* 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
SU I GIARDINI INGLESI 
 
 E SUL MERITO IN CIO' DELL’ ITALIA 
 
 DISSERTAZIONE 
 
 D ? IPPOLITO PINDEMONTE 
 
 SOPRA L’ INDOLE 
 DEI GIARDINI MODERNI 
 
 SAGGIO 
 
 DI L JJ I G I MABIL 
 
 CON ALTRE OPERETTE 
 SULLO STESSO ARGOMENTO. 
 
 MATVRANDVM 
 
 IN VERONA 
 
 PALLA TIPOGRAFIA MAINARDI 
 
 M. D. CCC. XVII, 
 
Digitized by the Internet Archive 
 in 2016 with funding from 
 
 University of Illinois Urbana-Champaign Alternates 
 
 https://archive.org/details/suigiardiniingleOOpind 
 
I 
 
 710 
 
 ybSZs 
 
 ALV EGREGIO SIGNOR CONTE 
 
 ^ GIOVANNI DANESE BURI 
 
 CAVALIERE DELLA CORONA DI FERRO . 
 
 / 
 
 A. Voi 5 Sig. Conte, che nello ab* 
 bellire, come fate tuttodì, F ameno 
 vostro villereccio soggiorno, mostrate 
 di conoscer sì bene V arte dei Giardi- 
 ni volgarmente detti Inglesi , reputo 
 io dicevole cosa, che s’intitoli un li- 
 bro , nel quale appunto dell 5 Inglese 
 giardinaggio si favella f 
 
 E tanto più vorrei persuadermi, che 
 sarete per accogliere di buon grado 
 tale offerta, quanto eh 5 essa viensene 
 
 OflOA/l' O 
 
 ZJ \J Kj 
 
a Voi confidando nei vincoli d’amici- 
 zia che vi legano ai celebri Autori , 
 coi quali avete comune la squisitez- 
 za del gusto in ogni maniera di ottb 
 me discipline . 
 
 Ascriverò pertanto a mia rara vem 
 tura, se l’ omaggio che ora vi porgo 
 varrà a farvi certo dei sentimenti di 
 gratitudine, che a Voi professo per 
 la preziosa benevolenza onde vi pia- 
 ce essermi cortese , e coi quali non 
 disgiunti dall’alta estimazione, che 
 giustamente a più titoli godete nella 
 patria nostra, mi rassegno rispettosa^ 
 mente 
 
 Sig. Conte * 
 
 Verona, 2,6 Febbrajo 1817. 
 
 Vostro Obb.mo Devotiss. Servit, di cuore 
 Alessandro torri Direttore 
 della Tipografia Mainardi. 
 
n EDITORE A CHI LEGGE. 
 
 Io vorrei , che questo Libretto , che io 
 f offero, assai ti piacesse , o benigno Letto- 
 re , così per quelle cose , che sono in esso , 
 come per quelle , che non ci sono. Già quel- 
 le, che sono in esso , tu le vedi per te , e ne 
 conosci gli Autori , e senza piu vuoi leggerle 
 avidamente , e gustarle. Ma una di quelle, 
 che non ci sono, e che tu a prima giunta 
 potresti forse bramare , si è una Teorica, la 
 qual ti apprendesse in che sito, in che mo- 
 do, di che materie i moderni Giardini si co- 
 struiscano. Or io ho giudicato bastare quel 
 cenno, che nella sua Dissertazione ne fa il 
 Pindemonte ; perciocché volertene compiuta- 
 mente informare, opera sarebbe di lunghis- 
 sima lena, e allo scopo di questa Edizione 
 per nulla conforme . Che se pur hai vaghez- 
 za di tali dottrine, potrai consultare a tua 
 voglia i Wathely , i Gir ar dins , i Sulzer , e 
 più , che altri, I' Hirschfeld , che di fusa- 
 mente ne ha scritto. Che anzi, piacendoti 
 una strada più corta, e più compendiosa , 
 potresti dell' Hirschfeld legger quel sunto, 
 
4 
 
 che colle stampe del Remondini ce ne ha 
 dato Vanno ittoi. il nostro Mabil . 
 
 Leggendo poi tu, in quel brano d' una Re- 
 lazione del Cesarotti , che qui si rapporta, 
 che il Prof. Malacarne pubblicò una Memo- 
 ria sopra il primo Giardino irregolare , che 
 fu costrutto in Europa ; potresti per avven- 
 tura anche tal Memoria voler sotto gli oc- 
 chi, e , non trovandola , querelarti dell' E- 
 ditore . Ma come avrai riflettuto, che in 
 essa non fassi, che dimostrar una propo- 
 sizione già prima dal Pindemonte provata ; 
 tornerai anco in pace, e mi darai qualche 
 lode, per aver io sfuggita una superflua 
 ripetizione . Non credo poi, che tu debba 
 stimar necessaria al compimento del mio 
 disegno la Descrizione^ che troverai citata , 
 del Giardino celebrato dal Malacarne , fat- 
 ta nel secolo XVI. da un Professor di 
 Pavia ; poiché, a non mettere in conto, 
 che tal Giardino piu non sussiste, di tali 
 descrizioni havvene senza j fine , per citar lui 
 solo, nell' Hirschfeld ; ed una in versi te 
 ne presento pur io tutta d'oro, che ti fa- 
 rà passar il desiderio dell' altre . 
 
 Solo io stimo, che ti potrebbe giovare , 
 e piacere una qualche idea dei Giardini 
 Cinesi , dei quali avrai forse inteso a par « 
 
& 
 
 lare , e o poco, od anche nulla avrai letto * 
 Se lo desideri ; a farti pago viene appun- 
 to in soccorso quanto ne ha scritto un ce- 
 lebre artista inglese , che viaggiò nella Cina . 
 Egli è M. Chambers , che in un suo libro 
 assai raro parla così : 
 
 » I Giardini , che veduti ho nella Cina, 
 erano molto piccoli. Per altro gli statuti 
 di quel paese , e i varj discorsi, che su 
 questo proposito ho tenuto con un famo- 
 so pittor Cinese, chiamato Lepqua , me ne 
 istruirono, s' io non m inganno , bastante» 
 mente . I Cinesi , quando vogliono costruire 
 un Giardino, pigliano per archetipo la Na- 
 tura, c si studiano d’ imitarla nelle sue più 
 belle sregolatezze. In prima considerano 
 la qualità e la forma del sito, s' è piano 
 o chino, se ha colli o monti, s’è chiuso 
 od aperto, arido o paludoso ; se di ru- 
 scelli abbonda , e di fonti, e se ! acque 
 vi mancano al tutto , o quasi del tutto . 
 E a tali circostanze badano grandemente , 
 a fin di scegliere il partito migliore , quel- 
 lo cioè, che men ricerchi di spesa, che 
 ne asconda i difetti, che meglio ne faccia 
 comparir le bellezze « . 
 
 » Siccome i Cinesi non amano punto il 
 passeggio ; così rado è , che si trovino 
 
 * 2 
 
6 
 
 presso loro que* lunghi e spaziosi viali , 
 che vediamo nei Giardini d* Europa . I 
 Giardini loro sono composti , a così dire , 
 di varie scene : e certi passaggi chiusi in 
 mezzo a boschetti? capitar ti fanno dinan- 
 zi a differenti punti di vista, ciascun dei 
 quali viene indicato o da un sedile , o da 
 un edificio, o da altro «. 
 
 » Ora la perfezione di questi Giardini 
 consiste appunto nel numero , nella bellez- 
 za , e nella varietà delle scene accenna - 
 te: e i Giardinieri Cinesi, come farebbero 
 i pittori Europei, riuniscono i più piace- 
 voli oggetti della natura, e cercano di com- 
 binarli in modo, che non pur colpiscano 
 il più, eli è possibile, ad uno ad uno ; 
 ma che tutti insieme formino un quadro 
 sommamente bello , e maraviglioso « . 
 
 » Tre specie havvi di queste scene: le 
 ridenti, le orride , le incantatrici . Que- 
 st* ultime corrispondono a quelle, che di* 
 remmo noi romanzesche ; e i Cinesi usano 
 molti artificj , perdi esse riescano sorpren- 
 denti . Talvolta passar fanno sotterra o un 
 fiume, o un torrente, che col suo rornore , 
 senza che sappiasi d ' onde venga , introni 
 le orecchie . Tal altra dispongono gli edi- 
 fici , e le rocce in maniera, che il vento, 
 
? 
 
 internandosi nelle lor cavità, o passando 
 pei fori lasciativi a bella posta , fischi , 
 urli , e rimbombi. Qui alberi , e fiori stra- 
 ordinarj : qui uccelli , e animali di mestruo-? 
 se figure : qui V eco in molte parti ripe- 
 tuta, e parlante « . 
 
 » Le scene orride offrono rocce sospese , 
 cateratte precipitevoli . Gli alberi vi sono 
 deformi, e sembrano come spezzati dalla 
 tempesta. Da una parte havvene di quelli, 
 che s’ attraversano al corso de 9 torrenti , e 
 paiono trasportati dal furore delle onde: 
 havvene da un altra di quelli, che paion 
 colpiti dal fulmine , e mezzo arsi, e scheg- 
 giati. Le fabbriche poi, quali son rovino - 
 se, quali in parte incendiate ; qualche tri- 
 sta capanna qua e là collocata su le mon- 
 tagne , mostrando , che vi abiti gente, ne 
 mostra pure la loro miseria. Dopo di que- 
 ste scene vendono le ridenti . Gli artisti 
 
 C7 
 
 Cinesi conoscono quanto V anima sia tocca 
 dai contrapposti ; il perchè si studiano con 
 rapidi e improvvisi passaggi di far succe- 
 dere forme, ombre, e colori affatto con - 
 trarj . Così dopo una vista limitata, e ri- 
 stretta, offrono una prospettiva estesissi- 
 ma ; e dopo orribili oggetti ne offrono di 
 piacevoli, e laghi , e fiumi , e pianure, e 
 
8 
 
 collinette , e selvette : dopo i melanconici, 
 e tristi colori , venir fanno i dilettevoli , 
 e i gai ; le forme semplici dopo le com- 
 plesse ; e con giudiziosa distribuzione così 
 dispensano V ombra e la luce , che n è 
 bello il tutto , e nè bella ogni parte «. 
 
 » Quando lo spazio sìa grande, e vi 
 possano capir molte di queste scene , cia- 
 scuna ha il suo proprio , e vero punto dì 
 vista. Ma quando è angusto , si cerca di 
 rimediare a questo difetto , disponendo gli 
 oggetti in maniera, che offrano prospetti 
 diversi, secondo le varie parti , donde son 
 rimirati. E avviene talora, che V artificio 
 sia tanto grande, che da un lato cosa ap- 
 parisca, che con ciò , che apparisce dall' al- 
 tro, non abbia somiglianza veruna «. 
 
 » Ne gran Giardini Cinesi si compon- 
 gono scene differenti pel mattino, pel mez- 
 zogiorno, per la sera; e là, donde riesce 
 pili giocondo il guardarle, alzano fabbri- 
 che ai piaceri di quella parte del giorno , 
 a cui son destinate, convenienti. Anche i 
 piccioli Giardini , ne 9 quali una sola cosa 
 offre, siccome ho letto, prospetti diversi, 
 hanno qualche edificio , dove in questa , o 
 in quell' ora del giorno indicata, a rimirar 
 s 9 abbiano le scene diverse «. 
 
9 
 
 » Perchè poi il clima Cinese è caldo 
 all' estremo; molt acqua impiegano gli abi- 
 tanti nei loro Giardini . Se questi sono 
 ristretti ; spesso tutto lo spazio è posto 
 sott acqua, e solo ne sporgoìi fuori alcuni 
 scoglietti, e alcune isolette . Ma negli am- 
 pii, si ritrovano e laghi, e fiumi , ed altri 
 canali; e imitasi la Natura, variandose- 
 ne , come fa ella , le rive, che qui sono 
 aride, e ghiaiose, e là ricoperte da selva , 
 che giunge fino a specchiarsi nell ' acqua : 
 dove adorne di semplici arboscelli , e di 
 fiori, dove cinte di rocce ineguali, e sca- 
 vate così, che sono anzi caverne, in cui 
 parte dell'acqua entra violentemente , e vi 
 fa strepito grande . In altra parte presso 
 i laghi stessi, ed i fiumi si stendono pra- 
 terìe , per le quali errano le rnandre , e 
 le gregge: ovvero campi di riso, che nei 
 laghi formano tali penisolette , che fra 
 luna e l'altra internar si possono gros- 
 se barche : od anche boschetti, intersecati 
 da tai fiumicelli, che regger possono qual- 
 che battello. E le rive, presso cui sono 
 i boschetti, che io dico, sotto i rami de- 
 gli alberi , che assai si sporgon su l on- 
 de , offrono alle barche e passaggi coperti, 
 e comode, ed ombreggiate stazioni. Per 
 
10 
 
 questi segreti, ed occulti sentieri , a fin 
 di sorprenderti , tu sei ordinariamente con- 
 dotto o nel prospetto di un superbo pa- 
 lagio , collocato sulla cima d’ un monte , 
 e digradato in molti terrazzi , o a un ca- 
 sino posto nel mezzo del lago , o a veder 
 la caduta di un acqua, o a una grotta in 
 varj appartamenti divisa, o a qualche al- 
 tra simile curiosità 
 
 „ I fiumi solitamente non corrono per 
 dritta linea; ma van serpeggiando inter- 
 rotti da molte sregolatezze : e le acque 
 or si restringono , e funsi più sonanti , e 
 più rapide; or si allargano, e sono più 
 lente , e profonde . Su le rive così de fiu- 
 mi, che dei laghi, abbondano i fiorii e 
 gli alberi acquatici, e tra i fiori il lien- 
 hoa, colà pregiatissimo . Mulini, ed altre 
 macchine idrauliche danno anima coi lor 
 movimenti alle scene : barche , e battelli 
 di varia forma, e grandezza vanno su, e 
 giù . I laghi poi sono sparsi d’isole, quali 
 adorne , e feconde di quanto havvi di buo- 
 no , e di bello . Vi sanno introdurre rupi 
 fattizie; e in tal arte i Cinesi non hanno 
 al Mondo chi li superi, o agguagli. Una 
 si è questa delle loro più ragguardevoli 
 professioni . A Canton ( e sarà probabilmen - 
 
lì 
 
 tè così nelle altre città della Cina ) si 
 trovano molti , e molti artigiani , che tra - 
 vagliano in tai lavori . La pietra , di cui 
 si valgono , viene dalle parti meridionali 
 dell’impero, è turchiniccia, e per l’urto 
 delle acque irregolarmente foggiata. Nello 
 sceglierla sono di assai difficile contenta » 
 mento ; ed io ho veduto pagarne molto 
 caro un pezzo dtlla sola grossezza di un 
 pugno, perchè n era bella la forma, e vi- 
 vace il colore. Questi pezzi più salci s’ im- 
 piegano per gli paesetti, che si figurano 
 nei casini: gli altri più grandi , e men nobi 
 li servono pei Giardini, e congiunti con un 
 cemento altresì turchiniccio , ne formano rupi 
 di mole vastissima . Ed io ne ho scorto dì 
 così ben lavorate, che mostravano il non 
 comune ingegno del loro artefice. Ove la 
 grandezza il comporti , vi fanno per entro 
 grotte , caverne , e ben collocate aperture, 
 da cui veder prospettive lontane. Di qua, 
 di là sonvi esteriormente alberi, ed arbo- 
 scelli, e musco, e roveti ; e sopra le cime 
 o tempietti, od altro, a cuisi poggia per 
 gradini irregolari, e scabrosi <c . 
 
 „ Quando abbiavi sito opportuno , ed 
 acque bastanti, i Cinesi mai non trascurano 
 eli farne cadute ; ma evitomo con grande sta - 
 
dio ogni regolarità, imitando anche ne'mon-* 
 t itosi paesi le opere naturali. Queste a- 
 eque traboccan fuori dalle caverne , e dalle 
 sinuosità delle rupi : da una parte una ca- 
 teratta impetuosa, e vasta ; da un altra 
 cadute piccole, e molte. Spesso la vista 
 delle cadute vien interrotta da alberi , le 
 cui foglie non lasciano veder l’ acque , che 
 giù scorrono dalle montagne , se non a 
 varj intervalli. Spesso ancora, al di so- 
 pra della maggior loro piena, si gettano 
 da una roccia all ’ altra ponti di legno , 
 rozzamente connessi ; e la corrente poi 
 viene scompigliata , e franta da ceppi, e 
 da massi, che sembrano come portati dalla 
 violenza delle acque ce . 
 
 ,, Nei boschetti Cinesi varian sempre 
 le forme , e i colori degli alberi , metten- 
 dosi di quelli, i cui rami son grandi, e 
 fronzuti, presso ad altri, che crescono pi- 
 ramidali, e mescolandosi il verde cupo col 
 chiaro. Frappongonvi di quelli, che fanno 
 fiori; e ve ne ha dei fiorenti per la mag ^ 
 gior 
 
 riti si conta una specie di salcio, che 
 cresce su le rive dei fiumi, e dei laghi, 
 e che si pianta così, che i suoi rami pen- 
 dano sopra V acque. I Cinesi apprezzane 
 
 parte dell anno Tra gli alberi favo - 
 
fino ai tronchi medesimi , che lasciano 
 talvolta ritti , talvolta distesi a terra ; e 
 sono oggetti del loro gusto così le for- 
 me , e i colori, come le cortecce , ed il 
 musco , che li circonda “ . 
 
