernardi. 
 
 220. (P. 80 .) Leda mit dem Schwan. 
 
 In der Mine Leda mit dem Schwan, nach rechts gerichtet. Rechts und links von ihr je zwei Putten. 
 Bronze, oval. h. o,o 36 , br. 0,066. 
 
 Italienisch, 16. Jahrh. 
 
 221. (P. 81 .) Apollo und Marsyas. 
 
 Rechts Apollo, stehend, nahezu unbekleidet, im linken Arm die Lyra, in der gesenkten Rechten das 
 Plektrum haltend. Daneben sitzt Marsyas, nackt auf einer Tierhaut, an einen Baum gefesselt, vor ihm kniet 
 sein Schuler Olympus, den Gott um Gnade bittend, links auf dem Grunde die Inschr. LAVR. MED. 
 
 Bronze, oval. h. 0,042, br. o,o 35 . 
 
 Vgl. Mol. No. 2 u. 5 . Berliner Museums-Katalog No. 656 . 
 
 Nachbildung der Antike. Italienisch, um i 5 oo. 
 
 222. (P. 82 .) Marcus Curtius. 
 
 Marcus Curtius, nach rechts gewendet, sitzt auf dem sich baumenden Ross. Rechts schlagen die Flammen 
 aus dem Abgrund heraus. 
 
 Bronze, rund. Dm. 0,042. 
 
 Italienisch , 16. Jahrh. 
 
9 6 
 
 217. (P. 77.) Part of a Triumphal Procession. 
 
 Six riders, armed, and bearing laurel-wreaths in their hands, move, partly at a gallop, from ri-ht to left. 
 Bronze, quadrilateral. H. 0,04; W. 0,063 and 0,059. 
 
 Mol., No. 504. Berlin Museum Catalogue, No. 884 F. 
 
 Upper Italian, about 1500. 
 
 218. (P. 78.) Mary and Child. 
 
 Bust of Mary and Child, seen full front. Mary is triply crowned, the Child, also with a crown on 
 His head, holds the world in His left hand, and raises the right in benedidlion. The heads of both, as 
 well as the Child’s hands, issue from the background, whiclCrepresents a robe, adorned with ornaments 
 and a chain, enveloping both figures. Below, a winged cherubic head. 
 
 Bronze. H. 0,196; W. 0,12. 
 
 Italian, about 1600. 
 
 219. (P. 79.) The Magnanimity of Scipio. 
 
 From his raised seat on the left Scipio, with a sword in his raised right hand, warding off a troop of 
 soldiers, who are leading up a female prisoner from the right. Under Scipio’s seat, and above in reversed 
 charadters : Corn. Scipio; above the gateway, out of which the soldiers come: Casti. 
 
 Bronze, ovaL H. 0,032; W. 0,043. 
 
 Berlin Museum Catalogue, No. 976 A. 
 
 Giovanni Bernardi. 
 
 220. (P. 80.) Leda with the Swan. 
 
 In the centre Leda with the Swan, turned to the right. Right and left of her two cupids. 
 Bronze, oval. H. 0,056; W. 0,066. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 221. (P. 81.) Apollo and Marsyas. 
 
 On the right Apollo, nearly nude, his lyre on his left arm, holding the pledtrum or striker used to 
 play the instrument in his right hand. Beside him sits Marsyas, naked, on the skin of an animal, chained 
 to a tree; before him kneels his pupil Olympus, asking a petition of the god; to the left, on the ground, 
 the inscription: lavr med. 
 
 Bronze, oval. H. 0,042; W. 0,035. 
 
 Compare Mol., Nos. 2 and 5. Berlin Museum Catalogue, No. 656. 
 
 After the Antique. 
 
 Italian, about 1500. 
 
 222. (P. 82.) Marcus Curtius. 
 
 Marcus Curtius, turned to the right, sits on a prancing horse. On the right flames leap out of the 
 earth. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,042. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
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97 
 
 223. (P. 83.) Apollo and Marsyas. 
 
 On the left a nude, bearded man sits on a stone and plays a flute; on the right, observing him, 
 is a nude figure leaning his right hand on a lyre. 
 
 Bronze, gilded, oval. H. 0,045 > W. 0,037. 
 
 Compare Mol., No. 342. Here it is a nude man playing a flute, and a woman. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 224. (P.84.) Allegory of Victory. 
 
 In the centre, Vidtory on the Globe of the World; on the left, amidst trophies, a chained, nude 
 man; on the right a female figure with a lance, the left hand resting on a trophy. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,043. 
 
 Mol., No. 99 (Armand, “ Med. Ital.,” i, p. 62, No. 1). 
 
 Piero Giacomo Ilario (l’Antico). On the reverse a medallion of Gianfrancesco Gonzaga. 
 
 225. (P. 85.) The Madonna and Child between Saints George and Laurence. 
 
 In the centre under a building the Madonna standing between two saints. Below, the arms of the 
 Perrotti. Inscription: s. nicolai. perotti. presvlis. sipontini. Seal of Niccolo Perrotti, Bishop of 
 Siponto (1458-1480). 
 
 Bronze, two-cornered. H. 0,09; W. 0,058. 
 
 Mol., No. 673. 
 
 Enzola. 
 
 226. (P. 86.) Christ appearing to the Apostles. 
 
 Between the Apostles, who are grouped in various attitudes on both sides, appears Christ with the 
 nimbus, holding the Cross in His left hand, the right raised in benedidtion. The tabernacle-like frame 
 shows in the lunette above the women with the angel at the grave. 
 
 Bronze. H. 0,189; W. 0,134. 
 
 Compare Mol., No. 438, and Berlin Museum Catalogue, No. 995. 
 
 Venetian, about 15 50. 
 
 227. (P. 87.) Mary with the Child and adoring Saints. 
 
 On the right side sits Mary with the Child in her lap. On the left stands St. Sebastian. Between 
 both kneels Peter, taking the keys out of the Child’s hands ; behind are four other saints. In the back- 
 ground a building, over above is the Holy Trinity. Below, two angels; in the centre a coat of arms. 
 Impression of a seal. 
 
 Bronze, two-cornered. H. 0,1 11 ; W. 0,076. 
 
 Mol., No. 675. Berlin Museum Catalogue, No. 1004 C. 
 
 Lautizio de Perugia (r). 
 
 228. (P. 88.) Descent from the Cross. 
 
 Joseph of Arimathea and a youth are in the adt of laying Christ’s body on the earth, the feet being 
 held by Mary Magdalene. Before the Cross John and Mary, surrounded by comforting women. In 
 front, on the earth, a chrismatory, two nails, and a crown of thorns. 
 
 Bronze, rounded above. H. 0,127; W. 0,076. 
 
 Berlin Museum Catalogue, No. 986 K. 
 
 Upper Italian, sixteenth century. 
 
 C C 
 
223. (P. 83. Apollo und Marsyas. 
 
 Links sitzt ein nackter bartiger Mann auf einem Stein und blast die Flote, rechts steht, ihn betrachtend, cine 
 nackte Gestalt, mit der Rechten sich auf cine Lyra stUtzend. 
 
 Bronze vergoldet, oval. h. 0,045, br. 0,037. 
 
 vgl. Mol. No. 342. Hier heisst die Plakette ein nackter Mann Flote blasend und eine Frau! 
 
 Italienisch, 16. Jahrh. 
 
 224. P. 84 . Allegorie des Sieges. 
 
 In der Mitte Victoria auf der Weltkugel, links bei Trophacn ein gefesselter nackter Mann, rechts eine 
 Frauengestalt mit einer Lanze, die linke Hand auf eine Trophae stUtzend. 
 
 Bronze, rund. Dm. 0,043. 
 
 Mol. No. 99. 
 
 (Armand med. ital. I. p. 62 No. 1.) 
 
 Piero Giacomo llario (I’Antico). Auf der Riickseite eine Medaille des Gianfrancesco Gonjaga. 
 
 225. (P. 85. Die Madonna mit dem Kinde zwischen den Heiligen Georg und Laurentins. 
 
 In der Mitte unter einem Bauwerk die Madonna mit den beiden Heiligen, stehend. Unten das Wappen 
 der Perrotti. Umschrift: S. NICOLAI. PEROTTI. PRESVLIS. SIPONTINI. Siegel des Niccolo Perrotti. 
 Bischof von Siponto (1428 — 1480). 
 
 Bronze, zweieckig. h. 0,09, br. o,o58. 
 
 Mol. No. 673. 
 
 Enjola. 
 
 226. P. 86 . Christus erscheint den Aposteln. 
 
 Zwischen den Aposteln, welche sich in verschiedenen Stellungen auf beiden Seiten gruppieren, erscheint 
 Christus mit Nimbus, in der Linken das Kreuz haltend, die rechte Hand segnend erhoben. Der tabernakel- 
 artige Rahmen zeigt oben in der Lunette die Frauen mit dem Engel am Grabe. 
 
 Bronze, h. 0,189, br. 0,134. 
 
 Vgl. Mol. No. 438 und Berliner Museums-Katalog No. 995. 
 
 Venefianisch, um i55o. 
 
 227. P. 87 . Maria mit dem Kinde und anbctenden Heiligen. 
 
 Auf der rechten Seite sitzt Maria mit dem Kinde auf dem Schoss. Links steht der hi. Sebastian. Zwischen 
 beiden kniet Petrus, aus den Handen des Kindes die SchlUssel entgegennehmend, dahinter vier weitere Hcilige. 
 Im Hintergrund ein Bauwerk, oben darUber die heilige Dreieinigkeit. Unten zwei Engel, in der Mitte ein Wappen- 
 schild. Abdruck eines Siegelstempels. 
 
 Bronze, zweieckig. h. 0,1 it, br. 0,076. 
 
 Mol. No. 675. Berliner Museums-Katalog No. 1004 C. 
 
 Lautipo de Perugia (?)■ 
 
 228. P. 88 . Kreuzabnahme. 
 
 Joseph von Arimathia und ein Jl'tnger sind im Begritf den Leichnam Christi zur Erde niederzulegen. dessen 
 Flisse Maria Magdalena halt. Vor dem Kreuz Johannes und Maria, von trostenden Frauen umgeben. Vorn an 
 der Erde ein Salbcngefass, zwei Nagel und die Dornenkrone. 
 
 Bronze, oben abgerundet. h. 6,127, br. 0,076. 
 
 Berliner Museums-Katalog No. 986 K. 
 
 Oberitalienisch, id. Jahrh. 
 
 13 
 
c,8 
 
 229. (P. 89 .) Der Leichnam Christi, von Maria und zwei Engeln gehalten. 
 
 Der Leichnam Christi in knieender Stellung wird im Riicken von Maria und auf beiden Seiien von je 
 einem Engel gehalten, von denen der rechts stehende des Heilands Hand kiisst. 
 
 Bronze, h. 0,143, br. 0,087. 
 
 Italienisch, 1 G. Jahrh. 
 
 230. P. 90 .) Schlafende Bacchantin und Satyrn. 
 
 An einem Cippus sitzt schlafend ein nacktes Weib mit zwei Kindern. Vorn rechts nahern sich zwei Satyrn, 
 deren einer den Mantel von ihr weghebt. 
 
 Bronze, vergoldet. rund, Dm. 0,078. 
 
 Mol. No. 122. Berliner Museums- Katalog No. 865 . 
 
 Fra Antonio da Brescia. 
 
 231. P. 91 .) Grablegung Christi. 
 
 In der Mitte der Leichnam Christi in sitzendcr Stellung von einem Apostel gehalten, rechts noch vier Apostel. 
 links Maria knieend die Hand des Sohnes fassend, dahinter Johannes, ein Apostel und vier Frauen. Oben 
 schweben zwei Engel mit einem Kranze. Unten eine Tafel mit der Inschrift: HV 1 VS. LIVORE. SANATI. SVMVS. 
 Bronze vergoldet, oval, in viereckiger Umrahmung. h. 0,1 o 3 , br. 0,079. 
 
 Mol. No. 278. Berliner Museums-Katalog No. 926 A. 
 
 Valerio Belli. 
 
 232. (P. 92 .) Triumph Amors. 
 
 Auf einem hohen Postament sitzt Amor mit verbundenen Augen auf einem Panzer. Er halt Pfeil und 
 Bogen und schwingt in der rechten Hand eine mehrschwanzige Peitsche. Ringsherum die gefesselten Gotten 
 zum grossen Teil mit ihren Attributen. Oben das Haupt der Medusa. 
 
 Bronze, oval. h. 0,1 5 1, br. 0,102. 
 
 Italienisch, Mitte des iG. Jahrhunderts. 
 
 233. (P. p 3 . Mercur, dem Jupiter eine Botschaft uberbringend. 
 
 Enter dem Altar sitzt Jupiter auf einem Throne, rechts von ihm Mercur mit dem Stab. 1 m Hintergrund 
 rechts und lins Bauwerke mit statuarischem Schmuck. Auf beiden Seiten dieselbe Darstellung. 
 
 Bronze vergoldet, mehrfach geschweift. Schwertknauf. h. 0,06, br. o,o 63 . 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 234. (P. 94 .) Judith mit dem Haupt des Holofernes. 
 
 Judith in halber Figur, nach vorn gerichtet, halt in der rechten Hand das Schwert, in der linken das ab- 
 geschlagene Haupt. Relief ohne Grund in einem Rahmen mit PuttenkOpfen. 
 
 Bronze vergoldet. h. 0,076, br. 0.06. 
 
 Vgl. Mol. No. 453. 
 
 Italienisch, iG. Jahrh. 
 
 235. P. q5. Kopf eines Mannes und einer Frau. 
 
 Brustbild eines Mannes und einer Frau, einander zugekehrt, halb nackt. Der Mann (links' legt den Finger 
 seiner linken Hand auf den Mund der Frau. 
 
 Bronze, h. 0,10, br. 0,034. 
 
 Niederldndisch, inn iGou. 
 
Oo G/O OO Oj O-j 
 
 98 
 
 229. (P. 89.) The Body of Christ held by Mary and two Angels. 
 
 Christ’s body in a kneeling position is held by Mary at the back and an angel on each side, of whom 
 the one standing on the right kisses the Saviour’s hands. 
 
 Bronze. H. 0,143; W. 0,087. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 230. (P. 90.) Sleeping Bacchante and Satyr. 
 
 Sitting on a cippus(?) asleep is a nude woman with two children. From the right foreground 
 approach two satyrs, one of whom lifts off her mantle. 
 
 Bronze, gilded, round. Diameter, 0,078. 
 
 Mol., No. 122. Berlin Museum Catalogue, No. 865. 
 
 Fra Antonio da Brescia. 
 
 1. (P. 91.) Burial of Christ. 
 
 In the centre Christ’s body in a sitting position held by an Apostle; on the right four other Apostles, 
 on the left Mary kneeling clasping her Son’s hand; behind John an Apostle and four women. Above 
 hover two angels with a wreath. Below, a tablet with the inscription hvivs. livore. sanati. svmvs. 
 Bronze, gilded, oval, in a four-cornered frame. H. 0,103; W. 0,079.. 
 
 Mol., No. 278. Berlin Museum Catalogue, No. 926. A. 
 
 Valerio Belli. 
 
 2. (P.92.) Triumph of Love. 
 
 On a high pedestal sits Cupid on a coat of mail with blindfolded eyes. He holds bow and arrow, 
 and swings in his right hand a many-lashed whip. Round about, the chained deities mostly with their 
 attributes. Above, the head of Medusa. 
 
 Bronze, oval. H. 0,151 ; W. 0,102. 
 
 Italian, middle of the sixteenth century. 
 
 3. (P. 93.) Mercury bringing a message to Jupiter. 
 
 Under the altar Jupiter sits on a throne; on his right Mercury with his staff. In the background, 
 right and left, buildings adorned with statutory. J he same scene on both sides. 
 
 Bronze, gilded, variously curved. Hilt of a sword. H. 0,06; W. 0,063. 
 
 Giovanni Fiorentino. 
 
 4. (P. 94.) Judith with the head of Holofernes. 
 
 Judith, half-length, turned to the front, holds a sword in her right hand; in the left the decapitated 
 head. Relief, without background, in a frame with winged heads. 
 
 Bronze, gilded. H. 0,076; W. 0,06. 
 
 Compare Mol., No. 455. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 5. (P. 95). Heads of a Man and a Woman. 
 
 Bust of a man and a woman, turned towards each other, semi-nude. The man (left) lays a finger 
 of his left hand on the woman’s mouth. 
 
 Bronze. H. 0,10; W. 0,054. 
 
 Dutch, about 1600. 
 
99 
 
 236. (P. 96.) Christ. 
 
 Bust of Christ, in profile, turned to the left with cross-nimbus. Above Him the Holy Ghost as a 
 Dove; on the left, above, the sun; on the right, the moon. On the lower side the inscription in/r. i. 
 
 Bronze, gilded. H. 0,092; W. 0,062. 
 
 Mol., No. 461. Berlin Museum Catalogue, No. 690. 
 
 Florentine, fifteenth century. 
 
 237. (P.97.) Lamp, with Bacchanalian Scenes. 
 
 Two parts. On the lower part three bacchanalian scenes, broken up by three ornamental heads. 
 On the upper part, in three scenes, reclining female figures with cupids and satyrs. 
 
 Bronze, gilded. H. 0,042; Diameter, 0,1 1. 
 
 Riccio. 
 
 238. (P. 98.) The Vengeance of Tomyris. 
 
 Tomyris, Queen of the Massagetes, on horseback, in armour, swinging a club over her head. The 
 head of Cyrus is placed in a sack on the right by a servant, the sack held by two soldiers. Behind is a 
 soldier with a trophy, on the left another soldier. 
 
 Bronze, gilded, round. Diameter, 0,07. 
 
 Mol., No. 621. Berlin Museum Catalogue, No. 842 A. 
 
 Paduan, about 1500. 
 
 239. (P. 99). Rider leaping over a Foot Soldier. 
 
 On an unbridled horse a man, swinging a club, leaps over a man lying on the ground to the right, 
 armed. 
 
 Bronze. H. 0,082 ; W. 0,06. 
 
 Riccio (?). 
 
 240. (P. 100.) Ecce Homo. 
 
 On a pedestal before a palace indicated in the background stands Pilate, pointing to Christ clad in 
 the purple robe. On the left seven Jews, amongst them some priests, demanding Christ’s death with 
 violent gestures. 
 
 Worked copper, gilded. H. 0,059; W. 0,082. 
 
 Dutch, beginning of the seventeenth century. 
 
 241. (P. 101.) Door Lock. 
 
 Below, a man and woman in a sitting position, sleeping. Over them coats of arms. On the edge, 
 modelled ornaments with a head, vase, and arms. On the movable, shutting portion, a woman standing, 
 bearing a flower-basket on her head. Beneath, a coat of arms. 
 
 Bronze, gilded. H. 0,172; W. 0,172. The movable portion, H. 0,2 1 2 ; W. 0,04. 
 
 After Michelangelo. 
 
 242. (P. 102.) Mary and Child and Saints. 
 
 In the centre, Mary enthroned with the Child on her lap. She extends to a monk, kneeling in the 
 left foreground behind whom are visible several crowned heads, a rose-wreath to kiss. On the right kneel 
 five figures in cloistral garments. Above, two cherubs. In rich, open-work, figured frame. 
 
 Bronze. H. 0,184; W. 0,145. 
 
 Compare Berlin Museum Catalogue, No. 1004 B. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
99 
 
 236. P. 96 . Christus. 
 
 Brustbild Christi, im Proril nach links gewendet, mit Kreuznimbus.. L'eber ihm der hi. Geist als Taube. 
 oben links die Sonne, rechts der Mond. llnterhalb die Insehritt I. N. R. 1 . 
 
 Bronze vergoldet. h. 0,092, br. 0,062. 
 
 Mol. No. 461. Berliner Museums-Katalog No. 690. 
 
 Florentinisch, i 5 . Jahrh. 
 
 237. P. 97 . Lampe mit bacchischen Darstellungen. 
 
 Zwei Teile. Auf dem unteren Teil drei bacchische Darstellungen, unterbrochen von drei ornamentalen Kopfen. 
 Auf dem oberen Teil in drei Darstellungen liegende Frauengestalten mit Putten und Satyrn. 
 
 Bronze vergoldet. h. 0,042. Dm. 0,11. 
 
 Riccio. 
 
 238. P. 98 . Die Rache der Tomyris. 
 
 Tomyris, die Konigin der Massageten, zu Pferde in Rustling, eine Keule iiber ihrcm Jdauptc schwingend 
 Der Kopf des Gyrus wird von rechts von einem Knechte in einen Sack gesteckt, den zwei Krieger halten. 
 Dahinter ein Krieger mit einer Trophiie, links ein weiterer Krieger. 
 
 Bronze vergoldet, rund. Dm. 0,07. 
 
 Mol. No. 621. Berliner Museums-Katalog No. 842 A. 
 
 Paduanisch, urn i 5 oo. 
 
 239. P. 99 . Reiter liber einen Fusssoldaten sprengend. 
 
 Auf einem ungezaumten Ross sprengt ein Mann, eine Keule schwingend, iiber einen rechts am Boden 
 liegenden bewaffneten Mann weg. 
 
 Bronze, h. 0,082, br. 0,06. 
 
 Riccio(I) 
 
 240. P. 100 . Ecce homo. 
 
 Auf einem Postament vor dem im Hintergrund angcdeuteten Palast steht Pilatus, auf den mit dem Purpur- 
 mantel bekleideten Christus neben sich weisend. Links sieben Juden, darunter einige Priester, mit heftigen 
 Geberden den Tod Christi verlangend. 
 
 Kupfer, getrieben, vergoldet. h. 0,039, t* r - 0,082. 
 
 Niederlandisch, Anfang 1 7. Jahrh. 
 
 241. P. 1 01 . Thiirschloss. 
 
 Unten ein Mann und eine Frau in sitzender Stellung schlafend. Dariiber Watfen. Am Rande Omament- 
 leisten mit einem Kopf, Vase und Wappen. Auf dem beweglichen schliessenden Teil eine stehende bran, 
 einen Blumenkorb auf dem Kopfe tragend. Darunter ein Wappen. 
 
 Bronze vergoldet. h. 0,172, br. 0,172, der bewegliche Teil h. 0,212, br. 0,04. 
 
 Nachfolger des Michelangelo. 
 
 242. P. 102 . Maria mit dem Kinde und Heiligen. 
 
 In der Mine thront Maria mit dem Kinde auf dem Schosse. Sic reicht einem links vorn knieenden 
 Monche, hinter welchem mehrere gekronte Haupter sichtbar sind. einen Rosenkranz zum Kusse. Rechts 
 knieen funf Frauen in Klostertracht. Oben zwei Putten. In reichem, durchbrochenem, hguralem Rahmen. 
 
 Bronze, h. 0,184, hr. 0,145. 
 
 Vgl. Berliner Museums-Katalog No. 1004 B. 
 
 Italienisch. 16. Jahrh. 
 
 13 * 
 
IOO 
 
 243. (P. io3.) Jagd des kalydonischen Ebers. 
 
 Dem nach rechts hin stlirmenden Eber, der von drei Hunden gehetzt wird, tritt ein Mann mit geschwun- 
 gener Keule entgegen. Links einc Prau, welche soeben den Pfeil in den Korper des Ebers abgeschossen hat. 
 Dahinter zwei bewaffnete Manner und eine berittene Amazone, ebenfalls den Eber angreifend. Vorn links 
 liegt ein verwundeter Mann, sich mit der Rechten auf die Lanze stQtzend. Auf der Ruckseite ein mannliches 
 Portrat gemalt. 
 
 Bronze, oval. h. 0,095, br. o, m 3 . 
 
 Giovanni Bemardi. 
 
 244. (P. 104 .) Allegorische Darstellung des Sieges. 
 
 Zwei Reiter sprengen nach rechts hin, der vorderste mit eingelegter Lanze. Links ein Baum. Unten in 
 Capitalen S. C. Umschrift VICTORI. GLORIA. MAIOR. ERIT. 
 
 Nachbildung einer auf Mlinzen des Nero haufigen Darstellung. 
 
 Bronze vergoldet, rund. Durchmesser o,o 55 . 
 
 Mol. No. 1 10. Berliner Museums-Katalog No. 681 F. 
 
 Italienisch, uni i5oo. 
 
 245. (P. io5.) Maria mit dem Kinde und Heiligen. 
 
 Dieselbe Darstellung wie No. 102, nur fehlen die zwei Putten oben und die Stellung des Kindes ist ver- 
 andert. In einfacherem, mit Cherubkopfen verziertem Rahmen. 
 
 Bronze, oval. h. 0,146, br. 0,097. 
 
 Berliner Museums-Katalcg No. 1004 B. 
 
 Italienisch , iG. Jahrh. 
 
 246. (P. 106 .) Christus erscheint den Aposteln. 
 
 In einer Halle steht Christus, von vorn gesehen, mit den Wundmalen. Die rechte Hand ist erhoben. 
 Ringsherum die Apostel stehend. 
 
 Silber getrieben. h. 0,11 5 , br, 0,092. 
 
 Italienisch, Elide des 1 G. Jahrh. 
 
 247. |P. 107 .) Heilige Familie mit Johannes. 
 
 Maria sitzt in der Mitte unter einem Baum mit dem Kinde auf dem Schoss, das den links knieenden kleinen 
 Johannes liebkost. Leber eine niedrige Mauer rechts sieht Joseph auf die Gruppe. 
 
 Bronze, h. 0,057, hr. 0,069. 
 
 Italienisch, Ende des iG. Jahrh. 
 
 248. (P. 1 08. 1 Allegorische Darstellung des Quells der Wissenschaft. 
 
 In einem kleinen Wasserbassin steht eine P'rau, liber ihr Haupt eine Schaale haltend, aus der aus zwei 
 Drachenkbpfen Wasser herabfliesst. das von den ringsherum gruppierten Personen (links fUnf, rechts dreijaufgefangen 
 wird. I mschr.: virtus nunq. deficit. Revers der Medaillen Philipps II von Spanien und des Gianello della Torre.* 
 Armand med. ital. I. p. 168 No. 27 u. p. 170 No. 38 . 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,08. 
 
 Mol. No. 333 . 
 
 Leone Leoni. 
 
 
IOO 
 
 2 43 - 
 
 244. 
 
 245. 
 
 246. 
 
 247. 
 
 248. 
 
 (P. 103.) Chase of the Calydonian Boar. 
 
 The boar rushing to the right is worried by three dogs, and a man steps towards him brandishing a 
 club. On the left, a woman who has just shot an arrow into the boar’s body. Behind, two armed men 
 and a mounted Amazon also attacking the boar. In front, on the left, lies a wounded man supporting 
 himself with his right hand on a lance. On the reverse is painted a male portrait. 
 
 Bronze, oval. H. 0,095; W. 0,113. 
 
 Giovanni Bernardi. 
 
 (P. 104.) Allegorical Representation of Victory. 
 
 Two riders leaping to the right, the foremost with lance at rest. On the left a tree. Below, in 
 capitals, s. c. Inscription: victori . gloria . major . erit. After a favourite scene on one of Nero’s 
 coins. 
 
 Bronze, gilded, round. Diameter, 0,055. 
 
 Mol., No. no. Berlin Museum Catalogue, No. 681 F. 
 
 Italian, about 1500. 
 
 (P. 105.) Mary and Child and Saints. 
 
 The same as No. 102, only the two cherubs above are lacking, and the Child’s position is altered. 
 In a simpler frame adorned with cherubs’ heads. 
 
 Bronze, oval. H. 0,146; W. 0,097. 
 
 Berlin Museum Catalogue, No. 1004 B. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 (P. 106.) Christ appears to the Apostles. 
 
 In a hall Christ stands, seen in front, with the tokens of the wounds. The right hand is raised- 
 Round about stand the Apostles. 
 
 Worked silver. H. 0,1 15; W. 0,092. 
 
 Italian, end of the sixteenth century. 
 
 (P. 107.) Holy Family with John. 
 
 Mary sits in the centre under a tree with the Child on a lap, who is caressed by the little John 
 kneeling on the left. Joseph looks at the group over a low wall to the right. 
 
 Bronze. H. 0,057; W. 0,069. 
 
 Italian, end of the sixteenth century. 
 
 (P. 108.) Allegorical Representation of the Fountain of Knowledge. 
 
 In a little water-basin stands a woman holding a shell over her head, out of which, from two 
 dragons’ heads, flows water, which is caught by the persons grouped round (five on the left, three on the 
 right). Inscription: virtvs nvnq deficit. Reverse of the medal of Philip II ot Spain and of Gianello 
 della Torre. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,08. 
 
 Mol., No. 353. 
 
 Leone Leoni. 
 
IOI 
 
 249. 
 
 250. 
 
 251. 
 
 252. 
 
 2 53 - 
 
 2 54 * 
 
 2 55 * 
 
 (P. iog.) Adoration of the Shepherds. 
 
 In the centre foreground lies the Child in a basket, on the right Mary, Joseph (with ox and ass), 
 behind them a boy, on the left five shepherds in adoring attitudes. Of the last, one bears a lamb, 
 another a bag-pipe. In the background, ancient buildings, at the top left-hand a star. Above, the 
 inscription: “PA.RM Invent.,” below, on an overturned capital, the date 1561. 
 
 Bronze. H. 0,194; W. 0,144. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 (P. 1 10.) Descent from the Cross. 
 
 In the foreground Christ’s body held in a sitting position by Mary and Magdalene, on the left 
 John. Behind, on the left, two women, on the right, two men, one of whom carries the nails. In the 
 background on a hill on the left, the three crosses; beneath them, three armed men. On the right, 
 Jerusalem. 
 
 Bronze. H. 0,195; W. 0,147. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 (P. i i i.) A Bishop (St. Gebhard ?) 
 
 On a small pedestal stands a Bishop, full-length. The right hand raised in benediction, in the left 
 a staff is held. 
 
 Bronze, without background. H. 0,171. 
 
 Italian, fifteenth century. 
 
 (P. i i 2.) Mary and Child. 
 
 On a small plinth, Mary with the Child in a long robe, and a crown of lilies. The child is nude. 
 Bronze, without background, round shape. H. 0,12. 
 
 Italian, fourteenth century. 
 
 (P. i 13.) Mary. 
 
 Half-length of Mary with a nimbus, the head turned to the right, and the hands folded. 
 
 Bronze, without background. H. 0,05. 
 
 North Italian, about 1500. 
 
 (P. 1 14.) The Evangelist John. 
 
 Half-length of a beardless man with a nimbus, holding a book in his left hand. 
 
 Bronze, without background. H. 0,048. 
 
 North Italian, about 1500. 
 
 (P. 1 1 5.) Madonna and Child, and Saints. 
 
 On the right side a semicircular niche, in which sits Mary with the Child turned towards the left. 
 Below, on both sides, angelic children playing music. Near the enclosed pillars on the left, St. Anthony 
 of Padua; on the right, St. Jerome. Above in the tympanum, the Resurrection of Christ. 
 
 Bronze. H. 0,1 12 ; W. 0,052. 
 
 Mol., No. 1 61. Berlin Museum Catalogue, No. 748. 
 
 Moderno. 
 
 D D 
 
249. (P. 109 .) Anbetung der Hirten. 
 
 Vorn in der Mitte liegt das Kind in einem Korb, rechts Maria. Joseph (dabei Ochs und Esel . dahinter 
 ein Knabe, links fllnf Hirten in anbetender Stellung. Von den letzteren tragt einer ein Lamm, ein anderer 
 einen Dudelsack. Im Hintergrund antike Gebaude, oben links ein Stern. Oben die Inschrift PA. RM. . . INVENT, 
 unten auf einem umgestUrzten Kapitell die Zahl 1 56 1 . 
 
 Bronze, h. 0,194, br. 0,144. 
 
 Italienisch, 1 6. Jahrh. 
 
 250. (I 5 . 1 10 .) Kreuzabnahme. 
 
 Im Vordergrunde der Leichnam Christi in sitzender Stellung von Maria und Magdalena gehalten, links Jo- 
 hannes. Dahinter links zwei Frauen, rechts zwei Manner, von denen der eine die Kreuznagel tragt. Im Hinter- 
 grund auf einem Hugel links die drei Kreuze, darunter drei Bewaffnete. Rechts Jerusalem. 
 
 Bronze, h. 0,195, br. 0,147. ' 
 
 Italienisch . 16. Jahrh. 
 
 251. (P. 111 .) Ein Bischof (der heil. Gebhard'.’). 
 
 Auf einem kleinen Sockel ein Bischof stehend in ganzer Figur. Die Rechte ist segnend erhoben. in der 
 Linken halt er einen Stab. 
 
 Bronze, ohne Grund. h. 0,171. 
 
 Italienisch , i 5 . Jahrh. 
 
 252. (P. i 1 2 .) Maria mit dem Kinde. 
 
 Auf einem kleinen Sockel Maria mit dem Kinde in langem Gewande und mit der Lilienkrone. Das Kind 
 ist unbekleidet. 
 
 Bronze, ohne Grund, Rundfigur. h. 0.12. 
 
 Italienisch, 14. Jahrh. 
 
 253. (P. 1 1 3.) Maria. 
 
 Halbfigur der Maria mit Nimbus, den Kopf nach rechts gewendet und die Hande gefaltet. 
 Bronze, ohne Grund. h. o,o 5 . 
 
 Oberitalienisch, uni tSoo. 
 
 254. (P. i 14 .) Der Evangelist Johannes. 
 
 Halbfigur eines bartlosen Mannes mit Nimbus, in der linken Hand ein Buch haltend. 
 Bronze, ohne Grund. h. 0,048. 
 
 Oberitalienisch um 1 Son. 
 
 255. (P. 11 5.) Madonna mit dem Kinde und Heiligen. 
 
 Auf der rechten Seite einer halbrunden Nische sitzt Maria mit dem Kinde, nach links gewendet. I men 
 zu beiden Seiten musizierende Engelkinder. Neben den einlassenden Saulen links der hi. Antonius von Padua, 
 rechts der hi. Hieronvmus. Oben im Tvmpanon die Auferstehung Christi. 
 
 Bronze, h. 0,112, br. o,oS2. 
 
 Mol. No. 161. Berliner Museums-Katalog No. 748. 
 
 Moderno. 
 
VI Medaillen 
 
 ! 
 
 256. (Md. i.) Isotta da Rimini. Riickseite Elephant. 
 
 Brustbild, nach rechts gerichtet, mit Schleier. Umschr.: ISOTE. ARIMINENSI. FORMA. ET. YIRTYTE. 
 ITALIE. DECORI. 
 
 Rs. Nach rechts hin schreitender Elephant. Umschr.: OPVS. MATHEI. DE. PASTIS. (durchstrichen) 
 MCCCCXLV1. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser. 0,084. 
 
 Armand I. p. 21 No. 20. Friedlaender, Jahrbuch. der preuss. Kunsts. I. p. 26? No. 4. Heiss IV. p. 44. No. 17. 
 M. de Pasti. 
 
 257. |Md. 2 .) Giovanni de’ Medici. 
 
 Brustbild nach links gerichtet. Umschr. IOHANNES MED1CES COSM1 PPF 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,098. 
 
 Armand II. p. 23 No. 5. Friedlaender, Jahrbuch. II. p. 241 No. 6. Heiss VIII. 1 p. 37. 
 
 Ludovico da Foligno jugeschrieben. Florentinisch, i5. Jahrh. 
 
 Brustbild nach links gerichtet. Umschr.: LEO. X. P. MAX. 
 
 Rs. Papstliches Wappen. Umschr.: DE. GLORIA ET HONORE CORONASTI. EV. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,072. 
 
 Armand I. p. 09 No. 10. Heiss VIII. 1. p. 101. 
 
 Angeblich Francesco da San Gallo. 
 
 259. (Md. 4 .) Filippo Strozzi. Rs. Wappen der Strozzi unter einem Adler. 
 
 Brustbild nach links gerichtet. Umschr.: PHILIPPVS. ST ROZA. 
 
 Rs. Wappen der Strozzi unter einem Adler, rechts und links Baume, auf dem Grunde f'allendes Laub. 
 Bronze, rund. Durchmesser 0 09. 
 
 Armand I. p. 98 No. 6. Friedlaender, Jahrbuch. II. p. 236 No. 1. Heiss VIII. 1 p. 79. 
 
 Benedetto da Majano (?). 
 
 Brustbild nach links gerichtet. Umschr.: V1CTORINVS. FELTRENSIS. S VMM VS. 
 
 Rs. Ein Pelikan seine Jungen mit seinem Herzblut trankend. Umschr. aussen: PATER. MATHEMATIC VS. 
 ET. OMNIS. HYMANITATIS. innen OPVS. PISANI. PICTORIS. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,067. 
 
 Armand I. p. 8. No. 24. Friedlaender, Jahrbuch. I. p. 10 1 No. 4. Heiss I. p. 27. No. 19. 
 
 258. (Md. 3.) Leo X. Rs. Wappen. 
 
 260. (Md. 5.1 Vittorio da Feltre. Rs. Pelikan. 
 
 
 Vittore Pisano. 
 
V. Medals. 
 
 256. (Medal I.) Isotta da Rimini. Reverse: Elephant. 
 
 Bust, turned to the right, with a veil. Inscription: isote . ariminensi forma et virtvte italie 
 
 DECORI. 
 
 Reverse: An elephant walking towards the right. Inscription: opvs.mathei de pastis (struck out) 
 
 MCCCCXLVI. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,084. 
 
 Armand, i, p. 21, No. 20. Friedlaender Yearbook of Prussian Art, i, p. 265, No. 4. Heiss, iv, 
 p. 44, No. 17. 
 
 M. de Pasti. 
 
 257. (M. 2.) Giovanni de Medici. 
 
 Bust, turned to the left. Inscription: Johannes medices cosmi ppf. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,098. 
 
 Armand, ii, p. 23, No. 5. Friedlaender Yearbook, ii, p. 241, No. 6. Heiss, viii, i, p. 37. 
 Inscribed to Ludovico da Foligno. 
 
 Florentine, fifteenth century. 
 
 258. (M. 3.) Leo X. Reverse: Coat of Arms. 
 
 Bust, turned to the left. Inscription: leo x. p. max. 
 
 Reverse: Papal Arms. Inscription: de gloria et honore coronasti . ev. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,072. 
 
 Armand, i, p. 159, No. 10. Heiss, viii, i, p. 101. 
 
 Ascribed to Francesco da San Gallo. 
 
 259. (M. 4.) Filippo Strozzi. Reverse: Arms of the Strozzi under an eagle. 
 
 Bust, turned to the left. Inscription: philippvs stroza. 
 
 Reverse : Arms of the Strozzi under an eagle, trees right and left, on the base fallen leaves. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,09. 
 
 Armand, i, p. 98, No. 6. Friedlaender Yearbook, ii, p. 236, No. 1. Heiss, viii, i, p. 79. 
 
 260. (M. 5.) Vittorio da Feltre. Reverse: Pelican. 
 
 Bust, turned to the left. Inscription: victorinvs feltrensis svmmvs. 
 
 Reverse: A pelican nourishing her young with her blood. Outside inscription : pater mathematicvs 
 ET OMNIS H VMANITATIS ; inside: OPVS PISANI PICTORIS. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,067. 
 
 Armand, i, p. 8, No. 24. Friedlaender Yearbook, i, p. 101, No. 4. Heiss, i, p. 27, No. 19. 
 

 
 
 
 
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 261. (M. 6.) Sigismondo Malatesta. Reverse: Castle of the Rimini. 
 
 Bust, turned to the left. Inscription: sigismondvs pandvlfvs . de malatestis . s. ro. ecclesie . 
 
 CAPITANEVS G. 
 
 Reverse: The Castle of the Rimini. Inscription: castellvm . sismondvm ariminense. 
 
 mccccxlvi. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,085. 
 
 Compare Armand, i, p. 19, No. 7, where, in the inscription of the reverse, sismvndvm stands, 
 and Friedlaender Yearbook, i, p. 268, No. 13, where is the same difference. Heiss, vi, p. 13, No. 10, 
 has indeed sismvndvm on the reverse; but on the obverse, c. generalis m. de fasti. 
 
 262. (M. 7.) Filippo-Maria Visconti. Reverse: Horsemen. 
 
 Bust, turned to the right. Inscription: philippvs . maria . angelvs . dvx . mediolani . etceterae . 
 
 PAPIE . ANGLERIE QVE . COMES . AC . GENVE . DOMINVS. 
 
 Reverse: Three riders in a mountainous landscape; in the right, at the top, a town and a statue. 
 Superscription : opvs . pisani (pic)toris. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,09. 
 
 Armand, i, p. 8, No. 23. Friedlaender Yearbook, i, p. 105, No. 17 ; Heiss, i, p. 11, No. 2. 
 
 Vittore Pisano. 
 
 263. (M. 8.) Isotta da Rimini. Reverse: Elephant. 
 
 Bust, without a veil, turned to the right. Inscription: d . isottae . ariminensi. 
 
 Reverse: Elephant walking to the right, mccccxlvi. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,083. 
 
 Armand, i, p. 21, No. 19; Friedlaender Yearbook, i, p. 269, No. 20; Heiss, iv, p. 44, No. 19. 
 
 M. de Pasti. 
 
 264. (M. 9.) Elisabeth Gonzaga. Reverse: Allegorical figure of a Reclining Woman. 
 
 Bust, turned to the right. Inscription: elisabet gonzaga, feltria . dvcis . vrbini. 
 
 Reverse: On a rock on the left reclines a nude woman, turned towards the right, and looks after 
 Happiness, who, in the form of hair, is vanishing upwards; part of the hair is left in the woman’s hands. 
 Inscription: hoc fvgienti fortvnae dicatis. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,085. 
 
 Armand, ii, p. 118, No. 54. 
 
 Anonymous Italian, beginning of the sixteenth century. 
 
 265. (M. 10.) Martino de Hanna. Reverse: Allegorical Figure of Hope. 
 
 Bust, turned to the right. Inscription: martinvs de hanna. 
 
 Reverse: Allegorical figure of Hope, standing, raising her hands to a cloud. Inscription: spes 
 
 MEA IN' DEO EST. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,079. 
 
 Compare Armand, i, p. 165, No. 13, where on the reverse the signature leo is added. 
 
 Leone Leoni. , 
 
 266. (M. 11.) Giovanni Aloisius Toscani. Reverse: Inscription within a wreath. 
 
 Bust, turned to the left. Inscription: Johannes aloisivs tvscanvs advocatvs. 
 
 Reverse, within a wreath: prevenit aetatem ingenivm precox. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,071. 
 
 Armand, ii, p. 28, No. 11. 
 
 Milanese, end of the fifteenth century. 
 
261. (Md. 6 .) Sigismondo Malatesta. Rs. Kastell von Rimini. 
 
 Brusthild nach links gerichtet. Umschr. : SIGISMONDVS. PANDVLFVS. DE. MALATESTIS. S. K(> 
 ECCLESIE. CAP1TANEVS. G. 
 
 Rs. Das Kastell von Rimini. Umschr.: CASTELLVM. SISMONDVM. ARIMINENSE. MCCCCXEVI. 
 Bronze, rund. Durchmesser o,o83. 
 
 Vgl. Armand I. p. 19 No. 7, wo in der Umschrift der Rs. SISMVNDVM. steht, und Friedlaender, Jahr- 
 buch. I. p. 268 No. 1 3, wo dieselbe Aenderung. Heiss VI. p. 3i No. 10 hat zwar Sismundum auf der Rs.. 
 aber auf der Vorders. C. GENERALIS. 
 
 M. de' Pasti. 
 
 262. (Md. 7 .) Filippo-Maria Visconti. Rs. Reiter. 
 
 Brusthild nach rechts gerichtet. Umschr.: PHILIPPVS MARIA. ANGLVS. DVX. MEDIOLANI.ETCETERAE. 
 PAPIE. ANGLERIE. QVE. COMES. AC. GENVE. DOMINVS. 
 
 Rs. Drei Reiter in einer bergigen Landschaft, rechts oben cine Stadt und cine Statue. Aufschr.: OPVS. 
 PISANI. (PIC.) TORIS. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,09. 
 
 Armand I. p. 8 No. 23. Friedlaender, Jahrbuch. I. p. io3 No. 17. Heiss I. p. 11, No. 2. 
 
 Vittore Pisano. 
 
 263. (Md. 8 .) Isotta da Rimini. Rs. Elephant. 
 
 Brusthild ohne Schleier nach rechts gerichtet. Umschr.: 1). ISOTTAE. ARIMINENSI. 
 
 Rs. Elephant nach rechts schreitend. MCCCCXLYI. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser o,o83. 
 
 Armand I. p. 21 No. 19. Friedlander, Jahrbuch I. p. 269 No. 20. Heiss IV. p. 44 No. 19. 
 M. de' Pasti. 
 
 264. (Md. 9 .) Elisabeth Gonzaga. Rs. Allegorische Figur einer liegenden Frau. 
 
 Brusthild nach rechts gerichtet. Umschr.: ELISABET. GONZAGA. FELTRIA. DVCIS. VRBINI. 
 
 Rs. Auf einem Felsen links liegt eine nackte Frau nach rechts gewendet und sieht dem Gluck nach, 
 welches in der Gestalt von Haaren nach oben entschwindet, ein Teil der Haare ist in den Hiinden der 
 Frau zuruckgehliehen. Umschr.: HOC FVGIENTI FORTVNAE DICATIS. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser o,o83. 
 
 Armand II. p. 1 1 8. No. 34. 
 
 Anonymer Italiener, Anfang iti. Jahrh. 
 
 265. (Md. 10 .) Martino de Hanna. Rs. Allegorische Figur der Hofl'nung. 
 
 Brusthild nach rechts gewendet. Umschr.: MARTINVS. DE. HANNA. 
 
 Rs. Allegorische Figur der Hoffnung, stehend die Hande zu einer Wolke erhebend. Umschr.: SPES. 
 MEA. IN. DEO. EST. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,079. 
 
 Vgl. Armand I. p. i(‘>5. No. 1 3, wo auf der Ruckseite noch die Bezeichnung LEO zugesetzt ist. 
 
 Leone Leoni. 
 
 266. (Md. i i.) Giovanni Aloisius Toscani. Rs. Inschrift in einem Kranz. 
 
 Brusthild nach links gerichtet. Umschr.: IOHANNES ALOISIVS TVSCANVS ADVOCA I VS. 
 
 Rs. in einem Kranze: PREVENIT AETATEM INGENIVM PRECOX. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0.071. 
 
 Armand II. p. 28 No. 11. 
 
 Mailandisch, Ende i5. Jahrh. 
 
io4 
 
 267. (Md. 12 .) Derselbe. Rs. Neptun. 
 
 Brustbild nach links gerichtet. Umschr.: IOANNES ALOIS1VS. TVSCA. AVDITOR. CAM. 
 
 Rs. Neptun auf einem VVagen stehend wind von zwei Seepl'erden nach vorn gezogen. Umschr.: VICTA 
 I AM NVRSIA FAT1S AG1TVR. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,043. 
 
 Armand 11. p. 28 No. i3. 
 
 Mailandisch, Knde i5. Jahrh. 
 
 268. (Md. 1 3.) Lucas de Zuhari. Rs. Mars und Venus. 
 
 Brustbild nach links gerichtet. Umschr.: LVCAS. D. ZVHA*IS. PREPOSITVS. PONPONE(S)CI. 
 Rs. Mars und Venus nach rechts laufend. Umschr.: VENER. ET. MARS. VICTOR. 
 
 Die RUckseite hat Moderno zu seiner Plakette Mol. No. 186 frei benutzt. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,04. 
 
 Armand II. p. tot No. i5. 
 
 Anonymer Italiener des i5. Jahrh. (Ruberto?) 
 
 269. (Md. 14 .) Gianfrancesco Marascha. Rs. Allegorische Figur. 
 
 Brustbild nach links gerichtet. Umschr.: 10. F. MARASCHA. ACOLY. FIT. L. A. ABBREVIAT. 
 Rs. Allegorische Figur mit Fullhorn, auf einen Stern oberhalb deutend. Umschr.: LMHI'Ll. 
 Bronze, rund. Durchmesser o,o35. 
 
 Armand I. p. 53 No. 3. Friedlander, Jahrbuch II. p. 184. Text. 
 
 Lysippus. 
 
 270. (Md. 1 3.) Francesco I. von Carrara. 
 
 Nacktes Brustbild nach rechts gerichtet. Umschr.: FRANCISCOS SENIOR DE CARR. VII. PATA VII. D. 
 ANN. MCCCU. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,07. 
 
 Die Medaille ist zweifellos erst spiiter gefertigt und bildet wohl das Gegenstlick zu der von Armand ,111 
 p. j 55 L) erwahnten Medaille Francesco II, welche eine ganz ahnlich gefasste Inschrift triigt. 
 
 Anonymer Italiener des i5. Jahrh. 
 
 271. (Md. 1 6 . ) Gianfrancesco Gonzaga. 
 
 Brustbild nach rechts gerichtet. Umschr.: 10HANNES. FRANCISCVS. GON. MA. unten MANTVA. 
 
 Rs. Haus zwischen zwei Hugeln. Umschr. oben: TR1NACRIA. IANI., unten BELAVRA. Ueber dem 
 Haus PELORVS, auf den Hugeln PA — LI. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser o,o32. 
 
 Armand. II. p. 53 No. 1 
 
 Anonymer Mantuaner, i5. Jahrh. 
 
 272. (Md. 17 .) Antonia Bautia de Gonzaga. Rs. Figur des Spes auf einem Schiff. 
 
 Brustbild nach rechts gerichtet. Umschr.: DIVA. ANTONIA. BAVTIA. DE. GONZ. MR. 
 
 Rs. Auf dem vorderen Teil eines geborstenen Schiffes mit zerbrochenem Mast, das von zwei durch 
 einen darQberschwebenden Putto geleiteten, geflUgelten Rossen nach links gezogen wird, steht eine Frau, in 
 der einen Hand einen Anker, in der anderen ein flatterndes Segel haltend. Umschr.: SVPEREST. M. SPES.. 
 auf dem Schiffe steht: MAI. PIV. Unten Rest der Bezeichnung: A(N)TI(CO). 
 
 Bronze, rund. Durchmesser o,o3g. 
 
 Vgl. Armand. I. p. 62 No. 5, wo mai pin fehlt und auf der Inschrift der Vorderseite MR. gelesen ist. anstatt MAR. 
 
 Piero Jacopo Ilario , gen. Antico. 
 
104 
 
 267. (M. 12.) The same. Reverse: Neptune. 
 
 Bust, turned to the left. Inscription : Johannes . aloisivs . tvsca . avditor cam. 
 
 Reverse: Neptune standing on a chariot drawn forward by two sea-horses. Inscription: victa 
 
 IAM NVRSIA FATIS AGITVR. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,043. 
 
 Armand, ii, p. 28, No. 13. 
 
 Milanese, end of the fifteenth century. 
 
 268. (M. 13.) Lucas de Zuhari. Reverse: Mars and Venus. 
 
 Bust, turned to the left. Inscription: lvcas d. zvha r is. prepositvs. ponpone( 5 )cj. 
 
 Reverse: Mars and Venus running to the right. Inscription: vener . et . mars victor. 
 
 The reverse has been freely used by Moderno in his plaque, Mol., No. 186. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,04. 
 
 Armand, ii, p. 101, No. 15. 
 
 Anonymous Italian of the fifteenth century (Ruberto?) 
 
 269. (M. 14.) Gianfresco Marascha. Reverse: Allegorical Figure. 
 
 Bust, turned to the left. Inscription : 10. f. marascha . acoly . et . l . a . abbreviat. 
 
 Reverse: Allegorical figure with cornucopia, pointing to a star above. Inscription : EAIIITEI. 
 Bronze, round. Diameter, 0,035. 
 
 Armand, i, p. 55, No. 3. Friedlaender Yearbook, ii, p. 184, text. 
 
 Lysippus. 
 
 270. (M. 15.) Francesco I, of Carrara. 
 
 Nude bust, turned to the right. Inscription: franciscvs senior de carr. vii. patavii . d . ann . 
 
 MCCCL. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,07. 
 
 The medal, doubtless, was finished later, and certainly forms the companion one to that (iii, p. 155, 
 L), mentioned by Armand, of Francesco II, which hears an exactly similarly expressed inscription. 
 Anonymous Italian of the fifteenth century. 
 
 271. (M. 16.) Gianfresco Gonzaga. 
 
 Bust, turned to the right. Inscription: iohannes . franciscvs . gon . ma ; below, mantva. 
 
 Reverse: House between two hills. Inscription above: trinacria . iani.; below, belavra. Over 
 the house, pelorvs; on the hills, pa — li. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,032. 
 
 Armand, ii, 53, No. 1. 
 
 Anonymous Mantuan, fifteenth century. 
 
 272. (M. 17.) Antonia Bautia de Gonzaga. Reverse: Figure of Spes in a Boat. 
 
 Bust, turned to the right. Inscription : diva . antonia . bavtia . de . gonz . mr. 
 
 Reverse: On the front part of a wrecked ship with a broken mast, being drawn to the left by winged 
 horses, guided by two winged figures hovering over them, stands a woman, in one hand holding an anchor, 
 in the other a fluttering sail. Inscription: svperest . m . spes. On the ship is: mai . piv. Below rest 
 of the description: a(n)ti(co). 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,039. 
 
 Compare Armand, i, p. 62, No. 5, where mai piv is lacking, and on the inscription of the 
 obverse M R is to be read instead of mar. 
 
 Piero Jacopo Ilario gen. Antico. 
 

 
 
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ITALIENISCHE UND FRANZOSISCHE MEDAILLEN. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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273- (M. 18.) Paul II Veneziano. Reverse: The same. 
 
 Bust in Papal robes, turned towards the right. On both sides is the inscription: pavlo . veneto . 
 
 PAPE . II . ANNO . PVBLICATIONIS . IVBILEI . ROMA. 
 
 Bronze, oblong. H. 0,081 ; W. 0,042. 
 
 Armand, iii, p. 162 D. 
 
 Anonymous Italian of the fifteenth century. 
 
 274. (M. 19.) Philip II of Savoy, and his wife, Margaret of Austria. Reverse: 
 
 Coat of Arms. 
 
 Male and female busts turning towards each other. Lower down a wicker breast-plate. Daisies and 
 love-knots are strewn on the ground. Inscription: philibertvs . dvc . sabavdie . vm . marcva . maxi . 
 
 CAE . AVG . FI . D . SA. 
 
 Reverse: The quarterings of the Duke of Savoy and of Margaret of Austria. On the base two 
 daisies and three love-knots. Inscription : glor'a . inalt's s, m's . deo . et . in . terra . pax . hom'nibvs . 
 bvrgvs. ; near the coat of arms: F E — R T. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,102. 
 
 Armand, i, p. 113, No. 1. Friedlaender Yearbook, iii, p. 208, No. 2. 
 
 Marende. 
 
 275. (M. 20.) Louis XII. Reverse: His wife, Anne of Bretagne. 
 
 Man’s bust, inclined towards the right. Lilies strewn on the base. Below a lion. Inscription: 
 
 t FELICE . LVDOVICO . REGNATE . DVODECIMO . CESARE . ALTERO . GAVDET . OMNIS . NACIO. 
 
 Reverse: Female bust, turning towards the left. To the left on the base, lilies; on the right, ermine 
 tips are strewn. Below, a lion. Inscription: lvgdv . n . repvblica . gavdete . bis . anna . regnante . 
 
 BENIGNE . SIC . FVI . CONFIATA . I 499. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,113. 
 
 Armand, ii, p. 140, No. 12. See Friedlaender Yearbook, iii, p. 207, No. 1. 
 
 276. (M. 21.) Antonio Mula. Reverse: Two men giving their hands to each other. 
 
 Bust, inclined slightly to the left. Inscription : ant . mvla . dvx . cretae . x . vir . in . cons . mi. 
 Reverse: Two men in Roman dress, extending their hands one to the other. Inscription: 
 concordia . fratrvm. between 1538; below: and . spin . f. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,04. 
 
 Armand, i, p. 154, No. I. Heiss, vii, p. 135, iii. 
 
 Andrea Spinelli. 
 
 277. (M. 22.) Louise de Valois. Reverse: Marguerite d’Angouleme. 
 
 Bust, inclined towards the right. Inscription: loyse. dvchesse.de .valois. comtesse. dangolesme. 
 Reverse: Bust, towardsthe right. Inscription: margverite.fille.de. Charles. comte. dangolesme. 
 Bronze, round. Diameter, 0,067. 
 
 Armand, ii, p. 141, No. 13. 
 
 French Master, about 1504. 
 
 278. (M. 23.) Unknown. 
 
 Inclined towards the left, the bust of a beardless young man with cap and long hair. Without 
 reverse. 
 
 Bronze, round. Diameter, 0,048. 
 
 French or Milanese, about 1510. 
 
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 273. (Md. 1 8 .) Paolo II. Yeneziano. Rs. Dieselbe Darstellung. 
 
 Brustbild in papstlicher Tracht nach rechts gerichtet, auf beiden Seiten dasselbe. Umschrift auf beiden 
 Seiten: PAVLO. VENETO. PAPE. II. ANNO. PVBLICATIONIS. IVBILEI. ROMA. 
 
 Bronze, oblong, h. 0,081, br. 0,042. 
 
 Armand III. p. 162 D. 
 
 Attonymer Italiener des 1 5 . Jahrh. 
 
 274. (Md. 19 .) Philipp II von Savoyen und seine GemahlinMargarethe vonOestreich. Rs.Wappen. 
 
 , Mannliches und weibliches Brustbild, einander zugekehrt. unterhalb eine geflochtene Brustwehr, auf dem 
 Grunde sind Massliebchen und Liebesknoten verstreut. L’mschr.: PHILIBERTVS. DVX. SABAVDIE. VIII. 
 MARCVA. MAXI. CAE. AVG. FI. D. SA. 
 
 Rs. Das halbgeteilte Wappen des Herzogs von Savoven und der Margarethe von Oestreich, auf dem Grund 
 zvvei Massliebchen und drei Liebesknoten. L’mschr. : GLOR'A. INALT'S SI M I S. DEO. FT. IN. TERRA PAX. 
 HOM'NIBVS. BVRGVS. neben dent Wappen FE — RT. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,102. 
 
 Armand I. p. 1 1 3 No. 1. Friedlaender, Jahrbuch III. p. 208 No. 2. 
 
 Marende. 
 
 275. (Md. 20 .) Ludwig XII. Rs. Seine Gemahlin Anna von Bretage. 
 
 Mannliches Brustbild nach rechts gerichtet, auf dem Grunde Lilien verstreut. Unterhalb ein Lowe. Umschr.: 
 V FELICE. LVDOVICO. REGNaTE. DVODECIMO. CESARE. ALTERO. GAVDET. OMNIS. NACIO. 
 
 Rs. Weibliches Brustbild nach links gewendet, auf dent Grund links Lilien, rechts Hermelinschwanze 
 verstreut. Unterhalb ein Lowe. Umschr.: LVGDV. N. RE. PVBLICA. GAVDeTE. BIS. ANNA. REGNANTE. 
 BENIGNE. SIC. FVI. CONFIATA. J499. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,1 13 . 
 
 Armand II. p. 140 No. 12. Anm. — Friedlaender, Jahrbuch. HI. p. 207. No. 1. 
 
 SiidfranjSsisch, 1 49 9 . 
 
 276. (Md. 21 .) Antonio Mula. Rs. Zwei Manner sich die Hande reichend. 
 
 Brustbild nach links gerichtet. Umschr.: ANT. MVLA. DVX. CRETAE. X. VIR. III. CONS. 1111 . 
 
 Rs. Zwei Manner in romischer Tracht sich die Hande reichend. Umschr.: CONCORDIA. FRATRVM. 
 dazwischen 1 538 , unten AND. SPIN. F. 
 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,04. 
 
 Armand I. p. 124 No. 1. Heiss VII. p. 1 35 III. 
 
 Andrea Spinelli. 
 
 277. (Md. 22 .) Louise de Valois. Rs. Marguerite d'Angouleme. 
 
 Brustbild nach rechts gerichtet. Umschr.: LOYSE. DVCHESSE. DE. VALOIS. COMTESSE. DANGO- 
 
 LESME. 
 
 Rs. Brustbild nach rechts. Umschr.: MARGVERITE. FILLE. 1 )E. CHARLES. COMTE. DANGOLESME. 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,067. 
 
 Armand II. p. 141 No. i 3 . 
 
 Fran^dsi seller Meister urn 1 5 04. 
 
 278. (Md. 28 .) Unbekannt. 
 
 Nach links gewendetes Brustbild eines bartlosen jungen Mannes mit Mlitze und langen Haaren. < Mine Rs. 
 Bronze, rund. Durchmesser 0,048. 
 
 Franjosiscli oder maildndisch , um i 5 io. 
 
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 279. (Md. 24 .) Maria von Medici. Rs. Gotterdarstellungen. 
 
 Brustbild nach rechts gerichtet. Umschr.: MARIA. AVG. GALL. ET. NAVAR. REGIN. 
 
 Rs. In der Mitte Figur der Gaea mit Scepter, Kugel und Krone. Oben cine Wolke. Links Jupiter und 
 Venus, rechts Diana, Juno und Hercules. Unterschr.: LAETA. DEVM. PARTV. 
 
 Bronze vergoldet, rund. Durchmesser o,o 52 . 
 
 Fine ganz ahnliche Medaille mit etwas veranderter Inschrift und anderer Riickseite ist Dupre bezeichnet. 
 Vergl. Tre'sor de Numismatique. Me'dailles frangaises II. pi. V No. 4. 
 
 Franjosisch (Dupre). 
 
 280. (Md. 25.) Karl V. Rs. Wappen. 
 
 Brustbild nach rechts gerichtet mit Scepter und Reichsapfel. Umschr.: CAROLVS. V. DEI. GRATIA. ROMAN. 
 IMPERATOR. SEMPER. AVGVSTVS. REX. HIS. ANNO. SAL. MDXXXVII. AETATIS. SVAE. XXXVII. 
 Rs. Wappen, rechts und links davon zwei Saulen. Inschrift: PLVS — VLTRE. Unten H. R. 
 
 Silber, teilvveise vergoldet, rund. Durchmesser 0.061. 
 
 Hans Reinhardt d. V. 
 
 
 
 
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 279. (M. 24.) Marie de Medici. Reverse: Representation of Dieties. 
 
 Bust, turning to the right. Inscription: maria . avg . gall . et . navar . regin. 
 
 Reverse: In the centre the figure of Gaea with sceptre, orb, and crown. Above, a cloud. Left, 
 Jupiter and Venus; Right, Diana, Juno, and Hercules. Inscription: laeta . devm . partv. 
 
 Bronze, gilded, round. Diameter, 0,052. 
 
 A very similar medal, though with a different inscription, and another reverse is signed Dupre. 
 Compare Tresor de Numismatique. Medailles fran^aises, ii, pi. V. W., 4. 
 
 French (Dupr£). 
 
 280. (M. 25.) Charles V. Reverse: Coat of Arms. 
 
 Bust, inclined towards the left, with sceptre and orb. Inscription: carolvs . v . dei . gratia . roman . 
 
 IMPERATOR . SEMPER AVGVSTVS . REX . HIS . ANNO . SAL . MDXXXVII . AETATIS . SVAE . XXXVII. 
 
 Reverse: Coat of arms, right and left of which two supporters. Inscription: plvs — vltre. 
 Below, h. r. 
 
 Silver, partly gilded, round. Diameter, 0,06 1. 
 
 Hans Reinhardt the younger. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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VII. Italian Majolica. 
 
 281. (Majolica 1.) Smooth Cup on Feet (Scudella). 
 
 The cavity embossed. In the centre the arms of Pope Clement VII in yellow ochre and reddish 
 brown on a blue ground. On the border a white “lineal” design is etched out of the blue ground before 
 the firing. The back is white with blue border, “alia porcellana.” 
 
 Diameter, 0,22 ; H. 0,07. 
 
 CafFagiolo, about 1530. 
 
 282. (M. 2.) A Plate, the centre slightly hollowed (Tondino or Breakfast Plate). 
 
 In the centre, the standing figure of Saint Catharine, painted in blue, yellow, and green. On the 
 smooth border, grotesque ornaments in alternate blue, bright yellow, and ochre yellow, in compartments. 
 The back is white. On the border, rays; about the centre, conventional leaf pattern in blue and yellow; 
 in the centre, blue monogram, “ B ” joined with “ O ”. 
 
 Diameter, 0,24. 
 
 Siena. Studio of the Masters Benedetto, about 1510. 
 
 283. (M. 3.) Smooth Cup on Feet. 
 
 Rounded edge. In the centre a yellow shield with black eagle supported by two putti surrounded 
 by grotesque ornaments of serpents, cupids, and cornucopiae. Painted in blue, yellow ochre, and green 
 on a blue ground. 
 
 Diameter, 0,25 ; H. 0,05. 
 
 Castel Durante, about 1520. 
 
 284. (M. 4.) Plate with hollowed centre and smooth rim (Tondino con fondo; deep 
 
 breakfast plate). 
 
 In the centre an escutcheon with half a goat above and three stars below, surrounded by bright red 
 ribbons. In the hollow, red palm patterns. On the border, three times repeated, is a group of two cupids 
 playing bagpipes and three vases of fruit. Painted in blue, yellow ochre, light green, and pale clear red 
 on a blue ground. The back is white, with blue and violet concentric circles. In the middle, a blue 
 monogram, “ A ” with “ O ”. 
 
 285. (M. 5.) Plate with a bevelled, raised, and wide rim. 
 
 The dead body of Christ, half figure, held over the grave by two angels. Signed and modelled in 
 blue, slightly toned in pale violet, yellow ochre, and light green, on a blue ground. The back is white, 
 with blue concentric lines. With monogram, “T B.” 
 
 Diameter, 0,025. 
 
 Faenza, about 1505. Art of the Masters, 
 
VII Italienische Majoliken 
 
 281. (M. i.) Flache Schale auf Fuss (scudella). 
 
 Die Hohlkehle gebuckelt. In der Mine das Wappen Papst Clemens VII, gemalt in gelb, ocker und rotbraun 
 auf blauem Grund. Auf dem Rand weisses Linienmuster aus dem blauem Grund vor dem Brand ausgekratzt. 
 Ruckseite weiss mit blauen Ranken „alla porcellana‘\ 
 
 Durehmesser 0,22, h. 0,07. 
 
 Caffagiolo, um i53o. 
 
 282. (M. 2 .) Teller mit leicht vertiefter Mitte (Tondino). 
 
 In der Mine die stehende Figur der heiligen Katharina, gemalt in blau, gelb, braun und grlin. Auf dem 
 flachen Rand Grotteskenornament in abwechselnd blauen, hellgelben und ockergelben Feldern. Ruckseite weiss; 
 auf dem Rand strahlig um die Mitte geordnetes Blattmuster in blau und gelb, in der Mitte blaues Monogramm 
 B mit eingefligtem O. 
 
 Durehmesser 0,24. 
 
 Siena , Werkstatt des Meisters Benedetto , um i5io. 
 
 283. (M. 3.) Flache Schale auf Ringfuss. 
 
 Aufgebogener Rand. In der Mitte gelbes Wappenschild mit schwarzem Adler, von zwei Putten gehalten. 
 umgeben von Grotteskenornament aus Schlangen, Putten und Fullhornern. Gemalt in blau, gelb, ocker 'und 
 griin auf blauem Grund. (Rand erganzt.) 
 
 Durehmesser o, 25 , h. o,o 5 . 
 
 Castel Durante , um 1 5 2 n . 
 
 284. (M. 4 .) Teller mit vertiefter Mitte und flachem Rand (Tondino con fondo). 
 
 lm Mittelfeld ein Wappenschild mit einem halben Steinboek im oberen und drei Sternen im unteren Feld, 
 umgeben von hellroten Bandern. In der Hohlkehle rotes Palmettenmuster, auf dem Rand dreimal wieder- 
 holt eine Gruppe von zwei Dudelsaek blasenden Putten und drei Vasen mit FrQchten. Gemalt in blau, gelb. 
 ocker. hellgriin und hellem, leuchtendem Rot auf blauem Grund. Ruckseite weiss mit konzentrischen, blauen 
 und violetten Kreisen. In der Mitte blaues Monogramm A mit angefiigtem D. 
 
 Durehmesser 0,1 83 . 
 
 Faen^a, um i5 1 5 . 
 
 285. (M. 5.) Teller mit schrag ansteigendem. breitem Rand. 
 
 Der Leichnam Christi. Halbfigur, von zwei Engeln fiber dem Grab getragen. Gezeichnet und modellirt in 
 blau, leicht getbnt in blassviolett, gelb, ocker und hellgriin; auf blauem Grund. Rlickseite weiss mit blauen. 
 
 konzentrischen Kreislinien. 
 
 Durehmesser 0 . 225 . 
 
 Faenja, um 1 5 o 5 . Art des Meisters mit dem Monogramm T. B. 
 
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286. (M. 6 .) Flache Schale auf Ringfuss. 
 
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 Bemalt mit der Halbfigur einer Frau in der Zeittracht. Sie hat eine Hand an ihre Brust gelegt und halt 
 in der anderen einen Vogel. Fliegendes Schriftband. Gemalt auf blauen Grund. 
 
 Durchmesser 0,24, h. 0,04. 
 
 Castel Durante ('?), um i 53 o. 
 
 287. (M. 7 .) Schussel. 
 
 Mit leicht vertiefter Mitte und breitem, flachem Rand. Mit hellblauer Glasur (a berettino) Liberzogen. 1 m 
 Mittelfeld Diogenes und Alexander; Diogenes sitzt nackt vor seiner Tonne, von links naht Alexander zu Pferde 
 mit berittenem Jagdgefolge. Im Hintergrund bergreiche Landschaft. Im Vordergrund links eine Steinplatte mit 
 den Namen DIOGENES — ALEXANDER. Gemalt in blau 4 sopra azurro), gelb, ocker, griin; weiss gehoht. 
 Auf dem Rand Grotteskenornament hellblau ausgespart und weiss gehoht auf dunkelblauem Grund. 
 
 Rtlckseite blau, in der Mitte gelbe Tafel mit der Jahreszahl 1524; auf dem Rand blaues Schuppenmuster. 
 Gekittet.) 
 
 Durchmesser 0,46. 
 
 Faenja, Arbeit der Casa Pirota, 1 A 2 4. 
 
 288. (M. 8 .) Bildplatte. 
 
 Quadratisch mit schmalem Wulstrahmen. Im runden Mittelfeld der heilige Martinus zu Pferde seinen 
 Mantel mit einem Bettler teilend. Gemalt in blau, grun, braun und gelb. Die Ecken mit blau-gelbem 
 Schuppenmuste-- geftillt. 
 h. 0,1 83 . 
 
 Faenja nder Siena , um 1 5 1 5 . 
 
 289. (M. 9 .) Flache Schale auf Ringfuss. 
 
 In der Mitte ein Putto eine Vase ausgiessend, graubraun gemalt und weiss gehoht auf gelbem Grund. Aut 
 dem Rand graubraune Trophaen auf blauem Grunde. 
 
 Durchmesser 0,225, h. o,o 5 . 
 
 Castel Durante, um tS40. 
 
 290. (M. 10 .) Schussel. 
 
 Mit vertiefter Mitte und breitem, flachem Rand. In der Mitte weibliches Brustbild mit der Umschrift: 
 Camilla B(ella) auf goldllistrirtem Grund. Auf dem Rand Arabesken im blauen Grund weiss ausgespart 
 und in rot und gold lUstrirt. (Gekittet.) 
 
 Durchmesser o, 355 . 
 
 Gubbio, Wcrkstatt des Giorgio Andreoli, 1S41 . 
 
 291. (M. 11 .) Schale auf Ringfuss. 
 
 In der Mitte ein geflQgelter Engelskopf in Relief, am Rand strahlig gestellte Eichenblatter in Relief. Blau 
 gemalt, mit Gold und blassem Rot ltistrirt. 
 
 Durchmesser 0,26, h. 0,06. 
 
 Guhbio, tin ter dem Einjhiss von Deruta, um / 5 / 5 . 
 
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 286. (M. 6.) Smooth Cup on Round Foot. 
 
 The half figure of a woman, painted, in the dress of the time. One hand is on her breast. With 
 the other she holds a bird. Flying scroll. Painted on blue ground. 
 
 Diameter, 0,24; H. 0,04. 
 
 Castel Durante (?), about 1530. 
 
 287. (M. 7.) A Dish. 
 
 With slightly depressed centre and wide, smooth rim, covered with a light blue glaze. In the middle 
 department, Diogenes and Alexander. Diogenes sits naked before his tub. From the left, Alexander on 
 horseback draws near with his mounted followers. In the background, rich mountainous landscape. In the 
 foreground on the left, a tablet of stone with the names, “ Diogenes — Alexander.” Painted in blue (above 
 azure), yellow, ochre, green; white raised. On the rim, grotesque light blue ornaments are painted, and 
 white raised above dark blue ground. The outside is blue. In the centre, a yellow table with the date 
 1524. On the rim, a blue scale pattern. 
 
 Diameter, 0,46. 
 
 Faenza, the work of Casa Pirota, 1524. 
 
 288. (M. 8.) Picture Plaque. 
 
 Four-sided, with small projedting frame. In a round, central department, Saint Martin on horseback, 
 sharing his mantle with a beggar. Painted in blue, green, brown, and yellow. The corners are filled 
 with a bluish-yellow scale pattern. 
 
 H. 0,185. 
 
 Faenza or Siena, about 1515. 
 
 289. (M. 9.) Smooth Cup on Round Foot. 
 
 In the centre, Cupid pouring out of a vase painted a grayish brown and raised white on a yellow 
 ground. On the border, gray-brown trophies on a blue ground. 
 
 Diameter, 0,225 ; H. 0,05. 
 
 Castel Durante, about I 540. 
 
 290. (M. 10.) Dish. 
 
 With deep and wide centre and flat border. In the centre, a woman’s bust, with the inscription, 
 “ Camilla B(ella) ’’and gold-lustred ground. On the border, arabesques in blue ground, white interspersed, 
 and in red and gold lustre (Gekittet). 
 
 Diameter, 0,355. 
 
 Gubbio. Studio of Giorgio Andreoli, 1541. 
 
 291. (M. 11.) Cup on Round Foot. 
 
 In the centre, a winged angel’s head in relief. On the border, radiantly arranged oak leaves in relief. 
 Painted blue, with pale red and gold lustre. 
 
 Diameter, 0,25 ; H. 0,06. 
 
 Gubbio, under the influence of Deruta, about 1515- 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
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 292. (M. 12.) Cup on round foot. 
 
 In the centre the bust of a Saint, on the border pine-shape cone boss in relief. Painted blue and 
 enriched with metallic lustring in gold and red. The lustre has been injured in the firing. 
 
 Diameter, 0,25 ; H. 0,05. 
 
 Gubbio, under the influence of Deruta, about 15x5. 
 
 293. (M. 13.) Dish with flat border. 
 
 In a small compartment in the centre a dragon, surrounded by various patterns, concentric lines. 
 'Pile back white, with acorns and foliage painted in symmetrical order, in gray-blue, ochre-brown, 
 light green, black and white ground. 
 
 Diameter, 0,38. 
 
 Faenza, about 1 500. 
 
 294. (M. 14). Dish with small border. 
 
 In the middle compartment an enthroned Prince surrounded by three smaller figures. The picture 
 is enclosed, corresponding in style to the outlines of the figures. The other part of the ground is painted 
 in peacock feather pattern. On the back, undulating lines. Painted in gray-blue, ochre, green and violet, 
 on a glazed ground. The back with yellow lead glazing. 
 
 Diameter, 0,38 ; H. 0,08. 
 
 Faenza, about 1480. 
 
 295. (M. 15.) Dish. 
 
 With raised centre and flat border. Painted coloured grotesque figures on a white ground. In the 
 centre, picture of the Rape of Europa. The back, animals in disorderly strife, painted white; in the 
 centre, a round compartment, is the figure of a dragon-slaver, painted gray on a green ground. 
 
 Diameter, 0,45 5. 
 
 Urbino, Studio of Orazio Fontana, about 1 560. In the style of the Ducal Services in Bargello, 
 Florence. 
 
 296. (M. 16.) Apothecary’s Jug. 
 
 With spout and perpendicular handle. On the front a circular compartment, containing a wreath of 
 leaves. Within it a band with the inscription: syr ivivbimo, and grotesques with sphinxes on dark 
 blue ground; painted in blue, green, yellow, ochre. 
 
 H. 0,23; W. 0,22. 
 
 Faenza or Castel Durante, about 1507. 
 
 297. (M. 17.) Apothecary’s Jug. 
 
 With spout and perpendicular handle. Companion to M. 16. On the front, in the centre, a fruit 
 wreath, in which a band with the inscription: syr dereuqvitio. Over the band, cornucopiae. Under 
 same, trophies on blue ground, painted in blue, green, yellow, ochre. 
 