 I mezzi di eccitar la sorpresa sono> 
 per dir così, senza numero . Ti conducono 
 a traverso di caverne > o di vie cupe , al- 
 V uscir delle quali eccoti colpito dalla ve- 
 duta di un paesetto deliziosissimo , e ricco 
 di quanto la natura può offrir di più bel- 
 lo . Ti guidano anche per istrade , che a 
 poco a poco si restringono , e diventano 
 intricate, e scabre ; e dopo, che il tuo 
 cammino sarà stato interrotto da radici , 
 da sassi , e da simili altri disagi, vedi 
 una prospettiva ridente, ed estesa, tanto 
 piacevole più, quanto meno aspettata ce 
 ,, Un altro artificio di questi popoli si 
 è di nascondere una parte della scena o 
 con alberi , o con fabbriche, per destare 
 la curiosità dello spettatore ; il quale , 
 come vuol vederla da presso, trova ben 
 t ut t’ altro da quello, che si credea . L’e- 
 stremità dei laghi è aneli essa tenuta oc- 
 culta, per lasciare, che spazj la fantasia: 
 anzi questa è regola generale in ogni com- 
 posizione Cinese 
 
*4 
 
 » Sebbene i Cinesi non sieno gran 
 maestri in ottica, non per tanto V esperienza 
 gli addottrinò , che la grandezza apparente 
 degli oggetti va diminuendo , e che i co 
 lori si fanno più e più deboli a misura , 
 che s’ allontanano dall y occhio dello spet- 
 tatore . Queste osservazioni furori cagione 
 di un artificio, che usano qualche fiata . 
 Formano prospettive , in cui mettono fab- 
 briche, o barche, od altro; ma ogni cosa 
 diminuita di grandezza, secondo che vuol 
 farsi apparir distante dal punto di vista. 
 Perchè poi la illusione ferisca di più , 
 danno tinte pallide alle parti più lontane, 
 e vi piantan alberi di un colore men vivo , 
 e di altezza minore di quelli, che son nel 
 dinanzi : e in tal maniera ciò , che per se 
 stesso è molto limitato, e ristretto , può 
 comparire assai grande, ed esteso «. 
 
 » Per solito i Cinesi evitano i legni di- 
 ritti: non però sempre . Ne fanno vialetti, 
 quando havvi qualche oggetto importante 
 da far vedere . Le strade sono rette costan- 
 temente, ove per altro la ineguaglianza del 
 terreno , o qualche simile ostacolo non sug- 
 gerisca di praticare diversamente . In un 
 terreno, che fosse piano, sarebbe cosa ri- 
 dicola far una strada tortuosa ; perciocché , 
 
i5 
 
 dicono , essa è fatta o dall? arte , o dalla 
 pesta del passeggero ; e nell? un caso , e nel- 
 V altro non è da supporsi, che l' uomo scel~ 
 ga la linea curva , potendo andar per la 
 retta. Non è sconosciuto ai Cinesi quello, 
 che noi Inglesi chiamiamo dump ( peloton 
 in Franzese ) j> vale a dire gruppi, o viluppi 
 di alberi ; ma non ne usano al paro di noi. 
 Essi mai non ne ingombrano tutto il terre- 
 no. 1 1 or giardinieri stimano un Giardino , 
 come i nostri pittori un quadro ; e quelli 
 aggruppano gli alberi, come questi aggrups 
 pano le figure. Gli uni , e gli altri hanno 
 le masse principali, a cui le men principali 
 stanno d’ intorno « . 
 
 Questo è ciò, di che ho creduto doverti 
 informare ; ed altro piu non restandomi , 
 io taccio , e fo fine . 
 
• ■- '1 t A 
 
 . 
 
 I 
 
 
DISSERTAZIONE 
 
 SU I GIARDINI INGLESI 
 E SUL MERITO IN CIO DELL’ITALIA 
 
 PRESENTATA ALL* ACCADEMIA DI SCIENZE, 
 LETTERE, ED ARTI DI PADOVA NELL’ANNO I 792.. 
 E INSERITA NEL VOLUME IV. DEGLI ATTI 
 DELL’ ACCADEMIA MEDESIMA . 
 

 
 
 
 
 
 
 ' 
 
 
 
 
 
 
 . 
 
 
 
 
 
3 9 
 
 DISSERTAZIONE, 
 
 Un giardino , scrive Bacone di Verula- 
 mio, è il più puro de* nostri piaceri, e il 
 ristoro maggiore de* nostri spiriti, e senza 
 esso le fabbriche ed i palagi altro non so- 
 no , che rozze opere manuali : di fatto si 
 vede sempre , che ove il secolo perviene 
 al ripulimento ed all’ eleganza , gli uomini 
 si danno prima a fabbricare sontuosamen- 
 te, e poi a disegnar giardini garbatamen- 
 te, come se quest’ arte fosse ciò che havvi 
 
20 
 
 DISSERT AZION E 
 
 di più perfetto. Così Bacone *. L’Italia, 
 al risorgere delle lettere e delle belle ar- 
 ti, fu la prima a coltivare, come gli al- 
 tri studj , quello ancora delle amenità vil- 
 lerecce : ma convien confessare , che ora 
 molte nazioni nell’ amore ci vincono e 
 nella cura di queste tranquille ed erudite 
 delizie, e che l’Inghilterra è nelle mede- 
 sime la maestra delle nazioni tutte . 
 
 Non è così facile il dare un’ idea vera» 
 mente giusta ed esatta de’ giardini Inglesi, 
 perchè quest’ arte venne perfezionata di 
 
 * A garden is the purest of human plea- 
 sures ; it is the greatest refreshement to the 
 spirits of man , without which building and 
 palaces are but gross handy-works . And a 
 man shall ever see that when ages grow to 
 civility and elegance , men come to building 
 stately y sooner than to garden finely : as gar- 
 dening were the greatest perfection. Verulam. 
 Of Gardens . 
 
DISSERTAZIONE 21 
 
 fresco, anzi si va tuttora perfezionando, 
 non trovandosi forse giardino , che non ab- 
 bia qualche difetto grave , il che non to- 
 glie che se ne conoscali bene le règole , 
 stante che sappiamo anche come debba 
 farsi un poema , benché poema perfetto 
 non sia mai stato fatto . 
 
 L’ arte del giardiniere Inglese consiste 
 nell’ abbellir così un terreno assai vasto , 
 che sembrar possa che la natura 1’ abbia 
 in quella guisa abbellito ella stessa, ma 
 la natura intesa a far cosa più squisita e 
 compiuta, che far non le veggiamo comu- 
 nemente , riunendo in un dato spazio mol- 
 te bellezze che non suole riunir mai , e 
 dando a quelle bellezze stesse una perfe- 
 zione ed un finimento maggiore . Che cosa 
 veramente desidera 1’ uomo Inglese ? Desi- 
 dera vedersi in mezzo a una varia , e , 
 quanto più gli può andar fatto, deliziosa 
 campagna : quindi si studierà di formare 
 il terreno, regolar le acque y disporre gli 
 alberi ed i cespugli , alzar qualche fabbri- 
 
22 
 
 DISSERTAZIONE 
 
 ca , servirsi delle rupi e balze , se per 
 fortuna trovasi averne , e finalmente così 
 ordinar tutto, che o diportandosi a piedi, 
 o prendendo un più largo giro a cavallo , 
 gli appariscano successivamente novelle 
 scene maravigliose , e d’ ogni maniera , cioè 
 o gentili e ridenti e sublimi , o sparse 
 d’ una dolce melanconia , o dipinte d’ una 
 bella orridezza. Di qui si vede, che la 
 parola, che usiamo, non dice abbastanza. 
 Giardino propriamente è la parte più or- 
 nata , a cui s’ aggiunge il parco , ed anche 
 il podere , o una porzione di questo , poi- 
 ché I’ utile al dilettevole sempre si vuole 
 unito, sì veramente, che il primo sotto 
 la sembianza del secondo si mostri sempre, 
 Non v’ha dunque vocabolo, che compren- 
 da il tutto , e gl’ Inglesi stessi usano la 
 parola, come noi, di giardino. 
 
 Non è del mio assunto il dichiarar mi- 
 nutamente tutti que’ mezzi , con cui gl’ In- 
 glesi producono effetti sì nobili e sì stu^ 
 pendi; ma pochissimo conosciuta essendo 
 
dissertazione 
 
 23 
 
 generalmente quest’ arte in Italia , lasciar 
 non posso di toccarne almeno i punti più 
 essenziali e importanti. E già quanto al 
 terreno, ciascun vedrà subito , eh’ esser 
 non può che o convesso, o concavo , o 
 piano : si tratterà dunque di unire insieme , 
 e di far combinare così i differenti spazj , 
 che una bellezza ne risulti naturale , sì , 
 ma grandissima , e quale la natura dovesse 
 compiacersi assaissimo di averla inventata. 
 Rispetto alle piante , non converrà nè di- 
 sporle , nè grupparle insieme senza badare 
 alla lor figura ed al colorito, altre essen- 
 do spesse e serrate, ed altre rare ed ariose, 
 altre gittando rami dal più basso tronco , 
 ed altre solamente dall’ alto, altre pirami- 
 dando , e altre no , e queste tingendosi 
 d’ un verde scuro, e quelle d’ un chiaro, 
 ed alcune d’ un verde tocco leggermente 
 o da un bruno, o da un bianco, o da 
 un giallo ancora , e non solo tra loro , 
 ma variando ancora in sè stesse secon- 
 do la loro diversa età ; oltre che le fo- 
 
24 DISSERTAZIONE 
 
 glie hanno anche una certa agilità , o ri- 
 gidezza, per cui secondan più o meno l’in- 
 tenzione del giardiniere, e talune che van- 
 tano un certo lustro, e sanno rallegrare un 
 boschetto, là sarebbero inopportune, ove 
 una cupa e severa oscurità si desiderasse . 
 La stessa diligente osservazione della natura 
 sarà necessaria in riguardo all* acque v sen- 
 za le quali par cosa morta un giardino, o 
 queste stagnino in forma di lago, o scor- 
 rano in quella di ruscello o di fiume , 
 con ponti e con isolette, o precipitino 
 d’ alto in cascata , il che nondimeno è 
 sì difficile ad eseguirsi, che molti hanno 
 queste cascate con savia disperazione af- 
 fatto sbandite . Dicasi il medesimo delle 
 rupi : quegli che per sorte le ha , può 
 bene cori qualche modificazione farle al 
 suo intento rispondere , ma folle e perduto 
 tentativo sarebbe il voler crearsele ; e co- 
 sì , quanto alle fabbriche, fortunato chia- 
 meremo chi possedesse un vecchio castel- 
 lo, una Gotica chiesa o altra vera ruina, 
 
dissertazione a5 
 
 a cui difficilmente possono somigliar bene 
 gli artifiziali diroccamenti . Che dirò de’ ri- 
 guardi che voglionsi avere alle differenti 
 ore del giorno , onde risultano effetti diffe- 
 renti , ed anche alle diverse stagioni , cia- 
 scuna delle quali ha nel giardino le sue 
 bellezze, non mancando chi preferisca l’au- 
 tunno per la varietà de’ colori, mentre 
 in grazia degli alberi sempre verdi, e di 
 alcune altre avvertenze , non è scolorato , 
 nè senza delizie lo stesso inverno ? Che 
 dirò degli animali , onde la terra e 1’ acqua 
 son popolate, © avvivato è il tutto , come , 
 oltre i più comuni , i daini ancora , ed i 
 cervi, e i candidi cigni? Finalmente os- 
 servisi, che l’uomo Inglese s’ insignorisce, 
 per dir così , e gode dell’ intero paese che 
 lo circonda, ordinando egli le cose tutte 
 in maniera , che un monte , una torre , o 
 altro oggetto importante , eh’ è fuori del 
 giardin suo , par collocato là a bella po- 
 sta per contribuire ai piaceri di lui , cre- 
 ando un prospetto , o perfezionando , sen- 
 
2 6 
 
 DISSERTAZIONE 
 
 za saperlo , una delle scene del suo giar- 
 dino . 
 
 Da tutto ciò si ricava , quanto grande 
 richiedasi estension di terreno a tali intra- 
 prese, e quanto abbiano del ridicolo certe 
 imitazioni dell* Inglese maniera , che si 
 veggono in più parti d’ Europa . Negli 
 stessi giardinetti , che verdeggiano a tergo 
 de* palazzi cittadineschi , trovi con istupore 
 que’ sentieri a zig-zag , e come si dipingo- 
 no le saette, i quali, oltre che ancor 
 ne’ giardini grandi deggion muoversi con 
 dolci Curve , così conducendoli la natura , 
 servono, ciò che ne’ piccioli non può aver 
 luogo , ad allungare e più forse , che non 
 vorresti , 1 passeggi tuoi , celando sempre 
 la meta , e novelli oggetti promettendo 
 sempre alla tua rinascente curiosità . E 
 que’ tempietti Cinesi? Come se colonie ve- 
 nute fossero in Francia, o in Germania di 
 Cinesi uomini , che lasciati ci avessero , ed 
 anche ottimamente conservati, i lor mo- 
 numenti . 
 
DISSERTAZIONE 2? 
 
 Ricavasi pure da ciò che si disse , o che 
 accennossi piuttosto, quanto tali giardini 
 s’ allontanai da quelli che chiamansi re- 
 golari , ed ove il giardinajo, o, a dir me- 
 glio , 1’ architetto taglia le piante , come 
 fossero pietre , e ne forma camere , labe- 
 rinti , teatri , o lunghi e diritti viali con 
 vasi e statue , che stannosi di rimpetto : 
 ove rinchiude tra il muro le acque, o dal 
 piombo in alto le slancia ; ove il terrea 
 disuguale divide in piani , lo sostien con 
 pareti , e pratica marmoree scale , perchè 
 un piano riesca all’ altro ; ove più , che 
 l’erba, il marmo , più , che l’ombra, do- 
 mina il sole; ed ove non si tien conto di 
 quelle prospettive , che il paese con vana 
 e non accettata cortesia forse somministra . 
 Però non è da domandare , se gl’ Inglesi 
 si ridano di simili studj . Ma i lor giardini 
 sono poi tali , che non vadati soggetti a 
 difficoltà niuna? Non mi par veramente. 
 E forse v’ ha tale obbiezione contra essi , 
 eh’ io non credo esser mai stata fatta . 
 
23 
 
 DISSERTAZIONE 
 
 L’arte de’ giardini irregolari si propone, 
 come vantansi gli stessi Inglesi, d’imitare, 
 abbellendola , la natura : si propone quello 
 che la Pittura e la Statuaria , anzi tutte 
 quelle arti , le quali si chiamano imitative , 
 e tra le quali questa pure de’ giardini irrego- 
 lari , o moderni , che dicansi, vien collocata. 
 Veggiamo, s’ ella merita un così bel posto. 
 
 L’ artista , qualunque siasi , che prende 
 a imitar la natura , ha una materia sua 
 propria, di cui si vale per le sue imita- 
 zioni . Una tela , o tavola , o altro di su- 
 perficie piana con alquante terre colorite 
 è la materia del pittore : un pezzo di mar- 
 mo quella dello statuario. E tanto importa 
 la considerazione di questo materiale , che 
 da esso principalmente quel piacer deriva, 
 e quello stupore che tali arti producono 
 in noi ; dal veder cioè , che 1’ artista con 
 una materia tra le mani indocile oltre mo- 
 do e ritrosa , seppe nondimeno , senza mai 
 cambiarla , modificarla così , che tanto ras- 
 somigliasse all* originale da lui tolto a imi- 
 
dissertazione 
 
 29 
 
 tare , quanto non si sarebbe creduto , che 
 rassomigliare potesse . Di fatto mettiamo- 
 ci a riunire quelle due arti , e coloriamo 
 una statua: cresce l’ imitazione , e ciò non 
 ostante 1’ effetto scema . Ma condur tali 
 linee , e contrapporre tali chiari e scuri , 
 che una superficie piana mi paja camera, 
 o bosco con gente che operar sembra , e 
 parlare ? Ma da masso informe fare uscir 
 persona , e dare al marmo la morbidezza 
 delle carni umane , e la immagine dell’ li- 
 mane passioni ? Questa è maraviglia : di- 
 letto è questo . E lo stesso dicasi del poe- 
 ta . I versi sono la materia , di cui egli si 
 vale : poiché la vivezza del colorito , la 
 forza dell’ espressione , e simili requisiti 
 non sono così proprj di lui , che ad altri 
 scrittori ancora non appartengano. Ed ecco 
 perchè quella opinione non regge , che 
 diasi poesia senza metro , e che si possa 
 scrivere in prosa la tragedia, o il poema, 
 se piace tal comodità . Per questo appunto, 
 che le persone, che il poeta introduce. 
 
3o 
 
 DISSERTAZIONE 
 
 parlarono in prosa, non la userà egli; là 
 non v* essendo piò vera imitazione , ove 
 s’adopera quel materiale stesso , che la na- 
 tura suole adoperare . E se alcuni moderni 
 nelle lor commedie l’usarono, non per que- 
 sto io dirolli poeti , come non li direbbero 
 i Greci , e i Romani , che in versi le com- 
 medie loro scrissero tutti . 
 