 H. 0,23; W. 0,22. 
 
 Faenza or Castel Durante, about 1 507. 
 
 F F 
 
292. (M. 1 2 .) Schale auf Ringfuss. 
 
 In der Mine Brustbild eines Heiligen, am Rand pinienzapfenartige Buckel in Relief. Blau gcmalt, in Gold 
 und Rot lUstrirt. Die LUstrirung im Feuer missglLiekt. 
 
 Durchmesser o, 25 , h. o,o 5 . 
 
 Gubbio, miter dem Einfluss von Deruta, urn i 5 i 5 . 
 
 293. (M. 1 3.) Schiissel mit flachem Rand. 
 
 In der Mine in einem kleinen Rundfeld ein Draehen, umgeben von verschieden gemusterten, konzentrischen 
 Ornamentstreifen. Rlickseite weiss mit Eicheln und Blattern in symmetrischer Anordnung bemalt. Gemalt in 
 graublau, ockerbraun, hellgrtin, schwarz auf weissem Grund. 
 
 Durchmesser o, 38 . 
 
 Faenja, um i 5 oo. 
 
 294. (M. 14 .) Schiissel mit schmalem Rand. 
 
 Im Mittelfeld ein thronender Fiirst, von drei kleineren Figuren umgeben. Das Bildfeld ist den I'mrissen 
 der Figuren folgend umgrenzt, der iibrige Teil des Grundes ist mit dem Pfaucnfedermuster bemalt. Auf dem 
 Rand eine Wellenranke. Gemalt in graublau, ocker, grim und violett auf haarrissiger Glasur. Rlickseite mit 
 
 gelber Bleiglasur. 
 
 Durchmesser o, 38 , h. 0,08. 
 
 Faenja, um 14S0. 
 
 295. (M. 1 5.) Schiissel. 
 
 Mit erhohter Mitte und flachem Rand. Bemalt mit farbigen Loggien-Grottesken auf weissem Grund; in 
 der Mitte rundes Bildfeld mit dem Raub der Europa. Rlickseite mit Tieren in Streifenanordnung auf weiss 
 bemalt, in der Mitte ein Rundfeld mit der Figur eines DrachentOdters, grau gemalt auf grlinem Grund. 
 Durchmesser 0,455. 
 
 Urbino, Werkstatt des Orajio Fontana, um t 56 o. In der Art des herjogl. Services im Bargello 7;/ Floren 7. 
 
 296. (M. 16 .) Apothekenkanne. 
 
 Mit Ausgussrohre und senkrechtem Henkel. Auf der Vorderseite ein von einem Blattkranz umrahmtes 
 Rundfeld, darin ein Band mit der Inschrift: syp iuiubimo und Grottesken mit Sphinxen auf schwarzblauem 
 Grund, gemalt in blau, grlin, gelb, ocker. Auf der Rlickseite Bandschleifen. (Gekittet. 
 h. o, 23 , br. 0,22. 
 
 Faenja oder Castel Durante , um i 5 oj. 
 
 297. (M. 17 .) Apothekenkanne. 
 
 Mit Ausgussrohre und senkrechtem Henkel. (Gegenstlick der vorigen. Auf der Vorderseite ein vori einem 
 Fruchtkranz umgebenes Rundfeld, darum ein Band mit der Inschrift: syr dereliquitio; uber dem Band I till 
 horner mit Fruchten. unter demselben Trophaen auf blauem Grund, gemalt in blau, grlin, gelb, ocker. 
 
 h. o, 23 , br. 0,22. 
 
 Faenja oder Castel Durante, um rSoj. 
 
I IO 
 
 298. |M. 1 8 .) Apothekenkanne. 
 
 Mit gekriimmtem Ausguss, tier in einen Ticrkopf endigt. Auf der Vorderseite zwei mannliche Brust- 
 bilder in blau gemalt auf blauem Grund, von ornamentalen Streifen umgeben. Unten die Inschrift: Dia 
 Caridion. Hinten blaues Muster auf weissem Grund. 
 h. 0,245, br. 0,22. 
 
 Cast cl Durante (?), inn i53o. 
 
 299. (M. 19 .) Apothekengefass. 
 
 Flaschenfbrmig mit zwei volutenfbrmigen blauen Henkeln. Auf der Vorderseite weibliches Brustbild blau 
 gemalt auf blauem Grund, umgeben von zwei Borten mit Ranken auf gelbem und blauem Grund. Unten die 
 Inschrift: A(qua) bertonice. Hinten blaues Muster, 
 h. o, 363 , br. 0,22. 
 
 Castel Durante ('?), inn i5-j5. 
 
 300. (M. 2o.) Apothekengefass. 
 
 Gegenstiick der vorigen. Inschrift: A(qua) sen comuen. 
 h. o, 365 , br. 0,22. 
 
 Castel Durante (?), mn i5s5. 
 
 301. (M. 21 .) Apothekenflasche. 
 
 Auf tier Vorderseite weibliches Brustbild blau gemalt mit gelb, griin und ocker auf blauem Grund, von 
 Ornamentstreifen umrahmt. Darunter die Inschrift: A(qua) plantaginis.. 
 h. 0,40. 
 
 Castel Durante (?), uni 1 S 2 S. 
 
 302. (M. 22 .) Apothekenflasche. 
 
 Gegenstiick der vorigen. Auf der Vorderseite ein mannliches Brustbild mit einem Spiegel, gemalt in blau. 
 gelb, ocker und griin auf blauem Grund, von Ornamentstreifen umrahmt. Inschrift: A. Appii. 
 h. 0,415. 
 
 Castel Durante (?), mn / 525 . 
 
 303. (M. 28 .) Apothekenllasche. 
 
 Auf der Vorderseite die stehende nackte Figur der Kleopatra in Landschaft auf blauem Grund von Orna- 
 mentstreifen umrahmt. Gemalt in blau. gelb, ocker, griin. Inschrift (erganzt): A. Melissa, 
 h. 0,43. 
 
 Castel Durante (?), mn i525. 
 
 304. (M. 24 .) Apothekenflasche. 
 
 Gegenstiick der vorigen. Auf der Vorderseite zwei Kinder auf einem phantastischen Tier reitend, von 
 Ornamentstreifen (Ranken mit Schablonirverfahren auf blauem Grund ausgespart) umrahmt. 
 h. 0.41. 
 
 Castel Durante (?), mn i525. 
 
I I o 
 
 298. (M. 18.) Apothecary’s Jug. 
 
 With bent spout, which ends in an animal’s head. On the front, two male busts, painted in blue on 
 a blue ground; surrounded by ornamental stripes. Below, the inscription : dia caridion. Behind, blue 
 pattern on white ground. 
 
 H. 0,245; W. 0,22. 
 
 Castel Durante (?) about 1530. 
 
 299. (M. 19.) Apothecary’s Vessel. 
 
 In the form of a flask, with two fluted handles. On the front a female bust, painted blue, on blue 
 ground, surrounded by two borders with edges on yellow and blue ground. Below, the inscription: 
 a(qva) bertonice. Background, blue pattern. 
 
 H. 0,365 ; W. 0,22. 
 
 Castel Durante (?), about 1525. 
 
 300. (M. 20.) Apothecary’s Gallipot. 
 
 Companion to the last. Inscription: a(qva) sen comueN. 
 H. 0,365 ; W. 0,22. 
 
 Castel Durante (?), about 1525. 
 
 301. (M. 21.) Apothecary’s Flask. 
 
 On the front, female bust painted blue with yellow, green, and ochre on a blue ground, surrounded 
 by ornamental bands. Beneath, the inscription: a(qva) plantaginis. 
 
 H. 0,40. 
 
 Castel Durante (?), 1525. 
 
 302. (M. 22.) Apothecary’s Flask. 
 
 Companion to the foregoing. On the front, a male bust with a mirror, painted in blue, yellow, 
 ochre, and green on a blue ground, surrounded by ornamental stripes. Inscription : a. apii. 
 
 H. 0,415. 
 
 Castel Durante (?), about 1525. 
 
 303. (M. 23.) Apothecary’s Flask. 
 
 On the front, the standing nude figure of Cleopatra in a landscape, on a blue ground, surrounded by 
 ornaments. Painted in blue, yellow, ochre, green. Inscription (complete): a. melissa. 
 
 H. 0,43. 
 
 Castel Durante (?), about 1525. 
 
 304. (M. 24.) Apothecary’s Flask. 
 
 Companion to foregoing. On the front, two children riding on a fantastic creature, surrounded by 
 ornamental bands (tendrils stencilled on a blue ground). 
 
 H. 0,41. 
 
 Castel Durante (?), about 1525. 
 

 
 
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 305. (M. 25.) Vase. 
 
 With oval body and short neck. In front, on a shield, surrounded by a wreath, the standing figure 
 of Judith, with the head of Holofernes, in a landscape. On the back, arms of the Montefeltre of 
 Urbino, within a wreath. Between both round shields, grotesques, with cupids and trophies on a blue 
 ground. Painted in blue, bright green, yellow and ochre. 
 
 H. 0,33; Diameter, 0,25. 
 
 Castel Durante, about 1510. Art of Sebastiano de Marforio. 
 
 306. (M. 26.) Shallow Cup. (Foot lost.) 
 
 Herodias, with the head of John the Baptist, standing on the king’s table. At the latter sit four 
 men. Painted blue, lustre gold. 
 
 Diameter, 0,255. 
 
 Deruta, about 1540. Art of El Frate. 
 
 307. (M. 27.) Cup on ring-foot. 
 
 In a round central shield, Judith with the head of Holofernes, surrounded by grotesques, with cupids 
 and dolphins; all formed in relief, blue drawn and gold lustred. 
 
 Diameter, 0,26. 
 
 Deruta, about 1530. 
 
 308. (M. 28.) A small Plate, with deep centre. 
 
 Three satyrs in landscape, painted many colours, in gold lustre. The back lustre or ornaments. 
 Diameter, 0,19. 
 
 Gubbio, about 1525. 
 
 309. (M. 29.) Plate, with deep centre. 
 
 A woman sitting in a carriage. In front of her Cupid. Painted in colours. On the back the words, 
 MECH. MOCH, LEGG. 
 
 Diameter, 0,20. 
 
 Urbino, the work of Zante Avelli, under the influence of Nicholas da Urbino. 
 
 About 1530. 
 
 310. (M. 30.) Dish, with strongly raised centre. 
 
 Within, an escutcheon with three stars in black upper compartment. The centre surrounded by an 
 inscription. In the hollow, and on the border, palms and other ornaments, painted in gray-blue, with 
 black, ochre, yellow, and a little green. Back, concentric lines. Mark, l. 
 
 Diameter, 0,33. 
 
 Faenza? about 1500. 
 
 31 1. (M. 31.) Apothecary’s Vase (Albarello). 
 
 On the middle stripes, grotesque figures on a brown ground, above and below, ribbon work on yellow 
 ground, and small ornamental stripes on the neck and feet. 
 
 H. 0,28. 
 
 Faenza, about 1 520. 
 
I [ I 
 
 305. (M. 2 5.) Vase. 
 
 Mit ovalem Bauch und kurzem Hals. Vorn in cincm von einem Kranz umrahmten Felde die >tchende 
 Figur der Judith mit dem Haupt des Holoferncs, in Landschaft. Auf der Riickseite das Wappen der Monte- 
 feltrc von Urbino, von einem Kranz umgeben. Zwischen beiden Rundfeldern Grottesken mit Putten und Tro- 
 phaen auf blauem Grund. Gemalt in blau, hellgriin, gelb und ocker. 
 h. o, 33 . Durchmesser o,a 5 . 
 
 Castel Durante, um i5io. Art des Sebastiano de Marforio. 
 
 306. (M. 26 .) Flache Schale (deren Fuss verloren). 
 
 Herodias mit dem Haupt Johannis d. T. am Tische des Konigs stehend. An dicsem sitzen vier Manner. 
 
 Blau gemalt, goldllistrirt. 
 
 Durchmesser 0 , 255 . 
 
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 Deruta, um 1 5 40 . Art des El Frate. 
 
 307. (M. 27 .) Schale auf Ringfuss. 
 
 Im runden Mittelfeld Judith mit dem Haupt des Holofernes, umgeben von Grottesken mit Putten und 
 Delphinen; alles in Relief geformt, blau umzogen und goldllistrirt. 
 
 Durchmesser 0,26. 
 
 Deruta, um i53o. 
 
 308. (M. 28 .) Kleiner Teller mit vertiefter Mitte. 
 
 Drei Satyrn in Landschaft, bunt gemalt, in Gold liistrirt. Riickseite mit Lilsterornamenten. 
 Durchmesser 0,19. 
 
 Gubbio, um i525. 
 
 309. (M. 29 .) Teller mit vertiefter Mitte. 
 
 Eine Frau auf einem Wagen sitzend, vor ihr Amor. Bunt gemalt. Auf der Riickseite die Worte 
 
 Mech, Moch, legg. 
 
 Durchmesser 0,20. 
 
 Urbino, Arbeit des Xanto Avelli unter dem Einfluss des Nicola da Urbino, um 1 5. Vo. 
 
 310. (M. 3o.) Schussel mit stark erhohter Mitte. 
 
 Darin Wappenschild mit drei Sternen im schwarzen oberen Feld, gelbem Querbalken und Halbmond im 
 schwarzen unteren Feld. Die Mitte umgeben von einer Inschrift. In der Hohlkehle und aul dem Rand 
 Palmetten und andere Ornamente, gemalt in graublau mit schwarz, ocker, gelb und wenig griin. Riickseite 
 mit konzentrischen Streifen. Marke: L. 
 
 Durchmesser o, 33 . 
 
 Faen?a (?), um iSoo. 
 
 311. (M. 3 1 .) Apothekenvase (Albarello . 
 
 Auf dem mittleren Streifen Grottesken auf braunem Grund, darliber und darunter Bandwerk auf gelbem 
 Grund und schmale Ornamentstreifen auf Hals und Fuss, 
 h. 0,28. 
 
 Faenja, um 1 5 2 o . 
 
 t 
 

 — 112 — 
 
 312. (M. 32.) Apothekenvase (Albarello). 
 
 GegenstUck der vorigen. 
 
 313. (M. 33.) Schiissel mit flachem Rand. 
 
 Bemalt mit Loggiengrottcsken auf weissem Grund: in der Mitte ein Bildfeld mit romischen Kriegern. 
 RUckseite ahnlich bemalt mit Grottesken, im Mittelfeld en camaieu gemalt eine Opferscene, darUber das 
 Wappen eines Cardinals aus dem herzogliehen Hause von Urbino (Rovere-Montefeltre). (Gekitlet.) 
 Durchmesser 0.4?. 
 
 I 'rhino, uni iSOo. In der Art des her^ogl. Services in Bargello, Werkstatt der Fontana. 
 
 314. (M. 34.1 Schiissel. 
 
 In der Mitte Brustbild der Maria, welcher sich der heilige Geist naht. Am Rand Radialfelder mit Schuppen 
 und Palmetten. Blau gemalt und gelb lustrirt Riickseite mit gelber Bleiglasur. 
 
 Durchmesser 0,41. 
 
 Deruta . uni 1 5j0. 
 
 315. (M. 33.) Schiissel. 
 
 In der Mitte weibliches Brustbild mit Schriftband; am Rand Schuppenmuster. Blau gemalt und gelb lustrirt. 
 Riickseite mit gelber Bleiglasur. 
 
 Durchmesser 0,40. 
 
 Deruta. um i5‘JO. 
 
 316. (M. 3G.) Apothekenvase (Albarello). 
 
 Yorne ein von grllnem Kranz umrahmtes Bildfeld, darin Schriftband mit „Fil. onio“. I eber demselben 
 eine spinnende Frau mit Hundcn. blau gemalt auf blauem Grund. I nter dem Schriftband Putten auf Hippo- 
 kampen reitend. blau gemalt auf ockergelbem Grund. Auf der RUckseite Bandschleifen. (Gesprungen.) Gehort 
 zu derselben Folge wie M. iti und M. 17. 
 ll. 0.2?. 
 
 Faenja oder Castel Durante, uni i5oj. 
 
 317. (M. 3 7 .) Apothekenvase (Albarello). 
 
 GegenstUck der vorigen. Schrift: „Dia aneso“. Ueber dem Schriftband spielende Putten, unten Tiere. 
 blau gemalt auf blaugrauem Grund. (Gesprungen.) 
 h. 0 . 2 1 . 
 
 Faenja oder Castel Durante, um 1 5oy. 
 
 318. (M. 38.) Apothekenflasche. 
 
 Aut der Schauseite eine weibliche nackte Figur mit einem Todtenkopf, von Ornamentstreifen mit gelbem 
 und blauem Grund umgeben. Unten Inschrift: A. de capill. verier. Hinten blaues Muster auf weiss. 
 
 Gehort zur selben Folge wie M. 19 — M. 24. (Erganzt.) 
 h. 0 , 43 . 
 
 Castel Durantef?), um i5j5. 
 
I I 2 
 
 312. (M. 32.) Apothecary’s Vase. 
 
 Companion to 31 1. 
 
 313. (M. 33.) Dish, with flat border. 
 
 Painted grotesque figures on white ground. In the centre, a field, with Roman warriors. The back 
 is also painted with similar grotesque figures. In the centre, a cameo, representing an opera scene. 
 Above, the arms of a Cardinal of the ducal house of Urbino (Rovere Montefeltre), Jekinet. 
 
 Diameter, 0,45. 
 
 Urbino, about 1560. In the style of Ducal Service in Bargello Studio of Fontana. 
 
 314. (M. 34.) Dish. 
 
 In centre, bust of Mary, approached by the Holy Ghost. On the edge, radial fields, with scales and 
 palms. Painted blue and lustred yellow. Back, with lead glazing. 
 
 Diameter, 0,40. 
 
 Deruta, about 1520. 
 
 3 ! 5* ( M - 35-) Dish- 
 
 In the centre, female bust, with scroll; on the edge scale design. Blue painted and yellow lustred. 
 Back, with yellow lead glazing. 
 
 Diameter, 0,40. 
 
 Deruta, about 1520. 
 
 316. (M. 36.) Apothecary’s Vase (Albarello). 
 
 In front, a shield surrounded by a green wreath; within, a scroll, with fil. onio. Above the same, 
 a spinning-woman with dogs, painted blue on a blue ground. Beneath the scroll, cupids riding on sea- 
 horses, painted blue on an ochre yellow ground. On the back, ribbon bands (cracked). Belongs to same 
 series as M. 16 and M. 17. 
 
 H. 0,23. 
 
 Florence or Castel Durante, about 1570. 
 
 317. (M. 37.) Apothecary’s Vase (Albarello). 
 
 Companion to the last. Inscription: dia aneso. Over the scroll, playing cupids; below, creatures 
 painted blue on a blue ground (cracked). 
 
 H. 0,21. 
 
 Florence or Castel Durante, about 1507. 
 
 318. (M. 38.) Apothecary’s Flask. 
 
 On the front, a nude female figure, with a death’s head, surrounded by ornamental bands, with 
 yellow and blue ground. Below, inscription: a de capill: vener. On the back, a blue design on 
 white. Belongs to same series as M. 19 and M. 24. (Complete.) 
 
 H. 0,43. 
 
 Castel Durante (?) about 1525. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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319. (M. 39.) Apothecary’s Flask. 
 
 Companion to the former. Upon the front, St. George slaying the Dragon. Inscribed: amenta. 
 H. 0,42. 
 
 Castel Durante (?) about 1525. 
 
 320. (M. 40.) Flat Cup (foot polished). 
 
 Painted in pale colours, the nude figure of Apollo, sitting in a landscape with bow and mandoline. 
 (Glazed.) Companion to plates signed from 1524-26 in the museum at Arezzo. 
 
 Diameter, 0,26. 
 
 Castel Durante, about 1526. 
 
 321. (M. 41.) Plate with deep centre. 
 
 In the middle, a coat of arms with half moon and Moor’s head. Round the border coloured 
 arabesques on a blue ground. Red and gold lustre. On the reverse side a house mark (sign of the owner ?). 
 Diameter, 0,24. 
 
 Gubbio, in the workshop of Maestro Giorgio Andreoli, about 1535. 
 
 322. (M. 42.) Plate with deep centre. 
 
 In the middle, a coat of arms with two storks. Round the border, trophies on a blue ground. Red 
 and gold lustre. On the reverse side a house mark. 
 
 Diameter, 0,23. 
 
 Castel Durante, about 1540: the metallic lustring was applied in Gubbio in the workshop of 
 Maestro Giorgio Andreoli. 
 
 323. (M. 43.) Plate with deep centre. 
 
 Upon the middle and border is painted the Rape of Proserpine; on the right a chariot with Pluto 
 and Proserpine; on the left, the fiery door of the lower world ; in the background a landscape. Written at 
 the back, “ The Rape of Proserpine.” 
 
 Diameter, 0,23. 
 
 Urbino, about 1550. 
 
 324. (M. 44.) Flat Cup with ring foot. 
 
 The death of Icarus. Two nude old men on a stony sea-shore; above them two flying youthful 
 figures. Written at the back: “ Iccharo per volare troppo sublime nel mare folle garzon chadde e morio. 
 1551.” 
 
 Diameter, 0,23. 
 
 Urbino, 1551. 
 
 325. (M. 45.) Cup upon a low foot. 
 
 In two rows, studded with radiated flutings. Representation from the Old Testament. Two men 
 and a woman before a tent. Inscribed: del gienesi cape xiii. Glazed. 
 
 Diameter, 0,30. 
 
 Venice, about 1 565. 
 
 C G 
 
“3 
 
 319. (M. 39 .) Apothekenflasche. 
 
 Gegenstuck der vorigen. Auf der Schauseite St. Georg den Drachen todtend. Inschrift: A. menia. 
 
 h. 0,42. 
 
 Castel Durante (?), um i5-j5. 
 
 320. (M. 40 .) Flachc Schale (Fuss abgeschlitfen). 
 
 Farbig gemalt in blassen Tonen die nackte Figur des Apollo, mit Bogcn und Mandoline in einer Land- 
 schaft sitzend. (Gekittet.) Verwandt den bezeichneten Tellern von 024 — 26 im Museum von Arezzo. 
 Durchmesser 0,26. 
 
 Castel Durante, um iSzO. 
 
 321. (M. 41 .) Teller mit vertiefter Mitte. 
 
 In der Mitte Wappenschild mit Halbmond und Mohrenkopf, am Rand farbige Arabesken auf blauem Grund. 
 Roth und gold liistrirt. Auf der Ruckseite eine Hausmarke (Zeichen des Besitzers?). 
 
 Durchmesser 0,24. 
 
 Gubbio, Werkstatt des Maestro Giorgio Andreoli, um i535. 
 
 322. (M. 42 .) Teller mit vertiefter Mitte. 
 
 In der Mitte ein Wappenschild mit zwei Storchen; am Rand Trophaen auf blauem Grund. Roth und 
 gold liistrirt. Auf der Ruckseite eine Hausmarke. 
 
 Durchmesser 0,23. 
 
 Castel Durante um t540; liistrirt in Gubbio in der Werkstatt des Maestro Giorgio Andreoli. 
 
 323. (M. 43 .) Teller mit vertiefter Mitte. 
 
 Ueber Mitte und Rand gemalt der Raub der Proserpina; rechts der Wagen mit Pluto und Proserpina, 
 links das feurige Thor der Unterwelt, im Hintergrund Landschaft. Hinten Aufschrift: II rapimento de proserpina. 
 Durchmesser 0,23. 
 
 Urbino, um i55o. 
 
 324. (M. 44 .) Flache Schale auf Ringfuss. 
 
 Der Tod des Icarus; zwei nacktc Greise an felsigem Meeresufer, dariiber zwei Hiegende Junglingsgestalten. 
 Hinten Aufschrift: Iccharo per volare troppo sublime nel mare folle garzon chadde e morio. 1 55 1 . 
 Durchmesser 0,23. 
 
 Urbino, i55i. 
 
 325. (M. 45.) Schale auf niedrigem Fuss. 
 
 In zwei Reihen radialer Kannelluren gebuckelt. Darstellung aus dem alten Testament: Zwei Manner und 
 eine Frau vor einem Zelt. Aufschrift: Del gienesi capi XIII. (Gekittet.) 
 
 Durchmesser o,3o. 
 
 Venedig, um t565. 
 
 la 
 
326. (M. 46 .) Teller. 
 
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 Mit ieicht aufgebogenem Rand. Allegorische Darstellung (der Fama?). Vor einem architektonischen 
 Hintergrund sitzt einc weibliche Gestalt mit einer Posaune und BUchern, eincn vor ihr knieenden nackten 
 jQngling bekranzend. Rechts im Hintergrund ein Astronom, an einer Weltkugel messend. An einer Saule 
 ein Wappenschild mit einer Leiier. (Ergiinzt.) 
 
 Durchmesser 0,265. 
 
 Castel Durante , um i5ao. Arbeit des Nicola da Urbincrin der Art des Gon^aga -Services. 
 
 327. (M. 47 .) Teller mit vertiefter Mitte. 
 
 Ueber Mitte und Rand gemalt Apollo und Marsyas. Apollo in der Mitte blasend, rechts Marsyas, im 
 Vordergrund gelagert vier nackte Figuren. Landschaftlicher Hintergrund. Aufschrift: Marsia vilano, de ovidio 
 a libro VII. 1 54 - 5 . 
 
 Durchmesser o, 3 o. 
 
 Pesaro odor Urbino, i545. 
 
 328. (M. 48 .) Grosse Schtissel mit flachem Rand. 
 
 Ueber die ganze Flache gemalt der bethlehemitische Kindermord nach der Komposition des Baccio 
 Bandinelli, mit eingefUgten Figuren aus verschiedenen Stichen des Marc Anton. In der Mitte mehrere Personal 
 auf einem Tribunal, auf beiden Seiten davon fliehende Frauen mit ihren Kindern, Krieger u. a.; im Hinter- 
 grund einc Briicke und Gebaude. Auf der Riickseite: Per cristo morse ennocenti in infantia. 
 
 Durchmesser 0,49. 
 
 Aus der Sammlung Spitzer (Auktions-Katalog 1161, Sammlungs-Katalog No. 124). 
 
 Urbino , um i53o. Fr'uhe Arbeit des Xanto Avelli unter dem Einjluss des Nicola da Urbino. 
 
 329. (M. 49 .) Schale. 
 
 Mit welligem Rand, Ieicht gebuckelt, Fuss kurz abgeschliffen. Die fijnf Bruder Josephs zeigen dem Vater 
 die blutigen Klcider Josephs. Der Vater unter einer Halle mit einem Vorhange sitzend. Aufschrift: La vesta 
 al patre di gioseph appresentata per Fratelli. 
 
 Durchmesser 0,28. 
 
 Urbino oder Castel Durante , um i5Co. 
 
 330. (B. 5o.) Teller. 
 
 Mit Ieicht vertiefter Mitte. Darstellung aus Ovid: Saturn in ein Pferd verwandelt; links eine nackte Frau 
 und ein Pferd, in der Mitte ein stehender Mann, rechts eine Frau, oben Amor. Hintergrund Landschaft und 
 Gebaude. Aufschrift: Saturno amando si changio in cavallo. 1 5 5 1 . 
 
 Durchmesser o, 23 . 
 
 Urbino (?), von einem Nachahmer des Xanto Avelli, i55i. 
 
 331. (M. 5 i.) 'Teller mit Ieicht vertiefter Mitte. 
 
 Die Schwestern dcs Phaeton ihren Bruder beweinend; vier sitzende und stehende Frauen um den Leichnam 
 des Junglings klagend. In Landschaft. Aufschrift: Narciso mutato in fiore. 
 
 Durchmesser 0,24. 
 
 Urbino (?), um i55o. 
 

 1 14 
 
 326. (M. 46.) Plate. 
 
 With light, raised border. Allegorical representation (Fame?). In front of an architectural back- 
 ground sit two female figures with a trumpet and books, crowning a nude youth kneeling before them. 
 On the right, in the background, an astronomer measuring a globe. On a pillar a coat of arms with a 
 ladder. Completed. 
 
 Diameter, 0,265. 
 
 Castel Durante, about 1520. Work of Nicola of Urbino in the style of Goivzaga-Services. 
 
 327. (M. 47.) Plate with deep centre. 
 
 Painted upon the middle and border, Apollo and Marsyas. Apollo blowing; on the right Marsyas ; 
 in the foreground four nude figures linked. Landscape background. Inscription : marsia vilano, dk 
 
 OVIDIO A LIBRO VII. I 545. 
 
 Diameter, 0,30. 
 
 Pesaro or Urbino, 1545. 
 
 328. (M. 48.) Large Dish with plain border. 
 
 Over the whole surface is painted the Murder of the Innocents at Bethlehem, after the composition 
 of Baccio Bandinelli, with inserted figures from several engravings by Mark Antony. In the middle 
 several persons on a tribunal, on both sides thereof women fleeing with their children; warriors and 
 others. In the background a bridge and buildings. On the reverse side: per cristo morse ennocenti in 
 
 INFANTIE. 
 
 Diameter, 0,49. 
 
 From the Spitzcr collection (AuCtion Catalogue, 1161, Collection Catalogue, No. 124). 
 
 Urbino, about 1530. Early work of Xanto Avelli under the influence of Nicola da Urbino. 
 
 29. (M. 49.) Cup. 
 
 With waving border, lightly embossed, short, polished foot. The five brothers of Joseph show their 
 father Joseph’s coat covered with blood. The father sitting under a portico with a curtain. Inscription : 
 
 LA VESTA AL PATRE DI GIOSEPH APPRESF.NTATA PER FRATELLI. 
 
 Diameter, 0,28. 
 
 Urbino, or Castel Durante, about 1560. 
 
 33°. (B. 50.) Plate. 
 
 With rather deep middle. Representation out of Ovid : Saturn changed into a horse. On the left a 
 nude woman and a horse; in the middle a man standing; on the right a woman; above a cupid. In the 
 background, landscape and buildings. Inscription: saturno amando si changio in cavallo. 1 55 1 * 
 Diameter, 0,23. 
 
 Urbino (?), from a copy of Xanto Avelli, 1551. 
 
 331. (M. 51.) Plate with shallow centre. 
 
 The sisters of Phaeton weeping for their brother; four sitting and standing women around the dead 
 body of the young man, wailing. In a landscape. Inscription: narciso mutato in fiore. 
 
 Diameter, 0,24. 
 
 Urbino (?), about 1550. 
 

 
 
 
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332. (M. 52.) Plate with shallow centre. 
 
 Amphiaraus, after Ovid. From a portion of the engravings of Mark Antony. An old man coming 
 out of a cave; right and left, four figures; above, coat of arms with Hercules and the Lion of the forest 
 ofNemea. Reverse side: qvell’ avra moglier di amphiarao. nf.l viiii l df. ovidio meth : era 
 
 XANTO A. ROVIGIESE IN VRBINO PINXIT. I 552. 
 
 Diameter, 0,26. 
 
 Urbino. Work of Francesco Xanto Avelli in Rovigo. 1532. 
 
 333. (M. 53.) Plain Cup upon a ring foot. 
 
 Attilius Regulus about to be put in a barrel. Many figures in landscape before a tent. Inscription 
 on the back, attilio romano da cartaginesse fv messo in vna botte piena di chiode nela qvai.le 
 fini la victa. (Glazed.) 
 
 Diameter, 0,2 7. 
 
 Urbino (?), about 1550. 
 
 334. (M. 54.) Large Dish. 
 
 Battle scene before a burning town. Upon a banner, Greek and Latin characters; upon a shield the 
 year 1533. Signed: f. x. a. rvvigiese in vrbino, 1533. Glazed. 
 
 Diameter, 0,435. 
 
 Urbino. Work by Xanto Avelli of Rovigo. 1 533. 
 
 33 5 - (M. 55.) Hunting Flask. 
 
 On a low foot, with plated body and screwed cover. The handle made of horned masks. Painted 
 with two shepherd scenes with two figures. Completed, 
 
 H. 0,44. 
 
 Venice, about 1550. 
 
 336. (M. 56.) Large Dish. 
 
 With plain border. Death-offering of Marcus Curtius. Curtius in the middle, upon a white horse; 
 right and left, attendant groups of men. Landscape with a castle in the background. (Cracked.) 
 
 Diameter, 0,475. 
 
 Urbino. Work of Nicola da Urbino about 1528. 
 
 337 - ( M - 57 -) Plate - 
 
 With shallow centre. King Candaules shows his wife to Gyges. Left, the King and Gyges (after 
 Roman engravings); right, the Queen; behind, two mythological figures, ruins and a castle on a hill. 
 
 Diameter, 0,26. 
 
 Urbino. Work of Xanto Avelli, 1537. 
 
 338. (M. 58.) Plate. 
 
 With shallow centre. Death of Pyramus and Thisbe. Thisbe stabbing herself, in the middle; left, 
 a fountain and the dead bodv of Pyramus; right, a cupid. Fortresses in the background. Signed: 1536. 
 VEDI piramo e tisbe insieme al ombra. F. X. ROVl, 
 
 Diameter, 0,265. 
 
 Urbino. Work of Xanto Avelli, 1536. 
 
332. (M. 52 .) Teller mit leicht vertiefter Mitte. 
 
 Amphiaraos nach Ovid, zunt Teil nach Stichen des Marc Anton. Ein Greis aus einer Hohle kommend, 
 rechts und links vier Figuren: oben Wappenschild mit Herkules und dem neme'ischen Lowen. Rlickseite: 
 Quell’ avara moglier di amphiarao. Nel VII 1 1 L de ovidio meth. Fra Xanto A. Rovigiese in Urbino pinxit 1 332 . 
 Durchmesser 0,26. 
 
 Urbino , Arbeit des Francesco Xanto Avelli aus Rovigo, i53j. 
 
 333. (M. 53.) F'lache Schale auf Ringfuss. 
 
 Attilius Regulus wird von den Carthagern in das Fass gesteckt. Figurenreiche Gruppe in Landschaft vor 
 einem Zelt. Hinten Aufschrift: Attilio Romano da Cartaginesse fu messo in una botte piena di chiodi nela 
 qualle fini la victa. (Gekittet.) 
 
 Durchmesser 0,27. 
 
 Urbino (?), um i55o. 
 
 334. (M. 54 .) Grosse Schussel. 
 
 Kampfscene vor einer brennenden Stadt. Auf einer Fahne griechische und lateinische Buchstaben, auf 
 einem Schild die Jahreszahl 1 5 33 . Bezeichnet: F. X. A. ruvigiese in Urbino 1 533 . (Gekittet.) 
 
 Durchmesser 0,435. 
 
 Urbino, Arbeit des Xanto Avelli aus Rovigo, i533. 
 
 335. (M. 55.) Jagdflasche. 
 
 Auf niedrigem Fuss, mit abgeplattetem Bauch und Schraubdeckel. Die Henkel aus gehornten Masken 
 gebildet. Bemalt mit zwei Schaferscenen von je zwei Figuren. (Erganzt.) 
 h. 0,44. 
 
 Venedig, um i55o. 
 
 336. (M. 56.) Grosse Schussel. 
 
 Mit flachem Rand. Opfertod des Marcus Curtius; Curtius in der Mitte auf einem Schimmel, rechts und 
 links Gruppen zuschauender Manner. Landschaft mit einer Burg im Hintergrunde. (Gesprungen.) 
 Durchmesser 0,475. 
 
 Urbino, Arbeit des Nicola da Urbino um /5i , <S > . 
 
 337. (M. 57 .) Teller. 
 
 Mit leicht vertiefter Mitte. Konig Kandaules zeigt seine Frau dem Gyges. Links der Konig und Gvges 
 (nach romischen Stichen), rechts die Konigin. hinten zwei Putten, Ruinen und cine Burg auf einem Hligcl. 
 Bezeichnet: F. X. R. 1537. Mostra Candaul re sua donna a gigio. 
 
 Durchmesser 0,26. 
 
 Urbino, Arbeit des Xanto Avelli i53j. 
 
 338. (M. 58.) Teller. 
 
 Mit leicht vertiefter Mitte. Tod des Pvramus und der Thisbe; Thisbe sich erstechend in der Mitte, links 
 der Brunnen und die Leiche des Pvramus, rechts Amor. Burgen im Hintergrund. Bezeichnet: 1 536 . Nedi 
 piramo e tisbe insieme al ombra. F. X. Rovi. 
 
 Durchmesser 0,265. 
 
 Urbino, Arbeit des Xanto Avelli i53G. 
 
 15 * 
 
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 — 1 16 — 
 
 339. (M. 5 9 .) Teller. 
 
 Mit leicht vertiefter Mitte. Untergang der Flotte des Seleucus; vier Figurcn am Ufer um Schiffstriimmer 
 beschaftigt, drei Kopfc von Schwimmenden im Wasser sichtbar. Darliber das Wappen der Pucci mit dem 
 piipstlichen Schirm. Auf einer Flagge steht: Seleuco. Aufschrift: La classe di Seleuco in mare commersa. 
 Nel XXVII libro di justino histo. Bezeichnet: Fra. Xanto A. da Rovigo in Urbino. 1 53a. 
 
 Durchmesser 0,255. 
 
 Urbino, Arbeit des Xanto Avelli, i53'2. 
 
 340. (M. 60 .) Teller. 
 
 Mit leicht vertiefter Mitte. Hercules und Omphale und zwei Putten in Landschaft. Hinten Aufschrift. 
 Durchmesser 0,245. 
 
 Pesaro oder Rimini, um 1540, von einem Nachahmer des Xanto Avelli. 
 
 341. (M. 6 1 .) Teller. 
 
 Mit stark vertiefter Mitte. Wettstreit des Apollo und Marsyas, vier Figuren in Landschaft. 
 Durchmesser 0,26. 
 
 Urbino, Art des Xanto Avelli unter dem Kinjlitss des Xicola da Urbino , um 1 53 0 . 
 
 342. (M. 62 .) Teller. 
 
 Mit vertiefter Mitte. Apollo und Marsvas. In der Mitte Apollo den Marsyas schindend, rechts weibliche 
 kauernde Figur, links ein Drache. Landschaft mit Gebauden. Aufschrift: D'apolo e marsia. Urbino 1541. 
 Durchmesser o,2~5. 
 
 Urbino, 1541. 
 
 343. (M. 63.) Jagdflasche. 
 
 Mit Schraubdeckel, abgeplattetem Bauch. Die Henkel aus gehornten Masken gebildet. Auf einer Seite 
 gemalt Diana und Aktaon, auf der anderen ein Jagdzug. 
 h. o,36. 
 
 Urbino, spate Art der Fontana, um i56o. 
 
 344. (M. 64 .) Grosse flache Schale. 
 
 Auf niedrigem Fuss. Predigt des Paulus in Athen nach der Komposition Rafaels. Auf der Schauseite 
 bezeichnet mit einer dem Orazio Fontana zugeschriebenen Marke 
 Durchmesser o,36. 
 
 Urbino, Art des Orajio Fontana, um i55o. 
 
 345. (M. 65.) Jagdflasche. 
 
 Mit Schraubdeckel, die Henkel aus Weinranken mit Blattern gebildet. Auf jeder Seite gemalt eine Liebes- 
 scene. Glasur und Malerei im Brande geriossen. 
 h. o,36. 
 
 Urbino, um i50v. 
 
 
 
 
1 1 6 
 
 339. (M. 59.) Plate with shallow centre. 
 
 Sinking the fleet of Seleucus. Four figures on the shore busied about a wreck, three heads of 
 swimmers to be seen in the water. Above, the arms of the Pucci with the Papal canopy. Upon a 
 banner is: seleuco. Inscription: la classe di seleuco in mare commersa. nel xxvii libro di 
 justino histo. Signed “ Fre. Xanto A. de Rovigo in Urbino. 1532.” 
 
 Diameter, 0,255. 
 
 Urbino. Work of Xanto Avelli. 1532. 
 
 -40. (M. 60.) Plate with shallow centre. 
 
 Hercules and Omphale and two myths in landscape. 
 Inscription at the back. 
 
 Diameter, 0,245. 
 
 Pesaro or Rimini, about 1540, from a copy of Xanto Avelli. 
 
 341. (M. 61.) Plate with very deep centre. 
 
 Race of Apollo and Marsyas. Four figures in landscape. 
 
 Diameter, 0,26. 
 
 Urbino. Art of Xanto Avelli, under the influence of Nicola da Urbino, about 1530. 
 
 342. (M. 62.) Plate with deep centre. 
 
 Apollo and Marsyas. In the middle, Apollo flaying Marsyas. Right, a female stooping figure; 
 left, a dragon. Landscape with buildings. Inscription: d’ apolo e marsia. vrbino, 1541. 
 
 Diameter, 0,275. 
 
 Urbino, 1541. 
 
 343. (M. 63.) Hunting Flask. 
 
 With screwed lid, flattened body. The handle made of horned masks. Upon one side Diana and 
 Actaeon painted, upon the other a hunting-scene. 
 
 H. 0,36. 
 
 Urbino. Later art of Fontana, about 1560. 
 
 344. (M. 64.) Large Flat Cup. 
 
 Upon a low foot. Preaching of Paul in Athens, according to Raphael’s composition, upon the front 
 side, signed with one of the accompanying marks (<p\) of Orazio Fontana. 
 
 Diameter, 0,36. 
 
 Urbino. Art of Orazio Fontana, about 1550. 
 
 345. (M. 65.) Hunting Flask. 
 
 With screw lid, the handle made up of vine tendrils with leaves. Upon each side a love scene 
 painted. Glazing and painting burnt together. 
 
 H. 0,36. 
 
 Urbino, about 1560. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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ii 7 
 
 346. (M. 66.) Plate. With deep centre. 
 
 Apollo and Marsyas. Apollo in the middle with an old man, right Marsyas, left, two satyrs. Above, 
 a coat of arms. Landscape background with buildings. Inscription: pan et apollo. 
 
 Glazed. Diameter, 0,27 
 
 Urbino, about 1540, after the style of Xanto Avelli. 
 
 347. (M. 67.) Plate. With shallow centre. 
 
 The Plague, after the engraving of Mark Antony. In the middle, a Hermit, with the inscription: 
 LINQVEBANT dvlces animi avt aegra trahebant corp(ora). Near it, corpses and sick people; left, a 
 shepherd with a torch in a stable; in the background, buildings. 
 
 Diameter, 0,27. 
 
 From the Spitzer colledtion, Catalogue No. 126. 
 
 Urbino, according to the Art of Nicola da Urbino, about 1528. 
 
 348. (M. 68.) Plate. With deep centre. 
 
 Upon a white ground, three coats of arms painted with black and gold helmet cover; above, a scroll 
 with name and motto of Johann Neudorfer Reckenmeister, spartam qvam nactvs es hanc orna. 
 Under the arms, allegorical figures and mathematical instruments. In front, a mark hsl entwined 
 (monogram of Hans Sebald Lautensack) and the date 1552. 
 
 Diameter, 0,24. 
 
 Venice, 1552. 
 
 349. (M. 69.) Apothecary’s Vase. 
 
 With oval body, low foot and short (completed) neck. In the middle, an inscription: da irris, 
 above, a man’s bust upon a blue ground; behind, ornaments in blue, ochre, yellow, and green lozenge- 
 shaped shield. 
 
 H. 0,27. 
 
 Faenza, about 1 540. 
 
 350. (M. 71.) Large Plate. 
 
 Square painted middle compartment, with women bathing in landscape. On the border a frame of 
 scroll-work, satyrs, and fruit garlands. 
 
 Diameter, 0,31. 
 
 Venice. Work of Domenigo da Venezia, about 1565. 
 
 351. (M. 75.) Flask. 
 
 With handles, square. Painted with loggia-grotesques upon a white ground. 
 
 H. 0,24. 
 
 Urbino. Work of Patanazzi, about 1590. 
 
 352. (M. 76.) Apothecary’s Vase (Albarello). 
 
 In front, yellow garlanded pidture field, within a scroll with sina simpli. Above, a bust of a Turk; 
 below, yellow tendrils upon a blue ground, behind, trophies upon a blue ground. 
 
 H. 0,295. 
 
 Castel Durante, about 1530. 
 
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346. (M. 66 .) Teller. 
 
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 Mit vertiefter Mine. Apollo und Marsyas. Apollo in der Mine mit eincm Greis, rechts Marsyas, links 
 zwei Satyrn. Oben ein Wappen. Landschaftlicher Hintergrund mit Gebauden. Aufschrift: Pan et Appollo. 
 
 (Gekittet.) 
 
 Durchmesser 0,27. 
 
 Urbino, um 1540, von einem Nachahmer des Xanto Avelli. 
 
 347. (M. 67 .) Teller. 
 
 Mit leicht vertiefter Mitte. Die Pest nach dem Stich des Marc Anton. In der Mitte eine Herme mit der 
 Aufschrift: Linquebant dulces animi aut aegra trahebant corp(ora). Daneben Leichen und Kranke, links ein 
 Hirt mit einer Fackel im Stall; im Hintergrund Gebaude. 
 
 Durchmesser 0,27. 
 
 Aus der Sammlung Spitzer, Katalognummer 126. 
 
 Urbino , in der Art des Nicola da Urbino, um 1 5 2 X. 
 
 348. (M. 68 .) Teller. 
 
 Mit vertiefter Mitte. Auf weissem Grund gemalt drei Wappenschilder mit schwarzgelben Helmdecken; 
 dariiber ein Schriftband mit Namen und Wahlspruch des Johann Neudorfer Rechenmeister. „Spartam quam 
 nactus es hanc orna“. Unter den Wappen Putten und mathematische Instrumente. Vorne eine Marke aus 
 HSL verschrankt (Monogramm des Hans Sebald Lautensack) und die Jahreszahl 1 5 52. 
 
 Durchmesser 0,24. 
 
 Venedig, 7 552. 
 
 349. (M. 69 .) Apothekenvase. 
 
 Mit ovalem Bauch, niedrigem Fuss und kurzem (erganztem) Hals. In der Mitte Inschrift: Dia irris, daruber 
 mannliches Brustbild auf blauem Grund, hinten Ornamente in blauen, ockergelben und griinen Rautenfeldern. 
 h. 0,27. 
 
 Faen^a, um i 540. 
 
 350. (M. 71 .) Grosser Teller. 
 
 Viereckig gemaltes Mittelfeld mit badenden Frauen in Landschaft. Auf dem Rand Umrahmung von Roll- 
 werk, Satyrn und Fruchtgehangen. 
 
 Durchmesser o,3i. 
 
 Venedig, Arbeit des Domenigo da Venejia, um 1 565. 
 
 351. (M. 75 .) Flasche. 
 
 Mit Henkeln, vierseitig. Bemalt mit Loggiengrottesken auf weissem Grund. 
 
 h. 0,24. 
 
 Urbino, Art der Patanajji, um t5go. 
 
 352. (M. 76 .) Apothekenvase (Albarello). 
 
 Vorne gelbes umkranztes Bildfeld, darin Schriftband mil „Siua simpli a , daruber ein Brustbild eines 1 lirken; 
 darunter gelbe Ranken auf blauem Grund, hinten Trophaen auf blauem Grund. 
 h. 0,295. 
 
 Castel Durante, um i53o. 
 
353. (M. 77 .) Apothekenvase (Albarello). 
 
 Gegenstlick der vorigen. Auf dem Schriftband: „Siva aromati“. 
 h. 0,295. 
 
 Castel Durante, uni i53o. 
 
 354. (M. 78 .) Schussel. 
 
 In der Mitte ein Lowe und ein Esel, mit Schriftband. Auf dem Rand Radialfelder mit Schuppenmuster 
 und Ranken. Blau gemalt und gelb liistrirt. Riickseite mit gelber Bleiglasur. (Gekittet.) 
 
 Durchmesser 0.41. 
 
 Deruta, um i5j5. 
 
 355. (M. 79 .) Schussel. 
 
 In der Mitte das Wappen der Orsini zwischen Fullhornern; auf dem Rand Radialfelder mit Schuppen- 
 muster und Ranken. Blau gemalt und gelb liistrirt. Riickseite mit gelber Bleiglasur. 
 
 Durchmesser 0,41. 
 
 Deruta, um iSaS. 
 
 356. (M. 80 .) Schussel. 
 
 Bemalt mit Blattranken iiber die ganze Flache; in der Mitte das Wappen von Castilien. Gold liistrirt 
 und blau bemalt. 
 
 Durchmesser 0,45. 
 
 Spanien, 1 6 . Jahrh. 
 
 357. (M. 81 .) Apothekenflasche. 
 
 Mit schlankem Hals. Auf der Vorderseite ein Rundfeld mit Adler, ein Wappen und ein Schriftband mit 
 „A. Rosata“. 
 h. 0,41. 
 
 Faeiija (?), um i53o. 
 
 358. (M. 82 .) Flache Schale. 
 
 Weibliches Brustbild mit Schriftband, darauf „Calidonia“ auf blauem Grund. 
 Durchmesser 0,26. 
 
 Castel Durante, um i525. 
 
 359. (M. 83.) Flache Schale. 
 
 Weibliches Brustbild mit Schriftband, darauf „Avera B.“, auf blauem Grund. 
 
 Durchmesser o,23. 
 
 Castel Durante, um i525. 
 
 360. (M. 84 .) Gebuckelte Schale. 
 
 (Fuss fehlt.) Farbiges Rankenwerk, von der Mitte auslaufend, auf blauem Grund. 
 Durchmesser 0,27. 
 
 Faenja, um i53o. 
 
1 18 
 
 35-?. (M. 77.) Apothecary’s Vase (Albarello). 
 
 Companion of the former. Upon the scroll, siva aromati. 
 
 H. 0,295. 
 
 Castel Durante, about 1530. 
 
 354. (M. 78.) Dish. 
 
 In the middle a lion and a donkey, with scroll; upon the border, radiating divisions with scale 
 pattern and tendrils. Blue painted and yellow lustre. Back with yellow lead glazing. 
 
 Glazed. Diameter, 0,41. 
 
 Deruta, about 1525. 
 
 355- ( M - 79-) Dish- 
 
 In the middle the arms of the Orsini between cornucopias; upon the border, radiating divisions with 
 scale pattern and festoons. Blue painted and yellow lustre. Back with yellow lead glaze. 
 
 Diameter, 0,41. 
 
 Deruta, about 1525. 
 
 356. (M; 80.) Dish. 
 
 Painted with festoons of leaves over the whole surface; in the middle the arms of Castile. Gold 
 lustre and blue painted. 
 
 Diameter, 0,45. 
 
 Spanish, sixteenth century. 
 
 357. (M. 81.) Apothecary’s Flask. 
 
 With slender neck. Upon the front a round medallion with eagles, a shield, and an inscription with 
 
 A ROSATA. 
 
 H. 0,41. 
 
 Faenza? about 1530. 
 
 358. (M. 82.) Plain Cup. 
 
 Woman’s bust with scroll, upon which is calidonia, upon a blue ground. 
 
 Diameter, 0,26. 
 
 Castel Durante, about 1525. 
 
 359. (M. 83.) Plain Cup. 
 
 Woman’s bust with scroll, upon it avera b, upon a blue ground. 
 
 Diameter, 0,23. 
 
 Castel Durante, about 1525. 
 
 360. (M. 84.) Embossed Cup. 
 
 (Foot wanting.) Coloured scroll-work extending from the centre, upon blue ground. 
 
 Diameter, 0,27. 
 
 Faenza, about 1530. 
 

 
 
 
 
 
 
 
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 361. (M. 85.) Embossed Cup. 
 
 Upon triangular foot. In the middle Diana, surrounding of festoons upon blue and gold 
 quarterings. 
 
 Diameter, 0,30. 
 
 Faenza, about 1530. 
 
 362. (M. 86.) Slanting Embossed Cup. 
 
 Upon a round foot. In the middle, warriors with horses, surrounding of festoons upon alternate blue 
 and brown ground. 
 
 Diameter, 0,29. 
 
 Faenza, about 1530. 
 
 363. (M. 87.) Apothecary’s Jug. 
 
 The spout ending in an animal’s head. Scroll with ol m de castero; above it two women’s busts. 
 (Completed.) 
 
 H. 0,22. 
 
 Castel Durante (?), about 1535. 
 
 364. (M. 89.) Vase. 
 
 With two handles (both complete). Painted over with gray-brown festoons and grotesques upon a 
 green ground; two round pidtures with women’s heads upon a blue ground. 
 
 H. 0,27. 
 
 Faenza, about 1530. 
 
 365. (M. 90.) Apothecary’s Pot (Albarello). 
 
 Front, pidture ground, with women’s busts upon a blue grounding, and inscribed v. basiuco, 
 framed with yellow festoons upon a blue ground. 
 
 H. 0,25. 
 
 Castle Durante (?), about 1530. 
 
 366. (M. 91.) Apothecary’s Gallipot (Albarello). 
 
 In front a picture shield with female bust on a blue ground, and superscription vn. per scabic. 
 (Complete.) 
 
 Castel Durante(?), about 1530. 
 
 367. (M. 93.) Dish. 
 
 In the centre a general with soldiers, a trophy hanging on a tree. On the rim, arms and loggia- 
 grotesques on a white ground. 
 
 Diameter, 0,475. 
 
 Urbino or Venice, about 1580. 
 
361. (M. 85.) Gcbuckelte Schale. 
 
 Auf dreiseitigem Fuss. Im Mittelfeld Diana, umgeben von Rankenwerk auf blauen und gelben Feldern. 
 Durchmesser o,3o. 
 
 Faen^a, um i53o. 
 
 362. (M. 86 .) Schriig gebuckelte Schale. 
 
 Auf Ringfuss. Im Mittelfeld Krieger zu Pferde, umgeben von Rankenwerk aur abwechselnd blaueni und 
 
 braunem Grund. 
 
 Durchmesser 0,29. 
 
 Faenja, um i53o. 
 
 363. (M. 87 .) Apothekenkanne. 
 
 Die Ausgussrohre in Tierkopf endigend. Schriftband mit ,,01™ de castoreo“, darliber zwei weibliche 
 
 Brustbilder. (Erganzt.) 
 h. 0,22. 
 
 Castel Durante (?), um i535. 
 
 364. (M. 8 y.) Vase. 
 
 Mit zwei Henkeln (beide erganzt). Bemalt mit graubraunen Ranken und Grottesken auf grtinem Grund, 
 zwei Rundbilder mit weiblichen Kopfen auf blauem Grund. 
 h. 0,27. 
 
 Faenja, um i53o. 
 
 365. (M. 90 .) Apothekentopf (Albarello). 
 
 Vorne Bildfeld mit weiblichem Brustbild auf blauem Grund und Aufschrift: V. Basilico, umrahmt von 
 gelben Ranken auf blauem Grund. 
 h. o,25. 
 
 Castel Durante (?), um i53o. 
 
 366. (M. 91 .) Apothekentopf (Albarello). 
 
 Vorne Bildfeld mit weiblichem Brustbild auf blauem Grund und Aufschrift: „Un. per scabic“. Erganzt). 
 
 h. 0,22. 
 
 Castel Durante (?), um i53o. 
 
 367. (M. 93 .) Schussel. 
 
 In der Mitte ein Feldherr mit Kriegern, eine Trophae an einen Baum hangend. Auf dent Rand \\ alien 
 und Loggiengrottesken auf weissem Grund. 
 
 Durchmesser 0,475. 
 
 Urbino oder Venedig, um i58o. 
 

 — 1 20 — 
 
 368. (M. 94.) Schiissel gerippt. 
 
 In der Mine Scenen aus der Geschichte des Gideon, umgeben von Loggiengrottesken auf weissem Grund 
 in Radialfeldern. (Erganzt.) 
 
 Durchmesser 0,48. 
 
 Urbino, uni 1600. 
 
 369. (M. 95 .) Teller. 
 
 In der Mitte ein nackter Putto, umgeben von Loggiengrottesken auf weissem Grund in zwei Streifen. 
 Durchmesser 0,12b. 
 
 Urbino , um i 5 ~o. 
 
 * 
 
I 20 
 
 368. (M. 94.) Ribbed Dish. 
 
 In the centre, scenes from the story of Gideon, surrounded by loggia-grotesques on a white ground, in 
 radial compartments. 
 
 Diameter, 0,48. 
 
 Urbino, about 1600. 
 
 369. (M. 95.) Plate. 
 
 In the centre a naked cupid, surrounded by loggia-grotesques on a white ground, in two stripes. 
 Diameter, 0,225. 
 
 Urbino, about 1570. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
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VIII. Pitchers. 
 
 370. (Pitcher 1.) Stoneware Pitcher. (Bartmann.) 
 
 Pot-bellied and all in one piece, with a handle and a short neck. Super-imposed arms of Jtilich 
 Cleve-Berg, held by two lions; besides these, four figures and rosettes. Other rosettes pressed in. 
 
 H. 34; W.33. 
 
 Raeren of Siegburg, about 1570. 
 
 371. (Pit. 2.) Stoneware Pitcher with Spherical Belly. (Bartmann.) (See Illustration, 
 
 page 106.) 
 
 Brown, spotted, glazed, with handle and a short neck. On it oak-twigs and medallions of coins. 
 
 H. 33; w : 3 °- 
 
 Frechen bei Cologne, about 1580. 
 
 372. (Pit. 3.) Hexagonal Pitcher, Stoneware. 
 
 Enamelled in colours, with a pewter screw-lid. On each side the two Apostles in relief on a blue 
 ground. 
 
 H. 23,5. 
 
 Kreussen, seventeenth century. 
 
 373. (Pit. 4.) Wassail-Bowl with Pewter Cover. 
 
 Enamelled in colours. Half lengths of the seven ele&ors. 
 
 Diameter, 15. 
 
 Kreussen, seventeenth century. 
 
 374. (Pit. 5.) Pint Pot with Pewter Cover. 
 
 Three English coats of arms. 
 
 H. 17; Diameter, 15. 
 
 Siegburg, sixteenth century. Work of Hans Hilgers. 
 
 375. (Pit. 6.) Wassail-Bowl with Pewter Cover. 
 
 Enamelled in colours. The twelve Apostles in relief. 
 
 H. 18 ; Diameter, 1 5. 
 
 Kreussen, 1678. 
 

 VIII Kriige 
 
 370. (Kr. i.) Steinzeugkrug (Bartmann). 
 
 Dickbauchig und ungegliedert mit Henkel und kurzem Hals. Aufgelegtes Wappen von Jiilich Cleve-Berg. 
 gehalten von zwei L 5 \ven, ausserdem vier Figurcn und Rosetten. Anderc Rosetten eingepresst. 
 
 h. 34, br. 33 . 
 
 Raeren oder Si eg burg, um iSjo. 
 
 371. (Kr. 2 .) Steinzeugkrug mit Kugelbauch (Bartmann). ( Siche Abbildung S. 106 .) 
 
 Braun fleckig glasirt. Mit Henkel und kurzem Hals. Aufgelegte Eichenranken und Mlinzenmedaillons. 
 
 h. 33 , br. 3 o. 
 
 Frechen bei Koln, um i 58 o. 
 
 372. (Kr. 3.) Sechsseitige Kruke, Steinzeug. 
 
 Bunt emaillirt. Mit Zinnschraubdeckel. Auf jeder Seite zwei Apostel in Relief auf blauem Grund. 
 h. 23 , 5 . 
 
 Kreussen, 17. Jahrh. 
 
 373. (Kr. 4 .) Humpen mit Zinndeckel. 
 
 Bunt emaillirt, Halbfiguren der sieben KurfUrsten. 
 Durchmesser i 5 . 
 
 Kreussen, 1 7. Jahrh. 
 
 374. (Kr. 5. Pinte mit Zinndeckel. 
 
 Drei Wappen von England, 
 h. 17, Durchmesser i 5 . 
 
 Siegburg, 16. Jahrh. Arbeit von Hans Hilgers. 
 
 375. (Kr. 6 .) Humpen mit Zinndeckel. 
 
 Bunt emaillirt. Die zwolf Apostel in Relief, 
 h. 18, Durchmesser i 5 . 
 
 Kreussen, 1678. 
 
 16 
 
122 
 
 376. (Kr. 7 .) Pinte mit Zinndeckel. 
 
 Mit drei allegorischen Figuren (Gerechtigkeit, Liebe, Glaube). 
 h. 17, Durchmesser 16. 
 
 Siegburg, 1 6. Jahrh. 
 
 377. (Kr. 8 .) Kruke achtseitig, mit Zinndeckel. 
 
 Bunt emaillirt. In Relief: die Figuren der Planeten, Masken und Rosetten. 
 h. 23, br. 14. 
 
 Kreussen, 1 7. Jahrh. 
 
 378. (Kr. 9 .) Pinte mit Zinndeckel. 
 
 In Relief und emaillirt (Gerechtigkeit, Glaube, Geduld). 
 h. 18, Durchmesser i3. 
 
 Siegburg, 16. Jahrh. 
 
 379. Kr. 10 .} Humpen mit Zinndeckel. 
 
 Bunt emaillirt. In Relief: Adam und Eva nach Durer. 
 h, 1 3, Durchmesser 9. 
 
 Frechen, 1 6. Jahrh. 
 
 380. (Kr. 1 1 .) Krug, Steinzeug. 
 
 Emaillirt. In Relief: fiinf Apostel, Engelskopfe. 
 h. 23. 
 
 Kreussen, um 1 65 0. 
 
 381. (Kr. 12 .) Krug, Steinzeug. 
 
 Mit Zinndeckel. Braun glasirt, emaillirt. In Relief: Portraits in reicher Umrahmung. 
 h. 23. 
 
 Kreussen, i65o. 
 
I 22 
 
 376. (Pit. 7.) Pint Pot with Pewter Cover. 
 
 With three allegorical figures (Justice, Love, and Faith). 
 
 H. 17; Diameter, 16. 
 
 Siegburg, sixteenth century. 
 
 377. (Pit. 8.) L arge Pitcher, (Diagonal, with Pewter Cover. 
 
 Enamelled in colours. In relief, the figures of the planets, masks, and rosettes. 
 
 H. 23; W. 14. 
 
 Kreussen, seventeenth century. 
 
 378. (Pit. 9.) Pint Pot with Pewter Cover. 
 
 In relief and enamelled (Justice, Faith, Patience). 
 
 H. 18 ; Diameter, 13. 
 
 Siegburg, sixteenth century. 
 
 379. (Pit. 10.) Wassail-Bowl with Pewter Cover. 
 
 Enamelled in colours. In relief, Adam and Eve, after Dtirer. 
 
 H. 13 ; Diameter, 9. 
 
 Frechen, sixteenth century. 
 
 380. (Pit. 11.) Pitcher, Stoneware. 
 
 Enamelled. In relief, five Apostles, angels’ heads. 
 
 H. 23. 
 
 Kreussen, about 1650. 
 
 381. (Pit. 12.) Pitcher, Stoneware. 
 
 With pewter cover. Brown, glazed, enamelled. In relief, portraits in a rich border. 
 H. 23. 
 
 Kreussen, 1650. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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IX. Church Furniture and Ornaments. 
 
 382. (Silver 1.) Standing Figure of a Saint. 
 
 With bishop’s staff and horn in his hands. On a hexagonal plinth which rests on three lions. 
 Hammered and gilded silver. H. 29. 
 
 Spitzer collection, No. 301. 
 
 Germany, fifteenth century. 
 
 383. (Sil. 2.) Standing Figure of Mary and Child. (See plate.) 
 
 At their feet the little John. Mary holds the Child on her left arm, in her right hand a sceptre;, 
 the robe is engraved, the crown set with stars. On an irregular plinth. 
 
 Hammered and gilded silver. H. 35. 
 
 France, fifteenth century. 
 
 384. (Sil. 3.) Standing Figure of Saint Elisabeth of Schoenau. 
 
 With crown, bishop’s staff and a little dragon on a book in her left hand. On a hexagonal plinth 
 engraved with chisel-work. 
 
 Hammered silver, partly gilded. H. 23. 
 
 Spitzer collection, No. 31 1. 
 
 Germany, end of the fifteenth century. 
 
 385. (Sil. 4.) Standing Figure of Mary and Child. 
 
 The figure richly dressed. Pedestal in the shape of a six-sided mountain. 
 
 Hammered silver, partially gilded. H. 27. 
 
 Spitzer collection, No. 306. 
 
 Figure, sixteenth century. Little crown and pedestal, fifteenth century. 
 
 386. (Sil. 5.) Standing Figure of Mary and Child. 
 
 In a wide mantel, the Child on the left arm. On a hexagonal pedestal with super-imposed 
 chisel- work. 
 
 Hammered silver, mostly gilded. H. 27,5. 
 
 Spitzer collection, No. 312. 
 
 Germany, end of the fifteenth century. 
 
 387. (Sil. 6.) Standing Figure of St. Ursula. 
 
 With a crown, a book, and an arrow in her hands. Pedestal as in No. 5. 
 
 Hammered silver, mostly gilded. H. 28, 
 
 Spitzer collection, No. 307. 
 
 Germany, fifteenth century. 
 
IX Kirchengerat und Schmuck 
 
 382. Silber i.) Stehende Figur eines Heiligen. 
 
 Mit Bischofsstab und Horn in den Handen; auf sechsseitigem Sockel, der auf drei Lowen ruht. 
 Silber getrieben und vergoldet. h. 29. 
 
 Sammlung Spitzer No. 3 oi. 
 
 Deutschland, i5. Jahrh. 
 
 383. Si. 2 .) Stehende F'igur der Maria mit dem Kinde. ( Siehe die Lichtdrucktajel.) 
 
 Zu ihren Ftissen der kleine Johannes. Maria halt das Kind auf dem linken Arm, in der rechten Hand 
 ein Scepter, das Gewand ist graviert, die Krone mit Steinen besetzt. Auf unregelmassigem Sockel. 
 
 Silber getrieben und vergoldet. h. 35 . 
 
 Frankreich, i5. Jahrh. 
 
 384. Si. 3.) Stehende Figur der heiligen Elisabeth von Schoenau. 
 
 Mit Krone, Bischofsstab und einem kleinen Drachen auf einem Buch in der Linken. Auf sechsseitigem, 
 mit Maasswerk graviertem Sockel. 
 
 Silber getrieben, zum Teil vergoldet. h. 23 . 
 
 Sammlung Spitzer No. 3 1 1 . 
 
 Deutschland, Ende i5. Jahrh. 
 
 385. Si. 4 .) Stehende Figur der Maria mit dem Kinde. 
 
 Die Figur reich bekleidet. Sockel in Form einer sechsseitigen Burg. 
 Silber getrieben, zum Teil vergoldet. h. 27. 
 
 Sammlung Spitzer No. 3 o 6 . 
 
 Figur 16 . Jahrh. Krdnlein und Sockel i5. Jahrh. 
 
 386. Si. 5.) Stehende Figur der Maria mit dem Kinde. 
 
 In weitem Mantel, das Kind auf dem linken Arm. Auf sechsseitigem Sockel mit aufgelegtem Masswerk. 
 Silber getrieben, zum grossten Teil vergoldet. h. 27,5. 
 
 Sammlung Spitzer No. 3i2. 
 
 Deutschland , Ende i5. Jahrh. 
 
 387. Si. 6 .) Stehende Figur der heiligen Ursula. 
 
 Mit Krone, in den Handen ein Buch und einen Pfeil. Sockel w ie bei No. 5 . 
 Silber getrieben, zum grbssten Teil vergoldet. h. 28. 
 
 Sammlung Spitzer No. 3 oy. 
 
 Deutschland, i5. Jahrh. 
 
 16 * 
 
124 
 
 388. Si. 7 . Stehende Figur der hciligen Barbara. (Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Mit Krone, in den Hlinden einen runden Thurm tragend. Gewand gravirt. Hoher sechsseitiger Sockel 
 mit gothischen Fenstern, die mit blauem Email gefLillt sind. Auf sechs Lowen ruhend. 
 
 Silber getrieben und zumeist vergoldet. h. 48. 
 
 Frankreich, i5. Jahrh. 
 
 389. (Si. 8 .) Messkelch. 
 
 Auf Fuss und Cuppa getriebenes Ornament. Engelsfiguren, welche Kartuschen halten. Schaft vasenformig. 
 Silber vergoldet. h. 20, Durchmesser 18. 
 
 Spanien, Ende 16 . Jahrh. 
 
 390. Si. 9 .) Messkelch. 
 
 Auf der Cuppa in querovalen Feldern die vier Evangelisten, am vasenformigen Knauf die stehenden 
 Figuren: Maria, Petrus, Paulus und Johannes, auf der Fussplatte flinf runde Felder mit Halbfiguren. 
 
 Silber getrieben und vergoldet. h. 27,5, Durchmesser 1 6 , 5 . 
 
 Spanien, i56g. 
 
 391. Si. 10 .) Messkelch. ( Siehe die Lichtdrucktafel .) 
 
 Weitausladender Fuss mit Fruchtgehangen und Symbolen, der Schaft vasenfbrmig, gegossene Engelskbpfe 
 in Hochrelief aufgesetzt. 
 
 Silber getrieben, die Cuppa vergoldet. h. 25 , Durchmesser i 5 . 
 
 Spanien, Ende 16 . Jahrh. 
 
 392. (Si. 11 .) Messkelch. (Siehe die Lichtdrucktafel .) 
 
 In dem sechsteiligen Fuss, dem Knauf und Schaft eingesetzte Silberplatten mit e'mail translucide auf Relief. 
 Auf dem Fusse ganze Figuren, darunter der Stifter knieend, auf dem Knaufe Crucifixus und Halbfiguren. Am 
 Schaft bezeichnet: Jachobus Guerrini de Senis me fecit. 
 
 Kupfer vergoldet, die Cuppa Silber. h. 24, Durchmesser i 5 . 
 
 Siena, i5. Jahrh. 
 
 393. (Si. 12 a, b.) Messkelch mit Patene. 
 
 Am sechsteiligen Fuss, Schaft und Knauf eingelegte Platten von e'mail translucide auf Relief, zumeist 
 Halbfiguren von Heiligen. Am Schaft bezeichnet: Tondinus e Andre'ia me fecit. Mit glatter Patene. 
 
 Silber vergoldet. h. 21, Durchmesser 14. 
 
 Siena, i5. Jahrh. 
 
 394. Si. 1 3 a, b.) Messkelch mit Patene. 
 
 Fussplatte mit acht Ausbuchtungen, an der Cuppa und dem Fuss die Strahlen des Saint Esprit in Relief. 
 Am Knauf Architektur mit den Figuren von acht Aposteln auf Emailgrund. Auf der Patene, Oberseite, gravirt das 
 Marienleben,Unterseite Medaillon mit Christus als Weltrichter in e'mail translucide auf Relief. Silberstempel G u.PL. 
 Silber vergoldet. h. 28.5, Durchmesser 18. 
 
 Frankreich, tint iSuo. 
 
1 24 
 
 388. (Sil. 7.) Standing Figure of St. Barbara. (See plate.) 
 
 With a crown; carrying a round tower in her hands. Robe engraved. High hexagonal pedestal with 
 Gothic windows, which are filled in with blue enamel. Resting on six lions. 
 
 Hammered silver, mostly gilded. H. 48. 
 
 France, fifteenth century. 
 
 389. (Sil. 8.) Chalice. 
 
 On the foot and cuppa, hammered ornaments. Angelic figures, which hold cartouches. The stem 
 vase shaped. 
 
 Silver, gilded. H. 20; Diameter, 18. 
 
 Spain, end of the sixteenth century. 
 
 390. (Sil. 9.) Chalice. 
 
 On the cup, in transverse oval lozenges, the four Evangelists. On the vase-shaped knob, the standing 
 figures of Mary, Peter, Paul, and John. On the base, five round medallions, with half-lengths. 
 
 Silver, hammered and gilded. H. 27,5; Diameter, 16,5. 
 
 Spain, 1569. 
 
 391. (Sil. 10.) Chalice. 
 
 Wide-spreading base, with hanging fruit and symbols, the stem vase-shaped, molten cherubs’ heads 
 super-imposed in high relief. 
 
 Hammered silver, the cup gilded. H. 25; Diameter, 15. 
 
 Spain, end of the sixteenth century. 
 
 392. (Sil. 11.) Chalice. (See plate.) 
 
 In the hexagonal base, the knob, and the stem, are inserted silver plates with translucent enamel in 
 relief. On the foot, whole figures, amongst them the artificer kneeling. On the knob, the crucifix and 
 half lengths. Signed on the stem: jachobvs gverrini de senis me fecit. 
 
 Gilded copper, the cup silver. H. 24: Diameter, 15. 
 
 Siena, fifteenth century. 
 
 393. (Sil. 12 a, b.) Chalice with Paten. 
 
 On a hexagonal base, shaft, and knob, are inserted plates of translucent enamel in relief, mostly half- 
 lengths of saints. Inscribed on the stem : tondinvs e andreia me fecit. With a smooth Paten. 
 
 Gilded silver. H. 21 ; Diameter, 14. 
 
 Siena, fifteenth century. 
 
 394. (Sil. 13^,^.) Chalice with Paten. 
 
 Base of the foot has eight rounded hollows. On the cup and the foot the glory rays of the Saint Esprit 
 in relief. On the boss, architecture, with the figures of the eight Apostles on an enamel ground. On the 
 paten, upper side, Mary’s life, engraved ; under side, medallion, with Christ as judge of the world, in 
 translucent enamel in relief. Silver (or hall) mark, “ G. u PL.” 
 
 Gilded silver. H. 28,5; Diameter, 18. 
 
 France, about 1500. 
 

 
 
 
 
 
 
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I2 5 
 
 -595. (Sil. 14.) Pyx-shaped Vessel. 
 
 On a base formed like six steps, and a tall stem with a boss or knob of perforated chisel-work. The 
 case rises in the shape of a perforated hexagonal Gothic tower. 
 
 Gilded silver. H. 31,5. 
 
 Spitzer collection, No. 320. 
 
 Fifteenth century. 
 
 396. (Sil. 15.) Pyx. (See plate.) 
 
 On the base and boss, inserted plates with translucent enamel; half-lengths of saints. The box in 
 the form of a Gothic hexagonal central building. In the chief parts of Italy. 
 
 Base and boss, copper; box, gilded silver. H. 48; Diameter, 18. 
 
 Fifteenth century. 
 
 397. (Sil. 16.) Pyx. (See plate.) 
 
 On an undulated engraved base, four little towers. The hexagonal stem has blue enamelled windows. 
 For the Host a glass cylinder, which is enclosed tower-fashion, with insertions of freehand leaf-work and 
 added stones and blossoms of enamel. A crucifix above. In the cylinder, kneeling angels with little 
 crescents. 
 
 Gilded silver. H. 66. 
 
 Spitzer collection, No. 365. 
 
 France or Germany, second half of the fifteenth century. 
 
 398. (Sil. 17.) Reliquary. (See plate.) 
 
 Over the shaft with hexagonal knots is a glass cylinder enclosed in a many-partitioned tower. 
 Thereon are saintly figures; above, a crucifix, with Mary and John. In the flat spaces of the Greek cross 
 are engraved ornaments and half-lengths of saints, which are filled in with translucent enamel. 
 
 Gilded copper. H. 48. 
 
 Spain, fifteenth century. 
 
 399. (Sil. 18.) Crucifix. 
 
 The base is a boldly undulated plate with engraved inscription and enamelled arms, the boss of rich 
 Gothic architecture and figures of saints. In the smooth spaces of the Greek cross are engraved ornaments 
 and half-lengths of saints, filled in with translucent enamel. 
 
 Silver, gilded. H. 48. 
 
 Spain, fifteenth century. 
 
 400. (Sil. 19.) Drinking Horn, so-called Griffin’s Claw. 
 
 Enclosed in gilded copper with engraved edges and two birds’ claws as supports. The engraved date 
 and inscription on the silver cover have been added later. 
 
 H. 21. 
 
 Spitzer collection, No. 1726. 
 
 Germany, about 1500. 
 
 401. (Sil. 20.) Votive Tablet. 
 
 In relief, Mary with saints (St. Martin, St. Sebastian, and others). 
 
 Silver, gilded, undulated, oval, with perforated edge. H. 15; W. 12. Silver mark. 
 
 Fifteenth century. 
 
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 395. Si. 14 . MonstranzfOrmiges Gerat. 
 
 Auf sechspassformiger Fussplatte und hohem Schaft mit Knauf aus durchbrochenem Masswerk erhebt 
 sich das Gehause in Gestalt eines durchbrochenen, sechsseitigen gothischen Thllrmchens. 
 
 Silber vergoldet. h. 3i.5. 
 
 Sammlung Spitzer No. 320. 
 i5. Jahrli. 
 
 396. Si. 1 5. Hostienmonstranz. (Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Auf Fuss und Knauf eingelcgte Platten mit email translucide, Halbfiguren von Heiligen. Gehause in 
 Form eines gothischen sechsseitigen Centralbaues. 
 
 Fuss und Knauf Kupfer, Gehause Silber vergoldet. h. 48, Durchmesser 18. 
 
 In den Hauptteilen Italien, t5. Jahrli. 
 