 Non può dunque l’arte de’ giardini Inglesi 
 essere imitativa, e tra le arti, che si chia- 
 mano con tal nome , venir collocata . Tale 
 sarà bensì quella d’ un pittore di paeselli , 
 che in un quadro mi rappresenti una bella 
 campagna, perfezionando le scene da lui 
 osservate , e il vero all’ideale con la imma- 
 ginazione sua riducendo : ma non intenderò 
 mai , come allora ci sia imitazione, eh 5 io 
 mi servo della stessa materia, ond’ è com- 
 posto il mio originale , e come si possa imi- 
 tar la natura con la natura. 
 
 Si dirà, che tale obbiezione colpisce piut- 
 tosto quegli scrittori , da cui tra le arti imi- 
 tative posta fu questa, di cui parliamo, che 
 
DISSERTAZIONE 3l 
 
 non questa medesima , la quale potrebbe 
 bella essere , benché non imitatrice , o ben- 
 ché non imitatrice a quel modo , che sono le 
 altre, cioè non usando una materia sua pro- 
 pria, che non possiede, ma di quella insi- 
 gnorendosi dello stesso suo originale , ed o- 
 perando con quella. Ed aggiungeranno, che 
 se quest’ arte produce con la sua imitazione 
 un diletto, poco rileva , che non sia quello 
 appuntino, che dall’ altre arti con le imita- 
 zioni loro vien generato . Questo discorso 
 par ragionevole: ma tale nuova maniera d’i- 
 mitare non potendo non riuscirmi sospetta, 
 converrà esaminare alquanto la spezie di 
 diletto, che da quella risulta. 
 
 Ciascun sa, che molti piaceri si compon- 
 gono di sensazione , e di riflessione ad un 
 tempo : anzi spesse volte renduto è grande 
 dalla riflessione un piacere, che piccolo as- 
 sai , quanto alla sensazione , sarebbe . Ciò 
 posto , diremo così : quando io passeggio per 
 qualche campagna, e mi vien fatto d’incon- 
 trare una scena naturale, ma bella oltre mo- 
 
3a DISSERTAZIONE 
 
 do, ecco mi s’ avventa subito al cuore una 
 certa soavità; ma questa soavità quanto non 
 T accresce il considerare, che quella bellez- 
 za è prodotta dal caso, il quale accozzò in- 
 sieme que’ diversi oggetti cosi, che un tutto 
 nobile e raro ne scaturisse ? Per lo contra- 
 rio, quando una bella scena artifiziale mi 
 s’appresenta, certo io ricevo subito una sen- 
 sazione assai dolce; ma la riflessione , lun- 
 gi dall’ accrescere il piacere , panni anzi 
 diminuirlo . Perciocché il sapere , che quel- 
 l’ accozzamento è uno studio, mi rende di 
 difficilissima contentatura : intanto che una 
 minor bellezza , ma casuale , mi diletterà , 
 e in’ incanterà molto più , che un’ assai 
 maggiore , ma frutto dell’ arte , dalla quale 
 non è cosa ch’io non esiga. E ciò io di- 
 co dì quelle bellezze che 1’ arte sa perfe- 
 zionare : perchè rispetto a quelle più gran- 
 di e sublimi, che osa imitare talvolta, è 
 incredibile quanto rimanga al di sotto , e 
 quanto più mi disgusti la infelicità , che 
 1’ ardire non mi piaccia , del tentativo . 
 
DISSERTAZIONE 
 
 33 
 
 Forse opporranno alcuni, che nella na- 
 tura stessa noi veggiam sempre la man 
 dell’ uomo , senza la quale le acque si ra- 
 dunerebbero ne’ luoghi bassi , e quindi 
 d’ umidità pieni e di freddo , e pessimo 
 governo farebbe degli alti la siccità : ogni 
 pianura sarebbe palude, ogni bosco presso 
 che impenetrabile per la vegetazione lascia- 
 ta in balia a sè medesima; e se qualche 
 bellezza selvaggia ed orrida di scoprire ci 
 fosse dato , indarno ne ricercheremmo una 
 sola del genere ameno e ridente. A ciò si 
 risponde , che questa considerazione non 
 destasi negli uomini comunemente , i qua- 
 li , nel vagheggiar che fanno una deliziosa 
 campagna , si dimenticano della parte, che 
 la coltivazione vi ha . In oltre è vero , che 
 l’uomo doma e ingentilisce questo monte, 
 rinserra e dirige quel fiume, mescola ed 
 alterna le sementi e le piante , e per con- 
 seguenza le forme e i colori, e una qual- 
 che maniera di fabbrica innalza qua e là . 
 Ma queste , e cento altre cose le fa egli 
 
 c 
 
34 DISSERTAZIONE 
 
 per ragioni particolari d’ utilità propria : da 
 tutte poi nasce spesso , senza eh’ e’ vi ab- 
 bia pensato, una combinazione di oggetti, 
 che piace e rapisce , ina combinazione che 
 vien prodotta unicamente dal caso , e che 
 da noi si suole chiamar natura . E nutrendo- 
 si una opinion grande e superba delle opere 
 dell’ arte , rimpetto alla quale il caso pare 
 non aver forza niuna, è chiaro, che le fe- 
 lici produzioni di questo più assai , che i 
 maggiori sforzi di quella , la maraviglia do- 
 vranno, e il diletto in noi risvegliare. 
 
 S’aggiunga, che gli uomini, passeggiando 
 per una bella campagna artefatta , son co- 
 stretti di applaudire all’artefice, e di avergli 
 obbligo del piacere che lor procura ; e cia- 
 scun sa , che cosi il dare una lode , come il 
 ricevere un benefizio , a molti pur troppo 
 riesce gravoso. Ma quando per lo contrario 
 altri vagheggia una scena naturale , non re- 
 sta obbligato ad alcuno di quel piacere , e 
 invece di lodare un altro, loda, cosa gene- 
 ralmente più dolee , sè stesso : poiché una 
 
DISSERTAZIONE 
 
 35 
 
 scena naturale ci par quasi creata da noi 
 medesimi , che spesso ci crediamo i primi ad 
 osservarla, o almeno ad osservarla con quel- 
 la diligenza sagace e dotta , che non lascia 
 indietro nulla di quanto può conferire alla 
 sua perfezione. Quanto non dovrà dunque 
 sembrarci vaga , singolare , magnifica ? 
 
 Alcuni pertanto potrebber dire, che non 
 dovremmo privarci di quella spezie di bello, 
 che ne’ giardini regolari si trova, di que’ per- 
 golati e di quelle spalliere , di que’ giuochi 
 e spruzzi mirabili d’acqua , che si colori- 
 sce al sole e s’indora, di que’ verdi ricami, 
 di que’ sontuosi terrazzi , de’ bronzi gettati e 
 degli scolpiti marmi , d’ un luogo infine, ove 
 tra 1’ erbe ed i fiori l’ Idraulica, la Statuaria 
 e l’Architettura insieme gareggiano ; e goder 
 poi delle bellezze semplici e schiette , e certo 
 infinitamente superiori , in mezzo ai cam- 
 pi , su la riva de’ fiumi , tra i monti e le 
 valli , cioè nelle braccia , per così dire , della 
 vera ed originale natura. Nè vergognarci 
 tanto di amar ne’ giardini quella regolarità 
 
36 
 
 DISSERTAZIONE 
 
 che tanto ci piace negli edifizj ; e considera- 
 re , che di quella così nemica non è la na- 
 tura stessa, che se ne valse nell’opera sua 
 più bella, nella figura delPuomo . E lascian- 
 do anche ciò , perchè , avendo due piaceri , 
 rimaner vorremo con uno solo ? Due piaceri 
 che per 1’ opposizione , in cui son tra loro , 
 s’aguzzano scambievolmente , e del minor 
 de’ quali potrò almeno servirmi per torna- 
 gusto . Perchè , godendo delle bellezze na- 
 turali, non gòdrò ancora di veder gli al- 
 beri e le acque, di veder la stessa natura 
 dall’ uom sottomessa , e a’ suoi capricci ub- 
 bidiente , ammirando il poter dell’ uomo , 
 e il mio amor proprio rallegrando con ta- 
 le ammirazione ? 
 
 Ma comunque possano essere ricevute 
 queste riflessioni , convien confessare , che 
 quando bene l’Inglese giardino non generas- 
 se tutto quel diletto e quella maraviglia , 
 che i suoi partigiani promettono , molto vo- 
 lentieri l’ uomo vi passeggerà sempre per en- 
 tro : il che vuoisi attribuire in gran parte a 
 
quella cura instancabile ed erudita , con cui 
 trattano , come tutte le altre cose , questa 
 pure gl* Inglesi . Perchè , oltre la gran varie- 
 tà delle piante , tra le quali ne vedi assais- 
 sime di forestiere ch’eglino hanno con som- 
 mo studio addomesticate, oltre tante loro- 
 avvertenze finissime, che lungo sarebbe il 
 solo accennare, è incredibile, con quanta 
 diligenza la cotica del prato educando van- 
 no , e con que’ lor cilindri domando ; mentre 
 a maraviglia gli ajuta l’umidità del clima, 
 e il frequente piovigginare , onde quella vi- 
 va e forte verdezza , che molto di rado fuori 
 si vede dell’ Inghilterra. Senza che, ove sia 
 vero , che la più parte degli uomini di buon 
 gusto allettata resti e rapita da tali delizie , 
 poco varrebbe ogni ragionamento contra es- 
 se vibrato , comechè giusto . Ed è anche una 
 gran presunzione in favor loro l’andar ve- 
 dendo il conto che i personaggi ne fanno più 
 ingegnosi e dotti d’uria tanto illuminata na- 
 zione , la qual non può credersi quanto si 
 compiaccia di aver questa spezie di giardini 
 
38 
 
 DISSERTAZIONE 
 
 non solo perfezionata quasi , ma diremo an- 
 cora inventata . 
 
 Vero è, che, quanto all’ invenzione , non 
 mancan di quelli che all’ Inghilterra la 
 tolgono, e la danno alla Cina. Tuttavia 
 questo punto non è stato sparso ancora di 
 tanta chiarezza, die regolar possa i nostri 
 giudizj . Le descrizioni , che dei giardini 
 Cinesi , e delle delizie dell’Imperatore pres- 
 so Pekino ci han date i Padri Gesuiti, non 
 sono abbastanza particolareggiate e distin- 
 te ; ed il celebre Cavalier Chambers, che 
 ne trattò più ampiamente , ma che poco 
 s’internò nel paese, confessa con lodevo- 
 le ingenuità non aver veduto di que’ giar- 
 dini, che i men grandi, e meno curiosi > 
 e che più assai , che da questi , notizia 
 trasse del far Cinese dalla bocca d’ un 
 pittor famoso di quella nazione chiamato 
 Lepqua . Ma supponendo ancora , che tra 
 quel giardino, e il Britannico non corres- 
 se differenza ninna, ne conseguita forse, 
 che il primo sia stato modello al secondo ? 
 
dissertazione 3q 
 
 È egli necessario il far viaggiare le arti da 
 un paese all’ altro , come se due nazioni 
 trovar non potessero la cosa stessa ? E se 
 per avere i Cinesi trovato assai prima la 
 polvere d’ arcobugio , e la bussola , e forse 
 anche la stampa , non però si toglie la 
 gloria di queste tre scoperte alla Germa- 
 nia, e all’ Italia , perchè vorremo defrau- 
 dar 1’ Inghilterra di quella d’ una maniera 
 di giardini , che forse prima erano nella 
 Cina? 
 
 Fu investigata eziandio la maniera de’ 
 giardini degli antichi : ma nulla s’ incontra 
 ne’ libri , che lo stile Britannico rappre- 
 senti . Quelli di Alcinoo , che ne’ versi 
 d’Omero, come disse colui, sempre ver- 
 deggeranno , non eran che un orto con al- 
 quanti legumi in quadro, e due fontane 
 per irrigarli , oltre le piante fruttifere : non 
 contenea 1’ intero ricinto , che quattro ju- 
 geri , e regolarmente distribuito era ogni co- 
 sa. Poco sappiamo di quelli di Babilonia. 
 Sforzi tuttavia cosi grandi d’arte e di lusso 
 
slontanan da noi ogn’ idea di semplicità e di 
 natura ; senza che non par che orti pensili , 
 supposta la verità de’ Babilonesi mal grado 
 del silenzio d’ Erodoto, potessero essere di 
 quella estensione, che l’Inglese gusto ri- 
 chiede . Quanto ai Romani , molti passi di 
 autori, e le celebri lettere massimamente 
 del giovine Plinio , che parlano della sua 
 villa Laurentina , e di quella , che avea egli 
 in Toscana , non ci lasciano dubitare della 
 regolarità e simmetria de' giardini loro: al- 
 beri tagliati in diverse forme di animali , e 
 di vasi , terrazzi , viali , giuochi d’ acqua, e 
 simili ricercatezze ; benché forse alcuni le 
 condannassero, come si può conghietturaie 
 da questo luogo di Giovenale: 
 
 In vallem Egeriae descendimus , et speluncas 
 Dissimiles veris . Quanto praestantius esset 
 Numen aquae , viridi si margine clauderet undas 
 Herba , nec ingenuum violarent marmora tophum f 
 Ciò che si disse dell’antica, dicasi ancora della 
 moderna Italia, che sin dal secolo decimò- 
 quarto conosce questi piaceri, come appa- 
 
DISSERTAZIONE 4 1 
 
 risce dalla terza giornata del Decamerone ; 
 cioè tre secoli prima della Francia , che sola- 
 mente sotto Lodovico il Grande cominciò ad 
 essere giardiniera , e che ultimamente imitò 
 anche in questo la sua rivale Inghilterra , 
 piantando, scrivendo libri su tale argo- 
 mento , ed eziandio poetando , giacché mol- 
 to del Poema del Mason sopra i Giardini 
 e dell’Epistola del Pope al Lord Burlin- 
 gton, si giovò nel celebre Poema suo il 
 valoroso Delille . La Germania non meno 
 ha molti giardini , che sono , o eh* esser 
 vorrebbero Inglesi , e parecchi ne abbiamo 
 presentemente anche noi , ma io non ne 
 conosco che tre: l’uno a Caserta, che na- 
 scer vidi sotto la direzione d’ un valente 
 artista Tedesco, l’ altro non lungi di Cre- 
 mona, che appartiene ai due coltissimi, e 
 gentilissimi fratelli Picenardi , e il terzo 
 presso Genova disegnato da quel Senator 
 Lomellini , che fu così applaudito ministro 
 a Parigi della sua Repubblica . 
 
 Finalmente si studiò, se v’era scrittore, 
 
42 DISSERTAZIONE 
 
 nel quale si trovasse qualche immagine di 
 giardino irregolare non già eseguito , ma 
 da eseguirsi ; intanto che dove i precetti 
 dell’ arti si sogliono trar dagli esempi , 
 questa volta all’ opposto la pratica fosse 
 stata preceduta dalla teorica . In effetto 
 una immagine di quello luminosissima si 
 credette vedere nella descrizione del Pa- 
 radiso terrestre fatta dal Milton . Laonde 
 dicon gl’inglesi: Questo giardino è cosa 
 totalmente nostra ; poiché il Milton Io ci 
 mostrò prima nel suo maraviglioso Poema, 
 e noi poscia da questo su la faccia della 
 terra lo trasferimmo , e di fantastico il ren- 
 demmo reale . Noi abbiamo avuto , scrive 
 1’ illustre autore del Saggio su V arte 
 de ’ giardini moderni , un uomo , un gran- 
 de uomo , a cui nè 1’ educazion , nè 1’ u- 
 sanza preoccupava la mente ; il quale 
 Benché serbato a ree stagioni , e tutto 
 Di cecità > di solitudin cinto , 
 giudicò , che i falsi e bizzarri ornamenti , 
 che veduto avea ne’giardioi , erano indegni 
 
DISSERTAZIONE 
 
 43 
 
 della mano onnipossente, che piantò le de- 
 lizie del Paradiso . Col profetic’ occhio dei 
 gusto ( così udii definir bene il gusto ) e- 
 gli sembra aver concepito , ed antiveduto 
 la moderna maniera , come il Lord Baco- 
 ne annunziò le scoperte posteriormente fat- 
 te dalla sperimentale Filosofia . La descri- 
 zione dell’ Eden è più calda e più giusta 
 pittura del presente stile , che non sareb- 
 be una copia di Hagley, e di Stourhead 
 per mano di Claudio Lorenese * . Così il 
 
 * One man , one great man t ve had , on 
 whom nor education , nor custom could impose 
 their prejudices ; who , on evil days though 
 fallen , and with darkness , and solitude com- 
 passed round , judged that the mistaken and 
 fantastic ornaments he had seen in gardens , 
 were unworthy of the almights hand that plan- 
 ted the delights of Paradise . He seems with 
 prophetic eye of taste ( as 1 have heard taste 
 well defined ) to have conceived , to have fo- 
 reseen moderning gardening ; as Lord Bacon 
 announced the discoveries since made by ex- 
 perimental philosophy . The description of 
 Eden is a warmer and more juste picture of 
 the present style than Claude Lorrain could 
 have painted from Hagley and Stourhead . 
 
44 dissertazione 
 
 signor Walpole , poi Lord Orford : Hagley 
 e Stourhead son due giardini rinomati del- 
 l’ Inghilterra. 
 