 397. Si. 16 . Hostienmonstranz. ( Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 An der geschweiften gravirten Fussplatte vier ThQrmchen; der sechsteilige Schaft mit blau emaillirten 
 Fenstern. Fur die Hostie ein Glascylinder, der thurmartig uberbaut ist, mit Einsatzen von freigearbeitetem 
 Blattwerk und angeftlgten Steinen und BlUthen aus farbigem Email. Oben Kruzifix. Im Cylinder knieender 
 Engel mit lunula. 
 
 Silber vergoldet. h. 66. 
 
 Sammlung Spitzer No. 365. 
 
 Frankreich oder Deutschland , II. Halfte i5. Jahrli. 
 
 398. Si. 1 7. ' Reliquien-Monstranz. ( Siehe die Lichtdrucktafel.) Jj 
 
 Ueber dem Schaft mit sechsteiligem Nodus ein Glascylinder, von vielgegliedertem Thurm Uberbaut. Daran 
 Heiligenfiguren, oben Kruzifixus mit Maria und Johannes. 
 
 Kupfer vergoldet, Fussplatte in Vierpass mit Laubwerk graviert. h. 78. 
 
 1 5. Jahrli. 
 
 399. Si. 18 .) Kruzifix. 
 
 Das Fussgestell stark geschweifte Platte mit gravirter Inschrift und emaillirtem Wappen, der Knauf aus 
 reicher gothischer Architektur und Heiligenfiguren. 
 
 Silber vergoldet, in den glatten Flachen des griechischen Kreuzes eingravierte Ornamente und Halbfiguren 
 von Heiligen, die mit e'mail translucide ausgefullt sind. h. 48. 
 
 Spanien, i5. Jahrli. 
 
 400. Si. 19 .) Trinkhorn, sog. Greifenklaue. 
 
 In vergoldetes Kupfer gefasst mit gravierten Randern und zwei Vogelklauen als Stiindern. Die eingravicrten 
 Jahres-Zahlen und die Inschriftcn auf dem silbernen Einsatz sind spater hinzugefUgt. h. 21. 
 
 Sammlung Spitzer No. 1726. 
 
 Deutschland, um i5oo. 
 
 401. (Si. 20 . Votivschild. 
 
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 In Relief Maria mit Heiligen. (St. Martin, St. Sebastian u. a.) 
 
 Silber vergoldet, geschweift, oval mit durchbrochenem Rand. h. i5. hr. 12. Silberzeichen. 
 
 1 5. Jahrh. 
 
126 
 
 402. (Si. 21 .) Reliquienkasten. ( Siehe Abbildung S. 41 .) 
 
 In Form ciner gothischen vierseitigen Kapelle mit den zwolf Apostelfiguren unter Raldachinen zwischen 
 den Fenstern und an den Schmalfeldern mit runden Eckthurmen, Dach geschweift mit Firstverzierung. 
 
 Kupfer vergoldet. Ig. 23, h. 24. 
 
 Deutschland , II. Halfte i 5 . Jahrh. 
 
 403. (Si. 22 .) Reliquienkasten. 
 
 Rechteckig, mit dachformigem Deckel und durchbrochenem First. Auf der Vorderseite in acht runden 
 Feldern Heiligenfiguren in Relief aufgelegt, auf den drei anderen Seiten Rundfelder mit Halbfiguren von 
 Engeln. Auf viereckigen Fiissen. 
 
 Kupfer vergoldet mit Grubenschmelz, blau, grim, weiss und etwas rot. lg. 38, h. 29. 
 
 Sammlung Spitzer No. 239. 
 
 Limoges, i 3 . Jahrh. 
 
 404. (Si. 23.) Reliquienkasten. 
 
 Rechteckig auf vier Lowenfiissen, der Deckel nach oben verjiingt. Stark beschadigt. 
 
 Ganze Flache mit vergoldetem Silberfiligran iiberzogen, mit aufgesetzten Steinen. lg. 36, h. 20. 
 Sammlung Bardini. 
 
 ltalien, 14. — 15. Jahrh. 
 
 405. (Si. 24 .) Reliquiar. 
 
 In Form eines Armes mit einer schwOrenden Hand. Das Gewand mit gravierter Borte. Im unteren Teile 
 cine vergitterte Nische mit der zugefiigten Figur eines heiligen Bischofs. Rechteckiger Sockel. 
 
 Silber getrieben. h. 55. 
 
 Deutschland, i 5 . Jahrh. 
 
 406. Si. 2 5.) Beschlagstuck. 
 
 GeflUgelter Engelskopf mit Gehange. 
 Silber gegossen. h. 8, br. 8. 
 Deutschland, inn 1600. 
 
 407. (Si. 26 .) Schmucksttick. 
 
 Runde Goldplatte mit drei Tafel-Diamanten auf dem schwarz emaillirten Rand. Innen in Gold ciseliert 
 und emaillirt auf Relief die Grablegung Christi. 
 
 Durchmesser 6. 
 
 ltalien , 16. Jahrh. 
 
 408. (Si. 27 .) Anhanger. 
 
 Goldblech emaillirt in Form einer (jetzt leeren) Nische mit Siiulen davor. Email blau, grtin, weiss. Mit 
 Rerlengehange. 
 h. 65. 
 
 Venedig, 1 6. Jahrh. 
 
402. 
 
 1 26 
 
 (Sil. 21.) Reliquary-box. (See illustration, page 41.) 
 
 In the form of a Gothic four-sided chapel, with the twelve Apostles under a baldachin between the 
 windows and on the narrow compartments with round corner turrets. Root undulated with decorations. 
 Copper, gilded, H. 24.; L. 23. 
 
 Germany, second half of the fifteenth century. 
 
 403. (Sil. 22.) Reliquary-box. 
 
 ReCtangular, with roof-shaped cover and perforated ridge. On the front side in eight round shields 
 figures of saints laid on in relief; on the other three sides round shields with half-lengths of angels. On 
 a square base. 
 
 Copper, gilded with enamel glaze — blue, green, white, and some red. L. 38 ; H. 29. 
 
 Spitzer collection, No. 239. 
 
 Limoges, thirteenth century. 
 
 404. (Sil. 23.) Reliquary-box. 
 
 ReCtangular, on four lion’s feet, the cover reduced towards the top. Much damaged. 
 The whole surface Covered with gilded silver filigree, inset with stones. 
 
 L. 36 ; H. 20. 
 
 Bardini collection. 
 
 Italian, fourteenth to fifteenth century. 
 
 405. (Sil. 24.) Reliquary. 
 
 In the shape of an arm, with a hand affirming or exorcising. The garment or sleeve has an 
 engraved border. In the lower part a barred niche with the added figure of a bishop-saint. Redtangular 
 plinth. 
 
 Hammered silver. H. 55. 
 
 German, fifteenth century. 
 
 406. (Sil. 25.) Part of a Clasp. 
 
 Winged cherub’s head with hanging ornaments. 
 
 Molten silver. H. 8; W. 8. 
 
 Germany, about 1600. 
 
 407. (Sil. 26.) Part of an Ornament. 
 
 Round gold plate with three table-diamonds on the black enamelled edge. Inside chiselled in gold 
 and enamelled in relief the entombment of Christ. 
 
 Diameter, 6. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 408. (Sil. 27.) Pendant. 
 
 Plate of gold enamelled in the shape of a niche (now empty) with pillars in front. Enamel, blue, 
 green, and white. With pearl drops. 
 
 H. 65. 
 
 Venice, sixteenth century. 
 

 
 
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409. (Sil. 28.) Pendant. (See illustration, page 120.) 
 
 Cartouche of perforated scroll work ; in the centre, red facetted stone above a crown. Pearl drops, 
 gold enamelled. 
 
 H. 6,5 ; W. 4. 
 
 Style of the sixteenth century. 
 
 410. (Sil. 29.) Pendant. 
 
 Square plate surrounded by rubies and emeralds; in the centre Veronica’s handkerchief in gold, 
 enamelled on a red enamel ground. Little chains and pearl drops (one stone missing). 
 
 Gold. H. 7 ; W. 3. 
 
 Spain, sixteenth century. 
 
 41 i. (Sil. 30.) Pendant. 
 
 Oval medallion, in it the adoring half-length of Aloysius Gonzaga in Limoges enamel. 
 
 Reverse : Glass tablet. 
 
 Gold. H. 5. 
 
 France, sixteenth century. 
 
 412. (Sil. 3 1.) Pendant. 
 
 Rough pearl, as the belly of a siren. Made of gold. The gold part is painted. 
 
 W. 2,7. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 X. Miniatures. 
 
 413. (Miniatures 1.) Latin Prayer-book. 
 
 With 38 large miniatures, 20 smaller ones, and 306 floral ornaments. Leather volume with gold 
 leaf of the eighteenth century. 
 
 On parchment. H. 15; W. 11. 
 
 Flanders, fifteenth century. 
 
 414. (Min. 2.) Folio Manuscript. 
 
 Pontifical Romanum for Pope Leo X, with miniatures. Leather binding modern. 
 
 Parchment. H. 41 ; W. 28. 
 
 Italian, about 1510. 
 
 (Min. 3.) Parchment Manuscript. 
 
 With miniatures. Begins with the Gospel of St. John. Modern blue velvet binding. 
 H. 22 ; W. 16. 
 
 415. 
 
409. (Si. 28 . Anhanger. fSiehe Abbildung S. 120 .J 
 
 Cartusche aus durchbrochenem Rollwerk, in der Mitte roter facettirter Stein, oben cine Krone. Perlengehange. 
 Gold emaillirt. h. 6,5, br. 4. 
 
 Stil des 16. Jahrh. 
 
 410. (Si. 29 .) Anhanger. 
 
 Viereckige Platte von Rubinen und Smaragden umrahmt, in der Mitte das Schweisstuch der Veronica in 
 Gold emaillirt auf rotem Emailgrund. Kettchen und Perlengehange. (Ein Stein fehlt.) 
 
 Gold. h. 7, br. 3. 
 
 Spaniei:, 1 6. Jahrh. 
 
 411. (Si. 3o.) Anhanger. 
 
 Ovales Medaillon, darin betende Halbfigur des Aloysius Gonzaga in Email von Limoges. Rs. Glasplatte. 
 Gold. h. 5. 
 
 Frankreich, 1 6. Jahrh. 
 
 412. (Si. 3 i.) Anhanger. 
 
 Barockperle als Bauch einer aus Gold gearbeiteten Sirene. Die Goldteile bemalt. 
 br. 2,7. 
 
 Italien, 16. Jahrh. 
 
 X Miniaturen 
 
 413. (Mi. 1 . Lateinisches Gebetbuch. 
 
 Mit 38 grossen Miniaturen, 20 klcineren und 3o6 Blumenornamenten. 
 18. Jahrh. 
 
 Auf Pergament. h. i5, br. n. 
 
 Niederlande, i5. Jahrh. 
 
 Lederband mit Goldpressung des- 
 
 414. (Mi. 2 .) Foliohandschrift. 
 
 Pontificale Romanum fiir Pabst Leo X., mit Miniaturen. (Lederband modern.) 
 Pergament. h. 41, br. 28. 
 
 Italien, inn i5io. 
 
 415. (Mi. 3.) Pergamenthandschrift. 
 
 Mit Miniaturen. Beginnt mit dem Evangelium Johannis. (Blauer Sammtband modern.) 
 h. 22., br. 16. 
 
XI Emailmalereien 
 
 416. (E. i.) Triptychon. 
 
 Auf der Mitteltafel die Anbetung der Hirten, auf den FlUgeln die Verkundigung, rechts Maria, links der 
 Engel mit Schriftband an einem Stabe (Ave gratia plena Don). 
 
 In ahem, vergoldetem Kupferrahmen, in rotem Sammt eingelegt. h. 22, br. 37 (ohne Rahmen). 
 
 Limoges, um i5oo. Art des alteren Penicaud. 
 
 417. (E. 2 .) Triptychon. 
 
 Auf der Mitteltafel die Kreuzigung Christi und der beiden Schacher, auf dem linken Flugel die Kreuz- 
 tragung, auf dem rechten die Kreuzabnahme. 
 
 In altem, vergoldetem Kupferrahmen, in grim gestrichenes Holz eingelegt. h. 25 , 5 , br. 45 (ohne Holz). 
 Limoges, um i5oo. Art des alteren Penicaud. 
 
 418. (E. 3 .) Triptychon. ( Siehe die Lichtdrucktajel.) 
 
 Auf dem Mittelfeld sitzende Madonna mit dem Kinde, von musizierenden Engeln umgeben; linker FlUgel: 
 St. Katharina mit Schwert und Rad, rechter Fliigel: St. Johannes der Taufer mit dem Lamm auf der linken Hand. 
 In altem, vergoldetem Kupferrahmen, in Holz eingelegt. h. 21, br. 39 (ohne Holz). 
 
 Limoges, um i5oo, Art des alteren Penicaud. 
 
 419. E. 4 . Rechteckige Platte. ( Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 In Email gemalt die Kreuzigung mit Johannes, den hi. Frauen und Knegsvolk zu Fuss und zu Pferde. 
 Einzelne Teile erganzt. 
 
 In vergoldetem Kupferrahmen, unten sechsteiliger Fries mit Grotteskenornamenten. h. 32 , br. 22,5. 
 Limoges , um i5io, italienische Vorlage. Schule der Penicaud. 
 
 420. (E. 5.) Rechteckige Platte. 
 
 Scene aus der Aeneis: links Dido und Ascanius sitzend, vor ihnen Venus und Juno, im Hintergrund 
 Aeneas. Nach der Virgilausgabe von Hans Griininger, Strassburg, i5o2 (lib. IV. p. CCXII verso). 
 
 In vergoldetem Rahmen, in rotem Sammt eingelegt. h. 24,5, br. 22,5. 
 
 Limoges, um i5-jo. Schule der Penicaud. 
 
 421. (E. 6 .) Runde Bildplatte. 
 
 Darstellung einer Schlacht. Umrahmt von emaillirten Zwickelfeldern (modern) und vergoldeter Bronze, 
 h. 1 3 , 5 , br. 1 3 , 5 . 
 
 Limoges, um 1540 . Art des Jean II Penicaud. 
 
XI. Enamel Paintings. 
 
 416. (Enamel 1.) Triptych. 
 
 On the centre-piece the Adoration of the Shepherds, on the wings the Annunciation, on the right 
 Mai)', on the left the angel with the scroll on a staff (ave gratia plena Don). 
 
 In an antique, gilded copper frame, inserted in red velvet. H. 22; W. 37 (without frame). 
 
 Limoges, about 1500. Art of the elder Penicaud. 
 
 417. (E. 2.) Triptych. 
 
 On the centre-piece the Crucifixion of Christ and the two thieves, on the left wing the Carrying of 
 the Cross, on the right the Descent from the Cross. 
 
 In antique, gilded copper frame, inserted in green striped wood. H. 25,5; W. 45 (without wood). 
 
 Limoges, about 1500. Art of the elder Penicaud. 
 
 418. (E. 3.) Triptych. (See plate.) 
 
 On the centre compartment sits the Madonna with the Child, surrounded by angels playing music; 
 left wing, St. Catherine with sword and wheel; right wing, St. John the Baptist with the lamb on his 
 left hand. 
 
 In an antique, gilded copper frame, inserted in wood. H. 21 ; VV. 39 (without wood). 
 
 Limoges, about 1500. Art of the elder Penicaud. 
 
 419. (E. 4.) Rectangular Tablet. (See plate.) 
 
 Painted in enamel, the Crucifixion with John, the holy women and soldiers on foot and horseback. 
 Individual parts completed. 
 
 In a gilded copper frame, under an hexagonal frieze with grotesque ornaments. H. 32; W. 22,5. 
 
 Limoges, about 1510. Italian production. School of Penicaud. 
 
 420. (E. 5.) Rectangular Tablet. 
 
 Scene from the Aeneid : on the left Dido and Ascanius sitting, before them Venus and Juno, 
 in the background Aeneas. After the Virgil, example of Hans Griininger, Strassburg, 1502. (Lib. iv, 
 p. ccxii, verso.) 
 
 In gilded frame, set in red velvet. H. 24,5; W. 22,5. 
 
 Limoges, about 1500. School of Penicaud. 
 
 421. (E. 6.) Round Picture-tablet. 
 
 Representation of a battle. 
 
 Framed in enamelled wedge-like shields (modern) and gilded bronze. H. 13,5; W. 13,5. 
 
 Limoges, about 1540. Art of Jean II Penicaud. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 418. ART DES AI.TEREN PENICAUD. 
 429. ART DES NARDON PENICAUD. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 430. ART DES NARDON PENICAUD. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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d.22. (E. 7.) Rectangular Tablet. 
 
 (Left wing of a triptych.) Standing figure of St. James. (Completed at the top.) 
 
 H. 21; W. 7. 
 
 Limoges, about 1510. School of Penicaud. 
 
 423. (E. 8.) Transverse Rectangular Tablet. 
 
 (The side of a casket.) The Manna-gathering of the Jews. 
 
 In a gilded copper frame, set in red velvet. H. 9; W. 13,5. 
 
 Limoges, 1540. Art of Pierre Reymond. 
 
 424. (E. 9.) Plate. 
 
 Painted in gray on a blue ground. The Expulsion from Paradise; behind are grotesques with warriors 
 under baldachins. 
 
 Diameter, 19,5. 
 
 Limoges, about 15 50. 
 
 425. (E. 10.) Plate. 
 
 Gray painting on black. A woman and a man on a horse, near by a follower on foot. In a landscape. 
 (Border completed.) On the reverse, bust in ornament. 
 
 Diameter, 19,5. 
 
 Limoges, by Pierre Reymond, about 1540. 
 
 426. (E. 11.) Large Plate. 
 
 Gray painting on black, in the lustre, Lot and his family led out of Sodom by angels. On the rever'e 
 side, winged creature ( Putto ) in creepers, which grow out of a vase (varnished). 
 
 Diameter, 24,5. 
 
 Limoges. Art of Pierre Reymond. 
 
 427. (E. 12.) Cover of a Cup. 
 
 Outside, gray painting on black; the Manna-gathering of the Jews (Exodus, XVI). Inside, grotesque 
 figures. 
 
 Diameter, 18. 
 
 Limoges, about 1540. Art of Pierre Reymond. 
 
 428. (E. 13.) Cover of a Cup. 
 
 Gray painting on black. Outside, Diana in the Chase; inside, four medallions, with cupids playing 
 music. 
 
 Diameter, 19,5. 
 
 Limoges, about 1540. Art of Pierre Reymond. 
 
 429. (E. 14.) Triptych. (See plate.) 
 
 In the centre compartment: Ecce Homo, half-length, between Magdalene and Mary. On wing, 
 a prophet with a scroll. 
 
 In a gilded copper frameset in red velvet. H. 28; W. 38. 
 
 Limoges, about 1540. Art of Nardon Penicaud. 
 
129 
 
 422. (E. 7 .) Rechteckige Platte. 
 
 (Linker Flligel eines Triptychons.) Stehende Figur des heiligen Jacobus. (Oben erganzt.) 
 h. 21, br. 7. 
 
 Limoges, um i 5 i 0 . Schule der Penicaud. 
 
 423. (E. 8 .) Querrechteckige Platte. 
 
 (Seite eines Kastchens.) Die Mannalese der Juden. 
 
 In vergoldetem Kupferrahmen in rotem Sammt eingelegt. h. 9, br. 1 3,5. 
 Limoges, 1840. Art des Pierre Reymond. 
 
 424. (E. 9 .) Teller. 
 
 In Grisaille bemalt auf blauem Grund. Vertreibung aus dem Paradies, hinten Grotteske mit Krieger unter 
 Baldachinen. 
 
 Durchmesser 19,5. 
 
 Limoges, am i 55 o. 
 
 425. (E. 10 .) Teller. 
 
 Grisaille auf schwarz gemalt. Eine Frau und ein Mann auf einem Pferd, daneben ein Begleiter zu Fuss. 
 In einer Landschaft. (Rand erganzt.) Auf der Rlickseite Brustbild in Ornament. 
 
 Durchmesser ig,5. 
 
 Limoges, von Pierre Reymond um 1540. 
 
 426. (E. 11 .) Grosser Teller. 
 
 Grisaille auf schwarz gemalt, im Spiegel Lot und seine Familie vom Engel aus Sodom gefUhrt. Auf der 
 Rlickseite Putto in Rankenwerk, das aus einer Vase wachst. (Ueberfirnisst.) 
 
 Durchmesser 24,5. 
 
 Limoges. Art des Pierre Reymond. 
 
 427. (E. 12 .) Deckel einer Schale. 
 
 Aussen in Grisaille auf schwarz: die Mannalese der Juden (Exod. XVI), innen Grotteskfiguren. 
 Durchmesser 18. 
 
 Limoges , um iS40. Art des Pierre Reymond. 
 
 428. (E. 1 3.) Deckel einer Schale. 
 
 In Grisaille auf schwarz gemalt. Aussen Jagdzug der Diana, innen vier Medaillons mit musizierenden Putten. 
 Durchmesser 19,5. 
 
 Limoges. Art des Pierre Reymond um i 540. 
 
 429. (E. 14 .) Triptychon. ( Siehe die Lichtdrucktajel.) 
 
 Im Mittelfeld: Ecce homo, Halbfigur, zwischen Magdalena und Maria. Auf den Flligeln je ein Prophet 
 mit Schriftband. 
 
 In vergoldetem Kupferrahmen in rotem Sammt eingelegt. h. 28, br. 38. 
 
 Limoges, um 1S10. Art des Nardon Penicaud. 
 
 17 
 
! 3 ° 
 
 430. (E. i 5.) Grosses Triptychon. ( Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Unter den Hauptplatten je eine niedere Platte mit Wappen. Im Mittelfeld: Verklindigung Maria mit 
 mehreren Engeln, oben Gottvater. Rechter Flugel Beschneidung, linker Fliigel Anbetung des Kindes. 
 
 In vergoldetem Kupferrahmen. h. 33 , br. 49. 
 
 Limoges. Die Flugel um 1S00, Art des Nardon Penicaud. 
 
 431. (E. 16.) Teller in Grisaille. 
 
 Moses opfert zwei Lammer. Auf der Riickseite Btiste in Ornament, bez. P. R. (Rand erganzt.) 
 Bunt auf schwarz gemalt. Durchmesser 20. 
 
 Limoges, Pierre Reymond. 
 
 432. (E. 17.) Gegenstuck zu No. 16. 
 
 Moses richtend. 
 
 433. (E. 18.) Teller. 
 
 Darstellung des Monats Mai, drei Frauenfiguren nach Etienne de Laulne. 
 Auf schwarz gemalt. Durchmesser 20. 
 
 Limoges, in der Art des Jehan de Court. 
 
 434. (E. 19.) Kleine Schmuckplatte. 
 
 Auf der Vorderseite Orpheus von den Bacchantinnen getodtet, auf der Riickseite mvthologische Darstellung 
 mit vier Figuren und einem Drachen. 
 
 In farbigem Email auf Folien, oval. Durchmesser 0,04. 
 
 Limoges, Art der Suzanne de Court, um i55o. 
 
 435. (E. 20.) Ovale Kapsel. 
 
 Aus drei Schalen, die beiderseitig bemalt sind mit Scenen aus dem Leben Christi. 
 Kupfer, Email gemalt. 
 
 Deutschland, 18. Jahrh. 
 
130 
 
 430. (E. 15.) Large Triptych. (See plate.) 
 
 Under each of the chief tablets, a smaller tablet with arms. In the centre compartment, the 
 Annunciation of Mary with several angels, above, God the Father. Right wing, the Circumcision ; left 
 wing, Adoration of the Child. 
 
 In gilded copper frame. H. 33; VV. 49. 
 
 Limoges. The wings about 1500. Art of Nardon Penicaud. 
 
 431. (E. 16.) Plate painted in grisaille. 
 
 Moses sacrifices two lambs. On the reverse, busts in ornament, signed : p.r. (Border 
 completed.) 
 
 Painted parti-coloured on black. Diameter, 20. 
 
 Limoges. Pierre Reymond. 
 
 432. (E. 17.) Companion to No. 16. 
 
 Moses judging. 
 
 433. (E. 18.) Plate. 
 
 Representation of the month of May, three female figures after Etienne de Laulne. 
 
 Painted on black. Diameter, 20. 
 
 Limoges. In the style of Jehan de Court. 
 
 434. (E. 19.) Small Ornament Tablet. 
 
 On the obverse, Orpheus slain by the Bacchantes; on the reverse, mythological scene, with four 
 figures and a dragon. 
 
 In coloured enamel on foil, oval. Diameter, 0,04. 
 
 Limoges. Art of Suzanne de Court, about 1550. 
 
 435. (E. 20.) Oval Case. 
 
 Of three cups, which are painted on both sides with scenes from the life of Christ. 
 
 Copper, enamelled. 
 
 Germany, eighteenth century. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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XII. Brass Utensils and Instruments. 
 
 436. (Brass 1.) Globe. 
 
 Borne by three Atlases standing back to back. Round molten base. 
 Brass, gilded. H. 30 ; Diameter, 12,5. 
 
 South Germany, by Job. Reinhold, 1588. 
 
 437. (Br. 2.) Salt-cellar. 
 
 Formed of three mussel shells borne by sea-horses, over which rises the nude figure of Venus 
 Anadyomene. Undulated base. 
 
 Bronze, gilded. H. 29; VV. ig. 
 
 France, sixteenth century. 
 
 438. (Br. 3.) Celestial Globe. 
 
 The constellations represented by figures set in a wooden base on an Italian bronze boss, formed of 
 four female hermaphrodites. 
 
 Worked in perforated brass. H. 74. 
 
 Germany, sixteenth to seventeenth century. 
 
 439. (Br. 4.) Aquamanile (Water-Can). 
 
 In the form of a horseman with his right hand raised. 
 Brass. H. 34 ; L. 32. 
 
 Fourteenth century. 
 
 440. (Br. 5.) Aquamanile. 
 
 In the form of an unicorn, the handle at the back shaped as a dragon. 
 Brass. H. 34; L. 56. 
 
 Fifteenth century. 
 
 441. (Br. 6.) Sconce. 
 
 In the shape of a life-sized fore-arm, which holds a cup. 
 Bronze. L. 47. 
 
 Venice, about 1550. 
 
XII Messinggerate und Instrumente 
 
 436. (Mg. i.) Weltkugel. 
 
 Von drei RUcken an Rlicken stehenden Atlanten getragen. Runde gegossene Fussplatte. 
 Messing vergoldet. h. 3 o, Durchmesser 1 2,5. 
 
 Siiddeutschland, von Joh. Reinhold i588. 
 
 437. (Mg. 2 .) Salzfass. 
 
 Aus drei von Hippokampen getragenen Muscheln gebildet, liber welchen sich die nackte Figur der Venus 
 Anadyomene erhebt. Fussplatte geschweift. 
 
 Bronze vergoldet. h. 29, br. 19. 
 
 Frankreich, 16. Jahrh. 
 
 438. (xMg. 3.) Himmelsglobus. 
 
 Die Sternbilder durch Figuren dargestellt. Auf einem italienischen, aus vier weiblichen Hermen gebildeten 
 Bronzeknauf in Holzfuss eingesetzt. 
 
 Aus Messing durchbrochen gearbeitet. h. 74. 
 
 Deutschland, 16. — ty. Jahrh. 
 
 439. (Mg. 4 .) Aquamanile (Gusskanne). 
 
 In Gestalt eines Reiters mit erhobener Rechten. 
 
 Messing, h. 3 o, 5 , lg. 32 . 
 
 14. Jahrh. 
 
 440. (Mg. 5) Aquamanile. 
 
 In Form eines Einhorns, der Griff auf dem Riicken als Drachen gebildet. 
 Messing, h. 34, lg. 56 . 
 
 1 5. Jahrh. 
 
 441. (Mg. 6 .) Wandleuchter. 
 
 In Form eines lebensgrossen Unterarmes, der eine Schale halt. 
 Bronze, lg. 47. 
 
 Venedig, um i5So. 
 
 17 * 
 
132 
 
 442. (Mg. 7 .) Modell eines Schliisselschildes. (Siehe Abbildung S. 46 .) 
 
 Rolhverk aus zwei Hermen und ein Engelskopf. 
 
 Messing durchbrochen. h. 9, br. 4. 
 
 Siiddeutschland, um 1600. 
 
 443. (Mg. 8 .) Messingkronleuchter. 
 
 Schaft aus Kugeln und Zwischengliedern gebildet, daran in drei Reihen je acht geschwungene Arme mit 
 Kerzentellern. 
 
 Siiddeutschland, ty. Jahrh. 
 
 XIII Bildwirkereien und Teppiche 
 
 444. (T. 1 .) Bildwirkerei. 
 
 Anbetung der heiligen drei Konige nach B. van Orley. In der Bordtlre Fruchtgewinde auf rotem Grund. 
 Querrrechteckig in Holzrahmen. Ausgeftihrt in Wolle, Seide und Goldfaden. br. 162, h. 137 mit Rahmen. 
 Niederlande, 1. Halfte des 16. Jahrh. um i 520 . 
 
 445. (T. 2 .) Bildwirkerei. 
 
 Kreuztragung Christi; in der Borte Rosenstauden auf schwarz. 
 Rechteckig, ausgeftihrt in Wolle. h. 149, br. 149. 
 
 Niederlande, um i 5 io. 
 
 446. (T. 3.) Rucklaken. 
 
 Christus vertreibt die Wechsler aus dem Tempel, links Figur eines Heiligen im Priestergewand. 
 Querrechteckig, in Wolle gewirkt. h. 182, br. 96. 
 
 Siiddeutschland, Ende i 5 . Jahrh. 
 
 447. (T. 4 .) Gegenstuck zu No. 3. 
 
 Kreuztragung Christi, links ein gewappneter Heiliger mit Pfeil und Bogen. 
 h. 179, br. 100. 
 
 Siiddeutschland, Ende i 5 . Jahrh. 
 
 448. (T. 5.) Bildwirkerei. 
 
 Vier Wappenschilder von zwei Engeln gehalten in Fruchtguirlanden. 
 Quadratisch, Seide mit Gold gehGht. h. 68, br. 70. 
 
 Niederlande, t 5 g 8 . 
 
1 3 2 
 
 442. (Br. 7.) Model of an Escutcheon. (See illustration, page 46.) 
 
 Scroll-work of two hermaphrodites and a cherub’s head. 
 
 Perforated brass. H. 9; W. 4. 
 
 South Germany, about 1600. 
 
 443. (Br. 8.) Brass Chandelier. 
 
 Stem formed of balls and con nesting links, thence three tiers each, throwing out eight branches 
 with candle-sconces. 
 
 South German, seventeenth century. 
 
 XIII. Tapestries and Carpets. 
 
 444. (Tapestries 1.) Tapestry. 
 
 Adoration of the Three Holy Kings, after B. van Orley. In the border, garlands of fruit on a red 
 ground. Transverse redtangular, in a wood frame. Carried out in wool, silk, and gold thread. 
 
 W. 162; H. 137, with frame. 
 
 Flanders, first half of the sixteenth century, about 1520. 
 
 445. (T. 2.) Tapestry. 
 
 Christ bearing His Cross. In the border, rose bushes on black. 
 Redtangular, worked in wool. H. 149; W. 149. 
 
 Flanders, about 1510. 
 
 446. (T. 3.) Back-cloth or Drapery. 
 
 Christ driving the Money-changers out of the Temple. On the left, figure of a saint in priestly dress. 
 Transverse redtanglar, worked in wool. H. 182; W. 96. 
 
 South German, end of the fifteenth century. 
 
 447. (T. 4.) Companion to No. 3. 
 
 Christ bearing the Cross. On the left, a saint with bow and arrow'. 
 H. 179; W. 100. 
 
 South German, end of the fifteenth century. 
 
 448. (T. 5.) Tapestry. 
 
 Four coats of arms, held by two angels in garlands of fruit. 
 Square. Silk, enhanced with gold. H. 68; W. 70. 
 Flanders, 1598. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
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 444. NIEDERLANDISCH, um 1520. 
 

 
 

 
 
 
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*33 
 
 449 - (T. 6.) Tapestry. (See plate.) 
 
 Divided into five unequal compartments by Gothic architecture. In the lower ones the Annunciation 
 of Mary and the Adoration of the Three Holy Kings. Above, in the centre, Ascension of Mary; next 
 it two scenes from Mary’s life. In the border, flowers and grapes on black. 
 
 Rectangular; wool, silk, and gold. H. 212; W. 212. 
 
 Flanders, end of the fifteenth century. 
 
 450. (T. 7.) Tapestry. (See plate.) 
 
 In an open landscape thickly populated scene of the Crucifixion of Christ; on the right, in the 
 background, the Descent from the Cross. Coats of arms left and right above. 
 
 Transverse redtangular; wool, silk, and gold. H. 280; W. 200. 
 
 Flanders, under Italian influence; first half of the fifteenth century. 
 
 451. (T. 8.) Wall-Tapestry. 
 
 Representation of a peasant-dance, in Teniers’ style. (Part of the right side is torn.) 
 
 Transverse redtangular; worked in wool and silk. H. 260 (ca.) ; W. 460. 
 
 Flanders, seventeenth to eighteenth century. 
 
 452. (T. 9.) Wall-Tapestry. 
 
 Harbour scene with numerous figures. A ship is being unloaded (partly torn). 
 
 Transverse redtangular ; worked in wool and silk. H. 260 (ca.); W. 470. 
 
 France, commencement of the eighteenth century. 
 
 453. (T. 10.) Wall-Tapestry. 
 
 Landscape with country scene: harvest-wagons, bag-pipe players. On the left, a running peasant 
 with two girls (partly torn). 
 
 Worked in wool and silk. H. 260 (ca.); W. 212. 
 
 Flanders, seventeenth to eighteenth century. 
 
 454. (T. 11.) Companion to No. 10. 
 
 Drinking huntsmen with dogs sitting before a farmhouse; on the right the peasant family 
 (partly torn). 
 
 PI. 260 (ca.) ; W. 2 1 2. 
 
 Flanders, seventeenth to eighteenth century. 
 
 455 * ( T - I2 -) Persian Tufted Carpet. 
 
 In the centre, vine tendrils on a red ground; in the border, tendrils on black-green — so-called 
 Herati pattern. 
 
 Transverse redtangular. H. 150; W. 248. 
 
 Persian, seventeenth century. 
 
 456. (T. 13.) Tapestry. 
 
 Half-length of Christ with the globe and Mary adoring, in a Gothic architedtural frame. Freshened 
 up by painting. 
 
 Redtangular, with silk and gold. H. 95; W. 97. 
 
 Flanders, about 1 500. 
 
 M M 
 
1 33 
 
 449. (T. 6.) Bildwirkerei. ( Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Durch cine gotische Architektur in funf ungleiche Felder geteilt. In den unteren Maria Verklindigung und 
 die Anbetung der heiligen drei Kbnige; oben in der Mitte Maria Himmelfahrt, daneben zwei Darstellungen. 
 aus dem Marialeben. In der Borte Blumen und Weintrauben auf schwarz. 
 
 Rechteckig, Wolle, Seide und Gold. h. 212, br. 212. 
 
 Niederlande, Ende i 5 . Jahrh. 
 
 450. (T. 7.) Bildwirkerei. ( Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 In freier Landschaft figurenreiche Darstellung der Kreuzigung Christi; rechts im Hintergrund die Kreuz- 
 abnahme, links und rechts oben ein Wappen. 
 
 Querrechteckig, Wolle, Seide und Gold. h. 280, br. 200. 
 
 Niederlande, unter italienischem Einjluss 1. Halfte des i 5 . Jahrh. 
 
 451. (T. 8.) Wandteppich. 
 
 Darstellung eines Bauerntanzes in der Art des Teniers. (Ein Teil der rechten Seite eingeschlagen.) 
 Querrechteckig, in Wolle und Seide gevvirkt. h. 260 ca. br. 460. 
 
 Niederlande, iy . — 1 8. Jahrh. 
 
 452. (T. 9.) Wandteppich. 
 
 Hafenlandschaft mit zahlreichen Figuren. Ein Schiff wird ausgeladen. (Zum Teil eingeschlagen.) 
 Querrechteckig, in Wolle und Seide gewirkt. h. 260 ca. br. 470. 
 
 Frankreich, Anfang 18. Jahrh. 
 
 453. (T. 10.) Wandteppich. 
 
 Landschaft mit landlicher Scene: Erntewagen, Dudelsackpfeifer, links laufender Bauer mit zwei Madchen. 
 (Zum Teil eingeschlagen.) 
 
 In Wolle und Seide gewirkt. h. 260 ca. br. 212. 
 
 Niederlande, iy. — 18. Jahrh. 
 
 454. (T. 11.) Gegenstuck zu No. 10. 
 
 Trinkende Jager mit Hunden vor einem Bauernhaus sitzend, rechts die Bauernfamilie. (Zum Teil eingeschlagen.) 
 h. 260 ca. br. 212. 
 
 Niederlande, iy. — 18. Jahrh. 
 
 455. (T. 12.) Persischer Kniipfteppich. 
 
 In der Mitte Ranken auf rotem Grund, in der Borte Ranken auf schwarzgriin. Sog. Herati-Muster. 
 Querrechteckig. h. i 5 o, br. 248. 
 
 Persien, 1 y. Jahrh. 
 
 456. (T. 1 3.) Bildwirkerei. 
 
 Halbfigur Christi mit der Weltkugel und der Maria betend, in gotischer Architekturumrahmung. Durch 
 Malerei aufgefrischt. 
 
 Rechteckig, mit Seide und Gold. h. 95, br. 97. 
 
 Niederlande, um i 5 oo. 
 
J 34 
 
 457. (T. 14 .) Bildwirkerei. 
 
 Halbfigur des David sitzend, mit dem Haupt des Goliath, bez. Nathier 1 ' aisne pinxit. f(ait) a St. Peters- 
 burg p.(ar) J B r - Rondet 1759. 
 
 Querrechteckig. h. 100, br. 1 25 . 
 
 St. Petersburg, 1 ~ 5 y. 
 
 458. (T. 1 5.) Wandteppich. 
 
 Die Priester weissagen dem Decius Mus aus der Leber der Opfertiere. Nach P. P. Rubens. Original in 
 der Lichtensteinschen Galerie, Wien. 
 
 In Wolle gewirkt. h. 3 , 38 , br. 4,40. 
 
 Niederlande, 1 7. Jahrh. 
 
 459. (T. 16 .) Wandteppich. 
 
 Ein Gott als Krieger gerustet, naht, aus einer Wolke niedersteigend, einer links sitzenden Frau. Nach Rubens. 
 In Wolle gewirkt. h. 33 o, br. 269. 
 
 Niederlande, 1 7. Jahrh. 
 
 460. (T. 17 .) Bildwirkerei. 
 
 Figuren mit Schriftbandern. 
 Querrechteckig, sehr zerstort. 
 i 5 . Jahrh. 
 
 461. (T. 18 .) Wandteppich. 
 
 Thronende allegorische weibliche Figur von einer Frau und vier Mannern umgeben. 
 Rechteckig, in Wolle gewirkt. h. 3 , 36 , br. 2,10. 
 
 Flandern, um i 5 oo. 
 
1 34 
 
 457 - (T. 14.) Tapestry. 
 
 Half-length of David seated with the head of Goliath. Signed Nathier l’aisne pinxit f(ait) a 
 St. Petersburg, p(ar) J. Br. Rondet, 1759. 
 
 Transverse reCtangular. H. 100; W. 125. 
 
 St. Petersburg, 1 759. 
 
 458. (T. 15.) Tapestry. 
 
 The priests prophesying the Decius Mus from the livers of the sacrificial animals. After P. P. Rubens. 
 Original in the Lichtenstein gallery in Vienna. 
 
 Worked in wool. H. 3,38; W. 4,40. 
 
 Flanders, seventeenth century. 
 
 459. (T. 16.) Tapestry. 
 
 A god armed as a soldier, descending from a cloud, approaches a woman sitting on the left. After 
 Rubens. 
 
 Worked in wool. H. 330; W. 269. 
 
 Flanders, seventeenth century. 
 
 460. (T. 17.) Tapestry. 
 
 Figures with scrolls. 
 
 Transverse reCtangular, very much damaged. 
 
 Fifteenth century. 
 
 461. (T. 18.) Tapestry. 
 
 An enthroned, allegorical female figure surrounded by a woman and four men. 
 
 Transverse rectangular, worked in wool. H. 3,36; W. 2,10. 
 
 Flanders, about 1500. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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XIV. Iron-work. 
 
 462. (Iron 1.) Door Knocker, with plate to fix it. (See plate.) 
 
 Knocker in the form of a bulky, female Hermaphrodite, terminating in lions’ heads. The plate 
 redtangular; at the top, a semicircular, pierced, and openwork carved baldachin, supported by two 
 pillars. 
 
 Partly gilded. H. 3b; W. 12,5. 
 
 France, about 1540. 
 
 463. (I. 2.) Door Knocker, with plate to fix. (See plate.) 
 
 Knocker, in the form of a crook, with a female head. Plate redtangular, with a semicircular finish 
 at the top. Hammered out thereon, two Hermaphrodites and grotesques. 
 
 H. 33; W. 13. 
 
 France, about 15 50. 
 
 464. (I. 3.) Lock of a Door. 
 
 On the outside, laid on in relief, Christ on the Mount of Olives, over it a mask; below, a mask with 
 a ring mouth (cover for the key-hole), near it, sleeping youths. The whole surrounded by solid work. 
 
 Redtangular. Tooled iron. H. 23; W. 18. 
 
 France, about 1500. 
 
 465. (I. 4.) Door-lock. 
 
 Under a Gothic baldachin stands St. George slaying the dragon; beneath is the covering for the key- 
 hole with arms, round it, solid work and finials. 
 
 Redtangular. Tooled iron. H. 23; VV. 18. 
 
 France, about X 500. 
 
 466. (I. 5.) Door-lock. 
 
 With five bolts. With an undulated excrescence on one side. This part covered by an openwork 
 tooled plate. On the key-plate a rounded top of acanthus leaves; over the bolts a pierced plate, with a 
 handle in the shape of a dog. A key with it. 
 
 Redtangular. H. 17; W. 31. 
 
 France, about 1700. 
 
 467. (I. 6.) Door of a Side-board. 
 
 With wrought-iron ornaments, consisting of pierced lock and two horizontal strips of solid work 
 with rosettes. Carved, two male half-lengths, and in the niche a figure of a saint. 
 
 Carved oak. H. 34; W. 29. 
 
 Northern France. First half of the sixteenth century. 
 
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XVI Eisenarbeiten 
 
 462. (Ei. i.) Thtirklopfer mit Anschlagsplatte. ( Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Klopfer in Gestalt einer ausgebauchten weiblichen Herme, unten in Lowenkopf auslaufend. Platte recht- 
 eckig, oben mit halbrund ausgebrochenem, durchbrochen geschnittenem Baldachin, der von zwei Saulen getragen ist. 
 Zum Teil vergoldet. h. 36 , br. 1 2,5. 
 
 Frankreich, um i540. 
 
 463. (Ei. 2 .) Thtirklopfer mit Anschlagsplatte. ( Siehe die Lichtdrucktafel .) 
 
 Klopfer in Form einer Volute mit weiblichem Kopf. Platte rechteckig mit oben halbrundem Abschluss. 
 Darauf getrieben zwei Hermen und Grottesken. 
 h. 33 , br. i 3 . 
 
 Frankreich, um i 55 o. 
 
 464. (Ei. 3.) Thtirschloss. 
 
 Auf der Schauseite in Relief aufgelegt: Christus am Oelberg, dariiber eine Maske; darunter eine Maske 
 mit Maulring (Deckplatte des Schlusselloches), daneben schlafende Jiinger. Das Ganze von Maasswerk umgeben. 
 Rechteckig, Eisen geschnitten. h. ig, br. x 2,5. 
 
 Frankreich, um i 5 oo. 
 
 465. (Ei. 4 .) Thtirschloss. 
 
 Unter gotischem Baldachin der Heilige Georg den Drachen tOdtend, darunter die Deckplatte des Schliissel- 
 lochs mit Wappen, daneben Maasswerk und Fialen. 
 
 Rechteckig, Eisen geschnitten. h. 23 , br. 18. 
 
 Frankreich, um 1S00. 
 
 466. (Ei. 5.) Thtirschloss. 
 
 Mit fllnf Riegeln. Mit geschweifter Ausbuchtung an einer Seite. Dieser Teil mit durchbrochen geschnit- 
 tener Platte uberdeckt. Auf der Schliisselfuhrung gewOlbter Deckel aus Akanthus; liber den Riegeln durch- 
 brochene Platte mit einem Griff in Hundsgestalt. Dazu ein Schliissel. 
 
 Rechteckig. h. 17, br. 3 i. 
 
 Frankreich, um 1700. 
 
 467. (Ei. 6 .) Thtir eines Stollenschrankes. 
 
 Mit schmiedeeisernen Beschlagen, bestehend aus durchbrochenem Schloss und zwei horizontalen Bandern 
 aus Maasswerk mit Rosetten. Geschnitzt zwei mannliche Halbfiguren und in der Nische die Figur eines Heiligen. 
 Eichenholz geschnitzt. h. 34, br. 29. 
 
 Nord-Frankreich, /. Halfte des 16. Jahrh. 
 
i3 6 — 
 
 468. (Ei. 7 .) Gegenstiick zu No. 6 . 
 
 Geschnitzt: Figur eines Gewappneten auf einem LOwen stehend. h. 33 , br. 28. 
 Nord-Frankreich, /. Halfte des 16. Jahrh. 
 
 XV Uhren 
 
 469. (U. 1 .) Standuhr. 
 
 Breit ausladender, quadratischer Fuss auf vier Knopfen, mit getriebenem Rollwerk; darauf der vierseitige 
 Korper mit reich geschnittcnen Ecksaulchen, die Flachen gravirt (Mercur und Mond). Der Kuppeldeckel 
 durchbrochen, darauf cine Figur des David. Eckknaufe erganzt. Aus vergoldetem Kupfer. h. 28, br. 16. 
 Siiddeutschland, um i58o. 
 
 470. (U. 2 .) Standuhr. 
 
 Fussplatte auf vier Lowen ruhend. die Eckpfeiler aus Hermengrottesken gebildet. Die Kuppel durch- 
 brochen, darauf Figur eines Kriegers (mit moderner Erganzung). Vierseitig, aus vergoldeter Bronze mit vier 
 Glaswanden. h. 28, br. 16. 
 
 Siiddeutschland, um i58o. 
 
 471. (U. 3.) Standuhr 
 
 Fussplatte rund, mehrfach profilirt, zum Teil durchbrochen, kuppelartig aufsteigend. Darauf vasenfbrmiger 
 Knauf, der den runden Uhrkorper tragt. Darauf durchbrochener runder Aufsatz. Das Ganze aus nicht zusammen- 
 gehorigen Teilen zusammengesetzt. Kupfer vergoldet. h. 40. 
 
 Siiddeutschland, um i58o. 
 
 472. (U. 4 .) Grosse Standuhr. 
 
 An den Schmalseiten Glas, oben offener Rundtempel mit Figur eines Kriegers als Knauf. 
 Mit rechteckigem Grundriss. Kupfer vergoldet. h. 5 1, br. 25 . 
 
 Siiddeutschland, um 1600. 
 
 473. (U. 5.) Grosse Standuhr. 
 
 Quadratische, ausladende Fussplatte auf vier Lbvven, an den Ecken des Kbrpers Hermenpfeiler, liber dem 
 Gesims durchbrochen gravirte Galerie und durchbrochene Kuppel aus Blumenwerk. (Deckelfigur der Minerva 
 und Eckputten sind neue Zuthaten.) Kupfer vergoldet. h. 45, br. 3 o. 
 
 Deutschland, um 1600. 
 
 474. (U. 6.) Taschenuhr. 
 
 Durch HinzufUgen einer Fussplatte mit Knauf und einer Deckelfigur zur Standuhr umgewandelt. 
 Achteckig mit Bergkrystallgehause und emaillirtem Silber-Zifferblatt. h. 19, br. 8 , 5 . 
 
 Siiddeutschland, Ende des 1 6. Jahrh. Werk von Mattheus Kusel. 
 
1 3 6 
 
 468. (I. 7.) Companion to No. 6. 
 
 Carved figure of an armed man standing on a lion. 
 H. 33; VV. 28. 
 
 Northern France, first half of the sixteenth century. 
 
 XV. Clocks. 
 
 469. (Clock 1.) Standing Clock. 
 
 Wide-spreading, square base on four knobs, with machined scroll work; thereon the four-sided body 
 with richly cut corner pillars, the surfaces engraved (Mercury and the Moon). The cover of the dome 
 pierced, thereon a figure of David. The corner bosses completed. Of gilded copper. 
 
 H. 28; W. 16. 
 
 South Germany, about 1580. 
 
 470. (C. 2.) Clock. 
 
 Base resting on four lions, the corner pillars formed of Hermaphrodite grotesques. The dome 
 pierced; upon it the figure of a soldier (with modern finish). Quadrilateral, of gilded bronze, with four 
 glass walls. 
 
 H. 28; W. 16. 
 
 South Germany, about 1580. 
 
 471. (C. 3.) Clock. 
 
 Round base, variously drawn in profile, partly openwork, rising dome-like. Upon it, vase-shaped 
 boss which bears the round body of the clock. Upon the latter, circular openwork ornament. The 
 whole put together of parts not belonging to each other. Copper gilded. 
 
 H. 40. 
 
 South Germany, about 1580. 
 
 472. (C. 4.) Large Clock. 
 
 On the narrow sides, glass; above, open circular temple, with figure of a soldier as boss. With right- 
 angled plan. Copper gilded. 
 
 H. 51; W. 25. 
 
 South Germany, about 1600. 
 
 473. (C. 5.) Large Clock. 
 
 Square, spreading base on four lions ; on the four corners of the body, Hermaphrodite pillars ; over the 
 cornice, an openwork engraved gallery and pierced dome of floral work. (The figure of Minerva on the 
 top and the corner figures are new additions.) 
 
 Copper, gilded. H. 45; W. 30. 
 
 Germany, about 1600. 
 
 474. (C. 6.) Watch. 
 
 Turned into a clock by the addition of a base with a knob and a figure on the top. Octagonal, with 
 a case of rock-crystal and an enamelled silver dial-plate. 
 
 H. 19; W. 8,5. 
 
 Work of Mattheus Kusel. 
 
 South Germany, end of the sixteenth century. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 462. 463. FRANZOSISCH, MITTE XVI. JAHRH. 
 

 
 

 
 
 
 
 
 
 
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XVI. Stained Glass. 
 
 475. (Glass 1.) Pane of Glass. 
 
 Four men and a child shooting arrows at a fruit-tree. On the sides, ornamental border; above, a 
 scroll with a French proverb, “Tout il n’y a petit ni grant qui ne tire a Tore et a l’argent de bien.” 
 Rectangular. H. 64; W. 48. 
 
 France, first half of the sixteenth century. 
 
 476. (G. 2.) Pane of Glass. 
 
 Blue-white armorial shield, overtopped by a shield with Imperial Eagle and Crown, between two 
 savages with standards. 
 
 X38; W> 35- 
 
 Switzerland, about 1500. 
 
 477. (G. 3.) Armorial Pane of Glass. 
 
 A coat of arms with a white lamb on green, and a second on red, with a tree standing at the feet of 
 St. George and St. James (Saint with a staff and pilgrim hat). Under smooth curved edge. 
 
 ReClangular. H. 43; W. 32. 
 
 Switzerland, sixteenth century. 
 
 478. (G. 4.) Armorial Pane of Glass. 
 
 On a red ground. St. Sebastian and an angel each holding an escutcheon. In the interstices, Gothic 
 foliage. 
 
 ReCtangular. H. 43 ; W. 32. 
 
 Switzerland, 1517. 
 
 479. (G. 5.) Armorial Pane of Glass. 
 
 Two angels on a red ground hold a blue escutcheon, in which is an affirming arm. Below, the 
 inscription: clerus sci nicolai friburgensium patroni, 1517. 
 
 ReCtangular. H. 43; W. 32. 
 
 Switzerland, 1517. 
 
 480. (G. 6.) Circular Pane of Glass. 
 
 I he feats of Samson. In the centre Samson drinking out of the ass’s jaw-bone. 
 
 Diameter, 23. 
 
 Netherlands, sixteenth century. 
 
 N N 
 
XVI Glasmalereien 
 
 475. (G. i.) Glasscheibe. 
 
 Vier Manner und ein Kind nach einem Baum mit Friichten Pfeile schiessend. An den Seiten ornamentale 
 Borte, oben ein Sehriftband mit franzosischem Spruch. Tout il n’y a petit ni grant qui ne tire a Tore et a 
 l’argent de bien. 
 
 Rechteckig. h. 64, br. 48. 
 
 Frankreich, 1. Halfte des 16. Jahrh. 
 
 476. (G. 2 .) Glasscheibe. 
 
 Blauvveisses Wappcnschild, iiberragt von einem Schild mit Reichsadler und Krone, zwischen zwei wilden 
 Mannern mit Standarten. 
 h. 38, br. 33. 
 
 Schweif, inn i 5 oo. 
 
 477. (G. 3.) Wappenscheibe. 
 
 Ein Wappen mit weissem Lamm auf grtin und ein zweites mit einem Baum auf rot stehen zu FUssen 
 des St. Georg und St. Jacobus (Heiliger mit Stab und Pilgerhut). Unter flachem Rundbogen. 
 
 Rechteckig. h. q3, br. 3a. 
 
 Se/nveij, 1 6. Jahrh. 
 
 478. (G. 4 .) Wappenscheibe. 
 
 Auf rotem Grund. St. Sebastian und ein Engel jeder ein Wappen haltend. In den Zwickeln gotisches Laub. 
 Rechteckig. h. q3, br. 3a. 
 
 Schweij, i 5 i 
 
 479. (G. 5.) Wappenscheibe. 
 
 Zwei Engel auf rotem Grund halten ein blaues Wappen, in dem ein schworender Arm. Unten Schrift: 
 Clerus Sci Nicolai Friburgensium patroni 1 5 1 7. 
 
 Rechteckig. h. q3, br. 3a. 
 
 Scluveij, i 5 i~. 
 
 480. (G. 6 .) Rundscheibe. 
 
 Die Thaten des Simson. In der Mine Simson aus des Esels Kinnbacken trinkend. 
 Durchmesser a3. 
 
 Niederlande, 16. Jahrh. 
 
 18 
 
481. (G. 7 .) Gegenstiick zu No. 6 . 
 
 lm Vordergrund Simson und Delila. 
 Durchmesser 24. 
 
 Deutschland, 1 6 . Jahrh. 
 
 482. (G. 8 .) Rundscheibe. 
 
 St. Martin seinen Mantel mit dem Bcttler teilend. 
 
 Durchmesser 45. 
 
 Deutschland, uni i5oo. 
 
 483. (G. 9 .) Gegenstiick zu No. 8 . 
 
 Kin stehender Heiliger mit dent Kelch, einen vor ihm knieenden Kleriker prasentirend. Schriftband: ora 
 pro me S. Merthine el t'avere. Umschrift: D(omin)us Jacobus Henzicq monastery vailnev pder de guonicq 
 in meyfelt. 
 
 Durchmesser q 5 . 
 
 Deutschland, uni i5oo. 
 
■ 3 « 
 
 48 1. (G. 7.) Companion to No. 6. 
 
 In the foreground, Samson and Delilah. 
 
 Diameter, 24. 
 
 Germany, sixteenth century. 
 
 482. (G. 8.) Circular Pane of Glass. 
 
 St. Martin dividing his cloak with the beggar. 
 
 Diameter, 45. 
 
 Germany, about 1500. 
 
 483. (G. 9.) Companion to No. 8. 
 
 A saint standing with the chalice, presenting it to a cleric kneeling before him. Scroll: Ora pro 
 
 me S. Merthine et favere. 
 
 Inscription: “ D(omin)us Jacobus Henzicq monastery vailney ||||pder de guonicq in meyfelt.” 
 Diameter, 45. 
 
 Germany, about 1500. 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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XVII. Furniture. 
 
 484. (Furniture 1.) Cupboard. 
 
 Two-storied, with receding upper part. Lower portion on an outlined plinth, with knob feet, divided 
 into two by posts with flat-carved leaf-work. Panelled doors carved on them, grotesques with masks and 
 acanthus tendrils, centre compartment with chest of drawers partly in inlaid work between consoles. Top 
 subdivided by hermaphrodite posts with panelled doors as above. The surfaces of the side polished, with 
 raised panels. 
 
 Light nut-tree wood. H. 1,95; Base L. 1,24; W. 0,49; Top L. 1,01 ; W. 0,38 
 
 Lyons, second half of the sixteenth century. 
 
 485. (F. 2.) Cupboard. 
 
 Two-storied. Base on a richly membered plinth, subdivided by hermaphrodites with festoons of 
 fruit. Quadrilaterally-panelled doors containing oval shields painted in gold (groups of Caritas and Pero 
 and Cimon). Centre division contains chest of drawers with outlined crowns. Top also divided by 
 hermaphrodites, carved panelled doors with split gables, foliage, and figures painted in gold. Low roof 
 cornice. 
 
 Dark nut-tree wood. H. 1,76; L. 1,28; W. 0,45. 
 
 Burgundy, about 1580. 
 
 486. (F. 3.) Sideboard (Dressoir). 
 
 Bottom with carved plinth on knob feet. Lower part open, formed of two strong foot posts, with 
 curved capitals, and a firm back-wall, consisting of foliated posts and carved panels with oval medallions 
 surrounded by ribbon work. Centre division contains chest of drawers with polished carved fronts, 
 cupboard portion subdivided by hermaphrodite posts; doors and side wings with flat-carved panels, 
 containing cleft gables with foliage and masks. 
 
 Dark nut-tree wood. H. 1,54; L. 1,13; W. 0,465. 
 
 Southern France, second half of the sixteenth century. 
 
 487. (F. 4.) Sideboard. (Dressoir) (See illustration, page 55.) 
 
 Bottom with flatly-carved plinth on knob feet. Lower part open with centre circular-arched 
 opening, and two chests of drawers, supported by carved baluster posts with curved capitals and masks. 
 The back-wall, correspondingly divided, contains panels with flatly-carved scroll-work. The cupboard 
 part subdivided by hermaphrodite posts; panelled doors with strong hinges [? Kehlstossen], carved with 
 grotesques and rosettes. Side compartments with scroll-work ornamental shields. Roof cornice on 
 consoles. 
 
 Dark nut-tree wood. H. 1,52; L. 1,035; W. 0,475. 
 
 Southern France, second half of the sixteenth century. 
 
 488. (F. 5.) A Chest. 
 
 Front slab, enclosed in Corinthian frame pilasters, contains a scroll-work cartouche, with connedted 
 vine tendrils, trophies, and grotesques; the side-pieces, grotesques issuing from a mask. 
 
 Nut-tree wood. H. 0,75; L. 1,42; W. 0,59. 
 
 Italy or Spain, beginning of the sixteenth century. 
 
XVII Mobel 
 
 484. (Mb. i.) Kastenschrank. 
 
 Zweigeschossig mit zuruckspringendem Oberteil. Untersatz auf profilirtem Sockel mit KnopffUssen zwei- 
 geteilt durch Pfosten mit flachgeschnitztem Blattwerk. FtillungsthUren, darauf geschnitzt: Grottesken mit 
 Masken und Akanthusranken. — Zwischenfach mit Schubladen zum Teil in eingelegter Arbeit zwischen Konsolen. 
 Aufsatz zweigeteilt durch Hermenpfosten mit FUllungsthUren wie obcn. — Die Seitenflachen glatt mit Ubei- 
 schobenen Fullungen. 
 
 Helles Nussbaumholz. h. 1,95.. Untersatz lg. 1,24, br. 0.49. Aufsatz lg. 1,01. br. o,38. 
 
 Lynn, ■>. Htilfte des iG. Jahrh. 
 
 485. (Mb. 2 .) Kastenschrank. 
 
 Zweigeschossig. Untersatz auf rcichgegliedertem Sockel zweigeteilt durch Hermen mit Fruchtschnuren. 
 Quadratische FUllungsthUren enthaltend ovale Felder in Gold gemalt (Gruppe der Caritas und Pero und 
 Cimon). — Zwischenfach enthalt Schubladen mit protilirten Stirnen • — Aufsatz gleichfalls durch Hermen getcilt: 
 geschnitzte Flillungsthliren mit gespaltenen Giebeln, Blattwerk und in Gold gemalten Figuren. NiedrigesDeckgesims. 
 Dunkles Nussbaumholz. h. 1 ,76, lg. 1,28, br. 0,45. 
 
 Burgund, inn tAXn. 
 
 486. (Mb. 3.) Stollenschrank (dressoir). 
 
 Boden mit geschnitztem Sockel auf KnopffUssen. Untersatz otfen, gebildet durch zwei kraftige Baluster- 
 stollen mit Volutenkapitellen und fester Rlickwand, bestehend aus Blattwerkpfosten und geschnitzter 
 Fullung mit ovalem, von Bandwerk umgebenen Medaillon. — Zwischenfach enthalt Schubladen mit flach 
 geschnitzten Stirnseiten. — Schrankaufsatz zweigeteilt durch Hermenpfosten; Thllren und Seitenwangen mit 
 flachgeschnitzten Fullungen enthalten gespaltene Giebel mit Blattwerk und Masken. 
 
 Dunkles Nussbaumholz. h. 1,54, lg. 1,1 3, br. 0,465. 
 
 Siid - Frankreich, j. Halfte des 1 G. Jahrh. 
 
 487. (Mb. 4 .) Stollenschrank (dressoir). (Siehe Abbildung S. 55.) 
 
 Boden mit flachgeschnitztem Sockel auf KnopffUssen. Untertheil offen mit mittlerer Rundbogenoffnung 
 und zwei Schubladen, getragen von geschnitzten Balusterpfostcn mit Volutenkapitellen und Masken. Die RUck- 
 wand, entsprechend getcilt, enthalt Fullungen mit flachgeschnitztem Rollwerk. — Schrankaufsatz durch Hermen- 
 pfosten zweigeteilt; FUllungsthUren mit kraftigen Kehlstossen. geschnitzten Grottesken und Rosetten. — Seiten- 
 felder mit Rollwerk-Zierschildern. — Deckgesims auf Konsolen. 
 
 Dunkles Nussbaumholz. h. i, 52 , lg. i,o 35 , br. 0,475. 
 
 Siid-Frankreich, 2. Halfte des 16. Jahrh. 
 
 488. (Mb. 5.) Truhe. 
 
 Vorderwand eingcfasst von korinthischen Rahmenpilastern, enthalt cine Rollwerk-Kartusche mit an- 
 schliessenden Ranken, Frophaen und Grottesken; die Seitenwangen: Grotteskenranken von einer Maske ausgehend. 
 Nussbaumholz. h. o,p 5 , lg. 1,42, br. 0,59. 
 
 ltalien oder Spanien, Anfang des iG. Jahrh. 
 
 18 * 
 
[40 
 
 489. (Mb. 6 .) Statuensockel. 
 
 Viereckig mit abgeschrfigten Eckcn, gebildet aus Pfosten mit geschnitzten Muscheln, Sternen und auf- 
 steigendem Blattwerk; drei Seiten enthalten Felder mit flachgeschnitzten Grottesken und Ranken. Gothi- 
 sirendes. an den Ecken verkrbpftes Deckgesims. 
 
 Nussbaumholz. h. 1 ,2 5 , br. o, 52 . 
 
 Spartien, 1. Hdlfte des 16. Jahrh. 
 
 490. (Mb. 7 .) Klapp-Pult. 
 
 X formiges Boek-Gestell mit tiach geschnitzter Rosette im Drehpunkt und drei (erganzten) Qucrriegeln. 
 Unterschenkel mehrfach gebogen auf LbwenfUssen mit Masken und Akanthusblattwerk. Oberschenkel in Gestalt 
 von FlUgelfiguren auf Voluten. — PultHiiche aus Eeder. 
 
 Nussbaumholz. h. 1,40, Ig. 0 88, br. 0,61. 
 
 Italien (Venedig?j, Ende des 16. Jahrh. 
 
 491. (Mb. 8 .) Thron-Sitz. 
 
 Mit hoher RUckwand, aus alten Teilen zusammengesetzt und ergiinzt auf niedriger profilirter Stufe. Klapp- 
 sitz zwischen geschweiften Wangen, gebildet aus Chimaren. — Die RUckwand tabernakelfdrmig mit Pilastern 
 und verkrOpftem Gebalk. Reich geschnitzte Fullung mit eingelegten Marmorplatten, enthaltend ein Rundbogen- 
 feld mit Eichbaum und Strahlennimbus, bekront von einem Adler, seitlich eingefasst von Profilhermen mit 
 Volutenaufsatzen. 
 
 h. 2,49, Ig. 0,82, br. o, 58 . 
 
 Siid-Frankreich, 2. Hal fie des 16. Jahrh. 
 
 492. (Mb. 9 .) Tisch. 
 
 Gestell auf breiten geschnitzten Schwellen, besteht aus zwei durch cine Bogengallerie verbundenen Bccken. 
 Die Bocke reich geschnitzt mit mittlerer Bogenoffnung uird weit ausladenden Konsolen auf gedrehten FUssen. 
 An den Tischzargen und Zwickelflachen der Konsolen Flachornamente in weisser eingelegter Masse. — Glatte 
 Deckplatte mit flachgeschnitzten Kanten. 
 
 Hellbraunes Nussbaumholz. h. 0,79, lg. 1,73, br. 0,64. 
 
 Lyon. Mitte des 1 U. Jahrh. 
 
 493. (Mb. 10 .) Lehnstuhl. 
 
 FUsse in Saulenform. unten durch vier Querleisten verbunden. — Armlehnen in Widderkbpfe endend mit 
 Hachgeschnitztem Blattwerk. 
 
 Nussbaumholz mit grUnem, erneuerten Sammetbezug. h. 1,12, br. o, 55 . 
 
 Frankreich, Mitte des 1 6. Jahrh. 
 
 494. (Mb. 11 .) Gegenstiick zu No. 10 . 
 
 495. (Mb. 12 .) Lehnstuhl. 
 
 Mach geschnitzt. FUsse in Saulenform. — Armlehnen in Voluten auslaufend. 
 Nussbaumholz mit rotem Sammetbezug. 
 
 Frankreich. 2. Ildlfte des id. Jahrh. 
 
4 8 9 . 
 
 49 °. 
 
 49 1 - 
 
 492. 
 
 493 - 
 
 494 - 
 
 495 - 
 
 (F. 6.) Pedestal for a Statue. 
 
 Four-cornered, with bevelled corners, formed of posts carved with mussel shells, stars, and climbing 
 foliage; three sides contain shields with flat-cut grotesques and tendrils. Gothic capitals, bent-moulded 
 at the corners. 
 
 Nut-tree wood. H. 1,25; W. 0,52. 
 
 Spain, first half of the sixteenth century. 
 
 (F. 7.) Flap or Folding Desk. 
 
 X-shaped frame, with flat-carved rosettes in the pivot, and three (complete) transverse bolts. Lower 
 part repeatedly arched on lion’s feet, with masks and acanthus foliage. Upper part in the form of winged 
 figures on crooks. Surfaces of desk in leather. 
 
 Nut-tree wood. H. 1,40; L. 0,88; W. 0,61. 
 
 Italian (Venice?), end of the sixteenth century. 
 
 (F. 8.) Throne. 
 
 With a high back, put together of old parts, and completed on low outlined steps. Flap seats between 
 curved-out sides, formed of chimeras [mythological monsters]. The back, tabernacle shape, with pilasters, 
 and bent-moulded frame. Richly-carved panels, with inlaid marble tablets, containing a circular 
 compartment with oak tree and rayed nimbus, crowned by an eagle, enclosed on the sides by 
 hermaphrodites in profile, with crooked tops. 
 
 H. 2,49; L. 0,82; W. 0,58. 
 
 Southern France, second half of the sixteenth century. 
 
 (F. 9.) Table. 
 
 Body, on broad-carved supports, consists of two trestles connected by an arched gallery. The trestles 
 richly carved, with central arched openings, and widely projecting consoles on twisted feet. On the rims 
 of the table, and wedges of the consoles, flat ornaments in white inlaid substance. Smooth top, with 
 flatly-carved sides. 
 
 Light brown nut-tree wood. H. 0,79; L. 1,73; W. 0,64. 
 
 Lyons, middle of the sixteenth century. 
 
 (F. 10.) Arm-chair. 
 
 Feet in shape of columns, connected below by four traverses. Arms ending in rams’ heads, with flatly- 
 carved foliage. 
 
 Nut-tree wood, upholstered in green velvet (renewed). H. 1,12; W. 0,55. 
 
 France, middle of the sixteenth century. 
 
 (F. 11.) 
 
 Companion to No. 
 
 (F. 12.) 
 
 Arm-chair. 
 
 Flatly-carved. Legs like pillars. Arms terminating in crooks. 
 Nut-tree wood, upholstered in red velvet. 
 
 France, second half of the sixteenth century. 
 

 
 
 
 
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524. SUD-FRANZOSISCH, 2. HALFTE DES XVI. JAHRH. 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 496. (F. 13.) Companion to No. 12. 
 
 (Upholstery renewed.) 
 
 497. (F. 14.) Folding Doors. 
 
 Composed of old carved panels as follows: two arched panels containing round shields with busts, 
 supported by winged creatures; five tall panels with medallions of heads, masks, foliage, and ribbons; 
 transverse panels with leaf tendrils. 
 
 Oakwood. Door: H. 3,48; W. 1,78. 
 
 The panels: Northern France or Flanders, first half of the sixteenth century. 
 
 498. (F. 15.) Hanging Shrine. 
 
 The central opening tabernacle shape, surrounded by pilasters with entablatures, contains in 
 (enclosed) arched shields in relief the Handkerchief of Veronica supported by angels. Underneath, the 
 inscription, lavamini mudi estote. On the entablatures, facie tua dna reqvira. 
 
 Oakwood. H. 1,66; W. 0,78. 
 
 Flanders (?), about 1530. 
 
 499. (F. 16.) Church Candelabra. 
 
 Lower part of the stem vase shaped. Above, boss, with acanthus work; four-cornered intermediate 
 piece, painted thereon, in circular arched niches, the arms of a Cardinal of Trani, Saints Francis, Clara, 
 and Lucy (?). Upper part, cup shaped, with acanthus foliage and flames. 
 
 Carved, gilded, and painted, on a triple-sided marble pedestal. H. 1,065. 
 
 Italian, beginning of the sixteenth century. 
 
 500. (F. 1 7.) Marriage Chest. 
 
 Front wall, in two parts, contains two drawers with carved outlines, circular medallions with allied 
 coat of arms held by angels. On the sides, two helmeted sphinxes with a bull’s head. 
 
 Nut-tree wood. H. 0,310; L. 0,850; W. 0,360. 
 
 France (?), beginning of the sixteenth century. 
 
 501. (F. 18.) Tabernacle Frame. 
 
 Round-arched niche with heavy cornice, the outlines gilded, the surfaces painted with gray painting 
 (grisaille), with grotesques on a blue ground. 
 
 H. 0,223 5 W. 0,165. 
 
 Italian, about 1500. 
 
 502. (F. 19.) Reading Desk. 
 
 On triple divided leg with three sphinxes and angels’ heads. The desk complete. 
 
 Nut-tree wood. H. 1,26. 
 
 Italian, end of the sixteenth century. 
 
 503. (F. 20.) Pedestal. 
 
 Triple-sided. Carved and gilded, with rosettes laid in. 
 
 H. 0,41 ; W. 0,40. 
 
 Italian, sixteenth century, 
 
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 496. (Mb. 1 3.) Gegenstuck zu No. 12 . 
 
 (Bezug crneuert.) 
 
 497. Mb. 14 . Fliigelthur. 
 
 Aus alten geschnitzten Fllllungen zusammcngesetzt, und zwar: zwei Rundbogen-Fullungen, enthaltend 
 Rundfelder mit Brustbildern, gehalten von Fliigeltieren ; fiinf Hochflillungen mit Medaillon-Kopfen, Masken, 
 Hiatt- und Bandwerk; Querfiillungen mit Blattranken. 
 
 Eichenholz. Thur h. 3,48, br 1,78. 
 
 Die Fiillungen: Nord-Frankreich oder Flandern, 1. Halfte des 16. Jahrh. 
 
 498. Mb. 1 5. Hangeschrein. 
 
 Die Mitteloffnung tabernakelformig. umrahmt von Pilastern mit Gebalk, enthalt im (geschlossenen) Bogen- 
 t'elde in Relief das Schweisstuch der Veronika von Engeln gehalten. Darunter die Inschrift: LAVAMINI 
 MVDI ESTOTE, am Gebalk darliber: FACIE TVA. DNE REQVIRA. 
 
 Eichenholz. h. 1 ,66, br. 0,78. 
 
 Flandern (?), um 1 5 do. 
 
 499. Mb. 16 .) Kirchenkandelaber. 
 
 Unterteil des Schaftes vasenformig, darliber Knauf mit Akanthusblattwerk; viereckiges Zwischenstuck, 
 darauf gemalt in Rundbogen-Nische Wappen eines Kardinals von Trani, die Heiligen Franz. Clara und Lucia (?). 
 Oberteil kelchformig mit Akanthusblattwerk und Flammen. 
 
 Geschnitzt, vergoldet und bemalt auf dreiseitigem Marmorsockel. h. 1,0(0. 
 
 J tali on, Anfang des 1 0. Jahrh. 
 
 500. Mb. 17 . Hochzeits-Kassette. 
 
 Vorderwand zweiteilig, enthalt zwei Schubladen mit geschnitzten Stirnseiten: Rundmedaillons mit Alliance- 
 Wappen von Engeln gehalten. An den Seiten: zwei behelmte Sphinxtiguren mit einem Stierkopf. 
 Nussbaumholz. h. o,3io, lg. o,85o, br. o,36o. 
 
 Frankreich (?), Anfang des if). Jahrh. 
 
 501. (Mb. 18 . Tabernakelrahmen. 
 
 Rundbogen-Nische mit kraftigen Gesimsen. die Profile vergoldet. die Flachen mit Grottesken in Grisaille 
 auf blauem Grunde bemalt. 
 h. 0,223, br. o,i65. 
 ltalien , um i5o». 
 
 502. (Mb. 19 .) Lesepult. 
 
 Auf dreiteiligem Fuss mit drei Sphinxen und Engelskopfen. Das Pult erganzt. 
 Nussbaumholz. h. 1,2b. 
 
 ltalien, Ende des 1 6. Jahrh. 
 
 503. (Mb. 20 .) Sockel. 
 
 Dreiseitig. Geschnitzt und vergoldet mit aufgclegten Rosetten. h. 0.41, br. 0,40. 
 ltalien, 16. Jahrh. 
 
142 
 
 504. (Mb. 21 .) Flugelthiir. 
 
 Aus altcn Tcilcn zusammengesetzt und erganzt. Verdachung getragen von zwei Siiulen mit geschnitzten 
 Lorbeergewinden am Unterteil. Die reichgeschnitzten Flillungen enthalten Rollwerkkartuschen mit Masken und 
 Fruchtgehangen. — Fiillteile mit Arabesken-Ornament. 
 
 Nussbaumholz. h. 3,14, br. 1,84. 
 
 Die Flillungen franjosisch, id. Jahrh. 
 
 505. (Mb. 22 . Spiegelrahmen. (Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 In Form eines Tabernakels aus Nussbaumholz geschnitzt und aut Kreidegrund vergoldet, besteht aus 
 Rahmenpilastern mit aufsteigendem Ornament — Vasen, Delphinen und Blattwerk — , dreiteiligem Gebalk mit 
 Fries von Ranken und Grottesken und Zahnschnittgesims. — Kronender Aufsatz ursprUnglich nicht zugehbrig. — 
 Niedrige Predella auf hangendem, dreieckigen Konsol, darauf Wappen mit flatternden Biindern. 
 h. 0,88, Ig. 0,42, br. 0,07. 
 
 Italic n (Florenj), An fang des 1 G. Jahrh. 
 
 506. Mb. 23. Bildrahmen. (Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 In Form eines Tabernakels aus Nussbaumholz geschnitzt und in den ornamentalen Teilen vergoldet, 
 besteht aus kannelirten toskanischen Dreiviertelsaulen, dreiteiligem Gebalk mit Maskenfries und bekronendem 
 Aufsatz mit Masken und Wappen haltenden Sphinxen. — Der breite innere Bildrahmen gleichf.ills reicli geschnitzt. — 
 Niedrige Predella, darunter dreieckiges Konsolbrett mit teilweise frei geschnitztem Akanthusblattwerk. 
 h. 1,88, Ig. 0,68, br. 0.12. 
 
 Italien (Florenj), Anfang des 1G. Jahrh. 
 
 507. Mb. 24 . Kirchenkandelaber. 
 
 GegenstUck zu No. 16. 
 