 Ma ciò , che l’ ingegnoso autore ha detto 
 del Milton , a me pare , che assai più con- 
 venevolmente si sarebbe pronunziato d’ un 
 nostro Italiano , cioè dell’ immortale Tor- 
 quato Tasso . Questi trovò con la forza 
 dell* ingegno suo, questi diede il primo 
 l’idea di tali giardini ; ed è una certa me- 
 raviglia , che il Serassi , a cui nulla sfug- 
 giva di quanto tornar potea in lode del 
 suo Torquato , ciò non abbia nella lunga 
 Vita, eh’ egli ne scrisse, avvertito. Un 
 breve confronto tra la descrizione del Pa- 
 radiso terrestre , e quella degli orti di Ar- 
 mida , dimostrerà chiaramente la mia as- 
 serzione. Udiam prima il Milton nella Tra- 
 duzione del Rolli , che se non è abbastanza 
 leggiadra , certo è fedele abbastanza . 
 
 Così lo Spirto reo siegue il suo varco. 
 
 Ed a’ confini d’ Eden s’ avvicina , 
 
 Dove il delizioso Paradiso 
 
DISSERTAZIONE 
 
 45 
 
 Mirasi or più viein con verde claustro 
 Coronar quasi di rurale sponda 
 L’ aperta sommità d’erta boscaglia , 
 
 I di cui lati irti per siepi e dumi 
 Altamente cresciuti ermi e selvaggi 
 Niegan sender . D’altezza insuperabile 
 Ombra vasta, al di su , porgeano il cedro , 
 
 II pin , l’ abete , e la ramosa palma : 
 
 Scenica boschereccia! Ed ascendendo 
 
 Per grado una su l’altra ombra , ne apparve 
 Teatral selva di grandioso aspetto . 
 
 Pur alto più , che le lor cime sorgono 
 Del Paradiso i verdeggianti muri , 
 
 Che al nostro primo Genitore un largo 
 Prospetto dan sopra il suo basso impero , 
 
 E alle sue vaste vicinanze intorno . 
 
 Indi , alto più di quelle mura , in cerchio 
 Frondeggia un filar d’ alberi i più vaghi 
 Carchi di frutta le più dolci e belle . 
 
 Il frutto e il fiore di color dorato 
 
 Ambo appariano a un tempo istesso, e tutti 
 
 Smaltati di color diversi e gai , 
 
 Dove il Sole imprimea raggi più lieti, 
 
4 6 DISSERTAZIONE 
 
 Che in vaga nube a sera, o che nell’umido 
 Arco , poiché irrigata ha Dio la terra . 
 
 Sì amabile apparia quel bel paese ! 
 
 Scorre per l’Eden verso l’ostro un largo 
 Fiume senza cangiar corso , e per entro 
 Selvoso monte sotterraneo ingolfa : 
 
 Chè collocato ivi quel monte Iddio 
 Avea del suo giardin come una sponda 
 Alto sovra la rapida corrente, 
 
 Onde 1’ umor per le porose vene 
 Con benefica sete alto contratto 
 Ne scaturisse il fresco fonte , e tutto 
 Irrigando il giardin con più ruscelli ; 
 
 Quinci poi riunito in giù cadesse 
 Dalla rapida balza ad incontrarsi 
 Con la bassa corrente , ove all’ aperto 
 Fuor delPoscuro suo varco apparisce : 
 
 E donde in quattro principali fiumi 
 Divisa scorre, e più famosi regni. 
 
 Cui ridir qui non giova , errando bagna . 
 Ben fora d’uopo dir, s’ arte il potesse , 
 Come da quella fonte di zaffiro 
 
dissertazione 
 
 47 
 
 I crespi rivi rivolgendo il corso 
 Su perle orientali e arene d’oro 
 Per girevoli verdi labirinti 
 Scorron nettare sotto ombre pendenti, 
 
 Ed ogni pianta visitando , nutrono 
 I vaghi fior , di Paradiso degni, 
 
 Cui non industriosa arte in diverse 
 Forme di culto suol, ma in monti e in valli, 
 E in piagge compartì l’alma natura 
 Egualmente profusa, e dove il Sole 
 Scalda fin dal mattino il campo aprico , 
 
 E dove opaca impenetrabil ombra 
 À mezzo dì la boschereccia imbruna. 
 
 Sì questo ameno luogo era un felice 
 Sito rural di differenti aspetti , 
 
 Boschetti , le cui piante preziose 
 Gomma odorata e balsamo distillano , 
 
 O le cui frutta di dorata scorza 
 Con brunito splendor pendono amabili. 
 Favoleggiate già in Esperia , e solo 
 Qui vere , e di sapor delizioso . 
 
 Fra lor pianure e livellate piagge, 
 
 E greggie a pascolar l’ erbette tenere 
 
43 DISSERTAZIONE 
 
 Stavan frapposte , o d’elevate piante 
 Collinette coperte, o il grembo florido 
 Di qualche valle di ruscelli piena 
 La dovizia spandea de’ suoi bei fiori 
 D’ ogni colore , e rose senza spine : 
 Veggonsi in altra parte ombrose grotte , 
 
 E spechi di freschissimo ritiro 
 Cui sopra, a tardo piè , serpe la vite 
 Lussureggiante di purpurei grappi , 
 Mentre le mormoranti acque , o disperse 
 Cadono giù dalle pendici , o i varj 
 Uniscon rivoletti in chiaro lago , 
 
 Che al coronato margine di mirto 
 Tiene innanzi il suo specchio cristallino. 
 S’ode cantar de’pinti augelli il coro , 
 
 Cui zefiro gentil , che spira odori 
 Di campi e di boschetti, il suono accorda 
 Delle tremole foglie susurranti : 
 
 E intanto Pan 1’ universal Rettore 
 Con l’Ore e con le Grazie unito in dauza 
 Guida appo se la Primavera eterna * . 
 
 Chi si diletta della lingua e poesia In - 
 
dissertazione 
 
 49 
 
 Non può negarsi , che bello non sia que- 
 sto irregolare , o naturale giardino , che vo- 
 
 glese , forse troverà qui volentieri V origi- 
 nale . 
 
 So on he fares, and to the border comes 
 Of Eden, where delicious Paradise, 
 
 Now nearer, crowns with her enclosure green , 
 
 As with a rural mound, the champain head 
 Of a steep wilderness ; whose hairy sides 
 With thicktet overgrown, grottesque and wild, 
 
 Access deny’d: and over head up grew 
 Insuperable height of loftiest shade , 
 
 Cedar, and Pine, and Fir, and branching Palm , 
 
 A sylvan scene; and as the ranks ascend 
 Shade above shade, a voody theatre 
 Of stateliest view: yet higher than their tops 
 The verd 1 rous wall of Paradise up sprung : 
 
 Which to our general Sire gave prospect large 
 luto his nether empire neighb’ring round. 
 
 And higher than that wall a circling row 
 Of goodliest trees, loaden with fairest fruit, 
 
 Blossoms and fruits at onne of golden hue, 
 
 Appear 1 d , with gay enamel 1 d colors mix 1 d : 
 
 On which the sun more glad impress 1 d his beams , 
 Than in fair ev 1 ning cloud , or humid bow , 
 
 When God hath shower 1 d the earth; so lovely seem 1 d 
 
 That landskip 
 
 Southward and through Eden went a river large , 
 
 Nor chang’d his course, but through the shaggy hill 
 Pass’d underneath ingulf’d: for God had thrown 
 That mountain as his garden-mold high rais 1 cl 
 
 d 
 
5o 
 
 DISSERTAZIONE 
 
 gliarn dirlo. La descrizione di quello del 
 Tasso, che fatta venne un secolo prima 
 
 Upon the rapid current, wich through veins 
 Of porous earth with Kindly thirst up drawn, 
 
 Rose a fresh fountain , and with many a rill 
 Water’d the garden $ thence united fell 
 Down the steep glade, and met the nether flood, 
 Which from his darksome passage now appears , 
 
 And now divided into four main streams , 
 
 Runs diverse, wand 1 ring many a famous realm 
 And country, whereof here needs no account ; 
 
 Rut rather to tell how , if art could tell. 
 
 How from that saphir fount the crisped brooks, 
 Rolling on orient pearl and sands of gold. 
 
 With mazy error under pendent shades 
 Ran nectar, visiting each plant, and fed 
 Flow’rs, whorthy of Paradise, which not nice art 
 In beds and curious knots, but nature boon 
 Pour’d forth profuse on hill, and dale, and plain , 
 Roth where the morning-sun first warmly smote 
 The open field, and where the unpierc ’d shade 
 Irubrown’ d the noontide bow’rs. Thus was this place 
 A happy rural seat of various views: 
 
 Groves whose rich trees wept od’rous gums, and balm , 
 Others whose fruit burnish’d with golden rind. 
 
 Hung amiable , Hesperian fables true , 
 
 If true, here only, and of delicious taste: 
 
 Betwixt them lawns, or level downs, and flocks 
 Grazing the tender herb , were interpos’ d , 
 
 Or palmy hilloc; or the flow’ ry lap 
 Of some irrigous valley spread her store, 
 
DISSERTAZIONE 5l 
 
 di quella del Milton , è più breve assai : 
 nondimeno veggasi, quanto vi si trovi e- 
 spressa meglio la forma del presente giar- 
 dino Inglese : 
 
 Poiché lasciar gli avviluppati calli. 
 
 In lieto aspetto il bel giardin s’ aperse : 
 
 Acque stagnanti , mobili cristalli , 
 
 Fior varj . e varie piante , erbe diverse , 
 Apriche collinette , ombrose valli , 
 
 Selve , e spelonche in una vista offerse ; 
 
 E quel , che il bello e il caro accresce all’opre , 
 L’arte, che tutto fa, nulla si scopre. 
 
 Ecco laghi e fiumi, ecco varie maniere 
 di fiori, d’erbe e di piante, non in vasi, 
 
 Flow 1 rs of all hue, and without thorn the rose: 
 
 Another side, umbrageous grots and caves 
 Of cool recess, o’er which the mantling vine 
 Lays forth her purple grape, and gently creeps 
 Luxuriant; meanwhile murai 1 ring waters fall 
 Down the slope hills, dispers’d, or in a lake. 
 
 That to fringed bank with myrtle crown 1 d 
 Her crystal mirror holds, unite their streams 
 The birds their quire apply; airs, vernal airs. 
 
 Breathing the smell of field and grove, attune 
 The trembling leaves, while universal Pan 
 Knit with the Graces and Hours in dance 
 Led on th 1 eternal spring . — Lib. IV. 
 
5s 
 
 DISSERTAZIONE 
 
 non a disegno , non in linea retta , ma col 
 vario e bello disordine della natura ; ecco 
 il lucido colle , e l’oscura valle in contrap- 
 posizione , e P orrido e il grande delle sel- 
 ve e spelonche unito all’ ameno e al ri- 
 dente degli altri oggetti , ed ecco una pro- 
 digiosa estensione di luogo : finalmente 
 chiusa è l’ottava dalla definizione, per co- 
 sì dire , del giardino Inglese , nel qual si 
 cerca sopra ogni cosa , che quell’arte, che 
 ha operato il tutto, niente apparisca. Poi 
 con precisione ancor maggiore soggiunge il 
 Tasso : 
 
 Stimi ( sì misto il culto è col negletto ) 
 
 Sol naturali e gli ornamenti, e i siti . 
 
 Di natura arte par , che per diletto 
 L’ imitatrice sua scherzando imiti . 
 
 Il signor Shenstone , che in tal materia 
 è autor classico, così scrive: “ Alcune bel- 
 ,, lezze artifiziali sono con tal sagacità ordi- 
 „ nate , che altri non può concepirle , che 
 „ per naturali; alcune naturali così felici 
 „ riescono, che altri giurerebbe tosto, che 
 
DISSERTAZIONE 
 
 53 
 
 ,, sono artifiziali * . Non sembra egli, 
 
 che il signor Shenstone commentar volesse 
 il terzo , e il quarto de’ versi sopraccitati ? 
 Il concetto de’ quali , che potrebbe così al 
 primo parere alquanto ricercato , contiene 
 una riflession vera e profonda, e mostra 
 qual fino e diligente osservatore della na- 
 tura , e dell’ impressione dei suoi oggetti 
 sul nostro animo , era il cantor della Ge- 
 rusalemme : benché non lasciasse ad un 
 tempo di giovarsi dell’altrui con giudicio , 
 come si giovò qui del simulaverat artem 
 Ingenio natura suo , che Ovidio dice d’un 
 antro naturale , che artifiziale sembrava . 
 
 Aggiungerò alcuni altri versi , non tanto 
 perchè questi rappresentino meglio il giar- 
 dino Inglese , quanto perchè mostrano, che 
 
 * Some artificial beauties are so dexterously 
 managed , that one cannot but conceive them 
 natural ; some natural ones so extremely for- 
 tunate, that one is ready to swear , they are 
 artificial . Unconnected thoughts on Garde- 
 ning . T. 2. delle sue Opere . 
 
54 DISSERTAZIONE 
 
 il Milton si ricordò non solamente de’ luo- 
 ghi d’Omero, ove si descrive la grotta di 
 Calipso , e gli orti d’ Alcinoo, ma di que- 
 sto ancora del nostro poeta , del quale a- 
 vea , come degli altri nostri , non picciola 
 cognizione : 
 
 L’aura, non che altro , è della maga effetto , 
 L’aura che rende gli alberi fioriti : 
 
 Co’ fiori eterni eterno il frutto dura , 
 
 E mentre spunta l’un , l’altro matura . 
 
 Nel tronco istesso , e tra l’ istessa foglia 
 Sovra il nascente fico invecchia il fico. 
 Pendono a un ramo un con dorata spoglia , 
 L’altro con verde il novo , e il pomo antico. 
 Lussureggiante serpe alto e germoglia 
 La torta vite , ov' è più l’ orto aprico . 
 
 Qui l’uva ha in fiori acèrba, e qui d’ór l’have, 
 E di piropo , e già di nettar grave . 
 
 Vezzosi augelli in fra le verdi fronde 
 Temprano a gara lascivette note. 
 
 Mormora l’ aura , e fa le foglie e 1’ onde 
 Garrir , che variamente ella percuote . 
 
 Quando taccion gli augelli , alto risponde , 
 
DISSERTAZIONE 
 
 55 
 
 Quando cantan gli augei , più lieve scuote , 
 Sia caso, od arte, or accompagna , ed ora 
 Alterna i versi lor la music’ ora . 
 
 Finalmente d’accennar non si lascia, che 
 daini v’ erano e cervi , e simili animali , 
 come vedesi in Inghilterra ; atteso che , 
 ritiratasi Armida , Rinaldo per usanza ri- 
 mane, 
 
 E tra le fere spazia , e tra le piante „ 
 
 Se non quanto è con lei , romito amante . 
 
 Per verità sembrami, che 1’ immagine 
 dell’ Inglese giardino espressa sia ne’ versi 
 citati con una chiarezza a non lasciare de- 
 siderar di più, ed a farci conchiudere, che 
 il Tasso fu l’ inventore di questo genere ; 
 genere, del quale nè i giardini del tempo 
 suo, eh* eran simmetrici tutti, nè le de- 
 scrizioni , che abbiamo , degli anteriori , 
 dar non gli poteano la menoma idea . E 
 notisi ancora , che il Milton non potea non 
 dipingere un giardino irregolare, così vo- 
 lendo il soggetto suo ; quando troppo 
 strana e sconcia cosa sarebbe stato il rap« 
 
56 
 
 DISSERT A Z IONE 
 
 presentare in que’primordj del Mondo pet- 
 tinature di alberi, scale, terrazzi, e simili 
 raffinatezze . Il Tasso per lo contrario , a- 
 vendo a parlar dell’ opere d’ una maga , 
 condotto era naturalmente dal suo sogget- 
 to ad immaginare quanto l’arte ha di più 
 squisito e recondito , di più sorprendente 
 e miracoloso . Tuttavia egli seppe uscir 
 fuori di quelle camere e gallerie verdi del- 
 l’età sua, non curare i verdi rabeschi , di- 
 menticarsi gli strali d’ acqua , che spesso 
 colpiscono l’ospite inavveduto; e con l’oc- 
 chio intellettuale veder seppe un nuovo 
 genere di delizia, che fosse meglio, che 
 la natura , e nondimeno natura fosse , o 
 una natura , per usar questa espressione , 
 artifiziosa , che volle ornarsi , e parere an- 
 cora più bella . 
 
 Possiam dire pertanto, che non solamen- 
 te de’ giardini in generale , ma di questi 
 eziandio più moderni , de’ quali non si tro- 
 va veruna idea prima della Gerusalemme , 
 sia stata maestra in un certo modo alle 
 
dissertazione 57 
 
 altre nazioni l’Italia; come se, dando loro 
 le arti e le scienze , voluto avesse , quasi 
 a sollievo degli studj più faticosi, dar lo- 
 ro anche ciò, eh’ è il più puro de’ nostri 
 piaceri , e il ristoro maggiore de’ nostri 
 spiriti , giusta quelle parole che allegai 
 sul principio , del Cancellier d’Inghilterra . 
 
58 
 
 APPENDICE. 
 