 508. Mb. 2 5.) Wandsitz. 
 
 Mit hoher Rucklehne. Der Sitz als Fasten dienend mit glatten Rahmen und Fiillungen. — Armlehnen in 
 Voluten endigend. in der Mitte durch zierliche Balusterpfosten gestiitzt. — Die RUckwand eingefasst von Rahmen- 
 pilastern mit Grottesken-Kapitell. Die mittlere Rundbogen-Fiillung, reich geschnitzt, enthalt in aufsteigendes 
 Rankenwerk eingeordnet Putten mit Wappen und Grottesken. — Gebiilkaufsatz (urspriinglich zugehbrig?) mit 
 Querftillung und zwei vorspringenden Kopfen, dariiber breite Gesimsverdachung. 
 
 Nussbaumholz. h. 2 , 23 , Ig. 0,675, br. 0,44. 
 
 F'rankreich, Mitte des 1G. Jahrh. 
 
 509. Mb. 26 . Wandsitz. (Siehe Abbilduug S. Sr.) 
 
 Mit holier Rucklehne. Der Sitzkasten durch einen Pilaster geteilt. enthalt in zwei Quadrat-Fiillungen 
 Medaillons mit Prohlkopfen. Zwei Eckpilaster stiitzen die an den Aussenseiten — noch gotisch — profilirten 
 Armlehnen. — An der Hintcrseite in Sitzhohe Flillungen mit Reliefkopfen, dariiber hohe RUckwand, eingefasst 
 von Rahmenpilastern mit Gebalk. Rechteckige MittelfUllung zwischen korinthischen Pilastern enthalt geschnitzte 
 (zum Teil eingelegte) aufsteigende Blattranken mit Putten, Vase, Vilgeln. — Abschliesser.des Bogenfeld mit 
 W appenschild von Grotteskliguren gehalten. 
 
 Eichenholz. h. 2,00, Ig. 0,80, br. 0,47. 
 
 Nord -F'rankreich, Anfang des tG. Jahrh. 
 
H2 
 
 5 ° 4 - 
 
 5 ° 5 - 
 
 5 ° 6 . 
 
 5 ° 7 - 
 
 5 ° 8 . 
 
 5 ° 9 - 
 
 (F. 21.) Folding Doors. 
 
 Composed and completed from old parts. Hood mouldings, supported by two pillars with carved 
 laurel garlands on the lower part. The richly carved panels contain scroll-work cartouches with masks 
 and garlands of fruit. Parti-panels with arabesque ornaments. 
 
 Nut-tree wood. H. 3, -14; W. 1,84. 
 
 The panels French, sixteenth century. 
 
 (F. 22.) Mirror Frame. (See Plate.) 
 
 Carved, of nut-tree wood, in the form of a tabernacle, and gilded on the chalked ground; consists of 
 framed pilasters with climbing ornaments — vases, dolphins, and foliage — triple-divided entablatures with a 
 frieze of tendrils and grotesques, and tooth-work cornice. Crowning top, originally not belonging to it. 
 Low support on a hanging, three-cornered console, thereon arms with hanging ribbons. 
 
 H. 0,88 ; L. 0,42 ; W. 0,07. 
 
 Italian (Florence), beginning of the sixteenth century. 
 
 (F. 23.) Picture Frame. (See Plate.) 
 
 In the form of a tabernacle, carved in nut-tree wood and gilded on the ornamental parts. Consists of 
 fluted Tuscan three-quarter pillars, triple-divided entablatures, with a frieze of masks and crowning top, 
 with sphinxes holding masks and arms. The broad inner pidlure frame equally richly carved. Low 
 support; underneath, three-cornered console with partially freely carved acanthus foliage. 
 
 H. t,88; L. 0,68; W. 0,12. 
 
 Italian (Florence), beginning of the sixteenth century. 
 
 (F. 24.) Church Candelabra. 
 
 (Companion to No. 16.) 
 
 (F. 25.) Wall Seat. 
 
 With high back. The seat serving as chest, with smooth frame and panels. Arms terminating in 
 crooks, in the centre, supported by elegant banister posts. The back enclosed by framed pilasters, with 
 grotesques as capitals. The central, arched panel, richly carved, contains cupids, with arms and grotesques, 
 in climbing tendrils. Entablatured top (originally belonging?), with transverse panels and two projecting 
 heads; over that a wide cornice. 
 
 Nut-tree wood. H. 2,23; L. 0,675; W. 0,44. 
 
 France, middle of the sixteenth century. 
 
 (F. 26.) Wall Seat. (See illustration, page 51.) 
 
 With a high back. The box-seat, divided by a pilaster, contains, in two square panels, medallions, 
 with heads in profile. Two corner pilasters support the outlined arms on the outer sides (still Gothic). 
 On the back, at the height of the seat, panels with heads in relief ; above them, a high back enclosed by 
 framed pilasters with entablatures. Rectangular central panel, between Corinthian pilasters, contains 
 carved (and partly inlaid), climbing foliage tendrils with cupids, vases, birds. Terminal arch compartment 
 with escutcheon supported by grotesque figures. 
 
 Oak. H. 2,00; L. 0,80 ; W. 0,47. 
 
 Northern France, beginning of the sixteenth century. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 510. (F. 27.) Chest. 
 
 Coffin-shaped, with a flap-cover fixed upon four crouching lions at the corners. The corner-posts 
 formed of hermaphrodites on rams’ heads. On the front, in high relief, an escutcheon held by cupids ; 
 left and right, scenes from the legend of Tobias (betrothal, expulsion of the devil, return and healing 
 of the father). On the side pieces winged tritons with cupids. 
 
 Nut-tree wood. H. 0,725; L. 1,79; W. 0,61. 
 
 Italian, middle of the sixteenth century. 
 
 51 1. (F. 28.) Sideboard. 
 
 Complete. Body on carved plinth, formed of bowed satyrs placed at the corners as front props, and 
 enclosed back with carved scroll-work panels between posts with satyrs. Triple part, intermediate cornice 
 with curved frieze. Cabinet portion in three parts, with posts with crooked capitals, contains centre 
 compartment and two carved panelled doors (scroll-work with masks). The sides with sunken shields; 
 within these, scroll-work with medallions. Top (complete), with projecting threshold supported by 
 winged monsters. 
 
 Dark nut-wood. H. 2,21 (without top 1,46; L. 1,34; W. O.535). 
 
 Burgundy, second half of the sixteenth century. 
 
 512. (F. 29.) Sideboard. 
 
 Body, on carved support, consists of two front posts with masks, grotesques, and acanthus foliage, and 
 closed back, with carved panels between hermaphrodites. Intermediary contains two drawers with sunk 
 shields (trophies and masks). Cabinet divided into three by hermaphrodites ; narrow central compart- 
 ment (now usable as door), and two carved panel doors. The panels contain masks with palm crowns 
 between grotesques. On the side walls shields containing masks, ribbons, and foliage. Cornice with a 
 smooth frieze of inlaid wood-mosaic. 
 
 Dark nut-wood. H. 1,57; L. 1,36; W. 0,475. 
 
 Southern France, second half of the sixteenth century. 
 
 13. (F. 30.) Sideboard. (See illustration, page 53.) 
 
 Body, on carved pedestal, formed of four posts in the shape of monsters, and a solid back with carved 
 panels, containing masks between monsters with scroll-work. Triple parted, richly carved, intermediate 
 cornice. Cabinet divided in two by posts with fauns, who hold masks and fruit garlands. Two panel doors, 
 containing monsters, between much-proje£ting neck-pieces. Side walls with sunken shields (masks and 
 scroll-work). Low cornice. Top, like back, with projecting outlined curves and console cornice, consists 
 of central panels with shields (on it male figure with sword and shield) between grotesques, posts with 
 winged figures. Key belonging to it, with handle of pierced wrought iron (terminating in two ornamental 
 grip holds). 
 
 Dark nut-wood. 
 
 Southern France (Burgundy or Languedoc), about 1580. 
 
 514. (F. 31.) Table. 
 
 With rcCtangular board on a plain trestle, adorned in all parts with inlaid bone and mother-o’-pearl. 
 On tile table top, flowers spreading out of vases between them, four times repeated is an escutcheon. On 
 the rim, two-fold border with (inlaid) cupids on dolphins, birds, wild animals, horses, and sphinxes. 1603. 
 H. 0,85; L. 1,31; W. 0,61. 
 
510. (Mb. 27.) Truhe. 
 
 143 — 
 
 Sargformig mit Klappdeckel auf vier liber Eck gelagerten Lowen. Die Eckpfosten als Hermen ge- 
 bildet, auf Widderkopfen. — An der Vorderseite in Hochrelief ein von Putten gehaltenes Wappen, links und 
 rechts Darstellungen aus der Tobiaslegende (Verlobnis, Vertreibung des Teufels, Rlickkehr und Heilung des 
 Vaters). — An den Seitenwanden geflijgelte Tritonen mit Putten. 
 
 Nussbaumholz. h. 0,725, lg. 1,79, br. 0,61. 
 
 Italic n, Mitte des 16. Jahrh. 
 
 511. (Mb. 28.) Stollenschrank. 
 
 Ergiinzt. Gestell auf geschnitztem Sockel, gebildet von hockenden, liber Eck gestellten Satyrn als Vorder- 
 stollen und geschlossener Rlickwand mit geschnitzter Rollwerkflillung zwischen Pfosten mit Satyrn. — Drei- 
 geteiltes Zwischengesims mit bauchigem Fries. — Schrankaufsatz dreigeteilt, durch Brettpfosten mit Voluten- 
 kapitellen, enthalt schmales, festes Mittelfeld und zwei geschnitzte Flillungsthliren. (Rollwerk mit Masken.) — 
 Die Seiten mit ausgetieften Feldern, darin Rollwerk mit Medaillon. — Aufsatz (ergiinzt) mit vortretender Schwelle 
 eingefasst von geflugelten Chimaren. 
 
 Dunkles Nussbaumholz. h. 2,21 (ohne Aufsatz 1,46), lg. 1,34, br. o, 535 . 
 
 Burgund , 2. Hdlfte des 16. Jahrh. 
 
 512. (Mb. 29.) Stollenschrank. 
 
 Gestell auf geschnitztem Sockel besteht aus zwei vorderen Brettpfosten mit Masken, Grottesken 
 und Akanthusblattwerk und geschlossener Rlickwand mit geschnitzter Flillung zwischen Hermenpfosten. — 
 Zwischenfach enthalt zwei Schubladen mit ausgetieften Feldern (Trophiien und Masken). — Schrankaufsatz 
 dreigeteilt durch Hermenpfosten; schmales (jetzt als Thlir bewegliches) Mittelfeld und zwei geschnitzte 
 Flillungsthliren. Die Fllllungen enthalten Masken mit Palmettenkrone zwischen Grottesken. — An den Seiten- 
 wandungen Felder, enthaltend Masken, Band- und Blattwerk. Deckgesims mit glattem Fries mit eingelegten 
 Holzplattchen. 
 
 Dunkles Nussbaumholz. h. 1,57, lg. 1 , 36 , br. 0,475. 
 
 Siid-Frankreich , 2. Hdlfte des 16. Jahrh. 
 
 513. (Mb. 3o.). Stollenschrank. (Siehe Abbildung S. 53.) 
 
 Gestell auf geschnitztem Sockel, gebildet aus vier Brettpfosten in Gestalt hockender Chimaren und fester 
 Rlickwand mit geschnitzter Flillung, enthaltend Maske zwischen Chimaren mit Rollwerk. — Dreigeteiltes. 
 reichgeschnitztes Zwischengesims. — Schrankaufsatz zweigeteilt durch Pfosten mit Faunen, welche Masken und 
 Fruchtschnlire halten. Zwei Flillungsthliren, enthaltend Chimaren, zwischen kriiftig vorspringenden Kelil- 
 stossen. — Seitenwandungen mit ausgetieften Feldern (Masken mit Rollwerk). — Niedriges Deckgesims. — Aufsatz- 
 stiick als Rlickwand mit vortretender profilierter Schwelle und Konsolengesims, besteht aus Mittel flillung mit 
 Schild (darauf mannliche Figur mit Schwert und Schild) zwischen Grottesken, Pfosten mit Flligel- 
 figuren. — Zugehorig Schllissel mit Griff aus durchbrochen geschnittenem Eisen (zwei Greifenleiber ornamental 
 verlaufend). 
 
 Dunkles Nussbaumholz. 
 
 Siid-Frankreich (Burgund oder Languedoc), um iSfio. 
 
 514. (Mb. 3 1.) Tisch. 
 
 Mit rechteckiger Platte auf einfachem Bockgestell, in alien Teilen verziert mit eingelegtem Bein und Perl- 
 mutter. Auf der Tischplatte: aus Vasen aufsteigende Blumenranken, zwischen ihnen viermal ein Wappenschild. 
 Am Randc zweifache Bordlire mit (eingelegten) Putten auf Delphinen, Vogeln, Jagdtieren, Pferden und 
 Sphinxen. 1 6 o 3 . 
 
 h. o, 85 , lg. i, 3 1, br. 0,61. 
 
*44 
 
 515. (M. 32 .) Lehnstuhl. 
 
 Das Gestell hesteht aus vier gedrehten Flissen mit Fussriegeln. Armlchnen geschweift, in Widderkbpfe 
 endigend. Zwischen den hinteren Pfosten zwei schmale Rlickenbretter mit Stoffbehang. 
 
 Nussbaumholz. Bezug: grliner und gelber Sammetstoff. h. 0,98, lg. o,56, br. 0,43. 
 
 Frankreich (?), 2. H'dlfte des 16. Jahrh. 
 
 516. (Mb. 33.) Gegenstiick zu No. 32. 
 
 517. (Mb.34.) Faltstuhl. 
 
 Mit Kreuzgestell. Die Pfosten und Armlehnen mit flach geschnittenem Blattwerk; im Drehpunktc Maskc. 
 Niedrige Fussschwellen mit Lowenklauen. — Sitzbezug und Rijcklehne aus grtinem Sammetstoff. 
 Nussbaumholz. h. 0,94, lg. 0,68, br. 0,47. 
 
 Italian , inn 1G00. 
 
 518. (Mb. 33.) Faltstuhl. 
 
 Das Gestell ausgelegt mit geometrischen Mustern in sog. Certosa-Mosaik mit weissem und grUngefarbtem 
 Knochen. Im Drehpunkt Rosette mit Holz- und Knocheneinlagen. Armlehnen ergiinzt, ebenso Sitzbezug 
 und RUcklaken aus grunem Sammet. 
 
 Nussbaumholz. h. 0,87, lg. 0.722, br. 0.47. 
 
 Ober-ltalien, i 5 . Jahrh. 
 
 519. (Mb. 36.) Faltstuhl. 
 
 In sog. Certosa-Teehnik ausgelegt mit Holz, schwarz, weiss und grtin getiirbtem Knochen. Sitzbezug und 
 RUcklaken aus ahem, grunem Sammetstoff. 
 
 Nussbaumholz. h. 0,94, Jg. 0,71, br. 0,48. 
 
 Ober-ltalien, i 5 . Jahrh. 
 
 520. (Mb. 3y.) Lehnstuhl. ( Siehe Abbildung S. 52.) 
 
 Gestell mit eingelegten farbigcn Holzplattchen auf zwei kantigen und zwei saulenfUrmigen, durch Quer- 
 leisten verbundenen Beinen. Glattes Sitzbrett. Armlehnen geschweift, in WidderkUpfe endigend. RUcklehne 
 durchbrochen gebildet mit balusterformigem Mittelpfosten, unterer flachgeschnitzter Queileiste und bogenfCimig 
 ausgeschnittener Schulterlelme mit durchbrochenem Giebelaufsatz. 
 
 Helles Nussbaumholz. h. 1,28, lg. o,56, br. 0,45. 
 
 Frankreich. Mitte des 1G. Jahrh. 
 
 521. (Mb. 38.) Lehnstuhl. ( Siehe Abbildung S. 52 .) 
 
 Gestell trapezformig auf zwei kantigen und zwei gedrehten Beinen mit Knopffussen. Zarge und Sitzbrett glatt. 
 Armlehnen stark gekrummt auf kurzen Balusterstutzen. — Durchbrochenc RUcklehne besteht aus flachgeschnitzten 
 Eckpfosten. saulcnfOrmiger MittelstUtze und bogenformig ausgeschnittener Schulterlehne mit bekronendcm Aufsatz. 
 Nussbaumholz. h. 1 ,23, lg. 0,66, br. 0,42. 
 
 Frankreich, 2. H'dlfte des lG. Jahrh. 
 
 522. (Mb. 3q.) Ausziehtisch. 
 
 Bockgestcll aus zwei reichgeschnitzten Wangen, verbunden durch eine durchbrochen gestaltete Traverse. 
 Die Wangen gleichf alls durchbrochen auf breiten Fussschwellen mit Maske und Stoffgehangen, bestehen aus 
 zwei Grotteskcnfiguren mit Akanthus und mittlerer, von Rollwerk umrahmter Maske. 
 
 Nussbaumholz. h. 0,89, lg. i,5o, br. o,63. 
 
 Burgund, 2. H'dlfte des 1 G. Jahrh. 
 
H4 
 
 515- (F. 32.) Armchair. 
 
 The trestle consists of four turned feet with foot rails. Arms curved, ending in rams’ heads. 
 Between the hinder posts, two narrow back-boards upholstered. 
 
 Nut-wood. Upholstery, green and yellow velvet. H. 0,98; L. 0,56; W. 0,43. 
 
 France (?), second half of the sixteenth century. 
 
 516. (F. 33.) Companion to No. 32. 
 
 517. (F. 34.) Faldstool. 
 
 With cross trestle. The posts and arms with flatly carved foliage, in the pivot a mask. Low base 
 with lion’s claws. Seat and back covering, green velvet. 
 
 Nut-wood. H. 0,94; L. 0,68; W. 0,47. 
 
 Italian, about 1600. 
 
 518. (F. 35.) Faldstool. 
 
 The trestle inlaid with geometrical design in so-called Certosa mosaic with white and green coloured 
 bone. In the pivot, rosettes with wood and horn inlay. Arms complete, as well as seat and back in green 
 velvet. 
 
 Nut-wood. H. 0,87; L. 0,725; W. 0,47. 
 
 North Italian, fifteenth century. 
 
 519. (F. 36.) Faldstool. 
 
 In so-called Certosa technique inlaid with wood, black, white, and green bone; seat and back in 
 antique green velvet. 
 
 Nut-wood. H. 0,94; L. 0,71 ; W. 0,48. 
 
 North Italian, fifteenth century. 
 
 520. (F. 37.) Armchair. (See illustration, page 52.) 
 
 Trestle with inlaid coloured bits of wood on two angular, and two pillar-shaped legs connected by 
 transverse rails. Plain seat. Arms curved, ending in rams’ heads. Back formed of openwork, with 
 baluster-like centre-posts, flatly carved transverse rails and arched cut-out shoulder arms with openwork 
 gable top. 
 
 Light nut-wood. H. 1,28; L. 0,56; W. 0,45. 
 
 France, middle of the sixteenth century. 
 
 521. (F. 38.) Armchair. (See illustration, page 52.) 
 
 Trestle, trapeze shaped, on two angular and two twisted legs with knob feet. Edge and seat plain. 
 Arms much bent on short baluster supports. Openwork back consists of flat carved corner posts, pillar- 
 like centre supports, and arched carved shoulder arms with crowning top. 
 
 Nut-wood. H. 1,23; L. 0,66; W. 0,42. 
 
 France, second half of the sixteenth century. 
 
 522. (F. 39.) Folding Table. 
 
 Trestle of richly carved sides, connected by an openwork transverse. The sides, also openwork, on 
 wide basis with masks and draperies, consist of two grotesque figures with acanthus, and in the centre a 
 mask surrounded by scroll work. 
 
 Nut-wood. H. 0,89; L. 1,50; W. 0,63. 
 
 Burgundy, second half of the sixteenth century. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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1 45 
 
 5 2 3* ( F - 4°-) Table. 
 
 Odtagonal, on a triple-armed, richly carved trestle, consisting of outlined undulations on knob-feet, 
 much-curved legs, in the form of griffins, which end in crooks, and in the centre hanging cones grasped by 
 masks. 
 
 Nut-wood. H. 1,00; top W. 1,35. 
 
 Italian, second half of the sixteenth century. 
 
 524. (F. 41.) Cabinet Chest. (See plate.) 
 
 Two storied, with receding upper part. Lower part on flatly carved base with knob- feet, divided by 
 posts with flatly carved foliage ; panelled doors, containing scroll-work with masks and palms. Centre 
 division with drawers between lions’ heads and female masks. Upper part, with strong hermaphrodite 
 posts and female-profiled hermaphrodites on the sides, contains a wide door with centre shield (Apollo 
 with his lyre crowned by genii, on a black ground), posts with lion-masks, fruit garlands and satyrs in 
 low relief. Graduated crowning cornice with ribbon rosettes. On the side surfaces flatly carved ribbon 
 work. 
 
 From the Spitzer colle&ion. 
 
 Light brown nut-wood. H. 1,93; L. 1,10; D. 0,44. 
 
 Southern France, second half of the sixteenth century. 
 
 525. (F. 42.) Chest. 
 
 On the front two carved shields with, on each, a harpy in the front view, two hermaphrodites at 
 the corners. 
 
 Nut-wood. H. 0,80; L. 1,50; W. 0,55. 
 
 France, sixteenth century. 
 
 526. (F. 43.) Chest. 
 
 Feet with cherubs’ heads. Pedestal with grotesques. Frieze painted in gold on a black ground. At 
 the corners winged sphinxes. Front in relief, Persephone on the dragon chariot, satyrs and centaurs 
 with trophies. On the sides grotesques painted with escutcheons. On the lid escutcheon painted with 
 eagle. 
 
 Carved in wood, with piece grounded, painted and gilded. H. 1,00; L. 1,79; W. 0,63. 
 
 Italian, first half of the sixteenth century. 
 
 527. (F. 44.) Chest. 
 
 Carved on the front in bas-relief the genealogical tree of Jesse. 
 
 Nut-wood. H. 0,90; Length 1,80 ; W. 0,70. 
 
 Netherlands, sixteenth century. 
 
 528. (F. 45.) Tabernacle. 
 
 In the shape of a four-sided domed building, pierced by arcades, on a high moulded pedestal with 
 panels in relief, borne on two Corinthian pillars and slender consoles, with moulded richly carved 
 entablatures. Receding domed roof on quadrilateral, with four attics formed by gables, with corner 
 figures and openwork top. 
 
 Nut-wood. H. 0,85; W. 0,45. 
 
 Spain, first half of the sixteenth century. 
 
 P P 
 
'43 
 
 523. (Mb. 40 .) Tisch. 
 
 Achteckig, auf dreiarmigem, reichgeschnitzten Gestell, bestehend aus prohlierten Schwellen auf KnopffUssen, 
 stark geschwunginen Beinen in Form von Greifen, die in Voluten endigen und in den mittleren Hangezapfen 
 mit Masken eingreifen. 
 
 Nussbaumholz. h. 1,00, Deckplatte br. 1 , 35 . 
 
 I tali on, 2. Hdlfte des 16. Jahrh. 
 
 524. (Mb. 41 .) Kastenschrank. (Si die die Lichtdrucktafel.) 
 
 Zweigeschossig mit zurUckspringendem Oberteil. Unterteil auf flachgeschnitztem Fussgesims mit Knopf- 
 ftissen, zweigeteilt durch Pfosten mit flachgeschnittenem Blattwerk; FUllungsthUren, enthaltend Rollwerk mit 
 Masken und Palmetten. — Zwischenfach mit Schubladen zwischen Lbwenkopfen und weiblicher Maske. — Ober- 
 teil mit kraftigen Hermenpfosten und weiblichen Profilhermen an den Seiten, enthalt eine breite Thur mit Mittel- 
 feld (Apoll mit Leier von Genien gekrbnt auf schwarzem Grund), Pfosten mit Lowenmasken, Fruchtgehangen 
 und Satyrfiguren in flachem Relief. — Grades, kronendes Gesims mit Rosettenband. — An den Seitenflachen 
 Hachgeschnitztes Bandwerk. 
 
 Aus dcr Sammlung Spitzer. 
 
 Hellbraunes Nussbaumholz. h. 1,93, Ig. 1,10, tief 0.44. 
 
 Siid-Frankreich, 2. Hdlfte des 16. Jahrh. 
 
 525. (Mb. 42 .) Truhe. 
 
 An der Vorderwand zwei geschnitzte Felder mit je einer Harpye in der Vorderansicht, zwei Hermen an 
 den Ecken. 
 
 Nussbaumholz. h. 0,80, lg. i, 5 o> br. o, 35 . 
 
 Frankreich, 16. Jahrh. 
 
 526. (Mb. 43.) Truhe. 
 
 Flisse mit Engelskopfen. Sockel mit Grottesken. Fries in Gold gemalt auf schwarzem Grund. An den 
 Ecken gefUigelte Sphinxe. Vorderwand in Relief: Persephone auf dem Drachcnwagen, Satvrn und Kentauren 
 mit Trophaen. — An den Seitenwanden gemalte Grottesken mit Wappenschildern. — Auf dem Deckel gemaltes 
 W’appenschild mit Adler. 
 
 In Holz geschnitzt, mit Stuck grundiert. bemalt und vergoldet. h. 1.00, lg. 1,79. br. o. 63 . 
 
 Italien, 1. Hdlfte des 16. Jahrh. 
 
 527. (Mb. 44 .) Truhe. 
 
 An der Vorderwand in Flachrelief geschnitzt der Stammbaum Jesse. 
 Nussbaumholz. h. 0,90, lg. i,8o, br. 0,70. 
 
 Niederlande, 16. Jahrh. 
 
 528. (Mb. 43 .) Tabernakel. 
 
 In Gestalt eines vierseitigen, durch Arkaden geoffneten Kuppelbaues auf hohem verkropften Sockel mit 
 Relieffullungen, getragen von zwei korinthischen Saulen und schlanken Konsolen mit verkropftem reich ge- 
 schnitzten Gebalk. — ZurQckspringender Kuppelaufsatz auf quadratischer, von vier Giebeln gebildeter Attika mit 
 Zwickelfiguren und durchbrochenen Bekronungen. 
 
 Nussbaumholz. h. o, 85 , br. 0,45. 
 
 Spanien, 1. Hdlfte des iC>. Jahrh. 
 
 19 
 
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 529. (Mb. 46 .) Standrahmen in Tabernakelform. ( Siehe Abbildung S. 49 .) 
 
 In alien Teilen geschnitzt. Das Bildfeld im Rundbogen geschlossen, eingerahmt von schlanken Saulen 
 mit Grottesken, Masken und Blattwerk auf vorspringendem dreifach gegliederten L’ntersatz. — Gebalk Liber der 
 Mine baldachinartig vorgckragt, darQber drei Aufsatze von Grottesken und Ranken. 
 
 Eichenholz. h. 2,60, br. 1 , 33 - 
 
 Nord-Frankreich (?) , l.Hdlfte des 16. Jahrh. 
 
 530. (Mb. 47 .) Truhe. 
 
 Vierseitig auf weit ausladendem Fussgesims. Vorderwand geteilt durch Rahmen mit aufgesetzten Kandc- 
 laberpfosten, enthalt drei Quadratfelder mit Rundmedaillons allegorischer Figuren in Relief, darQber schmales 
 Teilungsgesims und Fries mit drei rechteckigen GrotteskfUllungen. — Die SeitenHiichen enthalten je ein Quadrat- 
 feld mit Rundmedaillon und cine FriesfUllung. 
 
 Eichenholz. h. 0,89, Ig. 1,57, br. 0,62. 
 
 Nord-Frankreich (?), urn i54<>. 
 
 531. (Mb. 48 .) Faltstuhl. 
 
 Auf gebogenen StUtzen mit geschnitztem Schuppenornament an den vorderen Ansichtstlachen, an den 
 Seitenflachen mit Knopfen. Auf dem Kreuzungspunkt Rosette. — Sitzkissen und Rucklaken aus grUnem Sarnmet- 
 stotl' (Muster grim auf gelbem Grunde). 
 
 Nussbaumholz. h. 0,96, lg. 0,66, br. o, 5 i. 
 
 Italieii , inn 1 600. 
 
 532. (Mb. 49 .) Statuensockel. 
 
 Korper kastenformig mit abgeschnigten Ecken, Kanten und gcschnitzten Eckpilaster. An drei Seiten ge- 
 schnitzte Fullungen mit einer Nische. Aus alten Teilen zusammengesetzt. 
 
 Eichenholz. h. i,’ 5 , br. o, 58 . 
 
 Niederlande, 1 6. Jahrh. 
 
 533. (Mb. 5o.) Bustenstander. 
 
 Bockgestell aus zwei braun gebeizten, zum Teil vergoldeten Brettpfosten von Balusterform mit Masken, 
 herabhangendem Blattwerk und Eckvoluten. Die nicht sichtbaren RUckseiten der Brettpfosten sind glatt. 
 Nussbaumholz. h. 1,24, lg. 0,46, br. 0,40. 
 
 It alien, 1 7. Jahrh. 
 
 
 
 
 
1 46 
 
 529. (F. 46.) Standing Frame in tabernacular shape. (See illustration, page 49.) 
 
 Carved in all parts. The picture enclosed in arches, enframed by slender pillars with grotesques, 
 masks and foliage on projecting triple-jointed lower part. Entablature over the centre like a baldachin; 
 above, three terminals of grotesques and vine tendrils. 
 
 Oak. H. 2,60 ; W. 1,33. 
 
 Northern France (?), first half o f the sixteenth century. 
 
 53°. (F. 47.) Chest. 
 
 Four square on a wide-spreading base. Front divided by frames with candelabra posts laid on, 
 contains three quadrilateral shields with circular medallions of allegorical figures in relief, over them 
 small partition cornices and frieze, with three rectangular grotesque panels. The side pieces each contain 
 a square shield with round medallion and a friezed panel. 
 
 Oak. H. 0,89 ; L. 1,57; W. 0,62. 
 
 Northern France (?), about 1540. 
 
 531. (F. 48.) Faldstool. 
 
 On bent supports with carved scale ornaments on the front, on the sides with knobs. On the 
 crossing point rosettes. Cushion and back of green velvet. Design, green on yellow ground. 
 
 Nut-wood. H. 0,96; L. 0,66; W. 0,51. 
 
 Italian, about 1600. 
 
 532. (F. 49.) Statue Pedestal. 
 
 Body cabinet-shape with bevelled corners, sides and carved corner pilasters. On three sides carved 
 panels, with a niche composed of old parts. 
 
 Oak. H. 1,25; W. 0,58. 
 
 Netherlands, sixteenth century. 
 
 533. (F. 50.) Stand for a Bust. 
 
 Body of two posts, partly gilded and stained brown, of baluster shape with masks, hanging foliage 
 and corner crooks. The back surface of the posts is plain. 
 
 Nut-wood. H. 1,24; L. 0,46; W. 0,40. 
 
 Italian, seventeenth century. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
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XVIII. Wood-Carvings. 
 
 534. (W. 1.) Panel. 
 
 Long rectangular panel, terminating semi-circularly, worked in openwork in high relief. Part of a 
 case. On a basis borne by a hermaphrodite stand two genii, bearing an altar-top; over it two cherubs, 
 with a shrine to match, holding a chalice. 
 
 Pear-tree wood. H. 1,95; W. 0,44. 
 
 Spain, sixteenth century. 
 
 535. (W. 2.) Panel. (See illustration, page 50.) 
 
 Companion to the last. On it are represented three cherubs or cupids, who support a low pedestal 
 with the figure of Charity. Above this, under a baldachin, the enthroned figure of Faith with a cross 
 and chalice. 
 
 Pear-tree wood. H. 1,95; W. 0,44. 
 
 Spain, sixteenth century. 
 
 536. (W. 3.) Four Door Panels. 
 
 In the centre of each panel a free projecting head, surrounded by a wreath. 
 Carved oak. Each panel, H. 0,51 ; W. 0,27. 
 
 Lower Rhine, middle of the sixteenth century. 
 
 537. (W. 4.) Bust Pedestal. 
 
 With three antique carved panels, containing a candelabra-like ereCtion in middle relief. 
 
 Oak. Each panel, H. 0.65 ; W. 0,20. 
 
 538. (W. 6.) Front Piece of a Drawer. 
 
 In the centre, round the keyhole, a wreath; right and left grotesques in acanthus vines, terminating 
 in horses’ heads. 
 
 Light nut-wood, carved. H. 0,29; L. 0,99. 
 b landers (r), first half of the sixteenth century. 
 
 539. (W. 7.) Front of a Drawer. 
 
 Companion to No. 6. Right and left from the centre acanthus vines with dolphins and grotesques. 
 
XVIII Holzschnitzereien 
 
 534. (H. i.) Fiillung. 
 
 Hochrechteckig halbrund abschliessend, durchbrochen gearbeitet mit Figuren in Hochrelief. Teile eincs 
 Gehauses. Auf ciner von einer Herme getragenen Basis stehen zwei cinen Altaraufsatz tragende Genien, 
 daruber gleichfalls zwei Putten mit ahnlichem, einen Messkelch enthaltenden Schrein. 
 
 Birnbaumholz. h. 1,95, br. 0,44. 
 
 Spanien, 16. Jahrh. 
 
 535. (H. 2 .) Fiillung. ( Siehe Abbildung S. So.) 
 
 GegenstUck zu der vorigen. Dargestellt sind: drei Putten, welche einen niedrigen Soekel mit der 
 Figur der Caritas tragen. Ueber dieser unter einem Baldachin die thronende Figur des Glaubens mit Kreuz 
 und Kelch. 
 
 Birnbaumholz. h. i.q 5 , br. 0.44. 
 
 Spanien, 16. Jahrh. 
 
 536. (H. 3.) Yier Thiirfullungen. 
 
 In der Mittc jeder FQllung ein t'rei herausragender Kopf von einem Kranz umgeben. 
 Eichenholz geschnitzt. Jede FQllung h. o, 5 i, br. 0,27. 
 
 Niederrheinisch, Mitte des 16. Jahrh. 
 
 537. (H. 4 .) Biistensockel. 
 
 Mit drei altcn geschnitzten Fullungen, enthaltend einen kandelaberartigen Aufbau in massigeni Relief. 
 Eichenholz. Jede FQllung h. 0 , 65 , br. 0,20. 
 
 538. (H. 6 .) Vorderwand einer Schublade. 
 
 In der Mine um das SchlUsselloch ein Kranz, rechts und links Grottesken in Akanthusranken mit Pferde- 
 kopfen auslaufend. 
 
 Helles Nussbaumholz, geschnitzt. h. 0,29, lg. 0.99. 
 
 Flandern (?), 1. Halfte des 16. Jahrh. 
 
 539. (H. 7 .) Vorderwand einer Schublade. 
 
 GegenstUck zu No. 6. Rechts und links von der Mitte Akanthusranken mit Delphinen und Grottesken. 
 Flandern ('?), 1. Halfte des 16. Jahrh. 
 
 19 * 
 
540. (H. 9 .) Kassette. 
 
 Rechteckig mit Eisenbeschlag. Auf dcm Deckel in Masswerkumrahmung drei Wappen (Reich Oesterreich 
 und sog. Klinstlerwappen). An den Seiten Tierfiguren und Minnesinnbilder inmitten von geschnitztem Blait- 
 werk und Spruchbandern mit deutschen Aufschriften. 
 
 Nussbaumholz. h. go, lg. 21 5 . 
 
 Deutschland, i5. Jahrh. 
 
 541. (H. 10 .) Kassette. 
 
 Mit bemalten und vergoldeten Stuckauflagen. Rechteckig, auf dem Deckel Casarenkopf, umgeben von 
 Grottesken und Trophaen. Aufschrift: anno 1 5 14 del mese di novebrio. An den vicr Seitenwanden Grottesken. 
 h. 0,14, lg. 0,26, br. 0,16. 
 
 Italian, iStJ. 
 
 542. (H. 1 1 .) K assette. 
 
 Rechteckig, mit Benutzung alter Teile hergestellt in Form einer gotischen Kapelle mit Spitzbogenfenstern. 
 h. 0 , 23 , lg. o, 33 , br. 0,16. 
 
 543. (H. i 2 .) Kasten. 
 
 Mit bemalten und vergoldeten Stuckauflagen. Rechteckig auf vier Ftissen, mit leicht gewolbtem Deckel. 
 Darauf: Drache zwischen Ranken und Wappen, an den Randern Schrift. 
 h. 0.24, lg. 0,42, br. 0,28. 
 
 Italian, 1 4. Jahrh. 
 
 544. (H. 1 3.) Konsoltischchen. 
 
 Aus alien Teilen zusammengesetzt. Geschnitzt und vergoldet mit runder Platte und Fuss in Form eines 
 Balusters mit Kapitell. 
 h. 0,88. 
 
 Italian , 1 li. Jahrh. 
 
 545. (H. 14 — 17 .) Vier Rundpfosten. 
 
 In Form von sog. Kandelabersaulen, vielleicht Teile einer Gitterschranke. Unterteil kannelirt mit vasen- 
 formigem Mittelstlick, dariiber auf reichprofilierten Zwischengliedern kandelaberartiger Oberteil mit korinthischem 
 Kapitell. An den Kapitellen Spuren von Vergoldung unmittelbar auf dem Holze. 
 
 Eichenholz. h. 1,75. 
 
 Flandarn (?), inn i53o. 
 
 546. (H. 18 .) Konsol. 
 
 Das Deckbrett getragen von zwei sphinxartigen Figuren. 
 
 Nussbaumholz geschnitzt. h. 0,34, lg. 0,74. 
 
 Italian (?), 1 ti. Jahrh. 
 
 547. (H. 19 — 23 .) Flint Hochfullungen. 
 
 Rechteckig, aufsteigend gereihte Grottesken mit Trophaen, Vasen und Gcriiten. 
 
 Lindenholz (?', geschnitzt. h. 0,95, br. 0,21; No. 21 nur br. 0,20. 
 
 Spanian (?), 1(1. Jahrh. 
 
148 
 
 540- (W. 9.) Casket. 
 
 Rectangular, with iron-work. On the cover in solid frame, three arms (Kingdom of Austria and 
 so-called artist’s arms). On the sides figures of animals and Minnesanger pictures in the centre of carved 
 foliage and scrolls with German inscriptions. 
 
 Nut-wood. H. 90; L. 215. 
 
 Germany, fifteenth century. 
 
 541. (W. 10.) Casket. 
 
 With painted and gilded piece-work. Rectangular, on the lid Caesar’s head, surrounded by grotesques 
 and trophies. Inscription: anno 1514 del mese di novebriae. On the four side pieces grotesques. 
 
 H. 0,14; L. 0,26; W. 0,16. 
 
 Italian, 1514. 
 