 Dopo avere io scritta, e mandata all’Ac- 
 cademia di Padova la mia Dissertazione , 
 il celebre Professor Malacarne pubblicò un 
 suo discorso, in cui, parlando del Parco 
 vecchio , che presso Torino fu piantato 
 per ordine, e sul disegno di Carlo Ema- 
 nuele I. Duca di Savoja, ed esaminando 
 certe Lettere del Coppino, nelle quali fa- 
 vellasi di detto Parco, ei fa conghiettura , 
 che questo avesse non poco della manie- 
 ra, e del gusto Inglese. E non poco di 
 fatto ne avea ; come poi egli stesso s' ac- 
 corse per una Lettera di Torquato Tasso 
 a Giovanni Boterò , che trovata fu dal Ca- 
 valier Tiraboschi nell’ Archivio di Guastal- 
 la, e a me venne dalla gentilezza del 
 dottissimo Professore comunicata . Ecco la 
 
Lettera , che non fu ancora, ch’io sappia, 
 prodotta in luce, e al Serassi rimase igno- 
 ta: Affinchè, il Signor Duca di Savoja mio 
 Signore sappia quanto grato io sia alla 
 Serenità di F. Sig. lllust. per li boni 
 uffizj, con cui s’ è degnata di favorirmi 
 apresso a chi maggiormente importava ; 
 raccòrrò da F. S • pregandola, , che assi- 
 curi sua Sig . Sereniss. aver io voluto im- 
 mortalare per quanto in me stia la magni- 
 fica et unica al Mondo sua Opera del 
 Parco accanto alla sua capitale in una 
 stanza della mia Gerusalemme , dove fin- 
 go di descrivere il Giardino del Palagio 
 incantato d’ Armida, et vi dico così: 
 
 Poiché lasciar gli avviluppati calli. 
 
 In lieto aspetto il bel giardin s’ aperse . 
 
 Acque stagnanti , mobili cristalli, 
 
 Fior varj , e varie piante , erbe diverse , 
 
 Apriche collinette , ombrose valli, 
 
 Selve, e spelonche in una vista offerse ; 
 
 E quel , che il bello e il caro accresce all’ opre , 
 L’ arte , che tutto fa, nulla si scopre . 
 
Ricordate al Serenìssimo Sig. Duca le 
 mie passate et presenti infelicità , e pre- 
 gatelo , che si degni di continuare a chie- 
 der il termine in gratia a chi n ’ è V ar- 
 bitro . baciateli in mio nome il ginocchio , 
 et vivete felice . Da le prigioni di S. Anna 
 di Ferrara. 
 
 Alle Lettere del Coppino si possono ag- 
 giungere tre Sonetti del Chiabrera , eh’ egli 
 intitola ; Per lo Barco , o sia Parco , or- 
 dinato da Carlo Emanuele Duca di Sa- 
 voia. Sappiamo, che il Duca onorò molto 
 il Chiabrera , e che invitollo per bocca del 
 suddetto Giovanni Boterò a rimanere in sua 
 Corte, quando l’invitato era giovine ancora, 
 e scrivea il Poema dell’ Amadeide . Ecco i 
 Sonetti , i quali , benché non sien senza 
 macchie , mostrano tuttavia il poetico va- 
 lore di chi dettolli . 
 
6 1 
 
 Poiché a nemico piè l’Alpi nevose 
 Chiuse Carlo , d’ Italia almo riparo , 
 
 E non mai stanco in faticoso acciaro , 
 Con magnanimo cor P armi depose , 
 
 A diporto di lui foreste ombrose 
 Vaghe Napée lungo la Dora alzaro , 
 
 Ove s* Eto, e Piróo 1’ aure infìammaro , 
 Aprii rinverda le campagne erbose . 
 
 Fama per queste nove a scherno prende 
 L’ antiche Tempe , e del famoso Atlante 
 L’ alme ricchezze il peregrin qui scorge . 
 
 Ma svegliato dragon non le difende : 
 
 Anzi cortese allo straniero errante 
 Con larga destra il grande Eroe le porge. 
 
6a 
 
 II. 
 
 Driadi ombrose , alla cui nobil cura 
 L’orror commise della selva amica 
 Carlo, tra le cui piante alla fatica 
 De’ più gravi pensier talor si fura ; 
 
 Euro invitate a contemprar 1* arsura 
 
 Con 1’ aure , che nel grembo ei si nutrica 
 Ed Austro allor, che la campagna aprica 
 Borea col gel de’ freddi spirti indura » 
 
 Ma perchè rio furor d’alta tempesta 
 Tronco non svella , o di saetta accesa 
 Non sia rimbombo a minacciarla ardito , 
 
 Basta Carlo scolpir per la foresta , 
 
 Ch’ella fia d’ogni oltraggio indi difesa ; 
 Tanto è 1’ eccelso nome in Ciel gradito « 
 
63 
 
 III. 
 
 Se dentro l’ ombra delle regie fronde, 
 
 Che per l’industre man folta si stende , 
 
 Pari a quella giammai belva discende , 
 
 Che d’ Erimanto sbigottì le sponde ; 
 
 O pur, se a quella , che le selve , e 1’ onde 
 Col nome ancor di Calidonia offende , 
 
 Altra sembiante dure terga orrende 
 Vi porta , o zanne di gran spuma immonde , 
 
 Destre, di cui miglior Grecia non vide , 
 Sollecite a placar 1’ ombroso chiostro 
 Armeranno archi sanguinosi , e rei ; 
 
 E quasi Meleagro , e quasi Alcide , 
 
 Carlo il gran teschio appenderà del mostro : 
 Chè sa di più gran spoglie alzar trofei 6 
 
64 
 
 Ma ritornando alla Lettera del Tasso , 
 conchiuderò , che se la gloria dell’ inven- 
 zione non appartien più , come vuoisi 
 confessare , al poeta Italiano , certo all* Ita- 
 lia appartiene, e anche meglio; poiché si 
 vede da quella Lettera principalmente , 
 che il Giardino Inglese non solo fu de- 
 scritto dalla penna di Torquato prima, che 
 da qualunque altra , ma che innanzi a 
 tutti l’ideò, ed eseguì Carlo Emanuele L 
 Duca di Savoja . 
 
 il fine. 
 

 SAGGIO 
 
 SOPRA L’ INDOLE 
 DEI GIARDINI MODERNI 
 
 LETTO ALL 5 ACCADEMIA DI SCIENZE , 
 LETTERE, ED ARTI DI PADOVA 
 
 nell’ anno 1796. 
 

 ■ 
 
 
 
 
 \ 
 
 
6 ? 
 
 SAGGIO. 
 
 XN el presentarvi, o signori , alcune poche e 
 semplici idee sull’ indole e sullo stile del mo- 
 derno giardino , che altri chiamano irregola- 
 re, altri Inglese, ed altri Anglo-Cinese, io 
 non temerò certamente, che vogliate accu- 
 sare 1’ argomento di frivolezza . Perciocché 
 tutto ciò, che ci ravvicina ai puri ed inno- 
 centi piaceri della natura , è grande ; tut- 
 to ciò , che ci stacca dalle passioni , e 
 dai meschini fattizj diletti, è nobile; nè 
 
68 
 
 SAGGIO 
 
 l’uomo forse mai si mostra degno tanto 
 dell’augusta sua destinazione, quanto al- 
 lorché lo vediamo intento o a meglio co- 
 noscere , o a più vagamente adornare que- 
 sto suo basso soggiorno . Il giardiniere , 
 considerato come istrutto agricoltore , si ar- 
 ricchisce di tutti i soccorsi della fìsica per 
 penetrare più addentro nè misteriosi arcani 
 della vegetazione, e secondarla; e non con- 
 tento delle spontanee produzioni crea nuo- 
 vi sughi, nuove forme, nuovi colori, ac- 
 coglie e rinserra in breve spazio piante di 
 tutti i paesi , di tutti i climi , vince gli 
 ardori della state , i rigori del verno , il 
 lusso stesso della natura , domandone il 
 soverchio vigore , e la rigogliosa fecondità, 
 considerato poi come compositore ed or- 
 natista, egli rallegra ed abbella i luoghi di 
 vostra abitazione, vi offre delle scene va- 
 rie , inaspettate , liete , tristi , calmanti , 
 sorprendenti; e affezionandovi alle cose 
 campestri , vi riconduce per la via del 
 piacere all’utile desiderio di sprigionarvi 
 
SAGGIO 69 
 
 dalle città tumultuose , di rappacificarvi 
 coll’aurea villereccia semplicità; e invitan- 
 dovi agli aperti passeggi tra 1’ olezzare dei 
 fiori, e le ridenti verdure, sempre mini- 
 stro di diletto , spesso anche richiama nelle 
 membra inferme la sanità, e ne’ guasti 
 petti la virtù. Io mi astengo dunque dal- 
 l’ implorare la vostra indulgenza pel sog- 
 getto , che tratto ; esso non è forse punto 
 diseguale alla grandezza degli oggetti , di 
 cui solete occuparvi ; e può inoltre servi- 
 re quasi di amena e piacevole diversione 
 ai gravi ed austeri studj , che vi tratten- 
 gono : ma ben la imploro , questa vostra 
 preziosa e confortatrice indulgenza , per me 
 stesso ; chè quanto più a voi mi avete 
 ravvicinato, tanto più trepidamente scorro 
 e misuro lo spazio immenso che mi divide 
 dalla grande e meritata celebrità , che vi 
 circonda . 
 
 E piacciavi prima di tutto , o signori , 
 seguire alcun poco , anche in questa sorta 
 di studio gentile e delicato , gli andamenti 
 
70 
 
 SAGGIO 
 
 dello spirito e dell’industria dell’uomo; e 
 lo vedrete sempre simile a sè stesso , len- 
 to e cauto da principio parer quasi dubitar 
 di sue forze , e farne piccoli saggi , raden- 
 do il lido , qual inesperto nuotatore ; poi 
 per la felicità delle prime imprese fatto 
 più gagliardo e ardimentoso abbandonarsi 
 ad un impeto sconsigliato , chiamar timi- 
 dezza la misura , fredda ragione il calcolo, 
 difetto di genio e d’ energia la circospetta 
 moderazione ; e nell’ ebbrezza dell’ imagi- 
 nato trionfo obbliar le sue guide, sprez- 
 zarle , smarrirsi , perdersi , non saper più 
 a che attenersi, dove arrestarsi, finché 
 rinvenuto dal breve delirio si volge atter- 
 rito all’ immenso tratto , che avea trascor- 
 so , si accusa d’ inconsiderazione , di stol- 
 tezza , ritorna al punto dond’ era partito, 
 e di nuovo implora i soccorsi della prima 
 sua scuola, e de’ suoi primi maestri. Così 
 avvenne in più d’ una scienza, e quasi in 
 tutte le arti, e specialmente in quelle che 
 regolate dal gusto , pel bisogno in cui sono 
 
SAGGIO 
 
 di libertà, più facilmente trascorrono alla 
 licenza; così avvenne eziandio nell’ arte 
 dei giardini . È facile il credere , che l’uo- 
 mo, dopo di aver provveduto ai più pres- 
 santi bisogni della sua vita , fermato in un 
 luogo dalla elezione o dalla necessità , ab- 
 bia voluto circondarsi di tutti quegli og- 
 getti , che poteano rendergli più soave re- 
 sistenza . Vide la vaghezza dei fiori , e ne 
 contornò alla rinfusa il suo semplice caso- 
 lare ; osservò che 1’ acqua si presta obbe- 
 diente ai molli pendìi , e per essi la guidò 
 dappresso al suo tetto; cercò nella pianta- 
 gione degli alberi , oltre un cibo grato e 
 salubre, l’ombra e la frescura, e nel ver- 
 de tappeto dei prati un alimento alla 
 greggia; ebbe qua dei frutti, là dell’ erbe, 
 altrove delle spiche ; varj e diversi erano 
 i ripartimene , ma tutti si annunciavano 
 senza disegno , senza pretensione ed orgo- 
 glio . Venne chi credette far prova di più 
 squisita intelligenza , e cominciò a riquadrare 
 il suo terreno ? a cingerlo di siepe o di ma- 
 
7 2 
 
 SAGGIO 
 
 raglia, a distribuirlo in ajuole ; piantò viali 
 lunghi e rettilinei , drizzò l’ acqua per artefat- 
 ti canali , portò da per tutto la squadra ed il 
 compasso , e con essi la nojosa simmetria. 
 Ma la stanchezza si fe sentire; e bisognava 
 o retrocedere, o spingersi più arditamente 
 innanzi , e tentar nuove cose . Allora fu , 
 che l’acqua, contro il nativo costume, fu 
 costretta violentemente a balzare in aria ; 
 gli alberi più vigorosi furono condannati sot- 
 to la forbice indiscreta a restarsi nani e ra- 
 chitici, o a modellarsi a guisa di muraglie, 
 di camere, di portici , a piramidarsi , roton- 
 darsi, e simulare ogni capriccio, ogni fan- 
 tasia dello sgraziato compositore ; sottentrò 
 la magnificenza ed il lusso, e, chiamate in 
 ajuto l’architettura e la scoltura, si piantaro- 
 no dei giardini grandiosi, superbire ricchi, 
 ma non vaghi , non belli ; rinnovato 1’ esem- 
 pio di colui , che non sapendo dipingere una 
 Venere che fosse bella , caricolla d* oro e 
 di gemme, e la fe ricca. Ma vi fu final- 
 mente chi si avvide , che non avendo i 
 
SAGGIO 73 
 
 giardini altro oggetto, che di farci godere 
 di varj quadri campestri , bisognava nel 
 comporli ed abbellirli conservar gelosamente 
 jl loro carattere originale, non opprimerli 
 e soffocarli sotto l’indiscreto ammasso di 
 oggetti frivoli , discordanti , stranieri , ma 
 piuttosto guardar la natura, imitarla, e 
 coraggiosamente gareggiare con essa. L’im- 
 presa, ch’era nobile, divenne audace; si 
 urtò nell’ affettazione , nel falso, nel me- 
 schino . Si vollero innalzare delle colline in 
 terreni bassi ed avvallati , e non si fecero 
 che dei miserabili sbozzi ; si distribuì 1’ a- 
 cqua in anguste vaschette , in piccoli ar- 
 tificiali laghetti ; si vollero variare in bre- 
 ve spazio gli aspetti e le scene , e tutto fu 
 stretto, compresso, addossato, urtantesi ; 
 non potendo ampliare la superficie, si pen- 
 sò di frastagliarla in mille vialetti, rav- 
 volgendoli attorno di sè stessi, complican- 
 doli , attortigliandoli ; si bandirono i mar- 
 mi , i vasi , le statue , ma tutto fu ingom- 
 brato di groticelle , e cavernette, di tem- 
 
 r 
 
74 SAGGIO 
 
 pietti chiamati Etruschi o Cinesi , di ca- 
 saccie, di capannuccie, di romitaggi; e la 
 cercata imitazione divenne un inetto gioco 
 fanciullesco, un puerile insipido trastullo. 
 Ma sembra finalmente, che dopo sì lungo 
 errare per le vie false e scorrette , siensi 
 fissati, e invariabilmente piantati i limiti, 
 cui non sia lecito al gusto di oltrepassate 
 senza far onta a sè stesso ; e che 1’ adot- 
 tata partizione , che divide i giardini in due 
 generi , 1* uno simmetrico e regolare 1’ al- 
 tro irregolare e moderno , serva non solo 
 a indicare la diversità che li distingue, ma 
 più ancora a connotare l’essenza, e la co- 
 stituzione propria di ciascun d’essi. 
 
 Chiamansi moderni e irregolari que’ giar- 
 dini che , lasciata ogni apparenza di stu- 
 diata e artificiosa composizione , vogliono 
 unicamente abbellirsi delle grazie semplici 
 ed ingenue della natura , ed è di questi , 
 eh’ io voglio intrattenervi . Ma qual è l’uo- 
 mo , quale il secolo e la nazione , che pos- 
 sano vantarsi a buon dritto di avercene e- 
 
sibiti i primi saggi? Alcuni sogliono ricor- 
 rere ai Cinesi , e dietro le relazioni dei 
 Missionari , e quella del Chambers , archi- 
 tetto del Re d’ Inghilterra , che visitò quel- 
 le contrade verso il fine del secolo passa- 
 to , asseriscono introdotta presso di essi 
 questa sorta di giardinaggio sin da tempi 
 remotissimi, e accarezzata e sussistente 
 tuttora , benché più recentemente M. Paw 
 non vi abbia osservato , che confusione e 
 goffezza , o strane bizzarre idee, e da per 
 tutto traccie di una corrotta e sregolata 
 imaginazione. Altri pretendono, che senza 
 ricorrere agli Orientali , se ne possano 
 scorgere antichi vestigj anche presso di 
 noi ; ed allegano il seguente passo di Ta- 
 cito nel decimo quinto libro degli Annali: 
 cceterum Nero usus est patrice, ruinis , ex- 
 truxitque domum, in qua haud perinde 
 gemmae et aurum miraculo essent , solita 
 pridem ac vulgata, quam arva et stagna, 
 et in modum solitudinum hinc sylvce, inde 
 aperta spatia et prospectus , magistris et 
 
^6 SAGGIO 
 
 machinatoribus Severo et Celere ? quibus 
 ingenium et audacia erat , etiam quae, na- 
 tura denegavisset , per artem tentare , et 
 viribus Principis inludere ; e chiaramente 
 vi trovano placidi laghi , distese pianure , 
 folti boschi, solitudini chiuse, ed eremi 
 riposti , e protratte vedute ; e tutto ciò non 
 originario lavoro , e disposizion di natura , 
 ma felice sforzo , e prodotto dell’arte .V’ha 
 pure chi nella descrizione, che ci fa Pli- 
 nio della sua vasta e signorile villa di 
 Toscana, anche in mezzo agli studiati e 
 posticci ornamenti , che aveano alcun poco 
 deformato i suoi giardini , come i lezj e le 
 arguzie sconciavano il suo stile , crede di 
 ravvisare alcuni caratteri del moderno ge- 
 nere irregolare . Taluno sostiene , che se 
 ne debbano le prime idee ai pittori pae- 
 sisti ; tal altro rammenta i poeti ; e men- 
 tre quegli adduce il giardino imaginato , e 
 descrittoci da Milton, questi ne ritoglie a 
 lui la gloria per darla al nostro Tasso , che 
 prima dell’ Inglese sì vagamente ci colorì 
 
SAGGIO 
 
 77 
 
 quello d’ Armida . Io veramente , quando 
 rifletto, che 1 * uno fa operare la mano del- 
 l’Eterno, che tutto può, e che l’altro usa 
 e mette in gioco i prestigj e la forza di 
 Maga incantatrice , che tutto osa ed arri- 
 schia , entro in sospetto, che sieno stati 
 assai lungi amendue non dirò dal conoscer- 
 ne le leggi, ma forse eziandio dal suppor- 
 ne possibile resistenza. E se si dovesse 
 attribuire una così gentile invenzione a chi 
 primo de’ nostri si mostrò piu ricco in que- 
 sta sorta di poetiche e pittoresche fanta- 
 sie, io vi rimetterei più volentieri ad una 
 miniera inesausta e poco nota , al singola- 
 rissimo libro, che ha per titolo : Hypnero- 
 tomachia 3 ossia Sogno di Polifilo , il di cui 
 autore finiva di scrivere verso il 1467. , e 
 la cui feconda e ridente imaginazione tal 
 copia vi presenta di superbi edificj , di 
 grandiosi monumenti , e di svariati immensi 
 giardini , che il lettore trasportato in altro 
 mondo quasi sarebbe tentato di dolersi ed 
 annojarsi di questo . Finalmente insorgono 
 

 SAGGIO 
 
 gl’inglesi a contrastare a tutti la palma del- 
 l’ invenzione, e citano il loro Bridgman, 
 che poco innanzi la metà del secolo bandì 
 primo le verdure quasi a scalpello inta- 
 gliate , estese i suoi piani , sdegnò i sim- 
 metrici compartimenti ; e divinizzano poi 
 il loro Kent , che seppe vedere un gran 
 sistema nei crepuscoli di que’ pochi saggi 
 imperfetti , e conoscere la possanza del 
 chiaro-scuro , e della prospettiva , studiare 
 i pittori ed i poeti, e nella conversazione 
 di Pope , il quale tra le opere sue il pri- 
 mo luogo assegnava al suo giardino , a- 
 cquistare quella finezza di tatto , senza di 
 cui vana è la pratica , infruttuosa la teo- 
 rica . E che si ha dunque a concludere ? 
 Che i primi saggi della bella composizio- 
 ne , di cui v’intrattengo, forse tentati a 
 diverse epoche, in diversi paesi, ora con 
 men felice riuscita , quando continuati , 
 quando abbandonati , ed interrotti , sfug- 
 gono , siccome le origini di quasi tutte le 
 arti , e si sottraggono all’industria di chi 
 
SAGGIO 
 
 79 
 
 si lusinga di risalire insino ad essi , quasi 
 per diritto filo e sentiero ; che la ricerca 
 è meno utile, che curiosa ; e che finalmente 
 r on bisogna troppo affannarsi nell’ andare 
 in traccia di ciò, che non sarebbe poi gran 
 fortuna il rinvenire . 
 
 Ma ben più importa conoscere, e deter- 
 minare con precisione l’indole nativa, ed i 
 caratteri proprj , ed esclusivamente appar- 
 tenenti a tal sorta di giardini ; fermati i 
 quali , ne vedrete fluire spontaneamente 
 tutte le regole, che guidar debbono, ed or 
 accendere la troppo tepida , or ritenere la 
 troppo focosa imaginazione di un saggio e 
 giudicioso compositore . 
 
 Imitare adunque i diversi effetti , che 
 suol produrre la natura, o quando si dif- 
 fonde in piano ameno e ridente, ed olezza 
 nei fiori , mormora ne’ ruscelli , rinfresca 
 nei zeffiri, o quando s’intristisce in luogo 
 ermo e selvaggio , e s’ infosca tra vecchi 
 cerri, e quercie annose, e balze dirupate, 
 o quando finalmente si atteggia o a destare 
 
8o 
 
 SAGGIO 
 
 inaspettata sorpresa, o ad incuter alto ter- 
 rore , o a mollemente addormentare l’anima 
 in seno di cheta placidissima solitudine ; 
 imitar questi e simili effetti, ecco l’impre- 
 sa, che assume, ecco l’oggetto, cui mira 
 il disegnatore di tai giardini . Piante di a- 
 bito rusticano, di tronco scabro e nodoso, 
 di braccia ampiamente , e orridamente di- 
 stese, o alberi gentili a corteccia levigata, 
 a fusto svelto e diritto, leggermente ornati 
 la chioma di frondi e fiori , acque tremolo 
 in rivi serpeggianti , o fragorose fra sassi 
 alpestri, o equabilmente tranquille in mu- 
 ta laguna , fertili collinette , che v’ invi- 
 tano a salire , dirupi orrendi , burroni 
 spaccati , enormi sassi pendenti , che an- 
 nunciano il travaglio eterno dei secoli , gio- 
 co d’ombre , colpi di luce , larghe vedute , 
 recessi cupi solitarj riconcentrati , Sole ca- 
 dente o nascente , questi sono e pochi altri 
 più i materiali , che adopera la natura nella 
 composizione de’suoi quadri ;e questi stessi 
 adopera l’artista nella composizione de’suoi. 
 
SAGGIO 
 
 8l 
 
 Questo primo cenno avrà bastato a farvi 
 subito comprendere , che i moderni giar- 
 dini essendo per loro essenziale costituzio- 
 ne imitativi , non possono per alcun modo 
 esser chiamati a paragone coi simmetrici e 
 regolari . Imperciocché altro è lo scopo dei 
 primi, ed altro quello dei secondi, e i 
 mezzi che son proprj a questi non sempre 
 convengono a quelli , e ciò che negli uni 
 è soltanto stromento atto a generare un ef- 
 fetto , è nell’altro la cosa stessa, che si 
 cerca , lo stesso oggetto , che si ha in mi- 
 ra ; come, per esempio, le piante, che nel 
 giardino Inglese non s’introducono per ciò 
 che sono in sé stesse , ma quali elementi 
 ordinati a comporre una scena, e svegliare 
 or dolci e tranquille, or passionate e tumul- 
 tuose sensazioni; ed all’incontro nel giar- 
 dino simmetrico non altro hanno a fare che 
 il consueto offizio loro , cioè mostrarsi ed al- 
 legrare o colla vaga forma , o colla bellezza 
 dei fiori , o colla squisitezza dei frutti , o col 
 giocondo ospizio di un’ombra fresca ed ami- 
 / 
 
82 
 
 SAGGIO 
 
 ca . Quindi mi è sempre sembrato, a dirvi il 
 vero , che gli amatori del nuovo genere trop- 
 po altamente si sien posti a declamare con- 
 tro il genere antico, sacro ai leggiadri com- 
 partimenti , e all* elegante simmetria , quasi 
 eh’ esso non sia buono e lodevole di per 
 sè , e , qualora noi guasti affettazione , o falso 
 gusto noi deturpi, atto non sia a produrre i 
 più delicati piaceri , e le più gentili sensa- 
 zioni . E qual è veramente lo scopo , che 
 l’antico genere si propone? di mostrare una 
 ricca e maestrevolmente disposta collezione 
 di ciò , che la natura ha di più bello , di più 
 vago in uno degli ampj suoi regni , di sot- 
 trarre la vostra proprietà dagl’insulti stra- 
 nieri con un fìtto e verde recinto , di ralle- 
 grarvi un senso coi colori , un altro cogli 
 odori , dissetarvi coi frutti più squisiti , 
 rinfrescarvi cogli spruzzi di più fontane , 
 invitarvi al passeggio sotto fronzuti filari , 
 che vi promettono in prospettiva un dolce 
 riposo , qui accennarvi una storia , là mo- 
 strarvi un eroe, solleticarvi altrove colle fi- 
 
SAGGIO 
 
 81 
 
 ne allusioni della ingegnosa mitologia , farvi 
 da per tutto risovvenire del vostro impero , 
 della vostra vera grandezza , che nell’ arti 
 consiste , e nell’ ingegno , con cui sapeste 
 non solo assoggettar la natura , e domarla , 
 ma spesso anche correggerla , abbellirla , 
 perfezionarla . Allora solo peccò 1' antico 
 compositore di tai giardini , quando scor- 
 dandosi il loro carattere , e la loro prima 
 destinazione , volle scioccamente farsi fan- 
 tastico imitatore, e ricamare un parterrea 
 slegati finissimi ritagli , ed effigiare un albe- 
 ro a coccodrillo , a gigante , e trar fuori co- 
 piosi getti d’ acqua dalle calde narici di ca- 
 vallo sfrenato , o dall’ aperta gola di fame- 
 lico leone, e dar in simili goffezze e stranis- 
 sime caricature . E notate inoltre , che il 
 giardino simmetrico ha il prezioso vantaggio 
 d’ esser contento anche di mediocre esten- 
 sione, anche di un terreno piano e livellato, 
 quando 1’ Inglese per produrre gli effetti , 
 che se n’attendono, addomanda larghi spa- 
 zj , e ineguaglianze, e avvallamenti, o sorgenti 
 
84 
 
 SAGGIO 
 
 eminenze ; e rigetta , per sua innata ritrosia 
 tutto ciò che non è natura, o non somiglia 
 a natura, laddove l’altro, piu facile e più 
 cortese , si adatta ai diversi gradi di opu- 
 lenza e di agiatezza , alle differenti situazio- 
 ni del possessore , e ne seconda il carattere, 
 il grado , la fortuna ; e ne’ suoi varj ornati 
 ora magnifico e profuso , ora modesto e rite- 
 nuto, si compiace egualmente del comodo 
 borghigiano , che del fastoso signore , e del 
 possente Monarca , sino a rendersi serve e 
 tributarie 1’ architettura e la scoltura . Io 
 non pretendo con ciò , che 1’ antico giardino 
 possa entrare in concorrenza col moderno, 
 quanto al produrre varietà , squisitezza , e , 
 per cosi dire , spontaneità di vive e piccanti 
 sensazioni . So , che i giardini furono imagi- 
 nati per compensare 1’ uomo della sempre 
 dolorosa privazione delle scene campestri ; 
 e che perciò quanto son essi meno artefatti , 
 tanto più si avvicinano al loro scopo ; so , 
 che la simmettria genera uniformità, e che 
 questa genera noja; so , che quegli ornati, 
 
SAGGIO 
 
 85 
 
 sempre immobili, sempre gli stessi, non al- 
 tra idea risvegliano alla lunga , che quella 
 dell’opulenza e del fasto; ma so ben anche 
 non convenire il gusto moderno a tutte le 
 situazioni; e che finalmente è peggiore par- 
 tito il non avere un giardino , che averlo 
 simmettrico e regolare . Stiasi dunque ogni 
 genere ne’ suoi confini , ed abbia tiascun 
 d’ essi quella misura di pregio , e di bellez- 
 za , che gli conviene , ed obbedisca alle pro- 
 prie sue leggi ; e queste allora solo potran 
 vantarsi di essere adattate, e imperscritti- 
 bili , quando saran modellate sull’ essenza 
 vera e naturale del genere ; ogni contraddi- 
 zione tra questo e quelle accuserebbe o la 
 definizione d’inesattezza, o il codice di as- 
 surdità . Quindi chiaramente risulta , che 
 le leggi proprie del giardino Inglese debbo- 
 no, quasi su ferma base , poggiare su di ciò, 
 che essenzialmente lo costituisce , e che , 
 com’ io v* accennai , nella imitazione della 
 natura consiste . Che avrà pertanto a fare il 
 nostro artista ? chi erudirà gli occhi suoi ? 
 
86 
 
 SAGGIO 
 
 chi guiderà la sua mano? come terrà dietro 
 al suo modello ? 
 
 Se io non mi fossi proposto di soltanto 
 scorrere leggermente sul mio tema , e di se- 
 gnare unicamente i caratteri distintivi , che 
 danno una propria e particolare fisionomia 
 al genere dei giardini, di cui vi parlo, 
 questo sarebbe il luogo di passare in rivi- 
 sta tutti i mezzi , tutti i materiali , tutti per 
 così dire gli stromenti , di cui l’ artista ha 
 da far uso , valutando la forza degli uni , la 
 morbidezza e in qualche modo la duttilità 
 degli altri , T effetto equivoco indeterminato 
 di quelli , P efficacia decisa e pronunciata di 
 questi : ma nè io vi ho promesso un diffuso 
 trattato, nè voi vorreste tollerarlo ; ed io non 
 aggiungerò certo agli altri scapiti miei an- 
 che quello della indiscrezione . Piacciavi 
 dunque di appagarvi dei pochi tratti, che 
 qui soggiungo ; e li vedrete cospirar tutti e 
 riunirsi per guidare , quasi per mano , il no- 
 stro artista dietro Torme felici della campe- 
 stre natura . 
 
SAGGIO 
 
 s 7 
 
 La prima legge , che vorrà imporre a sè 
 stesso un saggio compositore , sarà quella 
 di riconoscere in molti casi 1’ impotenza 
 dell’arte sua , nè spingere 1* ardimento sino 
 a voler emulare i forti e grandiosi tratti del- 
 la natura, la quale ha impresso nella mag- 
 gior parte dei siti un carattere originale , ini- 
 mitabile , e rigorosamente enunciato e di- 
 stinto . Qual arte potrà giungere ad innalzar 
 catene montane in fondi bassi ed avvallati, 
 a inorridire con roccie alpestri , o con bo- 
 scaglie figlie dei secoli una piaggia aperta 
 od ignuda , o a seminare i magici e sorpren- 
 denti effetti de’ luoghi montuosi ed alpini 
 io una muta e monotona pianura? Egli non 
 ha da creare le situazioni , ma ha da valersi 
 destramente di quelle, su cui travaglia: al- 
 trimenti un’ insensata imitazione non ad al- 
 tro servirebbe , che a palesare i ridicoli 
 sforzi dell’ arte insufficiente, e il miserabile 
 conato di un pigmeo , rimpetto alle forze di 
 un gigante . Quindi egli studierà il carattere 
 generale della piaggia , e de’ suoi contorni , 
 
88 
 
 SAGGIO 
 
 attento a non metter mai il suo lavoro in 
 contraddizione con quello della natura , o 
 disegnando una scena gaja ed allegra in luo- 
 go tristo e severo , o una melanconica e te- 
 tra, ove tutto invita alla distrazione , alla 
 gioja. I maestosi fiumi entreranno nei qua- 
 dri di grande e ricca ordinazione , i tortuosi 
 e bizzarri canaletti nelle situazioni di amabi- 
 le capriccio , o di amena semplicità , le fio- 
 rite vallate ispireranno una calma molle e 
 voluttuosa , le ineguali collinette una gioja 
 viva ed animata , una deliziosa mobilità , i 
 ciglioni fessi ed ignudi un cupo senso misto 
 di orrido e di sublime . 
 
 Sceglierà uno spazio alquanto largo e di- 
 steso , perchè la natura disegna in grande , 
 sfugge il puerile accozzamento di troppo vi- 
 cini ed affettati contrasti, non si compiace 
 di meschine e leccate miniature, ma dispie- 
 ga e svolge maestosamente la sua tela . Egli 
 perciò preferirà di ordinar poche scene, piut- 
 tostochè affastellarle , e stringerle troppo 
 dappresso 1’ una all* altra . Bisogna lasciar 
 
SAGGIO 89 
 
 all’anima il tempo di bever tutta l’ impres- 
 sione , che le si è preparata , e non farla ra- 
 pidamente saltellare da un’ impressione in 
 un’ altra ; questo sarebbe non produr molti 
 effetti , ma distruggerli tutti . Di ciò spe- 
 cialmente sono accusati gli Olandesi , che 
 per necessità economi di spazio , qui vi 
 mostrano una capanna , due passi indietro 
 una grotta , poco innanzi un tempietto , a 
 dritta un eremo, a sinistra una collinetta, 
 una vallicella , un laghetto , un getto d’ a~ 
 equa , in modo che tessendo , e ritesseudo 
 in pochi minuti la stessa via, non sapete a 
 che attenervi , a qual sentimento abbando- 
 narvi . E egli questo imitar la natura , o non 
 piuttosto difformarla , impicciolirla, degra- 
 darla? E egli questo celare l’arte scaltramen- 
 te , o non piuttosto farne un uso sciocco , 
 inerudito , inefficace ? 
 
 Saprà il nostro artista dilatare, per così 
 dire, il suo dominio, e senza delitto arric- 
 chirsi anche di ciò, che gli sembrava ne- 
 gato , legando il suo quadro con quello che 
 
QO SAGGIO 
 
 la natura intorno gli disegnò, traendo par- 
 tito dai circostanti oggetti , ravvicinando al 
 loro tuono la propria composizione , e for- 
 mandone un tutto armonico e strettamente 
 connesso . Allora il suo impero si estenderà 
 sin dove potrà giungere 1* occhio suo; ed 
 egli, piantato su d’una eminenza, potrà 
 guardare all’ intorno, e dire a sè stesso sen- 
 za ingiustizia , e senza orgoglio : ecco i li- 
 miti del mio regno. Ma se nel disegnare il 
 proprio giardino avrà voluto separarsi ed 
 isolarsi da tutto ciò , che lo contorna , se a- 
 vrà egli stesso , collo staccare il suo ricinto 
 da ciò , che ne è fuori , segnata una linea 
 troppo visibile di divisione, non solo tutti 
 gli oggetti esterni saran perduti per lui , ma 
 serviranno a impicciolire , ed a strozzare la 
 sua stessa proprietà. 
 