 542. (VV. 11.) Casket. 
 
 Rectangular, with the use of older parts set up in the form of a Gothic chapel with arched windows. 
 H. 0,23; L. 0,33; W. 0,16. 
 
 543. (W. 12.) Casket. 
 
 With painted and gilded pieces put on. Rectangular, on four feet, with slightly domed cover. On 
 
 it, a dragon between vines and weapons; writing on the edges. 
 
 H. 0,24; L. 0,42; W. 0,28. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 544. (W. 13.) Small Console Table. 
 
 Composed of old parts. Carved and gijded, with round top and foot, in the form of a baluster, with 
 capital. 
 
 H. 0,88. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 545. (W. 14 to 17.) Four round Posts. 
 
 In the shape of so-called candelabra pillars; perhaps part of a lattice cupboard. Below, fluted with 
 vase-shaped centre piece; above, on richly outlined intermediate pieces, candelabra-like upper part, with 
 Corinthian capitals. On the capitals, traces of gilding, immediately on the wood. 
 
 Oak. H. 1,75. 
 
 Flanders (?) about 1530. 
 
 546. (W. 18.) Console. 
 
 The top borne by two sphinx-like figures. 
 
 Carved nut-wood. H. 0,54; L. 0,74. 
 
 Italian (?), sixteenth century. 
 
 547. (W. 19 to 23.) Five tall Panels. 
 
 Rectangular, arranged with climbing grotesques and trophies, vases and implements. 
 
 Lime (?) wood, carved. H. 0,95; W. 0,2 1. No. 2 1 only. W. 0,20. 
 
 Spain (?), sixteenth century. 
 

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 548. (W. 24.) Panel. 
 
 Obliquely reCtanguIar, part of a chest. In the centre a head, in the foreground on both sides 
 grotesques with masks and tendrils. 
 
 Pear tree wood (?). H. 0,20; W. 0,81. 
 
 Sixteenth century. 
 
 549. (W. 25-27.) Three Frame-bits. 
 
 With carved panels, rectangular. In each panel two seated unclothed figures grouped round an 
 architectural centre-piece or medallion; in the corners, masks and grotesques. 
 
 H. 0,19; L. 0,78. They belong probably to Nos. 1 and 2 as parts of a pedestal. 
 
 Spain, sixteenth century. 
 
 550. (W. 28.) Frame. 
 
 Round, with carved wreath of fruit, painted and gilded. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 551. (W. 29.) Pedestal. 
 
 Triple sided, panels with alabaster reliefs. 
 
 Wood and gilded. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 552. (W. 30.) Pedestal for a Figure of a Saint. 
 
 Gilded and painted with relief scenes of St. Francis. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
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149 
 
 548. (H. 24 .) Fullung. 
 
 Querrechteckig, Teil eines Schrankes. In der Mitte Kopf. in der Vorderansicht zu heiden Seiten Grottesken 
 mit Masken und Ranken. 
 
 Birnbaumholz (?). h. 0,20, br. 0,81. 
 if). Jahrh. 
 
 549. (H. 25 — 27 .) Drei Rahmenstticke. 
 
 Mit geschnitzten FUllungen, querrechteckig. In jeder Fullung zwei sitzende unbekleidete Figuren um ein 
 architektonisches Mittelstuck oder Medaillon gruppiert; in den Ecken Masken und Grottesken. 
 h. 0,19, lg. 0,78. Gehoren als Sockelteile wahrscheinlich mit No. 1 u. 2 zusammen. 
 
 Spanicn, ifi. Jahrh. 
 
 550. (H. 28 .) Rahmen. 
 
 Rund, mit geschnitztem Fruchtkranz, bemalt und vergoldet. 
 Italien, 1 6 . Jahrh. 
 
 551. (H. 29 .) Sockel. 
 
 Dreiseitig, FUllungen mit Alabasterreliels. Holz und vergoldet. 
 Italien, 1 6 . Jahrh. 
 
 552. (H. 3o.) Sockel fur eine Heiligenfigur. 
 
 Vergoldet und bemalt mit Reliefdarstellungen des hi. Franziscus. 
 Italien, / 6. Jahrh. 
 
XIX Stickereien und Stoffe 
 
 553. (St. i.) Mancha. 
 
 9 
 
 Kaminbehang. Vier Arkaden mit ovalen Schildern, darin Wappen. Rother Sammt mit Application und 
 Goldstickerei. 
 
 Querrechteckig. h. 60, br. i5o. 
 
 Spanien, id. Jahrh. 
 
 554. (St. 2 .) Besatzstiick eines Priestergewandes. 
 
 Auf blauem Grund Goldstickerei (goth. Spitzbogen), aufgelegt drei Figuren von Heiligen (Jesus, Johannes, 
 Magdalena). 
 
 Hochrechteckiger Streifen. h. q3, br. tb. 
 
 Niederrhein, um i5oo. 
 
 555. (St. 3.) Gegenstiick zu No. 2 . 
 
 Maria und St. Franciscus. 
 
 Niederrhein, um i5oo. 
 
 556. (St. 4 .) Theil einer Borte. 
 
 Goldstickerei (als Kaminbehang verarbeitet). Vier Passfelder mit je einer Halbfigur eines Heiligen, 
 dazwischen vier aufgelegte Palmetten. 
 lg. 179, h. 20. 
 
 Spanien, id. Jahrh. 
 
 557. (St. 5.) Rechteckige Tafel. 
 
 Aus drei Streifen von Priestergewiindern mit Borten zusammengestellt. Sechs Heiligenfiguren in ganz 
 hohem Relief auf Goldgrund. 
 h. 100, br. 3-. 
 
 Niederrhein, um i5oo. 
 
 558. (St. 6 .) Rechtekige Tafel. 
 
 Aus drei Streifen von Priestergewandern, von Renaissanceborte mit Application umgeben. Sechs Heilige 
 unter gothischen Baldachinen. 
 h. 88, br. 72. 
 
 Bur guild, Ende des i5. Jahrh. 
 
 559. (St. 7 .) Papstliches Wappen. 
 
 Zum Aufnahen. In Gold und farbiger Seide gestickt. 
 
 It a l ien , id. — i Jah rh . 
 
XIX. Embroideries and Materials. 
 
 553. (Embroideries 1.) Mancha. 
 
 Chimney drapery. Four arcades with oval shields, coat of arms thereon. Red velvet with applique 
 and gold embroidery. 
 
 Obliquely re&angular. H. 60 ; W. 150. 
 
 Spain, sixteenth century. 
 
 554. (Em. 2.) Border for a Priestly Garment. 
 
 Gold embroidery on a blue ground (Gothic pointed arches), appliqudd, three figures of saints (Jesus, 
 John, and Magdalene). 
 
 Long redtangular strip. H. 93; W. 16. 
 
 Lower Rhine, about 1500. 
 
 555. (Em. 3.) Companion to No. 2. 
 
 Mary and St. Francis. 
 
 Lower Rhine, about 1500. 
 
 556. (Em. 4.) Part of a border. 
 
 Gold embroidery (made up as chimney drapery). Four rimmed shields, each with a half-length of a 
 saint, between them four appliqu£d palms. 
 
 L. 179 ; H. 26. 
 
 Spain, sixteenth century. 
 
 557. (Em. 5.) Redtangular Cloth. 
 
 Composed of three strips from priestly garments. Six figures of saints in quite high-relief on a gold 
 ground. 
 
 H. 1 00 ; W. 57. 
 
 Lower Rhine, about 1500. 
 
 558. (Em. 6.) Redtangular Cloth. 
 
 Of three strips from priests’ garments, surrounded by Renaissance border with applique. Six saints 
 under a Gothic baldachin. 
 
 H. 88; W. 72. 
 
 Burgundy, end of the fifteenth century. 
 
 559. (Em. 7.) Papal Arms. 
 
 To be appliqued. Embroidered in gold and coloured silks. 
 
 Italian, sixteenth to seventeenth century. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
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* 5 * 
 
 560. (Em. 8.) Two Shoulder-pieces. 
 
 Woven, blue velvet embroidered with gold. Vine branches and medallions. A Visitation and 
 Zacharias and Elizabeth. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 561. (Em. 9.) Stole and Maniple. 
 
 Velvet ; pattern, olive on pale blue silk; little palms. 
 
 Italian, end of the sixteenth century. 
 
 562. (Em. 10.) Part of a Curtain. 
 
 Embroidery in silk and gold ground and border. Vine-work and flowers. 
 
 German, sixteenth century. 
 
 563. (Em. 11.) Oblique Strips. 
 
 Embroidered on red velvet. Strips in gold and coloured silk; in centre, angel with vase. 
 
 Spanish, sixteenth century. 
 
 564. (Em. 12.) Table Cover. 
 
 Embroidered with coloured silk on blue silk, mostly tambourd. Ground and border covered with 
 flower-work. In the middle of the centre a woman sitting. 
 
 Indian Colony, seventeenth to eighteenth century. 
 
 565. (Em. 13.) Lace. 
 
 Strips of linen embroidered, and openwork slanting divisions with ornaments and figures. Pearl-lace 
 of handmade or needle-lace. 
 
 Italian, sixteenth century. 
 
 566. (Em. 14.) Handkerchief. 
 
 Linen border embroidered with silk. Ground red, design picked out in green. A pair of figures on 
 horseback, and a dance. 
 
 Greek Islands, sixteenth century. 
 
 567. (Em. 15.) Handkerchief. 
 
 Linen border embroidered with silk, picked out design on red ground; vases with griffins. 
 
 Greek Islands, sixteenth century. 
 
 568. (Em. 16.) Handkerchief. 
 
 Two halves. Border like No. 15. 
 
 569. (Em. 17.) Handkerchief. 
 
 Linen with woven border; red silk lions and animals. 
 
 Greek Islands, seventeenth century. 
 
560. (St. 8 .) Zwei Schulterstiicke. 
 
 Geschweift, blauer Sammt mil Gold gestickt. Rankenwerk und Medaillons a) Heimsuchung, b) Zacha- 
 rias und Elisabeth. 
 
 Italien, i d. Jahrh. 
 
 561. (St. 9 .) Stola und Manipel. 
 
 Muster Sammt oliv, auf hellblauer Seide kleine Palmetten. 
 Italien , Ende des 16. Jahrh. 
 
 562. (St. 10 .) Teil eines Vorhanges. 
 
 Stickerei in Seide und Gold. Grund und Borte Rankenwerk und Blumen, 
 Deutschland, id. Jahrh. 
 
 563. (St. 11 .) Querstreifen. 
 
 Gestickt auf rothem Sammt. Ranke in Gold und farbiger Seide. in Mine Engel mit Vase. 
 Spaniett, 1 6. Jahrh. 
 
 564. (St. 12 .) Tischdecke. 
 
 Auf blauer Seide mit bunter Seide gestickt, zumeist tamburirt. Grund und Borte ganz mit Blumenwerk 
 bedeckt. In der Mitte Rundbild mit sitzender Frau. 
 
 Indische Colonien, 1 7 . — id. Jahrh. 
 
 565. (St. 18 .) Spitze. 
 
 I. einenstreifen gestickt und durchbrochen, schriige Felder mit Ornament und Figuren. Zackenspitze aus 
 Nadelspitze. 
 
 Italien, 1 d. Jahrh. 
 
 566. (St. 14 .) Handtuch. 
 
 Eeinen, Borte mit Seide gestickt. Grund 10th, Muster ausgespart mit grlln: Paare zu Ross und ein Tanz 
 Griechische Inseln, 1 6. Jahrh. 
 
 567. (St. 1 5.) Handtuch. 
 
 Eeinen, Borte mit Seide gestickt, in rothem Grund ausgesparte Muster: Vasen mit Greilen 
 Griechische Inseln, id. Jahrh. 
 
 568. (St. 16 .) Handtuch. 
 
 Zwei Halften. Borte wie No. 1 5. 
 
 569. (St. 17 .) Handtuch. 
 
 Eeinen mit gewebter Borte, rothe Seide: Thiere und Eowen 
 Griechische Inseln, 17. Jahrh. 
 
570. (St. 1 8 .) Handtuch. 
 
 Aehnlich wie No. i 5. 
 
 571. (St. 19 .) Handtuch. 
 
 Leinen, Borte in Seide gestickt Gelber Grund. Figuren ausgcspart mit Roih. Vase und Sirenen. 
 Italien, 16. Jahrh. 
 
 572. (St. 20 .) Rehang. 
 
 Aus siebcn Stueken Seidenbrokat gelb und roth mit Arabesken. 
 
 Spanien , Ende des 16. Jahrh. 
 
 573. (St. 21 .) Seidenstoli 
 
 Rother Damast mit Gold und Silber gemustert. leichtes Rankemverk mit Bluthen. 
 Italien, Mitte des 1 X. Jahrh. 
 
 574. (St. 22 .) Decke. 
 
 Aus zwei Kissenbezijgen. Sammt, roth und grlln auf Gold- und Silbergrund. 
 Klein-Asien, 1 7 . — iS. Jahrh. 
 
 575. (St. 23.) Sammtbrokat. 
 
 Rother Sammt und Gold in Nuppen auf Silbergrund. 
 Spanien, id. Jahrh. 
 
 576. (St. 24 .) Blauer Sammt. 
 
 Muster linear, Seidengrund; Granatapfel. 
 Italien, An fang des id. Jahrh. 
 
 577. (St. 2 5.) Mantel einer Heiligenfigur. ( Siehc die Lichtdrucktafel.) 
 
 Goldbrokat mit schweren bunten Blumen. 
 
 Frankreich, um 1 ~4<). 
 
 578. (St. 26 .) Griiner Sammt. 
 
 Granatapfelmuster ausgespart. 
 Italien, 16. Jahrh. 
 
 579. (St. 27 .) Stabwerk eines Priestergewandes. (Siehe die Lichtdrucktafel.) 
 
 Gestickt in Gold und Seide. Geburt Christi. Anbetung und Beschneidung. 
 
 liurgund , um i5oo. 
 
570- (Em. 1 8.) Handkerchief. 
 
 Similar to No. 1 5. 
 
 152 
 
 571. (Em. 19.) Handkerchief. 
 
 Linen border embroidered in silk. Yellow ground. Figures picked out with red vases and sirens. 
 Italian, sixteenth century. 
 
 572. (Em. 20.) Drapery. 
 
 Of seven pieces of silk brocade, yellow and red, with arabesques. 
 Spain, end of the sixteenth century. 
 
 573. (Em. 21.) Silk Material. 
 
 Red damask patterned in gold and silver; slight vine-work with blossoms. 
 Italian, middle of the eighteenth century. 
 
 574. (Em. 22.) Cover. 
 
 Of two cushion covers. Velvet, red and green, on gold and silver ground. 
 Asia Minor, seventeenth to eighteenth century. 
 
 575. (Em. 23.) Brocaded Velvet. 
 
 Red velvet and gold in nuppen on a silver ground. 
 Spain, sixteenth century. 
 
 576. (Em. 24.) Blue Velvet. 
 
 Design lineal, silk ground, pomegranate. 
 
 • Italian, beginning of the sixteenth century. 
 
 577. (Em. 25.) Mantle for Saint’s Figure. (See plate.) 
 
 Gold brocade with massive coloured flowers. 
 
 France, about 1740. 
 
 578. (Em. 26.) Green Velvet. 
 
 Pomegranate design picked out. 
 Italian, sixteenth century. 
 
 579. (Em. 27.) Part of a Priest’s Garment. (See plate.) 
 
 Embroidered in gold and silk. Birth of Christ, Adoration, and Circumcision. 
 Burgundy, about 1500. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 579. 580. VENEDIG und BURGUND, um 1500. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 * 
 
1 53 
 
 580. (Em. 28.) Brocaded Velvet. 
 
 Red design on a gold and silk ground. Large vines with Oriental foliage and blossoms. 
 Venice, about 1500. 
 
 581. (Em. 29.) Brocaded Silk. 
 
 Red design, gold and damask pomegranate. 
 Italian, middle of the sixteenth century. 
 
 582. (Em. 30.) Velvet Material. 
 
 Ground, blue silk. Design, olive velvet; entwined ribbons form pointed ovals with palm. 
 Italian, sixteenth century. 
 
 R R 
 
1 53 
 
 580. (St. 28 .) Sammtbrokat. 
 
 Rothes Muster in Gold und Seidengrund. Grosse Ranken mit orientalisirenden Blattern und Bltuhen. 
 Venedig, um i 5 oo. 
 
 581. (St. 29 .) Seidenbrokat. 
 
 Roth, Muster Gold und Damast. Granatapfel. 
 
 Italien, Mitte des 16. Jahrh. 
 
 582. (St. 3o.) Sammtstotf. 
 
 Grund blaue Seide. Muster Oliv-Sammt, verschlungene Bander bilden Spitzovale mit Palmetten 
 Italien, 16. Jahrh. 
 
 20 
 
Seite 
 
 6 1 
 
 67 
 
 14 
 
 81 
 
 8 4 
 
 1 02 
 
 ' 07 
 
 1 2 1 
 
 123 
 
 12- 
 
 128 
 
 1 3 1 
 
 1 32 
 
 r 35 
 
 1 36 
 
 1 37 
 
 1 39 
 
 ' 47 
 
 1 So 
 
 Abteilungen der Sammlung 
 
 I Sculptural 
 
 II Gemalde 
 
 III Br on\en .... . . . 
 
 IV Elfenbeinsculpturen 
 
 V Plaketten 
 
 VI Me da i lien 
 
 VII Majoliken 
 
 VIII Kriige 
 
 IX Kirchengerat und Schmuck . 
 
 X Miniaturen 
 
 XI Emailmalereien 
 
 XII Messinggerate und Instrumente . 
 
 XIII Teppiche und Bildivirkereien 
 
 XIV Eisenarbeiten 
 
 XV Uhren 
 
 XVI Glasmalereien 
 
 XVII Moebel 
 
 XV III Hol\schnit\ereien 
 
 XIX Stickereien und Stoffe . . . . 
 
 Laufende No. 
 
 *— 44 
 45 — 82 
 83 — 129 
 i 3 o — 143 
 
 144 — 255 
 
 256 — 280 
 28 i —369 
 3 jo — 38 1 
 382 — 412 
 41 3 — 415 
 416 — 435 
 436—443 
 444—46 1 
 462 — 468 
 469—4-4 
 4-5 — 483 
 484 — 533 
 534 — 55 2 
 553 — 582 
 
 Abteilungs No. 
 
 S. 1—44 
 B. i—38 
 
 Br. 1—4- 
 Eb. 1 — 14 
 P. i—ii5 
 
 Md. 1—25 
 M. 1—95 
 Kr. 1 — 12 
 Si. / — 3 / 
 Mi. / — 3 
 E. / — 20 
 Mg. 1 — 8 
 
 T. 1—18 
 Ei. 1 — 7 
 
 U. 1— 6 
 
 G. 1— 9 
 Mb. 1 — 5 o 
 
 H. / — 3 o 
 St. 1 — 3 o 
 
Se&ions of the Cohesion. 
 
 PAGE 
 
 
 
 6l 
 
 I. 
 
 Sculptures 
 
 67 
 
 II. 
 
 Pictures .... 
 
 74 
 
 III. 
 
 Bronzes .... 
 
 81 
 
 IV. 
 
 Ivories . 
 
 84 
 
 V. 
 
 Plaques .... 
 
 1 02 
 
 VI. 
 
 Medals .... 
 
 io 7 
 
 VII. 
 
 Majolica .... 
 
 1 2 1 
 
 VIII. 
 
 Pitchers .... 
 
 123 
 
 IX. 
 
 Church Utensils and Decoration 
 
 1 27 
 
 X. 
 
 Miniatures 
 
 1 28 
 
 XI. 
 
 Enamel Paintings 
 
 1 3 1 
 
 XII. 
 
 Brass Utensils and Instruments 
 
 132 
 
 XIII. 
 
 Tapestries and Carpets 
 
 1 35 
 
 XIV. 
 
 Ironwork. 
 
 13 6 
 
 XV. 
 
 Clocks .... 
 
 1 37 
 
 XVI. 
 
 Glass Paintings 
 
 1 39 
 
 XVII. 
 
 Furniture 
 
 H 7 
 
 XVIII. 
 
 Wood-carvings 
 
 * 5 ° 
 
 XIX. 
 
 Embroidery and Materials 
 
 CATALOGUE 
 
 SECTION 
 
 NOS. 
 
 NOS. 
 
 i -44 
 
 S. 1-44 
 
 04 
 
 GO 
 
 1 
 
 B. 1-38 
 
 8 3~ 1 2 9 
 
 Br. 1-47 
 
 1 3° -I 43 
 
 Eb. 1 - 1 4 
 
 H 4-2 55 
 
 P. 1-1 15 
 
 256-280 
 
 Md. 1-25 
 
 28 1-369 
 
 M. 1-95 
 
 37 °- 3 Sl 
 
 Kr. 1- 1 2 
 
 382-412 
 
 Si. 1-31 
 
 413-41 5 
 
 Mi. 1-3 
 
 416-435 
 
 E. 1-20 
 
 43 6 -443 
 
 Mg. 1-8 
 
 444-461 
 
 T. 1-18 
 
 462-468 
 
 Ei. 1-7 
 
 469-474 
 
 U. 1-6 
 
 475-483 
 
 G. 1-9 
 
 484-533 
 
 Mb. 1-50 
 
 534-552 
 
 H. 1-30 
 
 • 553-582 
 
 St. 1-30 
 
... . ~ t I' io it: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 • 
 
 
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List of Plates. 
 
 FACING 
 
 
 NO. 
 
 PAGE 
 
 The Bov John the Baptist. Marble bust by Antonio Rossellino 
 
 4 
 
 ! 3 
 
 Mary and Child with Angels. Marble relief by Antonio Rossellino. 
 
 6 
 
 • 
 
 8 
 
 Portrait bust of Bologna nobleman. Terra-cotta .... 
 
 1 1 
 
 64 
 
 Mary and Child. Terra-cotta relief by Antonio Rossellino 
 
 I 2 
 
 1 2 
 
 Mary and Child with Angels. Stucco relief by Antonio Rossellino . 
 
 H 
 
 60 
 
 Wood Statue of St. Magdalena ....... 
 
 28 
 
 64 
 
 Portrait of a young Florentine ....... 
 
 5 ° 
 
 1 6 
 
 Adoration of the Child by the Master of the Bartholomew Altar 
 
 57 
 
 l 7 
 
 Beheading of John the Baptist. By Herri met de Bles . 
 
 60 
 
 69 
 
 Portrait of the “ Grand Batard de Bourgogne ” 
 
 65A 
 
 72 
 
 Portrait of the wife of the “ Grand Batard . 
 
 65B 
 
 73 
 
 Portrait of Joost van Bronckhorst ...... 
 
 78 
 
 66 
 
 Mary and Child. By Fra Filippo Lippi ..... 
 
 81 
 
 68 
 
 Neptune on a Sea Monster. Bronze, by Andrea Riccio . 
 
 83 
 
 20 
 
 John the Baptist. Bronze statuette by Francesco di San Gallo 
 
 86 
 
 60 
 
 Bronze bust of an Old Woman ....... 
 
 IOI 
 
 76 
 
 Descent from the Cross. Bronze relief by Vincenzo Danti 
 
 1 26 
 
 80 
 
 Ivory statuette of Madonna and Child ...... 
 
 130 
 
 24 
 
 Ivory Altar with Shutters ........ 
 
 1 4 1 
 
 81 
 
 Eight Plaques .......... 
 
 147 ss 
 
 88 
 
 Eight Medals .......... 
 
 256SS 
 
 104 
 
 Silver statuette of Madonna and St. Barbara ..... 
 
 383. 388 
 
 40 
 
 Pyx with two Chalices ........ 
 
 39 1 ss 
 
 1 24 
 
 Two Pyxes ........... 
 
 397 ’ 398 
 
 1 25 
 
 Two Limoges Triptychs ........ 
 
 4 1 8, 429 
 
 1 28 
 
 Limoges tablet with the Crucifixion ...... 
 
 419 
 
 44 
 
 Triptych. After Nardon Penicaud ...... 
 
 43 ° 
 
 1 29 
 
 Dutch Tapestry: Adoration of the Magi ..... 
 
 444 
 
 *33 
 
 Dutch Tapestry : Life of Mary ....... 
 
 449 
 
 48 
 
 Dutch Tapestry: The Crucifixion ...... 
 
 45 ° 
 
 132 
 
 Two French Door-knockers ........ 
 
 462, 463 
 
 136 
 
 Two Italian Frames ......... 
 
 50 5, 506 
 
 5 6 
 
 French Cupboard .... ..... 
 
 5 2 4 
 
 1 40 
 
 Embroidery on Chasuble ........ 
 
 579 ’ 580 
 
 1 52 
 
Verzeichnis 
 
 's 
 
 der Tafeln 
 
 Laufende No. Seite 
 
 Johannes der Taufer als Knabe. Marmorbilste von Antonio Rossellino . 
 
 Maria mit Kind und Engeln. Marmorrelief von Antonio Rossellino 
 
 Portraitbiiste eines Bologneser Edelmannes. Terracotta 
 
 Maria mit dem Kinde. Terracotta-Relief von Antonio Rossellino 
 
 Maria mit dem Kinde und Engeln. Stuckrelief von Antonio Rossellino 
 
 Hol^s/atue der heiligen Magdalena 
 
 Portrait einer jungen Florentinerin. Von Piero Pollajuolo 
 
 Anbetung des Kindes vom Meister des Bartliolomausaltars 
 
 Enthauptung Johannes des Taufers. Von Herri met de Bles 
 
 Bildnis des grand Batard de Bourgogne 
 
 Bildnis der Frau des grand Batard de Bourgogne 
 
 Bildnis des Joost van Bronckhorst 
 
 Maria mit dem Kinde. Von Fra Filippo Lippi 
 
 Neptim auf einem Meerungetilm. Bronze, von Andrea Riccio 
 
 Johannes der Taufer. Bron\estatuette von Francesco di San Gallo 
 
 Bron^ebiiste einer alien Frau 
 
 Kreu\abnahme. Bron\erelief von Vincenzo Danti 
 
 Elfenbein-Statuette der Madonna mit Kind 
 
 Klappaltar von Elfenbein 
 
 Tafel mit 8 Plaketten 
 
 Tafel mit 8 Medaillen 
 
 Statuetten der Madonna und der heiligen Barbara in Silber 
 
 Monstran ^ und 2 Messkelche 
 
 Zwei Hostienmonstran^en 
 
 Zwei Limousiner Triptycha 
 
 Limogestafel mit Kreu\igung 
 
 Triptychon in der Art des Nardon Penicaud 
 
 Niederlandische Bildwirkerei: Anbetung der 3 Konige 
 
 Niederlandische Bildwirkerei: Marienleben 
 
 Niederlandische Bildwirkerei: Kreu\igung 
 
 Zwei fran\osische Thttrklopfer 
 
 Zwei italicnische Rahmen 
 
 Fran\osischer Kastenschrank 
 
 Case l und Stabwerk 
 
 4 
 
 vor 
 
 i 3 
 
 6 
 
 nach 
 
 8 
 
 1 1 
 
 
 64 
 
 1 2 
 
 
 1 2 
 
 14 
 
 11 
 
 60 
 
 28 
 
 11 
 
 64 
 
 5 o 
 
 11 
 
 16 
 
 8? 
 
 vor 
 
 *7 
 
 60 
 
 11 
 
 89 
 
 65 a 
 
 nach 
 
 72 
 
 65 b 
 
 vor 
 
 73 
 
 78 
 
 nach 
 
 66 
 
 81 
 
 11 
 
 68 
 
 83 
 
 
 20 
 
 86 
 
 11 
 
 60 
 
 1 01 
 
 11 
 
 76 
 
 126 
 
 11 
 
 80 
 
 i 3 o 
 
 11 
 
 24 
 
 141 
 
 vor 
 
 81 
 
 i4~ ss 
 
 nach 
 
 88 
 
 256 ss 
 
 11 
 
 104 
 
 383 388 
 
 11 
 
 40 
 
 3 (j 1 ss 
 
 11 
 
 124 
 
 3 ej 7 3 (j 8 
 
 vor 
 
 125 
 
 418 42() 
 
 nach 
 
 128 
 
 4*9 
 
 11 
 
 44 
 
 43 0 
 
 vor 
 
 * 29 
 
 444 
 
 11 
 
 1 33 
 
 449 
 
 nach 
 
 48 
 
 45 o 
 
 11 
 
 1 32 
 
 46 2 4^3 
 
 11 
 
 1 36 
 
 5 o 5 5 o 6 
 
 11 
 
 56 
 
 524 
 
 11 
 
 140 
 
 579 58 0 
 
 11 
 
 i 52 
 
 20 * 
 
Verzeichnis der Abbildungen im Text 
 
 Relief biiste des Decio Acellini. Art dcs Antonio Tamagnini 
 
 Madonna mit dein Stieglit^ und Engeln. Von Pesellino 
 
 Bildnis eines jungen Mannes. Von Sandro Botticelli 
 
 Relief biiste des Francesco Sfor^a. Mailandisch, Ende des XV. Jahrh 
 
 Adler, ein Buck in den Krallen haltend. Italienische Bron\e des XIV. Jahrh. . . . 
 
 Frau, auf einem Meerungeti'nn reitend. Italienische Bronze um i 55 o 
 
 Bron\efigur einer schreibenden Frau. Italien, XVI. Jahrh 
 
 Perseus mit dem Haupte der Medusa. Bronze von Elia Candido 
 
 Bron\efigur der Eva. Von Peter Vischer d. J. 
 
 Meerweib. Bronze von Andrea Riccio 
 
 Der hcilige Hieronymus. Plakette von Andrea Riccio 
 
 Madonna mit dem Kinde. Plakette aus der Schule Donatellos 
 
 Majolikaschussel. Faen\a, um 1480 
 
 Majolikateller mit dem Leichnam Christi. Faen^a, um i 5 o 5 
 
 Majolikaschale mit Grottesken und Wappen. Castel Durante, um 1 520 
 
 Schiissel mit Diogenes und Alexander. Arbeit der Casa Pirota, 1 5 24 
 
 Sieneser Majolikateller. Werkstatt des Meisters Benedetto, um i 5 io 
 
 Durantiner Majolikavase mit Judith. Art des Sebastiano de Marforio, um i 3 io 
 Majolikaschussel mit dem bethlehemitischen Kindermord. Urbino, um i 53 o . . . . 
 
 Majolikateller mit allegorischer Darstellung. Von Nicola da Urbino, um 1820 . 
 
 Gebuckelte Majolikaschale. Faen\a, um i 33 o 
 
 Reliquienkasten in Kapellenform. i 5 . Jahrh 
 
 Medaille der Marguerite d' Angouleme 
 
 Limogesplatte mit Scene aus der Aeneis. Schule der Penicaud, um 1820 
 
 Modell eines Schliisselschildes. Siiddeutschland, um 1600 
 
 Schreitender Lowe. Italienische Bronze, um 1 5 ~o 
 
 Bildrahmen. Nord-Frankreich (?), 1. Halfte des 16. Jahrh 
 
 Hochfullung mit allegorischen Figuren. Spanien, 16. Jahrh 
 
 Wands it^. Nord-Frankreich, Anfang des 1O. Jahrh 
 
 Lehnstuhl. Frankreich, iO. Jahrh 
 
 Laufende So. Seite 
 
 10 
 
 1 3 
 
 43 
 
 1 3 
 
 49 
 
 1 7 
 
 9 
 
 18 
 
 * 4 
 
 19 
 
 108 
 
 20 
 
 94 
 
 2 1 
 
 87 
 
 22 
 
 88 
 
 2 3 
 
 9 3 
 
 24 
 
 129 
 
 27 
 
 12- 
 
 2 9 
 
 294 
 
 32 
 
 283 
 
 33 
 
 283 
 
 34 
 
 287 
 
 33 
 
 282 
 
 33 
 
 3o5 
 
 36 
 
 328 
 
 37 
 
 326 
 
 38 
 
 30 0 
 
 39 
 
 40 2 
 
 41 
 
 2 77 
 
 4-2 
 
 420 
 
 4 b 
 
 44 * 
 
 40 
 
 104 
 
 48 
 
 829 
 
 49 
 
 333 
 
 So 
 
 3 0 () 
 
 3 1 
 
 3 20 
 
 32 
 
List of Illustrations in the Text. 
 
 Relief Bust of Decio Acellini. After Antonio Tamagnini 
 
 Madonna with the Goldfinch and Angels. By Pesellino 
 
 Portrait of a Young Man. By Sandro Botticelli i 
 
 Relief Bust of Francesco Sforza. Milan style, end of the fifteenth century 
 
 Eagle holding a Book in its claws. Italian bronze, fourteenth century . 
 
 Woman riding a Sea Monster. Italian bronze, circa 1550 
 
 Bronze figure of a woman writing. Italian, sixteenth century 
 
 Perseus with the head of the Medusa. Bronze by Elia Candido . 
 
 Bronze figure of Eve. By Peter Vischer, Junior . . . . . 
 
 Sea Nymph. Bronze by Andrea Riccio ...... 
 
 St. Jerome. Plaque by Andrea Riccio ...... 
 
 Madonna and Child. Plaque, School of Donatello . . . . 
 
 Majolica plaque. Faenza, circa 1480 ....... 
 
 Majolica plaque: the Body of Christ. Faenza, circa 1505 
 Majolica shell : Grotesques and Coat of Arms. Castel Durante, circa 1520 
 Plaque: Diogenes and Alexander. Work of the Casa Pirota, circa 1524 
 Majolica plaque. From workshop of the Master Benedetto, circa 1510 
 Majolica Vase: Judith. After Sebastiano de Marforio, circa 1510 . 
 Majolica plaque : Massacre of the Innocents. Urbino, circa 1 530 
 Majolica plaque: Allegorical illustration. By Nicola da Urbino, circa 1 520 
 Majolica. Faenza, circa 1530 
 
 Shrine in form of a chapel. Fifteenth century . . . . . 
 
 Medal of Marguerite d’Angouleme ....... 
 
 Limoges plaque: Scene from the Aeneid. Penicaud School, circa 1520 . 
 Model of a Shield. South Germany, circa 1600 . . . . . 
 
 Stalking Lion. Italian bronze, circa 1570 ...... 
 
 Picture Frame. North France (?), first half of the sixteenth century 
 Allegorical Figures. Spain, sixteenth century ..... 
 
 Wall Seat. North France, beginning of the sixteenth century 
 
 Easy Chair. France, sixteenth century ...... 
 
 NO. 
 
 PAGE 
 
 IO 
 
 13 
 
 45 
 
 15 
 
 49 
 
 l 7 
 
 9 
 
 18 
 
 84 
 
 W 
 
 1 08 
 
 20 
 
 94 
 
 2 1 
 
 87 
 
 22 
 
 88 
 
 2 3 
 
 93 
 
 2 4 
 
 1 29 
 
 2 7 
 
 1 27 
 
 2 9 
 
 294 
 
 3 2 
 
 285 
 
 33 
 
 z8 3 
 
 34 
 
 287 
 
 35 
 
 282 
 
 35 
 
 3°5 
 
 3 6 
 
 00 
 
 N 
 
 CO 
 
 37 
 
 3 2 6 
 
 38 
 
 36° 
 
 39 
 
 402 
 
 41 
 
 2 77 
 
 42 
 
 420 
 
 45 
 
 442 
 
 46 
 
 104 
 
 48 
 
 529 
 
 49 
 
 535 
 
 5 ° 
 
 5°9 
 
 5 1 
 
 5 2 ° 
 
 5 2 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 I 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 . . 
 
 7 c t 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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 * 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 4 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
*57 
 
 Easy Chair. France, sixteenth century ...... 
 
 NO. 
 
 52i 
 
 PAGE 
 
 5 2 
 
 Cupboard, with Supports and Top Piece. South France, circa 1580 
 
 5*3 
 
 53 
 
 Cupboard, with Supports and Top Piece. South France, sixteenth 
 century ........... 
 
 00 
 
 55 
 
 Top Piece of French Cupboard. Sixteenth century .... 
 
 5 22 
 
 57 
 
 Fall of Phaeton. Plaque by Moderno ...... 
 
 CC 
 
 73 
 
 Orpheus. Plaque after Moderno ....... 
 
 *57 
 
 80 
 
 Ivory Lid of Mirror. France, fourteenth century .... 
 
 1 3 1 
 
 00 
 
 Pitcher with Bearded Man. Frechen, circa 1580 .... 
 
 37 1 
 
 106 
 
 Pendant in the style of the sixteenth century ..... 
 
 4°9 
 
 I 20 
 
 Part of the Pommel of a Sword. Venetian bronze, sixteenth century . 
 
 216 
 
 oc 
 ro 
 *— > 
 
 Pendant in form of a Niche. Venice, sixteenth century 
 
 408 
 
 149 
 
 French Plaques, circa 1550 ........ 
 
 1 82 
 
 1 53 
 
 Pitcher with Bearded Man. Raeren, circa 1570 .... 
 
 37° 
 
 1 55 
 
 s s 
 
 
 

 
 
 Lehnstuhl. Frartkreich, 16. Jahrh 
 
 Stollenschrank mit Aufsat^. Siid-Frankreich, um i58o 
 
 Stollenschrank. Siid-Frankreich, 16. Jahrh 
 
 Aufsat\ von einem fran^osischen Schrank. 16. Jahrh. 
 Plakette mit dem Stur% des Phaeton. Von Modcrno 
 
 Plakette mit Orpheus. Art des Moderno 
 
 Spiegelkapsel von Elfenbein. Frankreich, 14. Jahrh. . 
 
 Bartmannskrug. Frechcn, um i 58 o 
 
 Anhanger im Stil des 16. Jahrh 
 
 Teil eines Schwertknaufes. V ene\ianische Bronze, 16. Jahrh 
 Anhanger in Form einer Nische. Venedig, 16. Jahrh. 
 
 Fran^osische Plakette, um i 55 o 
 
 Bartmannskrug. Raeren, um i 5 jo 
 
 Laufende No. Seite 
 
 521 
 
 52 
 
 5l3 
 
 53 
 
 487 
 
 55 
 
 522 
 
 57 
 
 1 58 
 
 73 
 
 157 
 
 80 
 
 i3i 
 
 83 
 
 371 
 
 106 
 
 409 
 
 12 0 
 
 216 
 
 1 38 
 
 408 
 
 149 
 
 182 
 
 i53 
 
 370 
 
 1 55 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
CHISWICK PRESS: CHARLES WHITTINGHAM AND CO. 
 TOOKS COURT, CHANCERY LANE, LONDON. 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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