 Varierà eziandio le sue scene, quanto 
 però gli sarà concesso dal sito , e dalla na- 
 turale sua disposizione . La natura sempre 
 semplice ed una pur ama di mostrarsi sotto 
 forme diverse, e in vario aspetto, qua ri- 
 
SAGGIO QI 
 
 dente ed allegra , là melanconica e cupa , 
 spesso negletta, talvolta riccamente abbi- 
 gliata e sfarzosa , qual amante avveduta , 
 che mai simile a sè stessa, e sempre can- 
 giante sa prevenire i fastidj dello svogliato 
 amatore. L’acqua , e le diverse fogge , sotto 
 cui suole presentarsi, or violenta e rapida, 
 or cheta e dormigliosa, or cadente da alti 
 massi e schiumante , ora scorrevole e su- 
 surrosa per diseguale terreno fra ripe tor- 
 tuose e ricurvantisi ; le piante e le differenze 
 de’ loro tronchi e rami , e le varie forme e 
 tinte del fogliame , la posizione di un bo- 
 sco , il prospetto di una cataratta, un’emi- 
 nenza, un avvallamento, un contorno ri- 
 curvo , allungato , i diversi accidenti, che 
 son generati dalla luce , o dall’ ombra ; 
 questi e molti altri esser possono gli ele- 
 menti, che or composti insieme , or disgre- 
 gati gli servono a diversificare la sua com- 
 posizione , e a condurre negli animi una 
 soave mescolanza di sempre nuove e sva- 
 riatissime affezioni. E benché gli sia vie- 
 
9 a 
 
 SAGGIO 
 
 tato di frammischiare ai materiali, che gli 
 somministra la natura , oggetti stranieri figli 
 dell’arte e del lusso , pure non gli si niega 
 d’introdurre in qualche sito una capanna 
 pastorale, un rustico tugurio, i rimasugli 
 di gotico edifizio , una cella romita , un 
 oratorio , un tempietto , una vecchia torre 
 abbarbicata d’ ellera , e simili ajuti tratti 
 dall’ architettura , ma però come appendici 
 ed accidenti piuttosto atti a rilevare una 
 scena, che a crearla, a rinforzare un effet- 
 to, che a produrlo ; e ciò stesso con tanta 
 e sì giudiciosa sobrietà, che non apparisca 
 mai un premeditato disegno , ma sembrino 
 cose là buttate dal caso , piuttostochè an- 
 ticipatamente imaginate a svegliare un’idea 
 determinata , o a trarre 1’ anima in un sen- 
 timento non ispontaneo , ma comandato. 
 
 Schiverà finalmente i lunghi e rettilinei 
 viali , i regolari compartimenti , le pianta- 
 gioni fatte a filo e compasso ; perchè la 
 natura confonde , rimescola, intreccia i suoi 
 passeggi, semina e disperde le piante indi- 
 
SAGGIO 93 
 
 stintamente per ogni dove , gruppa ed as- 
 socia gli alberi a varie figure , a varie tin- 
 te, a varie distanze, onde rompere la mo- 
 notonia del quadro, e fare alternativamente 
 d’ombre e di luce un gioco mirabile e sor- 
 prendente. In somma l’arte farà il nobile 
 sagrifizio di non palesarsi giammai , e te- 
 nendo fiso unicamente Io sguardo nel suo 
 tipo, nel suo modello, saprà quasi in lui 
 perdersi e trasformarsi . 
 
 Io mi guarderò certo, o Signori, dal se- 
 guire minutamente tutte le deduzioni , che 
 dal fissato principio d’imitazione scendono 
 a scorta e lume di chiunque si voglia met- 
 tere ad ordinare e comporre uno di siffat- 
 ti giardini. Solo mi sia lecito di accennarvi, 
 che non basta voler imitar la natura , ma 
 che bisogna aver degli occhi per ben ve- 
 derla , e un’anima sana, nata e disposta a 
 ben sentirla; e chi non ha questi doni, 
 rimangasi nelle città , e si pasca delle ine- 
 zie cittadinesche , e beva al fonte dell’am- 
 bizione , e del cangiante plauso popolare ; 
 
94 
 
 SAGGIO 
 
 sarà insipido e muto per lui lo spettacolo 
 della campagna . O anima vigorosa e indi- 
 pendente del più ragionevole fra i filosofi, 
 del più amabile fra i poeti , del consiglie- 
 re, dell’amico di tutte le età, di tutte le 
 condizioni , o cuore , o fantasia del sensi- 
 bile e delicato Venosino! Tu caro ad Au- 
 gusto , delizia di Mecenate , in mezzo al 
 fasto, ed all’ebbrezza della più magnifica, 
 e più seducente corte dell’ universo , tu 
 andavi gridando : O rus , quando ego te 
 aspiciam ! Tu ridevi delle inquietezze mor- 
 tali degli affannati cortegiani satis beatus 
 unicis Sabinis ; tu sulle falde e fra i bo- 
 schetti della declive Ustica tutte vedevi , 
 e ricopiavi ne’ tuoi versi le bellezze della 
 campestre natura. Volete un’ombra ed un 
 rivo? egli là vi conduce, 
 
 Qua pinus ingens , albaque populus 
 Umbram hospitalem consociare amant 
 Ramis, et obliquo laborat 
 Lympha fugax trepidare rivo* 
 
 Vi piaccion l’ acque romorose , il fitto bo- 
 
SAGGIO 
 
 95 
 
 sco , e gP innaffiati pomarj T egli vi assi- 
 cura , che nessuna scena mai tanto lo se- 
 dusse , lo colpì 
 
 Quam domus Albunea resonantis , 
 
 Et praeceps Anio , ac Tiburni lucus y et uda 
 Mobilibus pomaria rivis . 
 
 Preferite la calma , ed i riposi muti e tran- 
 quilli? visitate con esso lui 
 Rura , qua lyris quieta 
 Mordet aqua taciturnus amnis . 
 
 Abbiate dunque, o compositori , Panima e 
 V occhio del Venosino, osservate, sentite, 
 e poscia imitate . 
 
 Ma v’ ha chi niega alla nostr’ arte il fe- 
 lice diritto di collocarsi , e di sedere fra 
 Parti imitative ; e poco forse importerebbe 
 P accorrere in sua difesa, se P acerbità 
 dell’accusa non mirasse direttamente a ro- 
 vesciare i principj, che abbiam finora sta- 
 biliti , e a svellere il fondamento e la 
 base della sua stessa esistenza . E di 
 fatto il nostro artista è insensato, imbe- 
 cille , inconseguente nelle sue diverse ope- 
 
96 SAGGIO 
 
 razioni , o la sola Tegola che lo guida , il 
 solo scopo a cui mira , è 1’ imitar la na- 
 tura. Interrogatelo , perch’ egli non tiri a 
 filo que’ suoi viali , ma li torca , e in va- 
 go errore gl’ intrecci, perchè non conduca 
 quell’ acque per un canale diritto, ma per 
 un dolce pendio mollemente sinuoso , e 
 serpeggiante , perchè non pianti quegli al- 
 beri con ordinazion regolare , o in equidi- 
 stante quinconce , ma simuli un piacente 
 disordine, un’ amabile confusione; segui- 
 telo ne’ suoi piani, ne'’ suoi lavori, nella 
 stessa apparenza de’ suoi capriccj , ed an- 
 che s’ egli si taccia, ben dovrete ricono- 
 scere quale sia la sua scuola, il suo esem- 
 plare, la sua maestra. Perchè dunque vo- 
 lerlo avvilire , degradare? qual è il suo di- 
 fetto , o il suo delitto ? 
 
 Dicono, che l’arti imitative non si val- 
 gono mai degli stessi materiali , ond’ è 
 composto l’ originale , cui prendono ad i- 
 mitare ; imitare il pittore ma coi colori , 
 lo scultore ma col marmo; da ciò appunto 
 
SAGGIO 
 
 97 
 
 derivare quel senso di meraviglia e di di- 
 letto , che ci rapisce al considerare i pro- 
 digj operati su piana e breve tela con po- 
 che tinte, o sull’ indocile pietra sotto lo 
 scalpello di Canova divenuta morbida e 
 spirante ; mal pretendere il moderno giar- 
 diniere di elevare 1* arte sua sino al grado 
 dell’ arti imitatrici , egli che altro non sa 
 far finalmente, che prendere in prestito 
 dalla natura i materiali stessi , di cui fa 
 uso la medesima nelle sue grandi compo- 
 sizioni , che è quanto a dire, scioccamente 
 ricadere in un circolo vizioso , ed imitar 
 la natura colla natura. Ed io rispondo, 
 che il nostro artista, quando pianta ed al- 
 leva un boschetto, non si propone d’imi- 
 tare gli alberi, che lo compongono, ma 
 bensì le forme, i caratteri proprj , e per- 
 sino que’ felici accidenti, che contrasse- 
 gnano sì evidentemente i boschetti, che 
 crescono spontanei sotto la mano dell’ ar- 
 tefice natura ; che il suo modo d’ imitare 
 non prende di mira il soggetto, ossia l’es- 
 
 g 
 
g8 SAGGIO 
 
 senza di quello, ma piuttosto la disposizione, 
 la fisionomia, Patteggiamento, eh* esso a- 
 ver deve per generare un grato equivoco , 
 una deliziosa dubitazione , se natura od arte 
 abbia creata quella scena, preparata quella 
 sorpresa, delineato quel quadro; che final- 
 mente avendo in natura ogni piaggia, ogni 
 sito la sua fisionomia, il suo carattere di- 
 stinto , che è il risultato della maniera di 
 essere di tutto ciò, che lo compone, que- 
 sta maniera appunto è quella , che il no- 
 stro artista si prende ad imitare , questa è 
 lo scopo de’ suoi pensieri, de' suoi tentati- 
 vi, dell* arte sua. Ommetto , o Signori, 
 tutte le applicazioni , tutti gli esempj , che 
 potrebbero convenire a questo luogo, sì per- 
 chè il termine, che mi son prefisso, par che 
 mi chiami e mi affretti, sì perchè tutto ciò , 
 che più sopra v’indicai , viene qui a collocar- 
 si naturalmente da per sè , e a servire di ben 
 dedotto corollario , e di facile illustrazione . 
 
 E molto meno crederò necessario di ri- 
 spondere lungamente e seriamente a quelli 
 
SAGGIO 
 
 99 
 
 che m’ interrogassero , quali sieno i van- 
 taggi di quest’ arte, e mi contenterò di 
 dir loro : essa crea delle scene , ove non 
 ne avea create la natura , essa perfeziona , 
 abbellisce, rinforza quelle, che la natura 
 creò . Maga industriosa e possente percuo- 
 te la terra colla sua verga, e dove tutto 
 era silenzio e nudità , sottentra il movi- 
 mento e la vita. L’anima trasportata, e con- 
 scia a sè stessa di ciò che sente , ma ignara 
 dell’ artifizio , che 1’ agita e la mette in 
 azione, si abbandona quasi senza avveder- 
 sene alle diverse impressioni , che riceve ; 
 trista e melanconica si riapre a nuove spe- 
 ranze, ebbra e svagatasi trova costretta a ri- 
 piegarsi in sè medesima ; qui sente innalzar- 
 si , ingrandirsi al maestoso e sublime aspet- 
 to di un vasto orizzonte coronato di altissime 
 montagne ; là attratta dalle semplici bel- 
 lezze di una piaggia tranquilla e pastorale 
 detesta i vizj cittadineschi , le colpe del- 
 1’ uomo snaturato , artefatto ; altrove scher- 
 za , si trastulla , obblia gli altri e sè stes- 
 
100 
 
 SAGGIO 
 
 sa; da per tutto un’immagine la colpisce , 
 un sentimento la tocca ; da per tutto se le 
 presentano sotto le vaghe ed ingenne forme 
 della natura o dei piaceri , o dei conforti , 
 o dei rimedj . Ma io qui deggio arrestar- 
 mi , o Signori ; e se 1’ assunto esige di più , 
 preferisco volentieri la minorazione del vo- 
 stro tedio alla gloria, qualunque siasi, di 
 un più esteso , e più compiuto lavoro . 
 
101 
 
 ESTRATTO 
 
 DALLE RELAZIONI ACCADEMICHE 
 
 deli/ abate 
 MELCHIOR CESAROTTI 
 
 Edizione di Pisa i 8 o 3 . 
 
 Relazione XVI. ^ Pag. 279. voi. 2, 
 1795. 
 
 IX. I vegetabili economici ricordano i di- 
 lettevoli, e la campagna chiama il giardino. 
 Chi può rifiutar di visitarlo specialmente 
 in compagnia dell’illustre Socio nostro Sig. 
 Cav. PiNDEMONTE ? Ma il giardino, ch’egli 
 ci addita , è alquanto lontano da noi , e 
 non se ne trova 1’ esempio , che nelle ville 
 Britanniche . Questo appunto è il soggetto 
 della Memoria , colla quale il detto Signore 
 ci attestò la sua compiacenza d’appartenere 
 
102 
 
 al nostro Corpo , e accrebbe a noi quella 
 di possederlo. Il vocabolo giardino desta 
 nello spirito dell’ uomo Inglese un’ idea ben 
 diversa, e assai più complessa e più am- 
 pia, che in quello d’ un Italiano. Esso non 
 è per gl’ Inglesi un recinto tediosamente 
 regolare , diviso da scompartimenti simme- 
 trici, con una corrispondenza di figure e di 
 linee d’ armonia inanimata e monotona , 
 non un’ architettura di verdi torturati per 
 configurarsi in teatro, non un viale senz’om- 
 bra , ove le piante cincischiate da una for- 
 bice goticamente ingegnosa mentiscono for- 
 me d’animali e di vasi, ove Tacque vio- 
 lentate dai piombi zampillano a contro sen- 
 so per trastullo puerile degli occhi , ove in 
 fine il bello stesso , guasto dagli ornati e 
 dal liscio , spira quel gusto affettato , che 
 potrebbe dirsi il fontenellismo dello stile 
 campestre: ha esso un ampio terreno, ove 
 domina la natura, ma una natura, che si 
 fa, per così dire, un’arte di sè medesima, 
 raccogliendo in un solo spazio le sparse 
 
io3 
 
 bellezze spontanee per farne pompa col 
 meglio ordinato disordine , ov’ ella presenta 
 una successione perpetua di scene nuove 
 e mirabili , ove la ridente ampiezza dei 
 prati , l’ intrecciamento de* cespugliosi viot- 
 toli, Tacque o traboccanti e spumose, o 
 serpeggianti , o raccolte , la cupa maestà 
 de* boschi , la stessa sublime orridezza de’ 
 massi muscosi c pendenti parlano succes- 
 sivamente agli occhi , alla fantasia ed al 
 cuor dello spettatore , e ora gli destano 
 reminiscenze piacevoli , sensazioni ravvivate, 
 ora il colpiscono d'inaspettata meraviglia, 
 or T immergono in una meditazione pro- 
 fonda , or lo trasportano in un delizioso 
 e quasi estatico rapimento . Credè a ragio- 
 ne il N. A. prezzo dell' opera di far qual- 
 che breve cenno dell’ arte usata dagl’ In- 
 glesi per operar questi effetti magici colla 
 scelta, disposizione, ed intreccio dei varj 
 prodotti della natura ; tra le quali non è 
 ultima la loro industria d’ impadronirsi di 
 tutto il paesaggio circonvicino , prevalen- 
 
dosi in tal guisa del lor terreno , che quanto 
 v* è fuor del giardino di più appariscente 
 e allettevole s’ incorpori col luogo stesso , o 
 sembri collocato a bella posta colà per ac- 
 crescerne la maestà e la vaghezza . Cono- 
 sce troppo il nostro Socio i principi del vero 
 bello per non sentire e confessar di buon 
 grado , che questo genere ha sopra 1’ altro 
 la stessa superiorità , che ha la sublime 
 negligenza del genio su i raffinamenti della 
 studiata eleganza . Non sa però credere , 
 che il giardinaggio Inglese debba sollevarsi 
 alla dignità d’arte imitatrice, come pre- 
 tendono i suoi nazionali ed appassionati 
 ammiratori , dissuaso dal pensar ciò dalla 
 sagace sua riflessione, che le arti veramen- 
 te imitatrici, come la pittura e la statua- 
 ria , hanno uno stromento loro proprio ; e 
 appunto la sorpresa di veder che le dette 
 arti con tanta inferiorità di mezzi giunga- 
 no ad emular V onnipossente e sovrano ar- 
 tefìce , è ciò che desta quel senso d’ am- 
 mirazione , che fa supporre nei grandi ar- 
 
io5 
 
 tisti un non so che di divino ; perciò l’ar- 
 te del giardinaggio Britannico non può dir- 
 si imitativa, poiché non ha altro istromento 
 che la natura medesima, nè crea ella o im- 
 magina i suoi oggetti, ma gli trova belli 
 e fatti senz’altro merito, che di sceglierli 
 ed acconciamente ordinarli . Nè tampoco 
 crede egli, che i partegiani de’ giardini re- 
 golari mancherebbero di ragioni plausibili 
 per sostenere se non il primato, almeno 
 1’ onoie del loro genere , e difender sè stessi 
 dalla taccia di falso gusto , mercecchè po- 
 trebbero dire non esser punto strano , se 
 amano anco ne’giardini quella regolarità e 
 simmetria , che si apprezza cotanto negli 
 editìzj , se vogliono aver due piaceri in 
 cambio di uno , e se riserbandosi a gustar 
 le bellezze disadorne e spontanee alla cam- 
 pagna, e per così dir tra le braccia della 
 vera ed originale natura , si permettono 
 intanto di mescolarle con quelle dell’arte 
 maestra, bellezze forse più proprie dell’uo- 
 ino , perchè frutti del suo spirito , e retag- 
 
ic6 
 
 gio (Tun essere destinato a signoreggiare e 
 perfezionar la natura stessa . Ma s’ accordi 
 pure agl’inglesi senza contrasto la maggio- 
 ranza su questo articolo , e si lascino an- 
 che goder in pace la gloria d’ aver dato i 
 primi all’Europa 1’ esempio di questo ge- 
 nere , purché non si arroghino , come pur 
 fanno , anche 1’ altra di averne i primi 
 immaginata l’idea, di cui fanno primo au- 
 tore il loro Milton , che nella sua descri- 
 zione dell’Eden ce lo dipinge nella forma 
 e negli ornamenti affatto Britannico ; non 
 ricordandosi , che il Tasso cent’anni prima del 
 loro Epico senza alcun esempio precedente 
 ci avea nel giardino d’ Armida presentata 
 la stessa immagine ; cosicché può dirsi con 
 fondamento, che la descrizione Inglese sia 
 un commentario , o una felice parafrasi 
 del testo Italiano . Abbia pur dunque 
 Milton il vanto d’ avere spinti colla sua 
 pittura i suoi nazionali all’ esecuzione di 
 questo genere ; ma la gloria dell’ invenzio- 
 ne è tutta del Tasso: così avess* egli an- 
 
clie quella di aver sempre avuta dinanzi 
 quell’ arte mirabile della sua Maga, che fa 
 tutto senza scoprirsi. Del resto, la Memo- 
 ria del nostro Socio spit&.Ja grazia e l’ a- 
 menità del soggetto . Un cultor felice del 
 giardino delle Muse dovea dipinger degna- 
 mente quello delle Driadi. 
 
io8 
 
 Relazione XVIII. a Pag. 39a. voi. a. 
 
 1798. 
 
 VII. Ma Cerere è ancor lontana, e questa 
 è la stagione di Flora (a). Giusto è, ch’ella 
 si corteggi parlando alquanto dell’ arte sua 
 favorita , del giardinaggio , argomento ben 
 degno dell’ameno spirito del nostro Socio 
 corrispondente Sig. Mabil. Trattò egli del 
 giardino irregolare , detto volgarmente In- 
 glese , e ne trattò in modo , che non gli 
 mancò il pregio di qualche novità in un 
 soggetto non nuovo , anche dopo il sensato 
 ed elegante discorso d’ un nostro Socio (b) , 
 sul quale ebbi non ha molto a intrattenervi. 
 Lasciando perciò di ripetere ciò , che già dis- 
 
 (a) La sessione pubblica si tenne li ai» 
 d’ Aprile 1798. 
 
 ( b ) Il Cav. Ippolito Pindemonte . V . la 
 premessa Relazione XVI. alla pag. 101.’ 
 
si altra volta , e ciò che dovea necessaria- 
 mente esser comune ad entrambi , toccherò 
 solo ciò, che la presente Memoria ha di par- 
 ticolare e specifico . Scorse rapidamente le 
 varietà successive di questa pratica , il Sig. 
 Mabil giunge all’ epoca dell’ arte , divisa 
 com’ è noto in due generi , il giardino an- 
 tico o regolare , e l’ irregolare o moderno , 
 ch’ebbero ambedue il nome da due nazioni 
 emule perpetue di talenti e di gloria . L’Au- 
 tore ne fìssa con precisione 1’ essenza e i 
 caratteri , chiamando 1’ uno simmetrico , 
 l’altro imitativo ; il giardino Francese è un 
 aggregato armonico degli ornamenti della 
 natura e dell’ arte , affine di procacciar agli 
 spettatori un diletto tranquillo ed equabile; 
 l’ Inglese è una imitazione della natura , ri- 
 sultante da un complesso d’ oggetti campe- 
 stri , graduati con ordinato disordine , e con 
 apparenze di accidental varietà , affine di 
 destar negli animi quella successione o quel 
 gruppo di sensazioni , che desta la natura 
 stessa co’ suoi negletti spettacoli . Può dirsi , 
 
no 
 
 che il primo sia una descrizione Ovidiana 
 lussureggiante dì bellezze e di pompa , l’al- 
 tro una scena pastorale, sentimentale, o pa- 
 tetica diGessner, di Thompson, o di S. Pier- 
 re . Da questa esatta definizione deduce il 
 Sig. Mabil tutte le leggi , che debbono giudar 
 gli artisti dell’uno , e dell’ altro genere , i 
 loro pregj essenziali , e i difetti reciproci , 
 che gli deformano . Sommo in entrambi è 
 quello di scambiar gli uffizj , volendo il 
 Francese farsi imitativo , e l’altro simmetri- 
 co , il primo snaturando la natura per farla 
 servir all’ arte , l’ altro imitandola con affet- 
 tazione smaniosa , affollando e accozzando 
 stranamente gli oggetti , e costringendola a 
 contrastar con sè stessa , coll* aspetto del 
 clima , colla situazion , collo spazio . Ognun 
 vede da quanto s’ è detto , che il nostro Cor- 
 rispondente discorda affatto dall’ opinione 
 del nostro Socio , il quale nega all’arte del 
 giardinaggio Inglese l’onore e il titolo d’ar- 
 te imitatrice ; nè al Sig. Mabil fa punto d’ob- 
 bietto il dirsi dall’altro, che quest’arte a 
 
Ill 
 
 differenza dell’ altre di questo nome imita 
 la natura colla natura medesima, percioc- 
 ché, dic’ egli, ella non imita gli oggetti, 
 ma le situazioni ; nè una pianta , o un ru- 
 scello hanno in questo giardino una bellezza 
 isolata e indipendente , come nell’ altro , 
 ma sono elementi d’un tutto ideale, che 
 raccoglie, aggruppa , e dispone le varie bel- 
 lezze, che la natura lascia slegate e disper- 
 se. Checché ne sia , può dirsi , che il N. A. 
 nella sua Memoria ha conciliato felicemente 
 i due sistemi contrarj ; poiché si mostrò giar- 
 dinista Francese nella bella simmetria del 
 discorso , Inglese nella pittoresca ed inte- 
 ressante amenità dello stile . 
 
 Vili. Aveva il detto Accademico lasciata 
 indecisa la questione sull’ origine di quest* 
 arte , di cui 1’ invenzione ideale attribuita 
 dagl’inglesi al loro Milton fu dal valoroso 
 Sig. Cav. Pindemonte rivendicata al nostro 
 Torquato . Osserva però , non so se con 
 verità , ma certo con acutezza il Sig. Ma- 
 bil , che poiché que’ due poeti attribuirò- 
 
na 
 
 no il loro giardino , l' Inglese alla creazion 
 dell’Eterno , l’Italiano all’incanto della sua 
 Maga , sembra che quello e questo lo cre- 
 dessero ugualmente opera soprannatural piu 
 che umana , e che nè l’uno nè l’altro non 
 ne avessero veduto 1’ esempio . Quanto poi 
 alle norme, e all’esecuzion del sistema, par 
 che ne ceda senza contrasto 1* onore agl’ In- 
 glesi , i quali riconoscono in Bridgman il 
 fondator di questo genere , e in Kent il su- 
 premo legislatore dell’ arte , siccome tra le 
 opere poetiche del Pope contano tra le pri- 
 me, per detto del Pope stesso, il di lui giar- 
 dino . Ma in buon punto un altro Acca- 
 demico , il Sig. Professor Malacarne , zelan- 
 tissimo delPonor nazionale , e specialmente 
 della sua patria (c) , venne a provarci con 
 un documento autentico, che l’Italia madre, 
 
 ( c ) Saluzzo in Piemonte . La Memoria di 
 questo benemerito Professore , non ha guari 
 defunto , fu poi stampata coi Tipi Bodonia- 
 ni . I/ Editore . 
 
1 1 3 
 
 e maestra originaria di tutte le belle arti , 
 
 10 fu pur anche di questa; facendoci sapere, 
 che molto innanzi di Bridgman , non che 
 di Kent, esisteva in Piemonte poco lungi 
 da Torino un giardino espressamente di 
 questo genere , vastissimo , variatissimo , 
 fatto per destar le sensazioni le più inte- 
 ressanti , degno d’ esser P esemplare e la 
 norma di tutti i giardini possibili , archi- 
 tettato e fatto eseguire dal gran Principe 
 Carlo Emanuele , I. Duca di Savoja . 
 Questo insigne monumento non esiste più; 
 
 11 tèmpo congiurato con Bellona lo distrus- 
 se già da molt’ anni ; ma n’ esiste tuttavia 
 una esatta descrizione d’ Aquilino Coppino 
 Autore del secolo sedicesimo , e Professor 
 di Pavia , in una lettera latina spirante 
 1* entusiasmo sentimentale , che aveva in- 
 spirato in lui 1* incantesimo di quel deli- 
 zioso spettacolo, della quale il Sig. Mala- 
 carne credè prezzo dell’opera darci un’ele- 
 gante parafrasi . A fronte d’ un tal fatto , 
 che non poteva obbliarsi , non è egli uno 
 
 h 
 
scandalo vergognoso , che gl* Italiani stessi 
 chiamino giardino Inglese quel che nacque 
 giardino Italico ? Se il tempo ci ha rapiti 
 i documenti dei nostri beni ereditarj , vor- 
 remo noi anche vilmente cedere agli stra- 
 nieri quei titoli , che potevano autenticare 
 i nostri diritti legittimi , e perpetuarne la 
 gloria ? 
 
GIARDINO INGLESE 
 
 DESCRITTO 
 
 DA IPPOLITO PINDEMONTE 
 
 NEL POEMETTO DE* SEPOLCRI 
 E LA TRADUZIONE LATINA DI QUELLO 
 FATTA 
 
 DA BENEDETTO DEL BENE , 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 ' 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 . 
 
 
 
 
 
 
 
 
CL. V. HIPPOLYTO PINDEMONTIO 
 BENEDICTUS BENIUS 
 
 S. D. 
 
 Quaeris a me, Hippolyte huma- 
 nissime , an versiculos illos, quibus 
 pervenustam tuam vireti Britanni- 
 ci descriptionem Latine reddidi , 
 velim cum ipsa in vulgus emitti . 
 Quidni velim ? Quum pluribus ab- 
 hinc annis tua consuetudine fruar; 
 qua et quotidie doceor , et mirum 
 in modum delector; nihil mihi ju- 
 cundius evenire potest, quam ani- 
 mo spem concipere, futurum olim, 
 
ii8 
 
 ut consociatis versibus , sin mi- 
 nus meo nomine, at certe tuo, in 
 memoriam posteritatis perveniam . 
 Unum est , quod me paulisper su- 
 spensum tenet . Tuum de Sepulcris 
 carmen alius quidam cum Latine 
 vertisset, ad me misit, ut si quid e 
 re videretur, notarem, aliqua etiam 
 meo judicio reficerem. Non mollia 
 jussa , ut ille ait , labore non brevi 
 exsequutus , in loco de viretis Bri- 
 tannicis diutius haesi , totumque 
 retractans, ( mihi enim videbatur 
 is locus in tuo carmine nobilissi- 
 mus ) non pauca in verbis et in di- 
 spositione , omnia in numeris im- 
 mutavi . Ille autem , etsi aliquot 
 post annos ne verbum quidem re- 
 scripserit , quo meas curas repen- 
 deret , subirasci poterit , si de suis 
 
versibus edendis cogitans, quos ad- 
 huc editos compertum non habeo , 
 resciverit meos jam vulgatos esse , 
 quos suis fortasse inserendos ser- 
 vabat . Sed metum jam eximit co- 
 gitatio, mea in se studia penitus ab 
 illo improbata esse ; qui enim fieri 
 potuisset , ut si probaret , officium 
 omne urbanitatis rustico prorsus 
 silentio premeret ? Quapropter , si 
 tibi non inficeti omnino videntur 
 versiculi , nec tuorum societate in- 
 digni^ fac , Hi ppoly te suavissi me , de 
 sententia tua; quam non ego so- 
 lum, qui nihili sum, sed viri om- 
 nes litterarum laude praestantes 
 plurimi semper faciunt . Vale . No- 
 nis Februariis , anno mdcccxvu. 
 
120 
 
 Cosi eletta dimora e sì pietosa 
 L’ Anglo talvolta, che profondi e forti, 
 
 Non meno che i pensier , vanta gli affetti, 
 Alle più amate ceneri destina 
 Nelle sue tanto celebrate ville , 
 
 Ove per gli occhi in seno, e per gli orecch; 
 Tanta m’entrava, e sì innocente ebbrezza. 
 Oh chi mi leva in alto , e chi mi porta 
 Tra quegli ameni, dilettosi, immensi 
 Boscherecci teatri ! Oh chi mi posa 
 Su que’ verdi tappeti , entro que’ foschi 
 Solitarj ricoveri , nel grembo 
 Di quelle valli, ed a que’ colli in vetta f 
 Non recise colà bellica scure 
 Le gioconde ombre , i consueti asili 
 Là non cercaro invan gli ospiti augelli; 
 
 Nè Primavera s’ingannò, veggendo 
 Sparito dalla terra il noto bosco , 
 
 Che a rivestir venia delle sue frondi . 
 
 Sol nella man del giardinier solerte 
 Mandò lampi colà 1’ acuto ferro , 
 
 Che rase il prato , ed agguaglialo , e i rami. 
 Che tra lo sguardo , e le lontane scene 
 
121 
 
 Aeque animis, aeque ingenio sublimis et acer 
 Hac Anglus donat praestanti sede piàque 
 Dilectos cineres, villarum in parte repostos 
 Nobilium famà; tot ubi per lumina et aures 
 Praestigias hausi , innocuae quae corda subibant . 
 O me qui tollat sublimem , atque inter amoena 
 Illa, venusta ferat, nemorosa, immensaque templa! 
 O me qui strato in viridi , obscurove recessu, 
 Qui vallisve sinu , vel collis vertice sistat ! 
 Laetas non illic umbras impacta securis 
 Bellica succidit ; suetam illic hospita sedem 
 Non frustra quaesivit avis ; ver non ibi lusum 
 Fraude fuit, tellure nemus dum cernit abesse. 
 Quod velare sua rediens jam fronde parabat . 
 Haud illic, nisi ruricolae sollertis acutum 
 E manibus ferrum effulsit , quo gramina radens 
 jEquavit pratum; vel qui se immittere rami 
 Audebant oculos inter longinquaque visa , 
 
122 
 
 Si ardivano frappor , dotto corresse . 
 
 Prospetti vaghi , inaspettati incontri , 
 
 Bei sentieri , antri freschi , opachi seggi , 
 Lente acque , e mute all’ erba , e ai fiori in mezzo, 
 Precipitanti d’ alto acque tonanti , 
 
 Dirupi di sublime orror dipinti , 
 
 Campo, e giardin , lusso erudito, e agreste 
 Semplicità ; quinci ondeggiar la messe , 
 Pender le capre da un’ aerea balza , 
 
 La valle mugolar, belare il colle, 
 
 Quinci marmoreo sovra Tonde un ponte 
 Curvarsi , e un tempio biancheggiar tra il verde , 
 Straniere piante frondeggiar , che d’ ombre 
 Spargono Americane il suol Britanno , 
 
 E su ramo , che avea per altri augelli 
 Natura ordito , augei cantar d’ Europa : 
 
 Mentre superbo delle arboree corna 
 Va per la selva il cervo , e spesso il capo 
 Volge, e ti guarda; e in mezzo alTonde il cigno 
 Del piè fa remo , il collo inarca , e fende 
 L’ azzuro lago : cosi bel soggiorno 
 Sentono i bruti stessi, e delle selve 
 Scuoton con istupor la cima i venti. 
 
ia3 
 
 Avertit prudens , castigavitque putando . 
 Prospectus lepidi, specierum objecta repente, 
 Laeti aditus, gelidique specus, et opaca locorum. 
 Muto per flores lymphae et per gramina gressu , 
 Et fragor undarum celsa e regione mentum, 
 Horrentes admiranda formidine cautes , 
 
 Rura , horti , agrestis cultus cum divite cultu ; 
 Hic leni gravidae nutantes flamine aristae, 
 
 Caprae pendentes e verticibus praeruptis , 
 Mugitum valles, balatum hinc edere colles; 
 
 Illic incurvo flexu pons imminet undis 
 Marmoreus, fanumque inter viridantia candet . 
 Externum genus arboreum frondescit, et umbras , 
 Quas America tulit , campis dat habere Britannis ; 
 Tum ramo, quem aliis avibus Natura pararat , 
 Excipit Europae modulata voce volucres . 
 Cornua per silvam ostentans ingentia cervus 
 Interea graditur , verso et te saepius ore 
 Prospicit; in mediis cycnus pede remigat undis, 
 Inque arcus torquet colla, et vada caerula findit. 
 Jucundo ipsa loco gaudet natura ferarum , 
 
 Et nemorum quassant mirantes culmina venti. 
 
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